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论余华创作的后现代主义特征余华是现代中国小说的杰出代表之一，他以其独特的文学风格和叙事方式赢得了广泛的读者群体和文学评论家的认可。
其中最为重要的特点是他的创作具有鲜明的后现代主义色彩。
本文旨在探究余华创作的后现代主义特征，为此，本文将从以下九个方面进行阐述：一、反思性的叙事方式：余华经常在小说中使用跨越不同时间段和文化背景的多声部叙事技巧，同时特意增加一些「空白点」，以强调叙述中的主观性和不确定性。
二、叙事中的「游戏性」元素：余华小说的情节安排非常灵活，经常采取奇特的组合方式。
同时，小说中普遍存在一些随意性的事件/情节(例如在《活着》中，灵堂里的狗爬上主人的棺材)，这些情节给读者带来似是而非的感觉。
三、语言的「碎片化」特点：余华小说中的语言经常是断断续续的，在情境上呈现出一些「碎片化」的特点。
同时，他常常使用俚语和方言等地方语言。
四、对现代性的批判：余华小说中经常揭示现代文明的恶劣面，强调现世的残酷现实。
这种批判性的态度是后现代主义思潮的重要特征。
五、关注个体与历史：余华小说通常关注生命中的个体，从个体的角度出发关注历史和社会问题。
小说中的人物往往带有讽刺意味，并强调个体在社会变迁过程中的脆弱性和无助感。
六、对理性的怀疑：余华小说中表现出一种「分解主义」的态度，它怀疑统一的建构和大的理论框架。
同时，作品中出现的多种矛盾和互相排斥的元素，也反映出一种对合理和统一性的怀疑。
七、复杂而多样化的文学语境：余华小说创作不仅受到中国传统文化的影响，还深受西方文学思潮的影响。
他将西方文学元素与中国古典文化传统相结合，呈现出复杂而多样化的文学语境。
八、对权力和权威的挑战：余华小说中经常反映出一种挑战权力和权威的精神。
他的作品揭示了社会现象背后的权力机制，并强调个体的反抗和抵抗的可能性。
九、前卫的艺术风格：余华小说的前卫艺术风格，是他后现代主义的标志。
他的语言和情节安排常常是冒险的、惊险的、甚至是出人意料的。
同时，他大胆探索语言的极限，给读者带来全新的阅读体验。
论新写实小说中的后现代主义因素作者：朱孟刚来源：《学理论·下》2009年第09期摘要:新写实小说与现实主义传统及现代主义文学意识艺术技巧尽管有着这样那样的相似之处,但它更多的是呈现主体消解、平面化、多元性、不确定性等倾向,体现出一种后现代主义价值立场和审美趣味。
关键词:新写实小说;后现代主义;消解;原生态;零度叙事中图分类号:I054文献标志码:A文章编号:1002-2589(2009)23-0096-02后现代主义是二战之后发源于西方发达资本主义国家的一种社会文化思潮。
它是对现代主义的一种反动,也对现代主义的一种继承和超越。
后现代主义作为一种有影响的思潮,对文学领域也有着重大的影响,它否定作品的整体性、确定性、规范性和目的性,主张无限制的开放性、多样性和相对性,反对任何规范、模式、中心等等对文学创作的制约,甚至试图对小说、诗歌、戏剧等传统形式乃至“叙述”本身进行解构。
具体来说,它有以下几个特点:第一,具有极强烈的世俗文学倾向。
第二,反叛传统,消解中心。
第三,重视个体的生命体验,它注重展示主体生存状况,认为世界是荒谬无序的,存在是不可认识的。
在20世纪八十年代前后,后现代主义很快成为热点,达到了鼎盛时期,并迅速波及到全世界。
当然,后现代主义也波及了我国的思想文化界,尤其是我国的文艺界。
二十世纪九十年代,后现代主义在西方渐趋沉寂的时候却在我国形成了蔚为壮观的景象,并对文学领域产生了深刻的影响。
我国二十世纪八十年代中期以来的新写实小说,就是较有代表性的中国后现代主义文学文本。
新写实小说发端于1987年的《烦恼人生》和《风景》。
随后,《单位》、《一地鸡毛》、《伏曦伏曦》等作品相继涌现。
这些风格相近的小说的面世,使得新写实小说在文坛上占据了比较显眼的位置。
而池莉、方方、刘震云、刘恒等青年作家也就成为新写实小说的中坚力量。
这些作家虽然没有象寻根小说家们那样提出明确而响亮的理论主张,但他们的作品却具有共同的审美特性,如对人们生存状态生存本相的高度关注;对细节真实的重视以及零度情感的叙事方式等。
新写实主义小说的后现代主义倾向
新写实主义小说的后现代主义倾向
作者周婷
摘要20世纪80年代末兴起的新写实小说的兴起给中国当代小说的写作带来了新的希望，它以别具一格的创作风格成为80年代末90年代初最受欢迎的小说流派。
新写实小说受到了后现代主义思潮潜移默化的影响，呈现出后现代主义的某些特征。
关键词新写实小说；现实主义小说；后现代主义
新写实小说在先锋小说的实验性创作走向末路的时候勃然兴起，对于日趋沉闷的中国文坛来说是柳暗花明又一村。
但同时新写实小说又与传统的现实主义小说存在着巨大的差异，毕竟新写实小说的风起云涌有着许多时代带来的特殊原因，也正是这些新滋生的因素促成了新写实小说以崭新的面貌出现在大家的眼前，因此，在写实主义之前冠以新字，以区别于传统的现实主义的
创作。
后现代主义是针对现代主义发展到一定的阶段，世界现代化的进程出现困境的时候生成的。
后现代主义的主要内涵是针对现代性的观点进行阐释的，现代主义继承了由古希腊哲学中而来的罗格斯和理念等思想，再经由近代和现代的哲学家而发展成为一种以理性为根据的主体性精神，自由及与自由观念紧密相关的个人主义是现代性的根本价值取向。
后现代主义是对传统人文主义的艺术本质与功能概念的反叛及排除高雅艺术与低劣艺术、新艺术与旧艺术界限，反对艺术的一一解释的‘反理智’思潮。
后现代主义五六十年代在西方成为一股蓬勃的文学潮流，哈桑、佛克玛、杰姆逊等都是西方研究后现代主义理论的佼佼者，并在80年代积聚成为一股强劲的西风刮入中国。
后现代主义思潮在中国兴起于20世纪80年代末，与兴盛于20世纪90年代的新写实小说不期而遇。
后现代主义思潮与中国新时期小说后现代主义思潮与中国新时期小说引言后现代主义思潮自20世纪中期开始在西方文化界兴起，对于文学和思想产生了深远影响。
中国的新时期小说也不可避免地受到了后现代主义的影响，形成了独特的文学风格和思维方式。
本文将探讨后现代主义思潮与中国新时期小说的关系，以及后现代主义对中国新时期小说的影响。
一、后现代主义思潮的特征1.1 文化多元性与反对正统思维后现代主义思潮强调文化的多元性，反对一切形式的正统思维。
它否定了大故事（metanarrative）的存在，并认为真理是相对、不确定的。
这种思潮使人们对传统权威和价值观持怀疑态度，倡导对多元文化的尊重和理解。
1.2 语言游戏与破碎的叙事后现代主义思潮主张破碎的叙事，艺术的模仿性和真实性被质疑。
它采用诸多语言游戏和文字游戏来突破传统的叙事结构，打破物质与精神、形式与内容之间的界限。
1.3 反传统与文化审视后现代主义反对传统，揭示传统的弊端和权力关系。
它试图以一种别具一格的方式审视现实，探索文化中的各种潜藏问题和矛盾。
二、中国新时期小说的特点中国新时期小说是指建国后的中国大陆，特指改革开放以来的小说创作。
它经历了丰富多样的发展阶段，包括80年代的“新浪潮”和90年代的“奇幻潮”，形成了独具特色的文学风格。
2.1 主题多元化与散漫性中国新时期小说以主题多元化为特点，对社会生活的方方面面进行了广泛的描写和审视。
小说内容散漫、形式多样，涉及社会现象、生活琐事、人际关系等。
2.2 反叙事与碎片化表达中国新时期小说常采用非线性、碎片化的叙事方式，拒绝传统的叙事结构，注重画面的视觉表达和语言的韵律美。
这种叙事方式使得小说呈现出丰富多样的文化意蕴和艺术表达。
2.3 世界观的冲突与价值观的摇摆中国新时期小说呈现了一种多元、冲突的世界观。
作家们对社会和人性进行了思考，但缺乏对价值观的明确立场，呈现了一种摇摆不定的状态。
三、后现代主义思潮对中国新时期小说的影响3.1 叙事结构的突破后现代主义思潮的影响使中国新时期小说的叙事结构更加多样化和突破性。
理解现代文学作品中的后现代主义风格在现代社会中，后现代主义作为一种重要的文学风格，深受许多作家的喜爱与追捧。
它以其独特的叙事手法和思想密度，为读者呈现了一幅幅扣人心弦的文学画卷。
本文将从叙述方式、主题内容以及语言风格等方面，探讨如何理解现代文学作品中的后现代主义风格。
一、破碎的叙事方式后现代主义作品常常采用破碎的叙事方式，突破了传统叙事的线性结构，使得作品呈现出碎片化的状态。
这种破碎的叙事方式往往以不同时间、空间和视角的交替展现，使得读者需要通过拼凑思维来理解故事的全貌。
例如，美国作家托马斯·品钦的小说《重返故乡》中，通过不同角色的视角和时间交叠的方式，表达了战争带来的心灵创伤和人性的扭曲。
二、多元的主题内容后现代主义作品也以其多元的主题内容而著称。
与传统文学作品强调情节发展和人物形象不同，后现代主义作品常常关注社会和人类存在的多样性以及现实与幻想的边界。
例如，日本作家村上春树的小说《1Q84》中，通过复杂的情节和奇幻的元素，探讨了现实与虚幻之间的模糊界限，引发读者对真实与虚拟的思考。
三、语言风格的颠覆与创新后现代主义作品在语言风格上具有颠覆与创新的特点。
作家通过独特的表达方式，打破了传统的文学语言规范，创造出了丰富多样的写作形式。
例如，法国女作家克里斯汀·安格斯蒂的小说《亚舒兰皮合同》，以各种夸张、离奇的修辞手法和叙述结构，塑造了一个怪诞而迷人的世界。
同时，作家还常常运用大量的隐喻和象征，使得作品充满了哲学性和独特的艺术美感。
四、后现代主义与社会背景的关联后现代主义作品的兴起与当代社会背景紧密相关。
在现代社会中，人们面临着信息过载和价值观碎片化的困扰，后现代主义作品通过其碎片化的叙事方式和多元的主题内容，折射出了这种社会背景下的人类困境。
作者通过对这些困境的揭示和反思，使得读者对当代社会和人性的现状有了更深入的思考。
总之，后现代主义作为一种独特的文学风格，在现代文学作品中具有重要的地位。
现代小说的后现代主义特征现代小说是二十世纪以来文学发展的重要成果之一，它紧密地关联着现代社会和文化变革带来的现实困境与挑战。
而后现代主义则是对现代主义的一种反思与延续，强调文学作品中的非线性、碎片化、多声部等多种表达方式，力图超越现实与言语的边界，呈现一个更加逼真且个性化的文学世界。
本文将从几个方面分析现代小说的后现代主义特征。
首先，后现代主义小说破除了传统线性叙事结构。
传统小说多以一个清晰的故事或情节为核心，通过线性的时间和空间组织来展开故事。
而后现代主义小说却常常打破了这种线性结构，采用非线性、碎片化的叙事形式。
譬如，乔伊斯的《尤利西斯》以一天的时间为背景，以内心意识的流变来描绘人物和事件；博格斯的《虚构的七个女人》穿插了七个看似互不相关的故事，使读者有如面对一幅抽象的拼图，需要从片段中整合出一幅完整的画面。
这种非线性结构不仅使得读者需要根据自己的经验和观察进行解读，也更直接地反映了后现代社会中信息过载和碎片化的现象。
其次，后现代主义小说充满了自我意识与元小说的特点。
后现代主义小说将文学作为一种意识活动，强调作家和读者之间的充分互动。
譬如，布尔赫斯的《巴别塔之书》通过对文学创作的解构和调侃，展现了一种超越现实和语言的无限可能；卡尔维诺的《看不见的城市》将城市作为一个主题，通过虚构的城市描绘来探讨人类与城市的关系。
这种自我意识与元小说的特点使得后现代主义小说成为了对传统文学和现实社会的双重评论。
第三，后现代主义小说强调多声部和多元文化的表达。
传统小说常常以第三人称的叙述者为主，通过单一的视角来呈现故事情节。
而后现代主义小说则多元化了叙事者的身份，譬如，通过不同人物的视角来描绘同一个事件；或者通过多种文本材料的拼贴来构建一个世界。
这使得后现代主义小说充满了不同的声音和观点，丰富了作品的内涵和层次。
同时，后现代主义小说也更加关注多元文化，试图在作品中呈现出不同文化之间的对话与冲突，打破了传统的中心主义观念。
对后现代主义文学的认识随着现代社会的不断发展，后现代主义文学逐渐崭露头角，成为文学界的新宠。
后现代主义文学以其独特的风格和内容吸引了众多读者和研究者的关注。
那么，什么是后现代主义文学？以及后现代主义文学有什么特点和意义呢？后现代主义文学是一种对现代主义文学的批判和超越。
它突破了传统文学的界限，摒弃了线性叙事和逻辑结构，追求非线性、多元和混杂的叙述方式。
后现代主义文学强调对语言和符号的重构，以及对权力、真理和历史的怀疑。
在后现代主义文学中，常常出现虚构的故事和人物，以及模糊的边界和混乱的时间线。
这些特点使得后现代主义文学具有强烈的实验性和反传统性。
后现代主义文学的特点之一是对现实的解构和重构。
后现代主义文学试图描绘一个复杂、多元和混乱的现实世界，通过叙述的碎片化和错综复杂的结构来展现现实的多样性。
后现代主义文学常常使用非线性的叙事方式，将时间和空间进行错位和交叉，以此来突显现实的多维和多面性。
除了对现实的解构和重构，后现代主义文学还强调对语言和符号的重构。
后现代主义作家通过对语言的玩弄和符号的重新组合，试图打破传统的符号系统和语义结构，以此来反映现实的复杂性和多义性。
后现代主义文学中常常出现语言游戏、谐音和隐喻等修辞手法，以及符号的滥用和滑稽的象征。
后现代主义文学还对权力、真理和历史进行了深刻的反思和批判。
后现代主义文学认为权力是构建现实的关键要素，而权力的运作常常伴随着压迫和剥削。
后现代主义文学通过对权力关系和权力机构的揭示，试图唤醒人们对权力的警觉和批判。
真理是另一个后现代主义文学关注的焦点。
后现代主义文学认为真理是相对的，不同的人有不同的真理。
后现代主义文学试图打破传统的真理观念，追求个体的真理和多元的真理。
历史是后现代主义文学关注的另一个话题。
后现代主义文学认为历史是主观和不完全的，不同的历史叙述可以得出不同的结论。
后现代主义文学试图打破传统的历史观念，追求多元的历史和历史的重构。
后现代主义文学具有重要的意义。
现代文学的后现代主义在现代文学的长河中，后现代主义无疑是一股不可忽视的力量。
它以独特的视角和手法，对传统文学进行了深刻的反思和颠覆。
后现代主义文学，以其多元性、反传统性和解构性，为文学创作带来了新的可能。
后现代主义文学的兴起，与20世纪的社会变迁密切相关。
在这个时期，科技的飞速发展、全球化的推进以及文化的多元化，使得人们对于传统价值观和认知方式产生了质疑。
后现代主义文学正是在这样的背景下应运而生，它试图打破传统的文学规范，寻求更为自由、多元的表达方式。
后现代主义文学的一个重要特点是对现实的解构。
它不再追求对现实的客观再现，而是通过语言的游戏、叙事的断裂和意义的模糊，来揭示现实的复杂性和多样性。
这种解构手法，使得后现代主义文学作品往往具有强烈的反讽性和批判性，对传统价值观和权威进行了挑战。
此外，后现代主义文学还强调语言的创新和实验。
它摒弃了传统的叙事结构，采用非线性、碎片化的方式进行叙事，使得作品具有更强的开放性和互动性。
同时，后现代主义文学还大量运用象征、隐喻等修辞手法，以丰富作品的内涵和深度。
然而，后现代主义文学也面临着一些争议。
有人认为，它过于强调形式的创新和语言的游戏，忽视了文学的社会责任和人文关怀。
但不可否认的是，后现代主义文学为我们提供了一种全新的视角，让我们重新审视现实，思考人生。
总的来说，后现代主义文学是现代文学发展的重要组成部分。
它以独特的方式，对传统文学进行了反思和颠覆，为文学创作带来了新的可能。
虽然它面临着一些争议，但正是这种争议，使得后现代主义文学更加丰富和多元。
在未来的文学发展中，后现代主义文学仍将继续发挥其独特的作用，为人类的精神世界带来更多的启示和思考。
论余华创作的后现代主义特征论余华创作的后现代主义特征余华是中国当代文学中备受推崇的作家之一，他的作品具有鲜明的后现代主义特征。
本篇报告旨在探讨余华创作的后现代主义特征，希望通过对其作品的分析，为读者提供更深入的认识和理解。
一、余华对传统叙事的颠覆余华在其作品中采用了大量的非线性叙事手法，使读者难以理清故事的顺序和时间线。
他在创作中还经常使用站在不同角度、不同时间和不同地点观察同一事件的手法，让读者通过多个视角看待同一事件，因此产生了颠覆和扭曲效果，也是余华后现代主义作品的一个典型特征之一。
二、象征意义的运用余华的作品中经常出现一些象征意义的符号或意象，以及具有隐喻意义的描写方式。
通过对这些符号和描写方式的运用，余华创作出的作品常常具有更深层次的意义，增强了小说的韵味和思想性。
三、对历史的反思余华的小说中经常涉及到中国的历史事件和社会现实，他通常从人性层面出发对历史进行反思，探讨历史事件对人的影响和启示。
这种对历史的反思体现了他的后现代主义思想，不断呼唤人们要审视历史，从历史中汲取真理和智慧。
四、超越语言的限制在创作中，余华经常打破了语言的一些规则和传统，运用生动形象的表达方式进行描述，有时候更是从意象的层面来反映作品的主题。
这种对语言的超越体现了他的后现代主义思想，呼唤人们不要受任何语言规则的约束，要善于创造新的表达形式。
五、对权力的质疑余华在小说中经常反应出人们对权力的依赖和渴望，却很少直接表达自己对权力的态度。
他使用许多对比手法、象征手法，体现出人们对权力的盲目追求和对人性的颠覆。
这种反思充分体现出他的后现代主义思想。
六、对精神危机的关注余华的小说中反映出人们日益增长的精神危机，借鉴了老年人、年轻人、工人等被边缘化的群体的声音，试图探讨中国社会所面临的危机。
他常常用情感化的表达方式来呼唤人们对精神危机的重视，希望人们通过文学去寻找救赎。
七、对道德的质疑余华的小说中经常挑战人们对道德的传统理解和认识，他采用令人难以接受的多重角色构形来呈现人物形象，让读者在道德和悲悯的矛盾中犹豫。
中国现代文学中的后现代主义意识近年来，中国现代文学中的后现代主义意识逐渐崭露头角。
后现代主义作为一种文化思潮，对于传统的现代主义文学提出了质疑，试图打破传统文学的桎梏，探索新的表达方式和意义。
在中国的文学界，一些作家开始尝试以后现代主义的手法来创作，从而引发了一系列有关后现代主义的讨论和思考。
首先，中国现代文学中的后现代主义意识体现在对于现实的解构和重建上。
传统的现代主义文学强调对于现实的观察和描写，但是后现代主义文学则试图从不同的角度来解构现实，挑战现实的表象和常规。
例如，作家莫言的《红高粱家族》通过对于家族历史的多重叙述和碎片化的结构，揭示了现实中的复杂性和多样性。
这种对于现实的解构和重建，使得作品更具有多元性和开放性，引发了读者对于现实的思考和反思。
其次，中国现代文学中的后现代主义意识还体现在对于语言和叙事的创新上。
后现代主义文学试图打破传统文学的语言规范和叙事方式，通过运用各种各样的语言技巧和手法，来呈现更加多样化和富有张力的作品。
例如，作家余华的《活着》通过使用简洁而生动的语言，以及以时间为线索的叙事方式，使得作品更加贴近读者的生活和情感。
这种对于语言和叙事的创新，使得作品更具有个性和独特性，吸引了更多读者的关注和喜爱。
此外，中国现代文学中的后现代主义意识还体现在对于身份和认同的探索上。
后现代主义文学试图挑战传统的身份认同观念和社会规范，探索个体在复杂多变的社会环境中的存在和定位。
例如，作家王小波的《黄金时代》通过对于女性身份的反思和探索，呈现了一个个体在社会变革中的困惑和挣扎。
这种对于身份和认同的探索，使得作品更具有深度和思考性，引发了读者对于自我和社会的思考和反思。
综上所述，中国现代文学中的后现代主义意识在近年来逐渐显现出来。
通过对于现实的解构和重建、对于语言和叙事的创新以及对于身份和认同的探索，作家们试图打破传统文学的束缚，探索新的表达方式和意义。
这种后现代主义的意识不仅使得中国现代文学更加多元化和开放化，也为读者提供了更多思考和反思的机会。
现代文学的后现代主义在现代文学的发展历程中，后现代主义作为一种独特的文学流派，以其独特的艺术风格和思想观念，对传统文学进行了深刻的反思和颠覆。
后现代主义文学的出现，标志着文学创作的一种新的转向，它在形式、内容和思想上都呈现出与传统文学截然不同的特点。
首先，后现代主义文学在形式上具有明显的多样性和开放性。
与传统文学相比，后现代主义文学不再拘泥于固定的叙事结构和语言风格，而是采用多种叙事手法和语言技巧，创造出一种多元化、开放性的叙事空间。
这种叙事方式使得读者在阅读过程中能够更加自由地参与到文本的解读中，从而实现对文本意义的多元化解读。
其次，后现代主义文学在内容上具有强烈的反传统和反权威的特点。
后现代主义作家通过对传统价值观、历史观念和社会规范的解构，揭示了现代社会中的种种矛盾和问题。
他们以一种批判的眼光审视现实，挑战权威，质疑真理，从而为读者提供了一种全新的思考角度。
此外，后现代主义文学在思想上具有明显的相对主义和多元主义倾向。
后现代主义作家认为，世界并非单一的、固定的，而是由多种可能性和选择构成的。
他们强调个体的主观性和多样性，反对任何形式的绝对化和一元化。
这种思想观念使得后现代主义文学在表现手法和主题上呈现出丰富的多样性，为文学创作提供了更广阔的空间。
然而，后现代主义文学也面临着一些争议和批评。
有人认为，后现代主义文学过于强调形式的多样性和内容的反传统，导致作品在思想深度和艺术价值上有所欠缺。
此外，后现代主义文学的相对主义和多元主义倾向，也使得一些作品在价值观和道德观上显得模糊不清。
总的来说，后现代主义文学作为一种独特的文学流派，它在形式、内容和思想上都呈现出与传统文学截然不同的特点。
虽然它面临着一些争议和批评，但后现代主义文学的出现无疑为文学创作提供了一种新的视角和可能性，丰富了文学的内涵和外延。
2013-04理论创新新写实主义小说的后现代主义倾向文/周婷新写实小说在先锋小说的实验性创作走向末路的时候勃然兴起,对于日趋沉闷的中国文坛来说是“柳暗花明又一村”。
但同时新写实小说又与传统的现实主义小说存在着巨大的差异,毕竟新写实小说的风起云涌有着许多时代带来的特殊原因,也正是这些新滋生的因素促成了新写实小说以崭新的面貌出现在大家的眼前,因此,在写实主义之前冠以“新”字,以区别于传统的现实主义的创作。
后现代主义是针对现代主义发展到一定的阶段,世界现代化的进程出现困境的时候生成的。
后现代主义的主要内涵是针对现代性的观点进行阐释的,现代主义继承了由古希腊哲学中而来的“罗格斯”和“理念”等思想,再经由近代和现代的哲学家而发展成为一种以理性为根据的主体性精神,“自由”及与“自由”观念紧密相关的个人主义是现代性的根本价值取向。
后现代主义是“对传统人文主义的艺术本质与功能概念的反叛及排除高雅艺术与低劣艺术、新艺术与旧艺术界限,反对艺术的一一解释的‘反理智’思潮。
”后现代主义五六十年代在西方成为一股蓬勃的文学潮流,哈桑、佛克玛、杰姆逊等都是西方研究后现代主义理论的佼佼者,并在80年代积聚成为一股强劲的西风刮入中国。
后现代主义思潮在中国兴起于20世纪80年代末,与兴盛于20世纪90年代的新写实小说不期而遇。
后现代主义的思想范式对新写实小说的创作给予影响,“后现代主义不再具有超越性,它不再对精神、价值、终极关怀、真理、美善之类超越价值感兴趣,相反,它是对主题的内缩,是对环境、对现实、对创造的内在适应。
后现代主义在琐屑的环境中沉醉于形而下的喜悦之中。
”新写实小说的创作也“以前所未有的姿态颠覆着既有的美学原则和文学秩序,完成了由宏大叙事向个人叙事、由改变生活向适应生活、由超验向反讽的转向,体现出消解深度模式、非原则性、零散性、无我性、卑琐性、反讽、狂欢、种类混杂等后现代主义文学特征。
”新写实小说在后现代主义的传播热潮中成长起来,受到后现代主义思潮潜移默化的影响,而正是这“润物细无声”的影响形成了新写实独特的美学风格。
文学与后现代主义作品中的后现代特征与解读在当代文学领域中，后现代主义被广泛讨论和研究。
后现代主义通过其独特的艺术形式和对现实的重新解读，与传统文学形成了鲜明的对比。
本文将探讨后现代主义作品中所呈现的后现代特征，并尝试对作品进行解读。
一、碎片化与混杂性后现代主义文学作品常常以碎片化和混杂性为特征。
与传统线性叙述不同，后现代作品通常使用多个叙事视角和非线性的结构。
这种碎片化的叙述方式使得读者需要通过解读各个碎片来还原故事的完整性。
例如，美国作家托马斯·品钦（Thomas Pynchon）的小说《重力彩虹》中，作者通过大量的碎片化情节和多个视角来描述一个充满迷雾的现实世界。
这种碎片化的叙述方式使读者感受到了信息过载和现实的复杂性。
二、反传统与自我意识后现代主义作品对传统文学形式和价值进行了颠覆和批判。
作家们试图摆脱传统意义上的"正统"写作方式，以自我意识和反讽的方式表达对现实的观察和批评。
法国作家让-保罗·萨特（Jean-Paul Sartre）的剧作《关于附庸的“不可言说”之物》就是一部具有明显反传统特征的作品。
这部剧作采用了非连贯的对话和不合乎逻辑的情节发展，体现了作者对当时社会政治现实的不满和矛盾的思考。
三、对现代主义的重新评价在后现代主义的作品中，对现代主义的重新评价成为了一个重要的主题。
后现代主义作家试图在现代主义作品的基础上，通过借鉴和扭转现代主义的创作技巧，探索新的文学可能性。
例如，英国作家伊恩·麦克伊万（Ian McEwan）的小说《赎罪》中，作者以多个时间层面和交织的故事线索来讲述一个关于爱情、罪恶和记忆的故事。
这种多重视角和时间线的叙事方式既是对现代主义文学传统的延续，同时也是对其进行重新解读和再创作。
四、符号与象征的运用后现代主义作品中常常运用大量的符号和象征，通过这些隐喻和象征来传递作者对现实的批判和观察。
美国作家托尼·莫里森（Toni Morrison）的小说《云云》中，作者运用了大量的象征和隐喻，表达了对种族隔离和社会不公的关注。
浅谈当代文学的后现代性(一)论文关键词：后现代世俗荒诞反传统自我文学论文摘要：后现代主义是在二十世纪，伴随着科技进步和社会发展而演变过来，经历了一开始的为少数派人士所推崇，到现在存在在社会生活的各个角落，改变着各行各业的生活理念。
而中国的当代文学亦在此范围。
体现了其荒诞、反传统、不确定等特点。
在将当代文学带入愈来愈世俗化的同时，又体现了自我文学生命的价值。
本文从后现代主义的产生开始谈起，阐述了中国当代文学的后现代性。
在过去的二十世纪中，人们对于文学的演进与发展，做了许多的新的试验与尝试，这其中最为引人注目的便是后现代主义文学的诞生与发展壮大。
第二次世界大战后，人们的物质生活与精神生活发生了巨大的变化，物质上的满足与精神上的空虚是这种变化最典型的特性，因此一部分人的审美观念和趣味也发生了变化，在这样的条件下后现代主义应运而生，并逐渐为越来越多的人所接受。
总体上来说，后现代主义文学主要包括以法国为中心的存在主义和新小说派，法、英、美的荒诞戏剧，美国的“跨掉的一代”和“黑色幽默”，以及拉丁美洲的“魔幻现实主义”。
它们普遍的思想倾向，是要推翻公认的思想方式及基础生活的经验，虚无主义的观念被引入文学领域，从而显示出人存在本身的“毫无意义”。
这种在过去被视为极度挑战传统观念的“反人类、反社会”思维模式，在当时特定的时代特征下渐渐被人们所接受，并产生不断壮大发展的趋势。
后现代文学的产生与发展，除了社会、经济因素外，还有来源于相应的文化转变的因素。
后现代主义的直接产生来源在于，第二次世界大战以及战后动荡不安的社会生活，使人们丧失了对政治和对改良世界的热情，变得冷漠，被动，人与人之间不再频繁的互相联系。
传统的社会关系的纽带都已松驰，人们没有了信仰，精神萎靡，失去了精神家园，处于一种没有根基，没有依靠的世界中。
随着改革开放的深度展开，这种生活态度也逐渐走人中国人的视野，国人从刚开始的好奇到现在的认为是以种理所当然，经历了几十年的转变，这种观念深入各行各业，成为一种自然现象。
论新写实小说中的后现代主义因素新写实小说与现实主义传统及现代主义文学意识艺术技巧尽管有着这样那样的相似之处,但它更多的是呈现主体消解、平面化、多元性、不确定性等倾向,体现出一种后现代主义价值立场和审美趣味。
标签：新写实小说;后现代主义;消解;原生态;零度叙事后现代主义是二战之后发源于西方发达资本主义国家的一种社会文化思潮。
它是对现代主义的一种反动,也对现代主义的一种继承和超越。
后现代主义作为一种有影响的思潮,对文学领域也有着重大的影响,它否定作品的整体性、确定性、规范性和目的性,主张无限制的开放性、多样性和相对性,反对任何规范、模式、中心等等对文学创作的制约,甚至试图对小说、诗歌、戏剧等传统形式乃至“叙述”本身进行解构。
具体来说,它有以下几个特点:第一,具有极强烈的世俗文学倾向。
第二,反叛传统,消解中心。
第三,重视个体的生命体验,它注重展示主体生存状况,认为世界是荒谬无序的,存在是不可认识的。
在20世纪八十年代前后,后现代主义很快成为热点,达到了鼎盛时期,并迅速波及到全世界。
当然,后现代主义也波及了我国的思想文化界,尤其是我国的文艺界。
二十世纪九十年代,后现代主义在西方渐趋沉寂的时候却在我国形成了蔚为壮观的景象,并对文学领域产生了深刻的影响。
我国二十世纪八十年代中期以来的新写实小说,就是较有代表性的中国后现代主义文学文本。
新写实小说发端于1987年的《烦恼人生》和《风景》。
随后,《单位》、《一地鸡毛》、《伏曦伏曦》等作品相继涌现。
这些风格相近的小说的面世,使得新写实小说在文坛上占据了比较显眼的位置。
而池莉、方方、刘震云、刘恒等青年作家也就成为新写实小说的中坚力量。
这些作家虽然没有象寻根小说家们那样提出明确而响亮的理论主张,但他们的作品却具有共同的审美特性,如对人们生存状态生存本相的高度关注;对细节真实的重视以及零度情感的叙事方式等。
这些文本特征使得新写实小说具有了后现代主义烙印。
尽管新写实小说与现实主义传统及现代主义文学意识艺术技巧有着这样那样的相似之处,但它又不同于以往的现实主义文学,既没有批判现实主义的犀利解剖,也没有社会主义现实主义的澎湃激情,它更多的是呈现主体消解、平面化、多元性、不确定性等倾向,在很大程度上表现了与“后现代主义”思潮相通的美学趣味和价值立场。
浅谈新写实小说中的后现代意味论文关键词：新写实小说后现代主义原生态价值立场
论文摘要：新写实小说是现实主义传统的一次回归。
但是和历史上传统的现实主义不同，新写实小说淡化了传统的现实主义文学当中那种理想主义，浪漫主义的色彩，作家们不再书写民族的寓言和神话而是回到个人话写作状态，他们放弃了理想和崇高的深度模式而对“现实生活原生态的还原”、压制到‘零度状态’的叙述情感和对“人的价值立场谈化”等方面进行关注，这些无不体现出新写实小说中浓浓的后现代意味。
后现代主义文化思潮在20世纪后半期在哲学、文学、美学等多方面领域产生了广泛而深远的影响。
后现代文化，作为一种叙述话语和风格，表现为大众性、平面性和消解性，自我的荒谬与萎缩、自我的零散化、平面化和自我的失名，自我的失落和反主流文化，反对现存的语言习俗，二元对立及其意义分解，返回原始和怀旧情绪，嘲弄模仿和对暴力的反讽式描写等。
这些总的概括说就是呈现主体消解、价值立场的谈化、平面化、零散化等倾向。
后现代主义和通常意义上的思潮、流派不同，后现代主义文化既不是指称一个具体的作家或批评家的群体，也不存在被广泛认同的纲领和宣言。
不仅如此，后现代文化是一种没有中心的多元文化，宽容各
种不同的标准，主张“持续开发各种差异并为维护差异性的声誉而努力”。
正是出于这个原因，在文学领域上，后现代主义文学涉及的流派众多，各种思潮杂芜。
受后现代主义思潮的影响，在中国文学里也出现了一些具有后现代特征的创作，其中就以新写实小说为代表。
一、“原生态”生活的还原
1.对“原生态”生活的全面展示
无论是《烦恼人生》中的印家厚还是《一地鸡毛》中的小林夫妇，还是《艳歌》中迟钦亭等，对于他们的挫折、尴尬、屈辱、卑劣、成功、喜悦，新写实作家们注重生活“原生形态”的还原，按照生活的本来面貌反映生活，尽量避免和减少对叙事的干预，呈现出一种客观化的“原生态”的叙事特征。
《烦恼人生》中，印家厚本是一个富有才华、志趣广泛的青年，但恶劣的居住条件、拮据的经济状况、妻子的刻薄挖苦、孩子的抚养，等等，使他不得不在一系列琐碎繁杂的事务中如蝼蚁般忙碌。
小说通过一幅幅灰色的生活片断逼真地刻画出了普通人的庸常卑琐的生存状态和烦恼无奈的情感体验，并从毛茸茸的生活中揭示出了物质的贫乏和人的欲望无法满足之间的矛盾是烦恼的根源。
刘震云的《一地鸡毛》同样不避讳生活的平庸琐碎，以极大的耐心和细腻的笔触描写着日常家居生活的“鸡零狗碎”。
新写实小说作品所叙述的小说人物的生存状态，既未被理想化，也未被丑化，是对现
实生活的还原。
它不企图完成任何观念性的升华，而是全盘揭出一种生活，一种不容置疑的刻骨真实的生活。
2.“零度状态”的情感叙述
在还原“原生态”的写作中，显示新写实小说的作家们大多采取等值的、不动声色的“零度状态”进行叙述，用冷漠叙述着眼于人实在的“生活本身”和真实的生存状态与生命形态，按照生活的本来面貌客观呈现生活的原始色相，很少有抽象的议论和判断，真实诉说生活的喜怒哀乐，体验着“冷”“热”生活酸甜苦辣的万般滋味。
以方方的《风景》为例，方方为了将叙述情感彻底屏蔽，甚至用一个死者的“灵魂”，对红尘间芸芸众生进行了独特的审视。
不论在“原生态”生活场景的还原还是采用“零度状态”的情感叙述，从根本上说，是新写实小说秉承了后现代的文化精神，对作家权威意志采取彻底否定态度，不再从作家中心观念体系出发来建构充满乌托邦冲动的精神世界，而是直面无体系、无中心、碎片化的现实生活，新写实小说中的后现代意味得到彰显。
二、“原生态”生活中人价值立场的淡化
新写实小说“原生态”的生活还原和“零度状态”的情感叙述，展现在读者眼前的是一幅事象纷呈、浑茫杂乱的生存景象。
在新写实作家笔下，生活就是生活本身，在平凡、平庸的生活后面并没有一个抽象的意义存在，现象后面没有本质，
它自身就是本质，生活的意义和价值就在于每一个具体的可感知可触摸到的瞬间。
这是新写实小说对“意义”的重新定位与审视。
在这样一种新的价值建构中，一切具有形而上意味的概念，如本质、理想、崇高、奉献等等都被放逐或“悬置”。
结果出现的是印家厚式的烦恼《烦恼人生》，为“一斤馊豆腐”而夫妻间没完没了的口角而呕气而疲于奔走的小林《一地鸡毛》等等生活事相的冷静、客观的叙述。
走出虚幻承诺与思想诱惑的人，开始义无反顾地走入了须臾不能脱离的“柴米油盐”、“吃喝拉撒”的凡俗人生。
在新写实小说中，我们目睹的是社会与日常令人震惊的吞没力量，在这样一种无以超越的沉沦之中，“活着”便成了芸芸众生的最高愿望。
在这里我们看到人的价值立场在“原生态”生活中不断的被淡化甚至被吞噬。
新写实主义作家强调“原生态”的写作。
大部分新写实作家，在写作的过程中，都有意识地逃避主观的意识判断、理性侵犯，作家在叙述时是一片真空，不带丝毫偏见，只原原本本地把生活的具体景象原始地还原出来。
这种写作方式决定了其作品中体现出来的生活是一种无所谓善也无所谓恶、没有崇高与卑劣的二元对立、善恶美丑共生共存的状态。
这其实也是对意义的消解，对主流意识的反叛，属于后现代主义文化的特征之一。
后现代主义很重要的一个特征是被异化主体的焦虑、孤独、惆怅等等现代主义的情绪在零散化的主
体身上消失，崇尚冷漠。
新写实作家们注重的“零度写作”，也具有很强的后现代性。
所以不论是新写实小说对“现实生活原生态的还原”、压制到‘零度状态’的叙述情感和对“人价值立场的谈化”等等这些，无不体现出新写实小说中浓浓的后现代意味。
