外国小说欣赏起始课(修改)

（四）高峰期：明清 元末明初。主要是章回小说。代表作：《三 国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》，被 称为明代四大奇书。其中尤其是《金瓶梅》，具 有划时代的意义。《金瓶梅》之前的小说基本都 是故事在老百姓间流传，然后经过文人整理加工 提升而成的。而《金瓶梅》则是第一部文人创作 的经典小说。 清代：文言短篇《聊斋志异》，长篇章回体 《儒林外史》《红楼梦》。晚清四大谴责小说： 《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《 老残游记》、《孽海花》
意识流：普鲁斯特——意识流小说的先驱 代表作《追忆似水年华》
弗吉尼亚· 伍尔芙代表作《墙上的斑点》 詹姆斯· 乔伊斯《尤利西斯》
表现主义：卡夫卡——20世纪现代派文学之父代表作《变形记》
存在主义：萨特——当代存在主义的集大成者代表作《墙》《苍蝇》 荒诞派：尤奈斯库——荒诞派戏剧的奠基人代表作《椅子》
意识流
普鲁斯特——意识流小说的先驱
《追忆逝水年华》
其他重要意识流作家
弗吉尼亚· 伍尔夫 代表作《墙上的斑点》
詹姆斯· 乔伊斯 代斯
《百年孤独》
“黑色幽默”
海勒的《第二十二条军规》
根据第二十二条军规，只有疯子才能获准免 于飞行，但必须由本人提出申请。飞行员飞满32 架次就能回国，但飞行员必须绝对服从命令，要 不就不能回国。 Catch-22已作为一个独立的单词，使用频率 极高。形容任何自相矛盾、不合逻辑的规定或条 件所造成的无法摆脱的困境、难以逾越的障碍， 表示人们处于左右为难的境地，或者是一件事陷 入了死循环，或者跌进逻辑陷阱。
贝克特《等待戈多》
魔幻现实主义：马尔克斯代表作《百年孤独》 黑色幽默：海勒《第二十二条军规》
流派和代表作家作品
象征主义
波 德 莱 尔 象 征 主 义 的 先 驱 者 —— 代表作《恶之花》
波德莱尔《恶之花》
• 为了取悦于野蛮的人， • 为了向魔鬼们神气十足的奴仆—— 献媚，我们竟侮辱 我们所热爱的人们，奉承我们所厌 恶的人们； 我们竟使被人无故鄙视的弱者伤心 ， 我们竟沦为奴颜婢膝的刽子手； 我们竟向极度的愚昧—— 向公牛脑袋般的愚蠢致敬； 我们竟亲吻呆若木鸡的蠢物 并表示无限崇拜， 我们竟为腐败 所发出的微光祝福。 最后，为了把眩晕 淹没在狂热中，我们竟至于 仿佛因诗才而骄傲、以表现日趋 没落的事物所引起的兴奋 为荣的神父 未渴而饮，未饥而食！ ——快把灯吹灭吧，别再迟疑， 让我们躲入黑暗深处……” 代表作《恶之花》可以看作是浪漫主
义和象征主义之间的过渡作品，仍然袭用 传统的诗歌韵律，仍然依靠修辞的作用。 但这却是第一部以城市和社会中的人性之 丑恶作为审美对象的诗作，表达了现代人 在社会丑恶中焦虑、烦躁的状态。
前期象征主义
后期象征主义
兰波（代表作《醉舟》、《元音》）
艾略特（代表作《荒原》）
表现主义
表 现 主 义 文 学 的 先 驱 —
西方现代派文学
现代派又称为先锋派，是西方现当代文学 中的重要流派。它不是一个单一的流派， 而是许多反对传统文学的流派的总称。
19世纪80年代 出现，20世纪20年代至70 年代遍及欧美各国的一种国际文学思潮。 更多的作品的写作视野转向人的内部世界， 对人的内部的关注和思考。
流派和代表作家
象征主义：波德莱尔——象征主义的先驱者代表作《恶之花》
代表作《毛猿》
戏 剧 大 师 尤 金 奥 尼 尔 · —
斯 特 林 代表作《鬼魂奏鸣曲》 堡
20世纪西方现代派文学之父—卡夫卡
主 要 作 品
弗兰茨· 卡夫卡
变形记
格里高尔：变成甲虫——成为累赘——绝 望而死 家里亲人：惊慌、同情——逐渐憎恨——“ 把他弄走”
小说并不只是单纯阐述事实，而是通过变形折射了西方人当 时真实的生存状态，抗除这个世界，追寻人类人性的完善。
（二）产生期 1、小说这种文体正式出现在什么时候呢？ 魏晋时 的“志人”、“志怪”。只是当 时小说地位很低，大体还没有当做文学艺术 的一种，属于稗官野史，“街谈巷议，道听 途说者造之也”。 2、当时代表作主要是什么呢？ 志人：刘义庆《世说新语》 志怪：干宝《搜神记》。
（三）发展期 1、真正把小说当做艺术是什么时候？ 唐传奇。此时真正开始关注人的生活，人的命运，笔法 也更为精细。代表作《长恨歌传》《枕中记》《莺莺传》等 。 2、唐传奇之后是什么？宋元话本。 为什么会出现话本呢？说书的娱乐形式，勾栏瓦舍。说 书有底本，就叫做话本。南宋时诞生了话本小说，主要是短 篇。代表作明代冯梦龙编 “三言” ，《喻世明言》、《警 世通言》、《醒世恒言》；还有明代的凌蒙初“二拍”，《 初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。
三、中国小说发展的脉络
（一）孕育期
中国最早的小说起源于什么？神话传说。如《山海经 》《淮南子》中的神话故事。这是一种非自觉的虚构。起源 于先民对天地自然的疑惑与探索。盘古开天辟地；后羿射日 ；精卫填海；女娲补天等等。 什么时候开始有比较自觉的虚构故事呢？ 春秋战国诸子百家。《战国策》狐假虎威，南辕北辙 ，鹬蚌相争等。像鹬蚌相争，赵国要讨伐燕国，燕王派苏代 去游说赵国不要攻打。苏代没有直接说，先有意地虚构了这 样一个鹬蚌相争渔翁得利的故事，称最后得利的是秦国。《 庄子》里的“朝三暮四”、“邯郸学步”、“东施效颦”的 故事，《孟子》里“齐人有一妻一妾”，《韩非子· 五蠹》 中“守株待兔”、“刻舟求剑”、“叶公好龙”等，都是自 觉的虚构。
四、中国小说艺术特点
1、中国小说主要是通过人物的行动、细节来 表现人物形象。
如，黛玉从傻大姐那里知道宝玉成亲的事情。 自己移身要回潇湘馆去。那身子竟有千百斤 重的，两只脚却象踩着棉花一般，早已软了。只 得一步一步慢慢的走将来。走了半天，还没到沁 芳桥畔，原来脚下软了。走的慢，且又迷迷痴痴 ，信着脚从那边绕过来，更添了两箭地的路。这 时刚到沁芳桥畔，却又不知不觉的顺着堤往回里 走起来。 没有写黛玉痛苦至极的内心感受，却细细写了 她身心离异、神经错乱的动态过程。通过这些动 态化和动作化的细节描写，我们仿佛听到了黛玉 胸中的翻江倒海，感触到了她五脏俱焚的烈焰。
（五）中国现当代小说 现代小说家，代表性的如鲁迅、巴金、茅盾、老舍、 郁达夫、张爱玲、沈从文等。 到当代，一指解放初期到上世纪60年代，如赵树理、 孙犁、周立波、丁玲等。再是文革以后的新时期，代表性 的小说家有汪曾祺、莫言、格非、苏童、余华、王安忆等 。还有2000年获得诺贝尔奖的高行健。 现当代小说家受西方小说影响至深。尤其是当代小说 家，每个人背后站着一个或几个西方作家。如余华，背后 站着卡夫卡，博尔赫斯；如莫言，背后站着福克纳，马尔 克斯。
《桥边的老人》 *《墙上的斑点》
短篇 短篇
美国 英国 法国 俄国 苏联 巴西 俄国 印度 日本 德国 意大利 瑞典 美国 哥伦比亚 阿根廷 奥地利
海明威 伍尔夫 雨果 蒲宁 高尔基 戈埃罗 托尔斯泰 泰戈尔 志贺直哉 伯尔 卡尔维诺 斯特林堡 辛格 马尔克斯 博尔赫斯 卡夫卡
*迷惘的一代 *意识流 浪漫主义 *印象派 社会主义 现实主义 *象征主义 现实主义 现实主义 *白桦派 *不顺从文学 *新小说派 *表现主义 *新小说派 *魔幻现实 *魔幻现实 *表现主义
2、中国小说注重借助于环境来表现人物形象 。举例：林黛玉、宝钗、探春的房间摆设 。 3、中国小说注重儒家思想，注重思想伦理。
中国小说主要通过人物的行动、抓住细 节来表现人物形象，注重借助环境来表 现人物形象。
西方小说注重在心理分析中揭示人物的 深层意识。
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我坐在外边走廊上，我心里万念俱灰。我不思想 。我不能想。我知道她就要死了，我祈祷要她别死。 别让她死。哦，上帝啊，求求你别让她死。只求你别 让她死，我什么都答应。亲爱的上帝，求求你，求求 你，求求你别让她死。亲爱的上帝，别让她死。求求 你，求求你，求求你别让她死。上帝啊，求你叫她别 死。只要你别让她死，你说什么我都做。婴孩你已经 拿走了，但是别让她死。孩子没有关系，但是别让她 死。求求你，求求你，亲爱的上帝，别让她死。 • ——《永别了，武器》中亨利在凯瑟琳临终前 的痛苦
四大文学体裁
小说、散文、诗歌、剧本
概念：一种以塑造人物形象为中心，通过 情节和环境的描写来概括地反映社会生活、 表达主题的叙事性文学体裁。
中国小说的发展脉络
孕育期：神话小说如《山海经》《淮南子》 产生期：魏晋“志怪”、“志人”如干宝《搜神记》、刘义庆《世说新语》 发展期：唐传奇如《长恨歌传》《枕中记》《莺莺传》 宋元话本如三言、二拍 元末明初话本如《杜十娘怒沉百宝箱》《卖油郎独占花魁》 高峰期：元末明初章回小说，章回体的长篇小说 如《三国演义》《水浒传》 《西游记》《金瓶梅》 顶峰期：清代：文言短篇《聊斋志异》，长篇章回体《儒林外史》《红楼梦》 晚清四大谴责小说《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老 残游记》、《孽海花》 中国现代小说： 中国当代小说：
1954 诺
叙述 场景
《炮兽》 长篇节选 《安东诺夫卡苹果》 短篇 《丹柯》 *《炼金术士》 《娜塔莎》 *《素芭》 《清兵卫与葫芦》 *《在桥边》 《牲畜林》 *《半张纸》 《山羊兹拉特》 短篇节选 长篇节选 长篇节选 短篇 短篇 短篇 短篇 短篇 短篇 短篇 短篇 短篇
1933 诺 主题
人物 1913 诺 文化勋章 1972 诺 结构 1978 诺 1982 诺 虚构 情感 情节
3、主题、情感： 小说的思想性或社会价值
• 以小说的基本元素来划分单元，依次分为 叙述、场景、主题、人物、情节、结构、 情感、虚构八个单元。
• 每个单元又分为四个板块：阅读、话题、 思考与实践、链接。
• 每个单元的阅读部分选两篇小说，一篇精 读，一篇略读。
《礼拜二午睡时刻》 《沙之书》 *《骑桶者》
“较理性的深入分析”的依 据
• 小说的八个基本元素（话题） • 叙述、场景、主题、人物、 情节、结构、情感、虚构 小说的三要素 人物、情节、环境
小说基本元素的理解 叙述、场景、主题、人物、 情节、结构、情感、虚构 1、虚构、叙述、结构 ： 小说的形式