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韩国青春爱情电影类型研究新硕20042 郝育倩 2004212366 摘要：爱情片是一个源远流长而又永不衰落的电影类型。
与韩国其他类型片相比,韩国爱情片在类型片本身的拓展上成绩显著，它在吸取好莱坞及欧洲等国爱情电影经验的基础上，结合韩国特有的民族风情，形成了自己的独特风格：表达新时代主题和爱情观，叙事模式新颖、节奏舒缓、细节设置精致、影像唯美、注重长镜头的运用和偏爱“静态构图”等。
本文从主题、故事、情节模式、人物设置、叙事风格、影像风格等方面切入分析。
关键词：类型电影、爱情片、韩国青春爱情电影1．类型电影类型电影不仅仅是好莱坞的电影现象，在世界电影史上，类型电影作为一种适应观众需求、迎合社会大众审美趣味的形式，为整个世界电影建立了一系列诱导观众的叙事法则。
这些叙事法则被不同国别的电影艺术家相互仿效，显示出生生不息的艺术生命力。
类型电影的存在是一个客观的电影现象，类型电影确立并尊崇社会主流的价值观和大众心理愿望，表达社会的各种状态和情结，形成了以“类”划分的相对固定的形式系统，在情节内容、叙事走向、视觉风格等方面都有某种程式性和类似性。
类型电影在追求商业利润和票房价值的外力推动下，不断满足人们对某类经典作品形式感的审美需求。
1.1 类型电影（Genre Film）的定义“类型电影”（genre film）是一个集合概念，是艺术家和观众在交流活动中历史地形成的各种特定的惯例系统。
美国学者格杜尔德认为类型电影是“由于不同的题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式”①；美国学者罗伯特·考克尔则认为：“电影一旦发展出一种叙事结构，从仅仅展示事物（如火车离开站台或两个接吻的人）转向讲述故事，就开始形成类型。
故事一旦被讲述，它们就立刻进入了一定的类型：浪漫的、情节剧的、追捕的、西部的、喜剧的。
”②托马斯·沙兹认为“类型电影”是：“由熟悉的，单一面相的演员在一个熟悉的场景里演出一个可以预期的故事模式。
韩国喜剧影视特点21世纪之初,韩国电影异军突起。
在这股电影韩流中,喜剧电影扮演了十分突出的角色,以《我的野蛮女友》《超速绯闻》等喜剧影片为先锋,迅速地入主包括中国在内的周边各国。
韩国喜剧电影发展到了比较成熟的阶段,已经成为韩国新世纪以来商业电影的主流。
韩国喜剧电影之所以能够获得快速发展,除去制作成本低廉、商业推广成熟等原因外,探究其电影本体,主要有以下几个方面:一、类型杂糅、风格类型混用20世纪80年代以来,商业电影类型的多元化和杂糅化发展趋势愈发明显,世界各国类型电影的发展都不可避免地附和着这个趋势发展。
韩国喜剧电影在其发展的起步时期就已经意识到了这个发展趋势,在许多的韩国喜剧影片中我们不仅可以看到喜剧类型元素,甚至可以看到动作、爱情等其他各类型电影元素。
事实上,韩国喜剧电影呈现出的最大优势便是和不同类型杂交与糅合,喜剧类型电影最能彰显电影的娱乐化要求,和其他电影类型都有结合,形成了青春爱情电影、政治喜剧、历史喜剧、黑帮喜剧、惊悚喜剧、家庭喜剧等电影类型。
在《我的野蛮女友》《我的老婆是大佬》《我的野蛮女教师》等这一系列“野蛮”电影中可以看到多种类型风格的混用。
比如《我的野蛮女友》是“爱情片和浪漫喜剧的混合类型”。
女友不论是如何的“野蛮”,其行为是如何的打破观众的固定思维方式,很明显不可否认的事实是,女友的“野蛮”依旧来自于爱情(女友失去前男友之后一直沉浸在痛苦中无法摆脱,为了掩饰这种痛苦她用“野蛮”来伪装自己),只是这种爱情的表达方式比较个性、独特罢了,所以其归根到底是一部爱情片。
然而从叙事策略上看,《我的野蛮女友》又并不是一部单一的爱情片,而是在爱情的进展过程中加入了其他的类型元素———浪漫喜剧元素。
影片之所以受到年轻观众的喜爱,就是因为在这部喜剧中加入了诸多的浪漫元素,如男女主人公在公园漫步的桥段,“野蛮女友”发起小脾气,突发奇想地让男友和自己换鞋穿,最后又诱惑男友穿着自己的鞋,满场飞奔,玩起了老鹰捉小鸡的游戏。
《韩国电影民族美学的现代特征与历史溯源》篇一一、引言韩国电影，自其诞生以来，一直承载着韩国民族文化的精髓与历史。
在漫长的岁月中，它不仅展现了韩国人的艺术创造力，也反映出了其深厚的民族文化与历史渊源。
本文将详细探讨韩国电影民族美学的现代特征，并从历史的角度对其进行溯源，以揭示其发展脉络和影响。
二、韩国电影民族美学的历史溯源1. 早期电影的萌芽与发展韩国电影的起源可以追溯到上世纪初。
在早期的电影中，我们可以看到许多韩国传统文化的元素，如传统的服饰、建筑、音乐等。
这些元素为后来的韩国电影民族美学奠定了基础。
2. 传统美学观念的融入随着电影业的发展，韩国电影开始将传统美学观念融入其中。
例如，强调集体主义、尊重长辈、忠诚等价值观在电影中得到了充分体现。
这些观念使韩国电影具有了独特的民族特色。
3. 历史与文化的传承韩国电影在发展过程中，充分吸收了韩国历史与文化的精髓。
从古代的宫廷剧、战争剧到现代的都市剧、爱情剧，无不体现出韩国文化的丰富性与多样性。
这些作品为观众提供了了解韩国历史与文化的窗口。
三、韩国电影民族美学的现代特征1. 注重情感表达现代韩国电影注重情感表达，尤其在家庭伦理、爱情等方面有着深入挖掘。
这种情感表达往往具有强烈的民族特色，使观众产生共鸣。
2. 强调现实主义现代韩国电影常常关注社会现实，通过影片反映出现实生活中的问题与矛盾。
这种现实主义风格使韩国电影具有强烈的时代感与现实性。
3. 多元化的叙事风格韩国电影在叙事上具有多元化的风格，从传统的线性叙事到非线性叙事、倒叙等手法都有所尝试。
这种多元化的叙事风格使韩国电影更具吸引力与观赏性。
四、现代特征与历史渊源的关系现代韩国电影的民族美学特征与其历史渊源密切相关。
一方面，传统美学观念、历史与文化的传承为现代韩国电影提供了丰富的素材与灵感；另一方面，现代韩国电影在发展过程中不断吸收与创新，形成了独特的民族美学风格。
这种传承与创新的关系使韩国电影在保持民族文化特色的同时，也具有了强烈的时代感与现实性。
《韩国电影民族美学的现代特征与历史溯源》篇一一、引言韩国电影，作为亚洲乃至世界影坛的一支重要力量，以其独特的民族美学特色吸引着国内外观众的注意。
这种美学不仅是对传统文化的继承与发展，也是现代文化创新的体现。
本文旨在探究韩国电影的民族美学的现代特征以及其历史溯源。
二、韩国电影民族美学的历史溯源1. 传统文化的浸润韩国电影的民族美学，首先源自于深厚的传统文化。
从古代的戏剧、音乐、舞蹈到现代的流行文化，无不体现了韩国民族对美的独特理解和追求。
在电影中，这种美学往往通过精致的画面、唯美的构图和深厚的文化内涵得以展现。
2. 历史发展的脉络韩国的电影发展经历了从无声到有声、从黑白到彩色、从本土化到国际化的过程。
在这一过程中，民族美学不断受到新的文化元素的挑战与融合，但始终保持其核心特色。
早期的电影多以传统故事为背景，而随着时代的发展，这种传统美学逐渐与现代题材、现代技术相结合。
三、韩国电影民族美学的现代特征1. 情感的细腻表达韩国电影善于表达人物的内心情感，通过对人性的深入挖掘，让观众感受到影片的情感冲击力。
无论是家庭的温情、爱情的纠葛还是社会现实的矛盾，都通过细腻的情感描绘让人印象深刻。
2. 独特的视觉风格韩国电影在视觉风格上具有其独特性，注重画面的美感和画面的叙事性。
镜头语言丰富多样，画面构图讲究对称与平衡，色彩运用也独具匠心，给人以美的享受。
3. 强烈的文化认同感韩国电影在表现传统文化时，往往带有强烈的文化认同感。
这种认同感不仅体现在对传统文化的尊重和传承上，也体现在对现代文化的创新和发展上。
这种认同感让观众在观影过程中产生共鸣，增强了对本国文化的自豪感。
四、现代特征与历史溯源的关系韩国电影的现代特征是在其深厚的历史文化基础上发展而来的。
正是由于对传统文化的深入挖掘和不断创新，使得韩国电影在保持其民族特色的同时，也能够与现代文化元素相融合，形成独特的现代美学风格。
同时，历史的发展也为韩国电影提供了丰富的素材和灵感，使其在表现现代题材时能够更加深入人心。
浅析电影《看见恶魔》的恐怖艺术本文简要介绍了由韩国导演金知云拍摄的电影《看见恶魔》，撕开这部电影重口味的外表，可以看见电影更多的是想表现出人性的扭曲，给人一种心理上的恐怖感受，笔者将以《看见恶魔》这部电影为例，简要说明什么是恐怖艺术，着重分析一下电影中展现的恐怖艺术的特点，进而分析此部电影的恐怖艺术的表现手法。
标签：看见恶魔；恐怖艺术；电影电影《看见恶魔》上映于2010年的8月，导演是韩国知名的怪才导演金知云，凭借《安静的家庭》和《犯规王》登上亚洲知名导演的行列。
喜欢英国画家Millet的他认为”电影就是用来揭露世上每一种美好事物伤感本质的媒介”[百度百科，金知云[DB/OL]http：///view/936513.htm]，所以他的影片总是带着一种恐怖、伤感之美。
影片《看见恶魔》讲述的是两个男人的决斗，一位是以杀人为乐的连环杀人魔张庆哲，一位是决心为死去的未婚妻报仇的国情院警护要员秀炫。
通过杀人寻求快感的张庆哲似乎就是此片的“恶魔”角色，但是在不断疯狂追踪和残忍虐待张庆哲的秀炫也越来越像个恶魔，笔者认为，影片主角在看见残忍杀害自己妻子的恶魔之后，也看见了自身内心恶魔的种子。
《看见恶魔》是一部让人提着一口气久久得不到释放的影片，导演的精妙设计，演员的精彩演技，镜头的完美解读……共同造就了这部电影的恐怖艺术。
一、何为恐怖艺术大概从20世纪30年代开始，“恐怖”就被称为某类特殊的艺术，1932年，英国由于恐怖片发行数量增大，委员会添加了“H”级别，限定16岁以上才能观看，随后以恐怖为卖点的音乐、电视、绘画、小说等纷纷出现，随着七十年的恐怖电影《驱魔人》的上映和在奥斯卡大奖中的出色表现，恐怖艺术开始成了西方主流文化的一个部分。
我国的恐怖艺术作品则大量出现在90年代之后，如《阴阳路》等。
20世纪晚期以来，西方美学发展的一个重要的现象就是恐怖艺术研究的高涨和出现了恐怖美学范畴。
20世纪80年代末和90年代末先后出现了两次恐怖艺术的研究高峰期，并出现了恐怖审美类型研究的总结之作，即肯·简达2000年出版的《恐怖读本》。
