钢琴调音扳手使用方法

钢琴调音安装调试方案1. 背景说明钢琴调音是保持钢琴音色纯正和音准精确的重要步骤。

为了确保钢琴能够达到最佳音质，正确的安装和调试过程是必需的。

本文档旨在提供一种钢琴调音安装调试方案，以确保钢琴的音色和音准达到最佳状态。

2. 安装和调试步骤2.1 准备工作在进行钢琴调音安装调试之前，需要做以下准备工作：- 确保工作区域安静，没有干扰声音。

- 准备好必要的调音工具和材料，如调音锤、调音螺丝扳手等。

- 检查钢琴的外观和内部结构是否完好无损。

2.2 安装过程以下是钢琴的安装步骤：1. 将钢琴放置在合适的位置，确保环境湿度和温度适宜。

2. 仔细检查钢琴的腿部和支架是否牢固。

3. 将钢琴的键盘放置在正确的位置，并确保键盘与琴身的连接良好。

2.3 调音过程以下是钢琴调音的基本步骤：1. 调整琴弦的张力，使琴弦达到适当的音高。

2. 使用调音锤轻敲琴弦，调整琴弦的音准。

3. 检查每个音键的音高和音质，并进行必要的微调。

3. 完成安装和调试完成钢琴调音安装调试后，应进行以下检查和测试：1. 检查琴弦的张力是否平衡，并重新调整必要的琴弦。

2. 检查所有音键的音高和音质是否一致。

3. 演奏一段音乐，确保钢琴的音色纯正和音准精确。

4. 注意事项在进行钢琴调音安装调试时，应注意以下事项：- 操作前要确保有一定的音乐知识和调音技巧。

- 避免在湿度和温度变化频繁的环境下进行调音。

- 小心操作钢琴内部结构，避免损坏琴弦和琴键。

5. 结论钢琴调音安装调试是保持钢琴音质最佳状态的关键过程。

正确的安装和调试过程可以保证钢琴音色纯正和音准精确。

通过本文档提供的钢琴调音安装调试方案，可以帮助您达到这一目标。

立式钢琴常规调律、整音、机械整理与修理工序50步立式钢琴常规调律、整音、机械整理与修理工序50步马向东简历：1959年4月生，黑龙江省齐齐哈尔市人，毕业于哈尔滨师范大学艺术学院音教专业。

现齐齐哈尔市幼儿师范学校音乐教研室任职，负责学校钢琴、风琴维修，2003年获国家职业资格二级钢琴调律技师。

1、[查处]琴键复位障碍：先翻起上顶盖，卸下上门、键盘盖，压键档(键压杆)、弱音毡档。

踩下延音踏瓣(目的在于将制音器统抬开放、克服制音器弹簧的弹力、使其对键复位失去作用，使检测达到在延音状态下琴键能正常复位的标准)，通过手指用较轻的力度和较缓的下键速度弹奏半音阶来进行目测，观察各键下沉后的复位情况，对琴键不起、或复位反应迟顿的琴键，最好根据下面所列举的具体情况，做细致的观察与分析，找出问题原因的真正所在，对症下药。

A、常见来自键盘部分的原因及处理办法：(a．1)”键杆前销孔过紧、或对应前枕(框)扁销钌角度过偏，使销孔与销钉间的间隙过小形成阻力。

故障原因：主要与前期组装间隙余量留小或与后期湿度变化有关。

处理办法；用正确方法摘下琴键；对扁销钉角度过偏的，首先取专用扁销钉扳手(自销钉大尼圈的下面插入)来顺正些销钉的角度；对扁销钉角度较顺直但键孔过窄的，要取专用的扩孔钳对孔内原磨擦痕迹较重的一侧进行适力夹扩，然后装上琴键。

摘键方法：用一只手托起对应的联动杆，另一只手稍稍提起琴键的前端，随即托联动杆之手抓键后部予以帮助，然后双手一同尽可能的水平向上将琴键摘下(目的在于：防止琴键中销孔在斜向硬拉中被圆销钉挤伤而扩张，杜绝正常弹奏踏损以外的“操作性”磨损、消除以后可能出现的琴键眶动、触感失调的隐患)。

装键方法：用一只手托起对应的联动杆，另一只手握琴键，先让卡钉一端伸进抬起的联动杆底座之下，随即原托联动杆之手抓住键后部予以帮助，然后双手尽可能的水平放下琴键，以防止单手硬插使琴键的中销孔被圆销钉挤伤而扩张。

(a．2)键杆中销孔过紧、或孔槽底壁过厚，使销孔与圆销钉间的间隙过小形成阻力(一些在弹键过后，琴键反弹复位后有高出邻键平面少许的、但用手扶平后又能与邻键一平的，为此类问题的典型表现)。

钢琴调音维护说明书钢琴是一种古老而优雅的乐器，它需要定期的调音和维护来保持其美妙的音质和延长使用寿命。

本说明书将详细介绍钢琴调音的步骤和技巧，以及维护钢琴的方法和注意事项。

请在使用前仔细阅读并按照说明进行操作。

一、钢琴调音步骤调音是保持钢琴音质良好的关键步骤，下面将为您介绍正确的钢琴调音步骤：1. 准备工作在开始调音之前，您需要准备以下工具：调音锤、钢琴调音器、钢琴调音螺丝刀以及耳机等。

确保工具完好无损，同时找到一个安静的环境来进行调音工作。

2. 找到A440参考音使用调音器来找到A4的频率为440Hz，这是准确调音的基准音。

假设已找到正确的参考音，接下来我们将开始调整钢琴的弦音。

3. 调整琴弦音准使用调音锤，逐个调整每根琴弦的音高，确保其与参考音一致。

首先从A4开始，然后按照半音阶的顺序逐渐调整其他音阶，直到整个钢琴的音调完美协调。

4. 调整琴键与琴弦的关系调音完毕后，需要调整琴键与琴弦之间的关系，确保弹奏时每个琴键的触感和发声都相同。

检查琴键是否平稳回弹，是否与琴弦的共鸣产生良好的和谐效果。

5. 调整踏板效果最后，调整踏板的效果以实现音质的更大变化。

测试每个踏板的功能，确保它们能够正确改变声音的延音效果。

二、钢琴维护方法除了定期调音，钢琴还需要正确的维护来保持其良好的状态和寿命。

以下是一些建议的维护方法：1. 定期清洁使用柔软的棉质布轻轻擦拭钢琴的琴面、琴键和木制部分，避免使用含有化学物质的清洁剂来清洁，以免损坏表面。

2. 保持适宜的环境湿度确保钢琴所处的环境湿度适中，过高或过低的湿度都会对钢琴造成损害。

使用湿度计测量湿度，并根据需要使用加湿器或除湿器来调节湿度。

3. 避免阳光直射和温度变化阳光直射和温度变化会对钢琴的木质部分和琴弦产生负面影响。

将钢琴放置在远离阳光直射的地方，并尽量避免温度剧烈变化的环境。

4. 防止撞击和震动钢琴是一个精密的乐器，需要避免受到撞击和震动。

请小心搬运和放置钢琴，避免摔打和颠簸。

第九讲立式钢琴的调整实用技术（三）13、攀带铁丝的左右调整目的：攀带铁丝不能与它右边的切克铁丝接触。

方法：将切克钳放到攀带铁丝的最下部，在同一切克上把切克尖铁丝与攀带铁丝的间隙调成偏右0.2mm—0.5mm的程度。

14、调整键盘深度目的：把下沉后的琴键的深度按照规定标准尺寸（10mm）调成一致。

方法：（1）测量白键的深度时要使用键深标准。

其它的琴键再按照这个标准用一样的重量调整为一样的深度。

以白键深度为标准再进行黑键的调整。

（2）把键深标准放在靠近左手前端的白键上面完全占满，然后按照普通弹琴的力度把它压下去，以左边相邻的静止的白键为标准，调成10mm的深度。

这时的键深标准应与它一样平。

（3）采用在大呢圈的下面加减大纸圈的方法调整它的深度，大纸圈从最下面要由厚到薄顺序地放入，不要将同样厚度的纸圈放入很多枚。

（4）用键深标准把一个琴键的深度调好之后，再用相同的力同时按下相邻的3-4个琴键，用另一只手的食指指腹来回抚摸，以确定相邻琴键的深度，发现有比标准深的或浅的，根据感觉放入不同厚度的大纸圈，把它们的深度调成一致。

（5）黑键是以白键的深度为基准。

把不能使用键深标准的黑键放在左、右白键的中间，用3个手指同时压下，用另一只手的手指抚摸卡钉底座的上面。

像静止状态时的白键与黑键那样，键盘按下去后也要再现水平的状态。

（6）整体深度不对时可加减前键钉枕木下面的纸板。

方法是：整体过深时，先取下一部分琴键，枕木螺丝一般是在最低音处、中、低音分档处，中、高音分档处，最高音处。

然后用改锥将螺丝拧下，再把改锥从底托与枕木之间插入，轻轻撬起一点后，把纸板放入螺丝孔下方处。

再把螺丝放上，改锥放在螺丝口上，用手狠拍一下后再把螺丝拧紧。

整体过浅时，用相同的方法，取出枕木下面的纸板。

注意：（1）首先要保证键盘高度是正确的。

（2）按下去的力度要始终平均（最好一边听声音一边干）（3）键深标准一定要放在身体的正面。

（4）按下黑键后，在白键上放一枚硬币，这时它们应一样高。

钢琴调音扳手使用方法钢琴的律制钢琴是按十二平均律调音的，在钢琴的整个音域中，每一个八度都分成十二个均等的半音，每个半音之间的振动数比值都相等，所以十二平均律也叫“等比律”。

那么要怎么对钢琴进行调音呢?下面店铺整理了钢琴调音方法，供你阅读参考。

钢琴调音方法：音准的听辨调钢琴的音律，主要依靠听觉，听什么呢?概括地来说，就是听拍音和音程。

拍音是两个振幅大体相同、频率相近的音波合成后，其合成音波的振幅会发生周期性的强弱变化，这种现象就叫做拍，它所发出的声音就叫拍音。

比如：两根琴弦中，有一根弦每秒钟振动440次，另一根弦每秒钟振动436次，这两根弦同时发音时，每秒钟就会出现4个拍音(即440-436=4)。

钢琴调律常用的音程是同度、八度、四度和五度。

我们不但应该从理论上懂得这几种音程的特征，而且还应从听觉上掌握其音响特点。

也就是说，我们调音用的耳朵不是音乐的耳朵，而是物理的耳朵，调音是靠听拍音来判断音程是否准确。

一般来讲，听同度、八度比较容易，而听四度和五度就比较难了。

在上述这些音程关系中拍音是怎样表现的呢?同度：同度完全调准时没有拍音，因为同音组的两根或三根弦的频率完全相等。

但是如果同音弦组中某根弦振动的频率与其它弦振动的频率不一致时，就会出现拍音。

调同度时，必须完全消除拍音。

八度：八度是同度的转位，八度中低的一个音的第二谐音与高一个音的第一谐音(基音)音高相同，所以八度调准了也没有拍音。

五度：根据十二平均律的特点，凡是纯五度都应调得窄一点。

根据律学原理，五度相生率和纯率的纯五度的频率比为2：3。

例如：a的频率为220次/秒，它的上方五度音e’频率就是220x3/2=330次/秒，而十二平均律的e：频率却是329.63次/秒，就是说平均律的纯五度音程比纯律和五度相生律的纯五度稍窄一点。

在立式钢琴的调律手法上，要尽量注意扳子使用的位置和角度。

调律扳子最好呈放在弦轴上方45。

的范围内，并严禁卡、压、砸弦轴。

钢琴调律与调整教程(第三分册)钢琴维修调整与钢琴调律金先彬陈重生张茂林编著调律基础理论篇本篇集中、系统地介绍了与钢琴调律紧密相关的音乐声学知识，暂不涉及与调律手法关联的物理力学问题。

本篇的特点是，以钢琴的发音体——弦为主线，逐步深入并适度展开。

主线的内容是：弦的基本特征，理想弦的频率表达式，弦的振动方式，弦的谐音系列，声音，音高与频率，音程计算，音律与律音，五度相生律，纯律，十二平均律，运用律学知识指导调律实践，调律方法与程序种种，纯点的利用，吻合谐音，拍音的形成，拍频的计算，拍频的规律，基准音组的音区定位，音准曲线的成因等。

扩展部分介绍了一些具有连带性的知识，如：击弦点，裸弦与缠弦，乐音的性质，音高的听觉生理，音分，国际标准音高，形形色色的律制，乐音体系与分组以及十二平均律音级与频率实用换算方法等。

通过本篇学习，能有效提高对于钢琴调律原理、方法、程序及其结果的认识，使操作更理性化。

以往，钢琴调律的教学，以口传心授为主，注重经验、技艺的传授而忽视了理论的学习，这无助于整个行业的知识化进程。

久而久之，会进一步拉大与世界同行业间的距离。

知识就是力量，当你掌握了钢琴调律的基本技能，同时也通晓了其中道理，你就不再满足于既有的技能和既定的方法，而会去探索、去开拓新的天地，工作中更富想像力、更多创造性。

学习钢琴调律理论知识，需要具有一定的数理基础与音乐素养，最好再懂得一些乐器的构造与原理，并且能将它们融会贯通。

因为，音乐声学是一门集数学、物理学、音乐艺术、材料学、工艺学等诸多学科的学问，是一种边缘科学。

对于那些兴趣比较宽泛、涉猎面比较广的人来说，学起来会趣味盎然，能收到更好的效果。

第一章弦第一节弦的基本特征乐器的振动体，主要有弦、棒、簧、板、膜、管(空气柱)6种。

弦振动在乐器中应用极广，在现代乐器分类学中“弦鸣乐器”是一个大的类群。

形制、构造、弦数不同的各种弦乐器广布于世界的各个角落。

在定义什么是琴弦之前，不妨让我们先仔细观察一下实用乐器的弦，看看它具有哪些外在的特征及内在的物理性质。

对运扳问题的一些心得文 / 蔚锦指导教师 / 吴红江由于钢琴的弹奏和长时间的静置以及钢琴所处环境变化等原因，钢琴的音准会发生变化，就是人们俗称的“音跑了”。

这就需要对钢琴进行调律，使其音高、音准达到所需要求，而调律过程中对扳手的操作和控制就显得极其重要，这也是作为一名合格的调律师应具备的最基本的技能要求。

下面是我在调律学习过程中对扳手控制的一些心得，不足之处望大家批评指正。

一、扳手的角度扳手的角度是指： 1. 手柄插放在弦轴上稳定后，手柄与弦轴中心水平线形成的夹角；2. 手柄插放在弦轴上稳定后，手柄运行轨迹的平面与铁板的角度。

1 、手柄与弦轴中心水平线形成的夹角。

这个角度在60 ° —120 ° 为宜，就像时钟的 11 点到 1 点的这个区域，这个角度是最基本的角度，适合全部音区的控扳作业，无论上行运扳还是下行运扳都很好控制。

见 ( 图一 ) 。

当然，这个扳手的施力角度是最基本的，并不是绝对的，根据个人的情况及左右手运扳的角度不同，范围可以放宽到：左手30 ° —120 ° ；见 ( 图二 ) ；右手60 ° —150 ° 。

见 ( 图三 ) 。

因为在调律过程中，肘关节作为胳膊的支点，不宜移动，我们的小臂控制范围有限，如果超过上面所提到的角度范围，就无法轻松自如的控制扳手。

2 、扳手插放在弦轴上稳定后手柄运行轨迹的平面与铁板的角度。

因为弦轴为了克服弦的张力，并不是和铁板垂直的。

而是有一个向上的角度，当扳手插入弦轴时，扳子头并没有与弦轴完全咬合，而是有一些旷量，为了使弦轴转动，我们需要放掉旷量，使扳子头内棱与弦轴完全咬合。

而完全咬合后，手柄与铁板是平行的，而在整个运扳过程中，扳手运行轨迹平面始终要和铁板平行。

见 ( 图四 ) 。

如果不是这样的话，就会给弦轴施加斜向的力，使扳手撬动弦轴，不但会跳轴，而且无法保持音的稳定性，还会损伤弦轴及弦轴板。

钢琴调律教学当中如何让学生正确的掌握调音扳手与弦轴及弦轴板的受力关系作者：李继漯来源：《大观》2016年第07期摘要：钢琴调律也就是俗称的“调音”，需要特定的调律工具来进行作业活动，在钢琴调律教学当中如果学生掌握了调音扳手与弦轴及弦轴板的受力关系，那么调律的音准及稳定性会大大提高。

从而更好的维护了钢琴也为钢琴演奏者提供了更好的音准及调律服务。

关键词：钢琴调律；受力关系；弦轴与弦轴板一、钢琴调律的意义钢琴分别由木质和金属为基础构成，由于其构造原理特殊，同时受到温度、湿度的影响，造成钢琴是需要定期调律，调律需要调整每跟弦的张力，使之达到合格的标准，达到准确音的过程和符合音乐艺术要求符合十二平均律。

钢琴需要调律，这是因为钢琴自身的特殊性质所决定的。

钢琴的琴弦、铁支架、音板都承受很大的张力，又受到来自弦槌的敲击影响形成了很大的综合性弹性体。

在这种综合弹性体的压力下钢琴的音律处在不断的变化中，就行成了钢琴的走音，所谓的跑音，音不准的情况。

这就需要对钢琴进行调律，钢琴良好的音准和优美的音色是音乐表现的必要条件，是激发音乐灵感和演奏激情的所在，会让演奏者更有激情去发挥自己的演奏技巧。

钢琴调律专业教学当中，学生在钢琴调律技术怎样更好操作调音扳手，怎样更好设置调律的拉幅，最终把音调准并且能更好的稳定，才是我们学生调律结果。

难点就是如何让学生真正意义去理解调音扳手和弦轴的配合，了解弦轴板与二者的关系。

二、调音扳手正确操板的重要性调音扳手各部件由螺丝扣连接，顺时针旋转时为“紧”，逆时针旋转时为“松”。

当部件有松动时，只需顺时针扭紧即可。

同样，调音扳手套扣在卷有琴弦的弦轴上时，顺时针旋转弦张力增大音频增高，调音扳手在弦轴上插、卸的方法是向钢琴弦轴插扳或卸扳时握扳姿势是用中指和无名指夹住套筒，然后用大姆指、食指及中指握住手轮，套简要对准被调试弦上的弦轴，插入后用大姆指压一下连接杆顶端的平台，让套筒与弦轴进一步紧合，套筒从弦轴上卸下时，握扳的姿势与插扳的姿势相同。

钢琴调音的基本知识钢琴调音是一项精细的工作，旨在调整钢琴的弦音，使其达到最佳的音质和音准。

以下是钢琴调音的基本知识，以帮助您更好地了解这一过程。

一、调音师的工具1. 钢琴调音工具包：包括调音锤、调音软垫、调音螺丝刀等。

2. 频率计：用于测量和调整钢琴弦的音高。

3. 减震器：用于暂时消除琴弦的共振声。

二、调音的基本原理1. 音高：钢琴的音高是指每个键位发出的音符高低。

调音师通过调整琴弦的张力来调整每个键位的音高。

2. 音准：钢琴的音准是指键盘上各个音符之间的关系和谐。

调音师通过微调琴弦的张力，使各个音符之间的音程保持准确。

三、调音的步骤1. 准备工作：清洁钢琴表面和琴弦，并确保调音师的工具完好无损。

2. 预调节：使用调音软垫将所有琴弦调整为大致的音高。

3. 调整音准：从低音开始，用调音锤逐个琴弦地进行微调，使其与参考音准相匹配。

4. 重复调整：对每个音区间逐一调整，确保整个钢琴音准的一致性。

5. 测试和修正：使用频率计和耳朵来测试每个音符的音高与音准，并在需要时进行微调。

四、调音的注意事项1. 频率计的使用：调音师应熟练掌握频率计的使用方法，以确保准确测量音高。

2. 耳朵的敏感度：调音师需要培养敏锐的音乐听辨能力，能够准确判断每个音符是否音准。

3. 调音周期：钢琴通常需要定期进行调音，推荐每半年或每年进行一次。

4. 环境因素：调音时需要确保环境安静，没有噪音干扰。

五、维护钢琴音质的建议1. 学会正确弹奏：正确的弹奏技巧能够减少钢琴弦的磨损，延长调音的保持时间。

2. 定期保养：保持钢琴干燥，防止木材受潮和腐朽，定期清洁琴键和琴弦。

3. 避免阳光照射：长时间的阳光照射会使钢琴的外观和内部构造受损。

4. 避免温度和湿度变化：经常性的温度和湿度变化会导致钢琴的音准不稳定。

结语：钢琴调音是一门技术与艺术相结合的工作，需要调音师具备丰富的经验和高超的技巧。

通过合适的工具和正确的调音步骤，钢琴调音师可以确保钢琴呈现出最佳的音质和音准。

钢琴调音的基本步骤与技巧钢琴是一种优美的乐器，但随着时间的推移，它的音调可能会发生偏差，影响演奏的质量。

为了保持钢琴的音质，调音是非常重要的。

本文将介绍钢琴调音的基本步骤与技巧。

一、调音前的准备工作在开始调音之前，您需要准备一些工具。

首先，您需要一把调音锤，它是专门用来调整琴弦张力的工具。

另外，您还需要一台电子调音器，这将帮助您确保音调的准确性。

最后，一把调弦钳也是必不可少的工具，用于调整钢琴琴弦的张力。

二、确定音准首先，您需要确定钢琴的整体音准。

将电子调音器放置在钢琴上方，并按下钢琴的几个键进行测试。

根据调音器的指示，将钢琴调整到标准音准。

这是调音的第一步，确保钢琴的音调基准是准确的。

三、调整琴弦的张力钢琴的琴弦会随着时间而松弛或者拉紧，需要调整它们的张力。

使用调音锤和调弦钳，小心地调整每一根琴弦，使其达到适当的张力。

调音锤是用来敲击琴弦的，而调弦钳则用来旋转琴弦调节螺钉。

通过微调每一根琴弦的张力，使其音调达到理想状态。

四、平衡音色钢琴的音色需要保持平衡，这包括低音区和高音区之间的平衡，以及每个音符之间的连贯性。

在调音过程中，您需要特别注意这一点。

通过调整琴弦的张力和敲击的位置，使得每个音符的音色均匀，没有明显的偏差。

五、检查音阶准度音阶在钢琴演奏中非常重要，因此在调音时必须确保每个音阶的准度。

在调音完成后，您可以使用调音器和耳朵来检查每个音阶是否准确。

如果发现某个音阶有偏差，您可以再次微调相关的琴弦，直到达到准确的音阶。

六、测试和微调调音完成后，进行测试演奏是必不可少的。

通过弹奏一些音阶、和弦和乐曲片段，您可以检查钢琴的音色和音调是否符合预期。

如果发现任何不准确的地方，可以使用调音器和调音锤进行微调。

七、定期维护钢琴是一个复杂的乐器，定期维护对于保持其良好的音质至关重要。

除了调音之外，定期清洁琴键、调整琴弦的张力、检查琴弦的磨损程度等都是必要的维护工作。

定期请专业的钢琴技师进行维护，将确保您的钢琴始终保持最佳状态。

钢琴调律与维护作业指导书第1章钢琴调律基础理论 (3)1.1 钢琴结构与音律原理 (3)1.1.1 钢琴结构概述 (3)1.1.2 音律原理 (3)1.2 调律的基本概念与工具 (3)1.2.1 调律的基本概念 (3)1.2.2 调律工具 (3)第2章钢琴调律方法与技术 (4)2.1 琴弦张力与调音钉的操作 (4)2.1.1 琴弦张力调整 (4)2.1.2 调音钉操作 (4)2.2 调律步骤与标准音高 (4)2.2.1 调律步骤 (4)2.2.2 标准音高 (5)2.3 调律技巧与音色调整 (5)2.3.1 调律技巧 (5)2.3.2 音色调整 (5)第3章钢琴调律中的问题与解决方法 (6)3.1 常见音准问题及处理 (6)3.1.1 单个音符跑调 (6)3.1.2 和弦跑调 (6)3.1.3 音准稳定性差 (6)3.2 音板与弦桥的影响及调整 (6)3.2.1 音板影响 (6)3.2.2 弦桥影响 (7)3.3 环境因素对调律的影响 (7)3.3.1 温度影响 (7)3.3.2 湿度影响 (7)3.3.3 振动干扰 (7)第4章钢琴维护与保养 (7)4.1 钢琴清洁与防尘 (7)4.1.1 清洁工具与材料 (8)4.1.2 清洁步骤 (8)4.1.3 防尘措施 (8)4.2 键盘与击弦机的保养 (8)4.2.1 键盘保养 (8)4.2.2 击弦机保养 (8)4.3 琴弦与音板的维护 (8)4.3.1 琴弦维护 (8)4.3.2 音板维护 (8)第5章钢琴音色调整与优化 (9)5.2 音色调整的方法与技巧 (9)5.3 钢琴音色的个性化调整 (9)第6章钢琴键盘调整与修理 (10)6.1 键盘平衡与触感调整 (10)6.1.1 检查键盘水平 (10)6.1.2 键盘触感调整 (10)6.2 键盘故障诊断与修理 (10)6.2.1 故障诊断 (10)6.2.2 故障修理 (10)6.3 键盘更换与升级 (11)6.3.1 更换键盘 (11)6.3.2 键盘升级 (11)第7章钢琴击弦机维护与修理 (11)7.1 击弦机结构及其工作原理 (11)7.1.1 结构概述 (11)7.1.2 工作原理 (11)7.2 击弦机的保养与调试 (11)7.2.1 保养方法 (11)7.2.2 调试方法 (11)7.3 常见击弦机故障及排除方法 (12)7.3.1 键盘故障 (12)7.3.2 击弦装置故障 (12)7.3.3 调音钉板故障 (12)7.3.4 制音器故障 (12)7.3.5 音色异常 (12)第8章钢琴踏板系统维护与修理 (12)8.1 踏板系统结构与功能 (12)8.2 踏板系统的调整与修理 (13)8.2.1 踏板系统的调整 (13)8.2.2 踏板系统的修理 (13)8.3 踏板连动装置的维护 (13)第9章钢琴整体调修与翻新 (13)9.1 钢琴整体调修流程 (13)9.1.1 初步检查 (13)9.1.2 制定调修方案 (13)9.1.3 调整键盘 (13)9.1.4 调整击弦机 (14)9.1.5 调整音准 (14)9.1.6 检查并修复音板 (14)9.1.7 调整弦张力 (14)9.1.8 整体调试 (14)9.2 钢琴翻新与外观修复 (14)9.2.1 翻新钢琴外观 (14)9.2.3 修复琴体结构 (14)9.2.4 更换磨损部件 (14)9.3 钢琴价值评估与修复决策 (14)9.3.1 评估钢琴价值 (14)9.3.2 制定修复计划 (14)9.3.3 修复成本预算 (15)9.3.4 修复决策 (15)第10章钢琴调律职业规划与发展 (15)10.1 钢琴调律行业现状与前景 (15)10.2 调律技能提升与职业发展 (15)10.3 钢琴调律教育与培训资源 (15)第1章钢琴调律基础理论1.1 钢琴结构与音律原理1.1.1 钢琴结构概述钢琴是一种键盘乐器，主要由琴弦、击弦机、音板、支架等部分组成。

艺术大观Art Panorama52浅谈立式钢琴调律中左右手运扳问题研究祁琪（济南大学，山东 济南 250000）摘要：钢琴是极为精密复杂的乐器，要使其达到一个良好的状态，就需要系统地运用钢琴调律技术对其进行不定期的调整。

适当的调律运扳方式是掌握调律技术的基础，也是钢琴音准达到精准稳定的一个重要环节。

本文通过详细论述钢琴调律的左右手运扳方式，从钢琴结构、人体生理、运扳角度三方面对左右手运扳合理性进行分析与比较，阐述了对于调律运扳手法的科学性与合理性的思考方式，探讨了一个较为科学合理的钢琴调律运扳方式。

关键词：钢琴；调律；左手运扳；右手运扳一、钢琴调律的运扳方式所谓钢琴调律的运扳方式，即在对钢琴各音区进行调律时所使用的调律工具（即为扳手）的拿握、角度等操作方式。

正确的运扳方式是全面系统地掌握钢琴调律技能的首要前提，对钢琴音准达到准确与稳定状态具有不可替代的作用。

故在钢琴调律的过程中，如何正确把握运扳方式与钢琴调律听觉敏感度等对于钢琴音准的准确性与稳定性都具有重要的作用。

[1]（一）左手运扳钢琴调律左手运扳方式即在钢琴调律过程中运用左手握扳进行调律的一类操作方式。

其操作方法如下：在对钢琴进行调律时，若采用站姿，则面对钢琴站立，双脚自然分开，与肩齐。

身体自然直立，上身稍微向钢琴方向前倾，自然的和钢琴保持一定的角度。

进行调音以提琴握弓的方法握扳子，即手掌不接触扳子，这样的方式既灵活又轻便。

扳手柄的顶端要要放在左手食指处接近手掌虎口之处，大拇指弯曲在扳手柄的外侧，微微用力拖住调律扳手。

其余四指则反握扳手的另一侧，四指弯曲自然地握住调音扳手。

左臂肘最适宜放在弦槌枕木上，注意此时不要碰到弦槌，以免弦槌晃动手臂重心支撑不稳，从而导致钢琴调律时因用力不均而影响调律的质量以及对琴弦产生的张力拉大琴音不稳定等问题，以便控制扳手转动弦轴的力度。

（二）右手运扳钢琴调律右手运扳方式即在对钢琴进行调律过程中运用右手握扳进行调律的一类操作方式。

第十讲立式钢琴的调整实用技术（四）20、调整调更目的：在琴键弹下去时的最佳位置上，止音器从琴弦上离开。

方法：从榔头开始启动到18 mm的位置时，切克上的条更碰到止音器上的条更呢。

通过前后弯曲条更，调整止音器的始动点，使条更在同一线上碰到止音器。

在切克上条更的方向是低音、高音向右倾斜，中音向左倾斜，从而在低音、高音需用左手握住切克，右手持条更搬手从切克的右侧放入，中音部用相反的方法进行操作。

条更搬手上的钩口如果已挂上了条更，就在手柄方向上下用力进行调整。

观察榔头前进距离的另一种方法是把相邻的榔头芯木上的线当作一个大致标准，会很容易地把它们调成一致。

21、调整止音器背档目的：限制止音器的运动量。

方法：榔头击过琴弦之后，用另一只手的手指压住音头木，前后轻轻地振动，检查所有的止间器是否都能有2mm的状态。

如果距离过宽的时候，松开击弦机铁架上的螺丝，用合适的木片（厚纸）垫在止音背档与铁架之间，使其变窄；如距离过窄，取下背档，用扁铲把木档切掉一些，使其变宽。

注意：止音器的动作太大时，弹键之后，长枪的震动传到手指上会很不舒服。

（三角琴会更明显）22、调整踏板目的：调整检查各种各样的踏板踩法及功效。

方法：（1）止音器踏板（右）踏板踩满时：a、中、高音部的平板呢离开琴弦约3mm—5mm。

b、低音部两根弦的V型止音呢（三角呢）的呢子前端与缠弦的前面要形成一条平行一线。

c、通常踩踏板时，踩到踏板运动量的1/3的位置时，止音器开始启动。

（2）弱音踏板（左）：踩满踏板的时候，为了让靠背档能够前进约15mm 的位置（距击弦位置约1/3）、把踏脚棒的上端与靠背档左边的弱音踏板铁片调成约差1mm的样子，调整蝶形螺丝。

（3）功能踏板（消音）（中）：踩下踏板，使其挂在踏板横档上的缺口部分，把弱音呢下部通过旋转弱音连接棒上的接扣，调整到比击弦点低10mm的位置，再将螺线锁紧。

注意：（1）消音踏板复原之后，要确认消音呢是处在不妨碍榔头运动的位置上。

调律diy调律diy——大家一起来学调律第一篇：工具选用：钢琴维修调律，最重要的是要有兵器。

那调律的兵器，至少需要这些，以下我一一介绍;调律扳手：上图所示为调律扳手。

图上有两个，上面那个是国产的最便宜的扳手，大约40元。

下面那个是传说中的fujan扳手（），也是现在美国调律师协会所评价的最佳扳手，我花了325美元买了一把，的确是一把在手别无所求。

选择一个好扳手有事半功倍的结果。

建议新玩家从上面那种便宜扳手开始入手，况且新入门的时候也感觉不到好坏扳手之家的差异。

关于fujan扳手的优点以后有机会再专题讨论。

从调律diy的角度讲，一般的国产扳手完全够用了。

毕竟大把职业调律师也只用几十元的扳手。

上图为一个调律扳手嘴的特写，请注意，调律扳手的嘴有2种，4方形和图上所示这种两个4方形叠合成8方形的。

注意，调律使用，只能用8方形（上图所示），而4方形是用来拆卸弦轴的时候使用的，强度更高，但不方便调律。

有条件的可以选购一个日本渡边的扳子嘴（如图所示），好的板子嘴套在钢琴弦轴上的空动很少，便于精确的调律，并且保护弦轴。

一个渡边的扳手嘴大约100多元。

国产的扳手嘴也有好的，就是价格不便宜，也要这个价。

请注意，扳手嘴上有一个2字，扳手嘴有3种尺寸，1号，2号和3号。

现代钢琴普遍来说使用2号最百搭。

一般的钢琴弦轴都是出厂7.0mm，用2号扳手嘴最合适。

翻新过多次的钢琴可能采用7.6mm以上的弦轴，则需要用到3号嘴（但2号也没什么问题）。

有些6.8mm弦轴的琴用1号嘴非常舒服（当然2号也还是没问题）。

如果你只想买一个，那就是2号嘴。

全世界的调律师基本都是一个2号嘴走天下。

接下来讲讲mute,止音棉的选用：上图所示为调律所需要的最基本的止音工具（调律扳手作为尺寸参照），最上面两根木棍是高音止音棒（图示为日本渡边产品）。

中间两片较大的为尼制止音三角，下面4片橡胶制品的三角止音皮。

调律所需材料，最少为一把扳手，2根止音棍，2片橡胶止音片。

微调技术调律师都知道，调律难就难在上面所说的精度高，如果仅把4.5度调成纯律就行了，那就太容易了，如果这样大约就会像调古筝、调竖琴、调洋琴一样，钢琴也将由演奏人员自己调，而没有我们调律师什么事了。

调钢琴难就难在似准非准之间（指平均律），这也难不倒技术人员，电子琴就已经解决了音准问题。

实质上在人类已经飞上太空的高科技时代，调律仍不能以机器替代，就在于“微调”。

“微调”之难不仅在于追求毫厘之间的音准，还在于调后的音准稳定。

“微调”是如此的重要，但以往的调律技术文献中，对“微调”的论述少之又少，为此，在这里占点篇幅，把“微调”讲详细一点，还是很有必要的。

１、什么是“微调”这里所说的“微调”，是指钢琴调律中经常使用的一种运转调音扳子的手法。

这种手法的特征是以轻微到使初学者不敢相信的微弱的力量来触动扳子，使音高在微小范围内（1-2音分）改变。

以非常小的力量触动扳子，弦轴是不可能转动的，而弦轴不转动，音高不会改变，这在所有的以轴转动来改变琴弦张力的弦乐器都是基本常识。

但是，在钢琴调律的手法中，把音高调到越过“准点”，往回带一下扳子，音高才能保持。

这几乎是每一位调律师都清楚，也都会运用的手法，往回带一下就是在弦轴不转动的状态下使音高有微小的改变，使越过准点的音高，回落到准点上。

为什么会出现这种似乎是违反常规的现象？有种分析：用扳子扭转弦轴时，弦轴会产生扭转变形，越过准点以后，往回带一下，使往上提升时弦轴产生的扭曲变形又恢复原状。

这是轴扳对弦轴必须有超过琴弦张力50%以上的“握钉力”才能保证音准的稳定。

弦轴是以直径为7.0毫米的盘条钢（通常硬度为45号）通过拉直、截断、磨圆、压方（头）滚丝打孔、等10多道工序制成。

弦轴的总长是65毫米，钉入铁板42毫米，留在外面23毫米，方头长15毫米，在此处钻1.5毫米的穿弦孔，孔位以下琴弦绕三圈，琴弦距铁板木圈3毫米。

弦轴钻孔的位置是弦轴最薄弱的环节，迂有弦轴折断100％都是在此处。

钢琴调音作业指导书
1.介绍
钢琴调音是一项重要的工作，它确保钢琴发出准确、清晰的音调。

本指导书将帮助您完成钢琴调音作业。

2.工具准备
在开始钢琴调音之前，确保您准备好以下工具：
钢琴调音器
调音锤
发音工具
清洁布
3.调音步骤
以下是钢琴调音的基本步骤：
步骤一：准备工作
1.确保钢琴放置在平稳的表面上。

2.清洁钢琴的键盘和音板，以确保没有灰尘或污垢。

步骤二：确定基准音
1.使用发音工具或按键，确定钢琴的基准音。

2.调整基准音的音调，直到它变得准确。

步骤三：调整琴弦
1.使用调音锤，逐个调整琴弦的音调。

2.调整每个琴弦，直到它们的音调与基准音相匹配。

步骤四：检查音阶
1.检查钢琴的音阶，确保每个音符的音调准确无误。

2.调整任何不准确的音符，直到整个音阶都是准确的。

步骤五：微调音色
1.使用调音锤轻轻敲击钢琴的琴弦，调整音色。

2.监听音色的变化，根据需要进行微调。

4.要点提示
调音过程需要耐心和细心，确保每个琴弦的音调都准确。

如果有些琴弦无法调整到正确的音调，可能需要更换或修理。

定期保养和调音将延长钢琴的使用寿命并提高其音质。

5.结论
钢琴调音是一项需要专业技能和经验的工作。

通过遵循本指导书的步骤和提示，您可以完成钢琴调音作业并获得准确的音调。

对运扳问题的一些心得文 / 蔚锦指导教师 / 吴红江由于钢琴的弹奏和长时间的静置以及钢琴所处环境变化等原因，钢琴的音准会发生变化，就是人们俗称的“音跑了”。

这就需要对钢琴进行调律，使其音高、音准达到所需要求，而调律过程中对扳手的操作和控制就显得极其重要，这也是作为一名合格的调律师应具备的最基本的技能要求。

下面是我在调律学习过程中对扳手控制的一些心得，不足之处望大家批评指正。

一、扳手的角度扳手的角度是指： 1. 手柄插放在弦轴上稳定后，手柄与弦轴中心水平线形成的夹角；2. 手柄插放在弦轴上稳定后，手柄运行轨迹的平面与铁板的角度。

1 、手柄与弦轴中心水平线形成的夹角。

这个角度在60 ° —120 ° 为宜，就像时钟的 11 点到 1 点的这个区域，这个角度是最基本的角度，适合全部音区的控扳作业，无论上行运扳还是下行运扳都很好控制。

见 ( 图一 ) 。

当然，这个扳手的施力角度是最基本的，并不是绝对的，根据个人的情况及左右手运扳的角度不同，范围可以放宽到：左手30 ° —120 ° ；见 ( 图二 ) ；右手60 ° —150 ° 。

见 ( 图三 ) 。

因为在调律过程中，肘关节作为胳膊的支点，不宜移动，我们的小臂控制范围有限，如果超过上面所提到的角度范围，就无法轻松自如的控制扳手。

2 、扳手插放在弦轴上稳定后手柄运行轨迹的平面与铁板的角度。

因为弦轴为了克服弦的张力，并不是和铁板垂直的。

而是有一个向上的角度，当扳手插入弦轴时，扳子头并没有与弦轴完全咬合，而是有一些旷量，为了使弦轴转动，我们需要放掉旷量，使扳子头内棱与弦轴完全咬合。

而完全咬合后，手柄与铁板是平行的，而在整个运扳过程中，扳手运行轨迹平面始终要和铁板平行。

见 ( 图四 ) 。

如果不是这样的话，就会给弦轴施加斜向的力，使扳手撬动弦轴，不但会跳轴，而且无法保持音的稳定性，还会损伤弦轴及弦轴板。