(完整版)单二部曲式

第二章单二部曲式第一节概论单二部曲式由两个部分组成，通常第一部分为乐段，第二部分为乐段或规模相当于乐段的段落。

两个部分均由乐段组成的单二部曲式在歌曲中比较多见，第二部分为从不稳定到稳定的非乐段结构，在器乐曲中比较多见。

在这种情况下，第一部分为呈示主题的部分，第二部分是继续发展和收束主题的部分。

单二部曲式第二部分的主题成分是比较多样的，可能出现对比主题（大多是不强烈的对比），可能是继续发展第一个乐段的乐思，也可能是第一部分乐思的补充和总结，这时第二部分的开头常展开第一部分的乐思，和声、调性和结构比较不稳定（运用属和声、暂转调、动机的分裂和模进等）；也可能既有对比，又有展开。

在很多二部曲式结构的歌曲或乐曲中，副歌性质的第二部分常常既有第一部分乐思的继续发展，又有对比，还有补充和总结。

例如柴科夫斯基《少年钢琴曲集》中的第二十四首《手摇风琴手之歌》第二部分比第一部分短的情况很少遇到，经常是超过第一部分，有时超过第一部分很多。

如斯克里亚宾的《g小调前奏曲》（作品”之1）二部曲式的第一部分常常转到属调或平行调。

第二部分必须结束在主调上。

调性的收拢是一个重要的标志，它确定了单二部曲式是一个完整和独立的结构。

在二部曲式的声乐小曲中，经常有引子和结束句，它们相应地比较简单，与二部曲式的规模相称。

由于发展主题的不同方式，二部曲式可以分为两种基本类型：1．单主题二部曲式——其中第二部分运用了第一部分的主题材料，常是第一部分主题的展开和收束。

这是单二部曲式最典型的结构，其图式为a+aI。

2．对比主题二部曲式——第二部分出现新的（或从第一部分派生的）主题，和第一部分形成一定程度的对比。

图式为：a+b。

单二部曲式因第二部分是否再现第一部分的主题因素，又可分为有再现部的单二部曲式和没有再现部的单二部曲式。

前者的第二部分在收束时再现第一部分的一个乐句；整个第二部分由中部（相当于一个乐句的规模）和再现部（乐句）组成。

后者的第二部分在收束时不再现第一部分的主题因素，而是用新的收束性乐句（或不构成乐句的收束片段）作结束。

单二部曲式第三章单二部曲式第一节概述1、单二部曲式的定义：单二部曲式是一种音乐分两个阶段来表述的曲式类型。

其每一阶段的结构规模，相当于单一部曲式，所以整体被称作单二部曲式。

单二部曲式的结构分工是：第一阶段，音乐作原始陈述。

第二阶段，音乐换一个角度表述。

这可能包括出现新主题、新织体、新调域等对比性因素，也可能是将原有主题材料提高到新的层次进行发挥。

如将原主题作结构的分解（分裂、模进等）或由此引起的和声、调性发展等，还包括有最后的综合收束。

两阶段音乐相反相成，对立统一，共同结构为一个整体。

2、单二部曲式的分类：单二部曲式大体可以分为两类。

它们分别是并列单二部曲式和再现单二部曲式。

其中，并列单二部曲式是单二部曲式中最基本的结构形态。

而再现单二部曲式的第二个曲式部分结构内却出现了明显的再现因素，所以这种单二部曲式听去会有三部性或雏形单三部曲式的感觉。

随着再现单三部曲式的生成和大量地被使用，在很多情况下，往昔的再现单二部曲式表述方式，也已经大量被再现单三部曲式所代替。

3、含复乐段的单二部曲式：由于复乐段内已经包含有两个乐段，所以如果用复乐段结构单二部曲式，必然会带来一些新问题。

从总的方面看，鉴于音乐是一种通过时间表述音响的艺术，音乐的时值比例关系，常常成为曲式部分划分的重要依据之一。

所以，如果单二部曲式中，有用复乐段作为曲式的一个组成部分时，其另一曲式部分的比例也应相应扩大，只有这样，单二部曲式两个基本部分的结构时值比例才能相互匹配。

4、单二部曲式与复乐段的结构功能比较：由于在大多数情况下，单二部曲式都由两个乐段结构而成，而本质属于单一部曲式的复乐段，其结构中也包括有两个乐段，所以必须将这类单二部曲式与复乐段的本质区别认识清楚，以避免混淆。

其中特别需要认真区分的有两种关系：一种是并列单二部曲式与并列复乐段的区别；另一种是再现单二部曲式与平行复乐段的区别。

5、单二部曲式的使用范围：单二部曲式经常用于独立的歌曲和乐曲（特别是大量的领唱加副歌的分节歌曲、进行曲、舞曲等）。

曲式结构介绍曲式结构介绍曲式指的是(歌)乐曲的基本结构形式。

下面是小编为大家带来的曲式结构介绍，欢迎阅读。

(一)基本含义：曲式指的是(歌)乐曲的基本结构形式。

(二)一部曲式(乐段)：它是完整的曲式中规模最小的结构。

可以由一个乐句、两个乐句、三个及三个以上的乐句组成。

一般有比较明显的终止式，能够表达一个完整或相对完整的乐思。

(三)单二部曲式：它包括两个部分，每个部分都由一个乐段组成。

在一般情况下，两个部分在音乐材料上均有着一定的联系。

如用图式表示，可写作：A+B。

(四)单三部曲式：由三个部分组成，每一部分基本上都是一个乐段。

单三部曲式分为两种，第一种是有再现的单三部曲式(即第三部分是第一部分的重复或变化重复。

用图式表示：A+ B+A);第二种是没有再现的单三部曲式(即第三部分不重复第一部分。

用图式表示：A+B+C)。

(五)复二部曲式：由两个部分组成，每个部分本身已经是单二部曲式或单三部曲式，或其中一个部分是乐段，另一部分是单二、单三部曲式。

如：A(单二部曲式)十B(单二部曲式);或：A(单二部曲式)+B(乐段)。

(六)复三部曲式：由三个部分组成。

它的第一部分已是单二或单三部曲式。

第三部分往往重复或变化重复第一部分，因而第三部分被称为再现部。

它的第二部分则往往和第一、三部分在音乐上形成对比，这一部分可能是单二、单三部曲式，也可能是乐段。

如，A(单三部曲式)+B(单二部曲式)十A(变化重复第一部分);或：A(单二部曲式)+B(乐段)+A’(变化重复第一部分)。

(七)回旋曲式：它由在曲式中占有首要意义的主部和各个不同的插部交替出现而构成。

主部至少在乐曲中出现三次，插部至少有两个。

因此，回旋曲式至少必须具有五个部分。

如：A(主部)+B(第一插部)+A(主部)+C(第二插部)+ A(主部)……A(主部)。

(八)变奏曲式：由基本主题的最初陈述及其若干次变化重复或展开(称为“变奏”)所构成的曲式，称为变奏曲式。

发展中句的单二部曲式的主题特征发展中句的单二部曲式的主题特征简介•什么是发展中句的单二部曲式•为什么这种主题特征重要第一部分：单部曲式定义•单部曲式的特点•在文章中的应用 ### 例子•举例说明单部曲式的主题特征•分析例子中的发展过程第二部分：二部曲式定义•二部曲式的特点•在文章中的应用 ### 例子•举例说明二部曲式的主题特征•分析例子中的发展过程对比单部曲式与二部曲式相似之处•单部曲式与二部曲式的共同点 ### 不同之处•单部曲式与二部曲式的区别结论•发展中句的单二部曲式的主题特征在创作中的价值•如何在创作中运用这种主题特征提升文章的可读性和吸引力注：本文章是根据用户提供的问题进行创作，所以无法调用外部资源，如有需要，请参考其他相关资料。

发展中句的单二部曲式的主题特征简介•发展中句的单二部曲式是一种常用于文章创作的主题特征。

它通过在文章中逐步发展和阐述主题，让读者更好地理解和吸引他们的注意力。

本文将详细讨论单部曲式和二部曲式两种类型的发展中句。

第一部分：单部曲式定义•单部曲式是指通过一个发展过程来完整阐述主题的句子结构。

它一般包含一个中心思想，通过发展、例证、解释等方式来展开主题。

应用•单部曲式在文章中的应用非常广泛。

它能够提供一个清晰的思路和发展过程，帮助读者更好地理解作者的观点。

例子•例如，一个关于环保的文章可以使用单部曲式来呈现主题。

在文章开始时，作者可以提出环保的重要性，然后逐步展开讨论不同的环保措施和其重要性，最后总结强调环保对我们的未来的影响。

第二部分：二部曲式定义•二部曲式是指通过两个相互关联的发展过程来完整阐述主题的句子结构。

每个发展过程都有自己的中心思想，但彼此之间是相互关联的。

应用•二部曲式常用于探究主题的不同方面。

它让读者可以深入了解主题，并更好地理解作者在不同方面的观点。

例子•举例来说，一个关于科技进步的文章可以使用二部曲式来呈现主题。

第一个部分可以探讨科技进步的好处和应用，第二个部分可以讨论科技进步带来的挑战和影响。

歌曲14第四章复乐段与单二部曲式一、复乐段：是由两个相同主题材料构成的乐段组合而成.也就是说，复乐段是由两个符合乐段条件的部分构成（能够表达相对完整的乐思、明显的终止性）。

其主要特征：两个乐段在调性终止方面不同,一般情况下，第一乐段为半终止;第二乐段为全终止,两个乐段之间在调性方面形成呼应关系，从而增强两者之间的凝合力，使之浑然一体。

由于复乐段使用了统一的主题材料,两乐段之间不能形成音乐形象上强烈的对比，因而，复乐段不能称为单二部曲式,同时，由于两个乐段的终止不同，它又不同于单乐段乐段的重复。

注意：复乐段与平行乐段的差别:平行乐段一般是由两个乐句构成的单乐段,这两句之间是使用相同的材料，结束音不同，如《一心向着毛主席》（庞41)。

复乐段一般是由四个小分句构成的，第一、三句旋律相同或相似，第二句落音为半终止，第四句落音为全终止。

如《小小少年》（见谱例）前后两个乐段都是由复乐段构成的.如：《太阳最红，毛主席最亲》（见谱例），这是复乐段结构，第一句和第三句结构相同，第四句是第二句的变化重复（合头换尾），并改变了结束音.如日本儿童歌曲《阿童木之歌》（见谱例），复乐段结构,四个乐句。

前面我们介绍了有关乐段的问题：概念、类型、内部结构关系等，乐段是完整曲式结构中最小的单位,它是构成其他大曲式结构的基本单位，下面我们来学习比较大型的、复杂的曲式结构。

单二部曲式与单三部曲式是歌曲创作中最常见的两种曲式结构,它们的应用范围涉及到歌曲的各种体裁，如：群众歌曲、队列歌曲、儿童歌曲、通俗歌曲、艺术歌曲等。

二、单二部曲式:也叫“二段体”，是由两个乐段或相当于两个乐段功能的段落组成。

在歌曲创作中广泛应用，其结构图示为：A+B,单二部曲式的两个部分具有同等重要的作用和意义，它们都有各自不同的表现手法,它们在一首作品中表现同一音乐形象的不同侧面，表达两种不同的思想情绪，刻画两种对比形象。

如：《长江之歌》单三部曲式,A乐段的主题为基本音乐形象，占歌曲的主导地位，它的音乐形象和情绪是热情、奔放的,表现的是长江的宏大、宽广的方面；B乐段采用不同的表现手法(无论是节奏的紧舒,还是旋律旋法上），它的音乐形象和情绪是亲切、优美的，表现的是长江温柔、细腻的方面。

曲式学基础第⼗讲——再现单⼆部曲式单⼆部曲式分为再现单⼆部曲式和并列单⼆部曲式两种。

这两种单⼆部曲式有什么区别呢？区别在于⼀个有再现（或带再现），⼀个没有再现（或不带再现）。

再现，是⾳乐常见的发展⼿法之⼀，其⽬的是强调主题，深化旋律，推进⾳乐发展，补充⾳乐结构，使⼈记忆深刻。

通俗的讲，再现是指某主题、某段旋律、某个乐段或某个曲式部分在第⼀次出现以后，经过其他⾳乐的发展，⼜⼀次回顾出现了，其具有很强烈的照应与总结意义。

那么，单⼆部曲式如果带有再现，应该在哪个部位再现呢？简单的说，单⼆部曲式的再现往往出现在⾳乐第⼆部分的最后阶段，⽤再现⼿法加以收束，从⽽使⾳乐具有了某种三段式（呈⽰——展开——再现）的特点。

另⼀种情况，第⼆部分的最后不带有再现，那么应该叫做并列单⼆部曲式。

经过之前的铺垫，我们⼤概了解了单⼆部曲式的类型。

下⾯着重介绍再现单⼆部曲式。

再现单⼆部曲式是⼀种具有“再现”功能的单⼆部曲式，其特征是在乐曲第⼆部分临结束时，再现第⼀部分中的某些材料。

⼀般来说，“再现部分”可以再现第⼀部分的任何⼀部分材料。

但是，根据第⼆部分最后阶段要收束的特点，其再现句通常是再现第⼀个乐段的后边。

⽐如，有的单⼆部曲式的第⼀部分是两句式乐段，那么在第⼆部分中，第⼀句对⽐，第⼆句再现。

⽽且再现第⼀部分的第⼆乐句。

（如《欢乐颂》、《⼋⽉桂花遍地开》等等）“再现部分”还可以采⽤“综合再现”，即在第⼆部分的再现处将第⼀部分的材料有机的整合在⼀起进⾏“综合再现”。

（如《瑶族舞曲》第⼀部分）再现单⼆部曲式例析：《威尼斯船歌》《威尼斯船歌》选⾃门德尔松《⽆词歌》中的第⼆卷第六⾸（作品30之6）。

⽆词歌（songs without words）是按照歌曲体裁和形式特点写作的抒情钢琴⼩曲。

它常带有⼀个歌唱性的旋律，配以抒情歌曲常⽤的伴奏⾳型。

听似歌曲，但没有歌词。

⽆词歌的名称，是德国作曲家门德尔松⾸创的。

⽆词歌是浪漫派⾳乐创作中的重要体裁，近代作曲家如俄国的柴可夫斯基、法国的圣桑、福列等都曾写过优美动听的⽆词歌，获得⼴泛的流传。

曲式学基础第⼗⼀讲——并列单⼆部曲式并列单⼆部曲式也可以称为“不带再现的”单⼆部曲式。

是根据并列曲式原则有机组合的⼀种简单的结构类型。

并列单⼆部曲式由两个不同的部分组合⽽成，⽽且第⼆部分不再现第⼀部分的材料。

并列单⼆部曲式的两个部分⼤致相当，同等重要，相互对⽐，⿊⽩分明。

（即第⼆部分采⽤全新材料）并列单⼆部曲式的第⼆部分可运⽤的对⽐⼿法很多，如变换节拍、速度；改变调式、调性；更换新的对⽐主题；更改表演⽅式等等。

并列单⼆部曲式适⽤于“主—副”歌形式的分节歌。

并列单⼆部曲式例析：《索尔维格之歌》《索尔维格之歌》选⾃挪威作曲家格⾥格创作的《培尔⾦特》第⼆组曲，为该组曲第四乐章。

该曲为并列单⼆部曲式，属于主副歌形式的分节歌。

引⼦9⼩节。

前7⼩节提⽰歌曲总体情绪，后2⼩节预⽰伴奏织体。

第⼀部分（A）是歌曲的主歌部分，带有叙事性。

四句式乐段，⾮⽅整型乐段，收拢型乐段。

旋律整体控制在⼀个⼋度左右，节奏舒缓，曲调哀婉，表现⼥主⼈公纯情的思念和耐⼼的等待。

四个乐句在关系⼤⼩调和同主⾳⼤⼩调之间徘徊，但结尾仍然完全终⽌在a⼩调上。

第⼆部分（B）是副歌，⽆歌词。

结构不属于乐段，⽽是段落（⾮乐段结构）。

这⼀⾳乐段落与主歌形成鲜明的对⽐，节拍改为三拍⼦，速度变快，旋律改为花腔式，具有舞蹈性，调性也转为A⼤调。

整个段落⼀⽓呵成，很难划分乐句，只是在长时值⾳符上形成了三次明显的呼吸。

伴奏织体为轻快的圆舞曲节奏，并始终带有主持续⾳。

这⼀⾳乐段落表现⼥主⼈公在想象中盼回了爱⼈培尔⾦特，欢欣喜悦，⼿舞⾜蹈。

经过短⼩的2⼩节⼩间奏，⾳乐完全重复⼀遍，⽤以演唱第⼆段歌词。

尾声7⼩节，与引⼦材料相同，前后呼应，并完全终⽌于原调。

第二十三讲：曲式结构·单二部曲式·没有再现的单二部
没有再现的单二部曲式没有再现的单二部曲式，由两个相互对比的部分（乐段结构）组成。

第一部分称为A段，第二部分称为B段，一般来说，两部分对比的分量无论在规模和力度上都比有再现的单二部曲式强些。

如《歌声与微笑》（王健词，谷建芬曲）：A请把我的歌，带回你的家，请把你的微笑留下，请把我的歌，带回你的家，请把你的微笑留下。

*
B明天明天这歌声飞遍海角天涯，飞遍海角天涯；明天明天这微笑，将是遍野春花，将是遍野春花！两个部分都是复乐段结构，形成并置式的对比，音乐材料截然不同。

B段在音区、节奏、旋律线上都与A段构成鲜明的对比。

有些歌曲采用副歌的形式，明显地把A、B两个不同的段落分开，这样的单二部曲式更加典型。

A我们走在大路上，意气风发斗志昂扬，共产党领导革命队伍，披荆斩棘奔向前方。

向前进！向前进！革命气势不可阻挡。

向前进！向前进！朝着胜利的方向。

这首歌曲在60年代曾风行全国。

它采用了没有再现的单二部曲式，A段曲调舒展、意气风发，B段副歌转用行进的节奏，激情昂扬。

单二部曲式有大量的歌曲实例，如《南泥湾》（贺敬之词，马可曲）、《八月桂花遍地开》（江西民歌）、《绿色的祖国》（管桦词，郑律成曲）、《快乐的晚会》（沙鸥词，瞿希贤曲）、《中国少年先锋队队歌》（周郁辉词，寄明曲）、《我爱我的祖国》（张藜词，秦咏诚曲）、《今天是你的生日》（韩静霆词，谷建芬曲）等，都创造性地运用了不同类型的单二部曲式结构，限于篇幅不能一一例举，大家可对照歌谱赏析。

第二十二讲：曲式结构·单二部曲式·再现的单二部第二十二讲：曲式结构·单二部曲式·再现的单二部单二部曲式由两个不同结构功能的乐段组成。

第一部分称为A段，音乐材料比较集中结构方整（一般由两个或四个乐句构成），具有初步呈述和适当展开的功能。

第二部分称为B段，可以是单主题的，在音乐材料上与第一部分有明显的连贯性，是第一部分的补充和发展；也可以采用新的单薄材料与第一部分形成对比、并置的关系。

单二部曲式在结构上可分为两种类型：有再现的与没有再现的，其关键在于第二部分的写法。

这两种类型的都是歌曲创作中最常用的。

再现的单二部曲式 "由 B 段的后半部分重复了 A 段的某些曲调，因此B段还可分为具有对比因素的前半段（中部）和带有再现的后半段。

下面举几个实例，供学习参考。

《让我们荡起双浆》（乔羽词，刘炽曲）旋律悠扬动听、节奏起伏自如，孩子们十分喜爱：A让我们荡起双浆，小船儿推开波浪，海面倒映着美丽的白塔，四周环绕着绿树红墙。

B小船儿轻轻飘荡在水中，迎面吹来了凉爽的风。

这是有再现的单二部曲式。

A 段优美抒情，侧得于风光景色的描绘，B 段虽然只有三句，却表达了孩子们划船荡漾在北海中悠然自得的心情。

两个部分各有侧重，使音乐形象更为饱满。

歌曲采用了单主题贯穿发展的手法，B 段对比不大，与再现浑然一体，不能分割，其中3•5｜6 1 2｜0 1 2｜3 5•5｜……与 A 段的3•5｜3 1 2｜6－｜0 1 2 3｜5•5｜6 2｜……在音调在有直接的联系。

这种手法使音乐形象既统一又有变化，是颇具匠心的佳作。

在一些篇幅不大的单二部曲式中，对比的中部可能很短。

如《长城谣》（潘孑农词，刘雪庵曲）B段的对比乐句仅四小节，再现乐句稍加变化地重复了A段的后四小节：A万里长城万里长，长城外面是故乡，高粱肥大豆香，遍地黄金少灾殃。

B自从大难平地起，奸淫掳掠苦难当，苦难当，奔他方，骨肉离散父母丧。