变调

普通话中的变调规则普通话作为中国国家通用语言，其音调的运用是非常重要的。

普通话中的四声，是指平声、上声、去声、入声。

根据这四个音调的不同，汉字的发音也会有变化。

在日常生活中，我们经常会遇到一些变音规则，比如轻声变调、连读变调等等。

下面我们就来详细介绍一下普通话中的变调规则。

一、轻声变调1、轻声前有标调字轻声前有标调字的时候，轻声会发生变调。

具体规则如下：（1）轻声前有一、四声的标调字时，轻声变为二声。

比如“我⼀共去过两次”中，“我”原本是轻声，但因为前面的“过”是四声，所以“我”要发二声。

“他⼀共⼀个⼀”中，“⼀”是一声，所以“⼀”要发二声。

（2）轻声前有三声的标调字时，轻声变为⼀声。

比如“我去了⼀趟北京”中，“我”原本是轻声，但因为前面的“了”是三声，所以“我”要发⼀声。

“她出了⼀⼀书”中，“⼀”是三声，所以“⼀”要发⼀声。

2、轻声前无标调字轻声前没有标调字的时候，轻声会发生变调。

具体规则如下：（1）轻声前有不合并到上一个字的双音节词或短语时，轻声变为⼀声。

比如“心情”、“理解”、“学习”、“不⼀⼀”等。

这些词汇中的“心”、“理”、“学”、“不”原本是轻声，但由于后面的词或短语不合并到上一个字上，所以这些词要发⼀声。

（2）轻声前只有不合并到上一个字的单音节时，轻声变为⼀声。

比如“她⼀便⼀个男⼀的⼀具”，这句话中，“便”、“八”、“个”、“的”原本是轻声，但由于后面的音节不合并到上一个字上，所以这些词要发⼀声。

二、连读变调在普通话中，有些词语在连读的时候，会发生变调。

具体规则如下：（1）连读时发生⼀同⼀音的漾变时，主要包括下列情形：一、连读时发生去声的变声时。

如：⼀不当得当－⼀⼀典当，木屋门上－木⼀同上。

二、连读双轻声出现的地⼀：天都免费－天⼀免费，三⼀干扰⼀家－三⼀干扰人。

（2）连读时发⼀两同一音合成的嬲变时。

如：三把不东西－三八上東西，又长又胖的人－又放又⼀⼀⼀。

二者连读时发⼀ 同一音合成的集变时。

读音变调规则汉语的读音变调规则是汉语语音中声调的变化规律，是汉语音节组成的重要部分。

变调规则主要包括上声的变调、去声的变调和“一”、“不”的变调。

首先，上声的变调。

上声在非上声前变为半上，即调值由214变为21。

例如，“上海”的读音是shànghaì，“美好”的读音是měi hǎo。

此外，上声在上声前也变为半上，例如，“旅馆”的读音是lǚ guǎn，“粉笔”的读音是f ěn bǐ。

其次，去声的变调。

去声在非去声前变为半去，即调值由51变为31。

例如，“大厦”的读音是dà shà，“明亮”的读音是míng liàng。

此外，去声在去声前也变为半去，例如，“历史”的读音是lì shǐ，“胜利”的读音是sh èng lì。

然后，“一”、“不”的变调。

“一”在非去声前变去声，例如，“一天”的读音是yī tiān，“一年”的读音是yī nián。

而在去声前则变为阳平，例如，“一定”的读音是yī dìng。

“不”在非去声前变为阳平，例如，“不错”的读音是bù cuò，“不想”的读音是bù xiǎng。

而在去声前则变为去声，例如，“不要”的读音是bù yào。

此外，需要注意的是，变调规则是针对连读情况而言的，如果词语单独使用或句子中无其他音节相连则不发生变调。

同时，变调也是口语中较为常见的一种现象，但并不是所有的词语都会发生变调。

除了上声、去声和“一”、“不”的变调外，还有一些其他的变调规则。

例如，“七”、“八”在阴平、阳平和上声前变为阳平，例如，“七朵花”的读音是qī duǒ huā，“八只鸟”的读音是bā zhǐ niǎo。

“九”、“十”在阴平、阳平和上声前变为半上，例如，“九个苹果”的读音是jiǔ gè píng guǒ，“十个老师”的读音是shí gè l ǎo shī。

变调：音节在连读时，相邻音节声调发生变化的现象叫变调。

包括上声变调、去声变调、“一”和“不”的变调以及重叠形容词、“啊”的变调。

：上声音节单念成或在句尾时不变，仍读本调。

例：上阴连读——北京、广播、统一、展开上阳连读——祖国、改革、语言、朗读上去连读——主意、理论、伟大、广泛上轻连读——怎么、老实、尾巴、喜欢例：埋马 ( 35 ) ——买马 ( 24 )、坟场 ( 35 ) ——粉场 ( 24 )、油井 ( 35 ) ——有井( 24 )、急死了( 35 ) ——挤死了( 24 )例：小姐、打点、打手、把手(复合词)雨里、水里、田里、米里、井里、手里(方位词)想起、举起、点起(动词重叠)写写、想想、洗洗、走走(相同动词重叠词结构)例：姐姐、姥姥、奶奶、宝宝(词龄长)耳朵、痒痒、马虎(重字名词结构)剪子、小子、时子(名词后缀)例：展览/馆、管理/组、手写/体、举手/礼、蒙古/语、讲演/稿例：纸/老虎、水/产品、苦/水井、小/组长、党/小组、好/领导遇多个上声相连的句子，要先分节再找变化。

例：请你往北走找柳组长取讲演稿特例(上声变调中的)：A 法子( 35 轻)、主义( 35 轻)、晌午( 21 轻) / ( 24 轻)：阴平音节在非阳平前绝对不变，两个阴平相连前一个音节变 44，第二个音节不变，保持 55。

：阳平比非阳平的，前一音节不变；两个阳平相连时第一个变 34 ，第二个保持 35。

去声音节在非去声音节前不变，两个去声相连，第一个音节变 53，第二个音节保持 51。

：单念、词尾、序数词一律不变。

例：一穷二白、一分为二非去声前都变去声。

例：一塌糊涂、一模一样、一鸣惊人、一举两得(做一个大数目时“一”变成阳平)在去声之前变成阳平。

夹在重叠词间念成轻声。

：“不”字单用或句尾以及在阴平、阳平、上声前念成本调去声。

“不”字在去声音节前念阳平。

例：不三不四“不”字夹在词语中念轻声。

阴平：啊，好好干！阳平：啊，你怎么这样干！去声：啊，我明白了。

音节构成包括声母、韵母、声调三部分。

音节和音节连起来说，有时发生声调和单说时不同的现象，叫做变调。

最常见的变调是在一组两个第三声的合音节中，须将合音节中领先的第一个音节提升到第二声。

举例来说，nǐhǎo （汉语拼音，汉字的意思即：你好），nǐ 与hǎo 都是原调"第三声"，不过合音节第三声的nǐ 须提升为"第二声" ní，“你好”要念为níhǎo。

普通话变调的五种情况：A、上声，即三声变调；B、“一”“不”变调；C、轻声变调；D、儿化音变调；E、“啊”等助词变调。

一、我们现在就来说第一种，上声，即三声变调的问题：通话上声音节在单念或处于句尾以及在句中停顿并没后音节影响，即可读原调。

在其它情况下，一般要作变调处理，具体分为：1.上声非上声=半上非上声（211 非上声）如：首都、火车、老师、祖国、品尝、海洋、法律、小麦、美术等等。

2.上声上声=阳平上声（35 214）如：保险、党委、老板、鼓舞、永远、口语北海、首长、母语、小姐。

3.三个上声相连的变调，如果后面没有其它音节和语气词，开头，当中的上声音节有两种变调。

（1）、双音节单音节（“双单格”结构）。

前两个变阳平。

如：演讲稿、跑马场、展览馆、水彩笔、蒙古语、古典舞、往北走、草稿纸。

（2）、单音节双音节（“单双格”结构）。

前一个变半上211，第二个变阳平35。

如：史小姐、党小组、好小伙、跑百米、纸老虎、李厂长、老保姆、冷处理。

（3）、单音节单音节单音节（“单三格”结构），前面两个变阳平35，后面一个依然是上声214。

如：软懒散、稳准狠。

（4）、更多上声音节相连时，按语意与若干二字组成三字组，然后按以上变调规律处理，停顿之前的音节都半上声211，最后音节读完整。

如：岂有 / 此理。

请你 / 给我 / 打点儿 / 洗脸水。

手表厂 / 有五种 /好产品。

二、接着我们说说第二种，“一”“不”的变调。

普通话变调规律总汇变调：音节在连读时，相邻音节声调发生变化的现象叫变调。

包括上声变调、去声变调、“一”和“不”的变调以及重叠形容词、“啊”的变调。

上声变调的现象和规律：上声音节单念成或在句尾时不变，仍读本调。

上声音节在阴、阳、去和轻声前，其调值由214 变 21（ 211）。

例：上阴连读——北京、广播、统一、展开上阳连读——祖国、改革、语言、朗读上去连读——主意、理论、伟大、广泛上轻连读——怎么、老实、尾巴、喜欢上声音节和上声音节连读，前面一个音节的调值由214 变为接近35。

例：埋马（ 35）——买马（ 24）、坟场（ 35）——粉场（ 24）、油井（35）——有井（24）、急死了（ 35）——挤死了（24）上声音节与上声音节相连时，第一音节由214（ 2114）变 24，第二音节由214（ 2114）变成轻声。

例：小姐、打点、打手、把手（复合词）雨里、水里、田里、米里、井里、手里（方位词）想起、举起、点起（动词重叠）写写、想想、洗洗、走走（相同动词重叠词结构）上声音节与上声音节相连时，第一音节由214（ 2114）变为 211。

例：姐姐、姥姥、奶奶、宝宝（词龄长）耳朵、痒痒、马虎（重字名词结构）剪子、小子、时子（名词后缀）三个上声相连时的两种变化：第一、二字变24 调；第三个字上声音节不变。

例：展览 / 馆、管理 / 组、手写 / 体、举手 / 礼、蒙古 / 语、讲演 / 稿第一个音节21 调，第二个音节变214，第三个上声音节不变调。

例：纸 / 老虎、水 / 产品、苦 / 水井、小 / 组长、党 / 小组、好 / 领导遇多个上声相连的句子，要先分节再找变化。

例：请你往北走找柳组长取讲演稿特例（上声变调中的）： A 法子（ 35 轻）、主义（ 35 轻）、晌午（ 21 轻） / （ 24 轻）上声变调小结：上声读全调机会很少。

上声读半上（211）很多。

半上变化不大，第一个音节读211，第二个音轻音音节。

变调的名词解释
变调是指汉语的音节在连续发出时，其中有一些音节的调值会受到后面音调的影响，从而发生改变的现象。

这种现象也被称为连接变调，即是将声调变化之方法使用于字词音节并合上的处理。

在所有的声调性语言里改变声调的程序是一种主动形态的行为，不过从某些方面看来也是一种语言上比较普遍性的声调并合运作形态。

变调在梵文里意思为“合并在一起”，即字和字连起来说，有时发生字调和单说时不同的现象。

比如普通话语音中两个上声字相连时，第一个字变成阳平。

变调的规律包括上声变调、去声变调、“一”和“不”的变调以及重叠形容词“啊”的变调等。

有些多音字的不同读音，分别适用于不同语体，例如在书面语言中、在复音词和成语中是一种读法，在口语中当单音词用或在反映日常生活事物的某些复音词中，其语调要发生变化。

以上内容仅供参考，如有需要建议查阅语音学相关书籍或咨询语音学家获取更全面准确的信息。

汉字变调规律表
汉字变调规律表主要是指汉字在语音变化中的声调变化规律。

汉语中的声调变化是一个复杂的语音现象，涉及到声母、韵母、声调以及语境等多个方面。

以下是一些常见的汉字变调规律：
1. 上声变调：上声（第三声）在特定的语境中会变成去声（第四声）或阴平（第一声）。

例如，“好”字在“好累”中读作去声，“好大”中读作阴平。

2. 去声变调：去声（第四声）在某些情况下会变成上声（第三声）。

例如，“不”字在“不好”中读作上声。

3. 阳平变调：阳平（第二声）在某些词汇中会因为连读或语境影响而变成上声或去声。

例如，“太阳”中的“阳”字读作上声。

4. 阴平变调：阴平（第一声）在连读或特定语境中可能会变成去声。

例如，“我们”中的“们”字读作去声。

5. 儿化音变调：儿化音通常会使得前面的音节变成阴平。

例如，“花儿”中的“花”字读作阴平。

6. 轻声变调：轻声（无重音）在连读中可能会影响到前一个音节的声调。

例如，“你们”中的“们”字轻声，使得“你”字读作阴平。

7. 语境变调：某些汉字在不同的语境中可能会有不同的声调。

例如，“了”字在“了解”中读作去声，在“了不起”中读作上声。

需要注意的是，汉字的变调规律并不是孤立的，它们往往会受到句子的语境、说话者的语气、方言的影响等因素的影响。

因此，要准确掌握汉字的变调规律，需要结合具体的语言环境和实际语音变化进
行学习和实践。

普通话的变调普通话共有四种声调，音高分为五级（1最低，5最高），每种声调都有固定的调值。

那么阴平为高平调，调值55；阳平为中升调，调值35；上声为降升调，调值214；去声为全降调，调值51。

在词语和句子中，音节与音节相连发音时，有些音节的调值会发生变化，就叫变调。

普通话的变调主要分为：①、上声变调②、“一”“不”变调③、轻声④、儿化⑤“啊”的音变一、上声变调普通话上声音节在单念或处于句尾以及处于句子中语音停顿位置时，没有后续音节的影响，即可读原调。

在其它情况下一般要作变调处理，具体分为：1、“上声＋非上声”→“半上＋非上声”（1）上声＋阴平(211+55)首都火车礼花雨衣省心警花捕捞老师主编把关贬低饼干补充打针产生取消法规反思感激（2）上声＋阳平(211+35)古人祖国补偿乞求可能厂房起床品尝旅行举行火柴海洋典型导游表达狠毒打球改革抢夺简洁（3）上声＋去声(211+51)本质法律北部百货小麦讲话美术狡辩稿件保证保护宝贝女士尽量理发美丽法院跑步野兔鼓励（4）上声＋轻声奶奶嫂嫂马虎打扮本钱耳朵底下里面主子影子本事姐姐讲究点心暖和骨头伙计买卖2、“上声＋上声”→“阳平＋上声”（35→214）保险保养党委尽管老板本领引导古老敏感鼓舞产品永远语法口语岛屿保姆远景北海首长母语小姐懒散3、三个上声相连的变调。

如果后面没有其它音节和语气词，开头、当中的上声音节有两种变调。

①、双音节+单音节（“双单格”结构）。

前两个变阳平演讲稿跑马场展览馆管理组水彩笔蒙古语选取法古典舞虎骨酒洗脸水往北走草稿纸②、单音节+双音节（“单双格”结构）。

前一个变半上，第二个变阳平。

史小姐党小组好小伙跑百米纸老虎李厂长老保姆冷处理很友好旅党委小雨伞缓减免③、单音节+单音节+单音节（“单三格”结构）。

前两个变阳平软懒散稳准狠④、更多上声音节相连时，按语意分若干二字组或三字组，然后按以上变调规律处理，停顿之前的音节都读半上声，最后音节读完整。

总结变调规律什么是变调在音乐中，变调是指改变音乐作品或音乐片段的调式，也就是改变音乐的调性。

通过改变音乐的调式，可以给人带来不同的情感和音乐体验。

变调的常见方式1. 升调和降调变调的最常见方式就是升调和降调。

在升调中，音乐作品的音高会上升一个半音，而在降调中，音乐作品的音高会下降一个半音。

这种方式可以让音乐听起来更加明亮或深沉。

2. 调性转换调性转换是指将一首音乐从一种调式转换到另一种调式。

在进行调性转换时，音乐的调式会完全改变，但是音乐的音高关系和旋律结构不会改变。

这种方式可以给音乐带来不同的情感和色彩。

常见的调性转换包括将一个音乐作品从C大调转换到G大调或F小调。

3. 转调转调是指将音乐作品从一个调式转换到另一个调式。

与调性转换不同，转调并不改变音乐的整体调性，只是将音乐作品的音高整体上升或下降一个固定的音程。

这种方式可以保持音乐的原有调性，同时使其音高更适合演唱或演奏。

变调规律总结在音乐中，变调并不是随机进行的，它遵循一定的规律。

下面是一些常见的变调规律的总结：1. 转调的规律转调的规律是指在进行转调时，常见的音乐和弦关系。

例如，如果将一首音乐作品从C大调转换到G大调，那么G大调的主要和弦（G、C、D）将会取代C大调的主要和弦（C、F、G），从而保持音乐的调性。

2. 调性转换的规律调性转换的规律是指在进行调性转换时，音乐的调性和和声关系的变化。

例如，如果将一个音乐作品从C大调转换到F大调，那么C大调中的主音和和声（C、E、G）将会转换为F大调中的属音和和声（F、A、C），从而改变了音乐的情感和色彩。

3. 升调和降调的规律在升调和降调中，音乐的调性和和声关系会发生相应的变化。

升调时，音乐作品中的所有音高都会上升一个半音，而降调时，音乐作品中的所有音高都会下降一个半音。

这种变化会影响到音乐的整体音色和情感。

结论通过对变调规律的总结和了解，我们可以更好地理解音乐中的调式变化，从而更好地演绎音乐作品，创造出不同的音乐效果和体验。

变调的定义名词解释以“变调的定义名词解释”为主题的文章变调，指的是声音、语调或音乐音调的改变，通常是由于不同的情感、语境或外部因素的影响而导致的。

一、声音的变调声音的变调一般是指声音的音高或音量的改变。

音高是指声音的高低频率，而音量是指声音的响度。

在语言中，声音的变调可以表达不同的情感和意义。

例如，高音调常常表示兴奋、激动或愤怒，而低音调则常常表示沉静、冷漠或忧郁。

在音乐中，变调是一种非常重要的元素。

变调可以用于表达不同的情感、创造不同的氛围，以及为音乐作品增添层次感。

例如，在流行音乐中，歌手经常根据歌曲的需求来改变音调，以表达不同的情感和意义。

二、语调的变调语调的变调是指人们在说话或交流中，通过声音的高低、升降、快慢等来传达不同的意思。

语调的变化往往与情感和语境紧密相连。

举个例子，当我们感到惊讶时，语调可能会急促和高亢；而当我们感到伤心时，语调可能会低沉而细腻。

此外，不同的语言和地区还会有不同的语调特点。

例如，中文的语调通常是平平调，而西班牙语则有明显的升降调。

三、音乐音调的变调音乐音调的变调是指乐曲中音高或音强的改变。

音高的变化可以通过调号的改变、移调或半音阶的运用来实现。

音乐中的变调常常用于增加音乐作品的变化和多样性。

通过改变音调，乐曲可以传达不同的情感和氛围。

例如，升调的旋律常被用于表达喜悦和欢乐，而降调则常常用于表达悲伤和忧愁。

在音乐创作中，变调也可以用于创造音乐的转折点、高潮或反转。

通过变调，乐曲可以引发听众的情感共鸣，以及增强音乐作品的表现力。

变调可以出现在不同类型的音乐中，包括古典音乐、流行音乐、爵士乐等。

每种音乐类型都有其独特的变调规律和特点。

综上所述，变调是一种在声音、语调或音乐音调中的改变。

其可以通过改变音高、音量、节奏等来传达不同的情感、意义和创造力。

变调在语言和音乐中都扮演着重要的角色，使得声音变得更加丰富多样，能够更好地表达人类内心的感受和情感。

在日常生活和艺术创作中，我们可以灵活运用变调，创造出更具表现力和感染力的声音和音乐。

汉语声调的变音规则声调是汉语语言中的重要特征之一，它能够区分不同的意思。

在汉语中，每个音节都有一个固定的声调，共有四个声调：平、上、去、入。

然而，在实际语言使用中，由于语音的变化、连读的现象等原因，有时候声调会发生变音。

下面我们来看一下汉语声调的变音规则。

1. 三声变调：在某些情况下，汉语中的第三声（去声）会变成第二声（上声）。

例如，当一个音节的后面紧跟着一个第二声或第三声的音节时，第三声就会变成第二声。

比如，“喝茶”（hē chá）中的第一个音节“喝”，本来是第三声，但由于后面跟着一个第二声的音节“茶”，所以“喝”的声调变成了第二声。

2. 反切变调：在某些情况下，一个音节的声调会受到其前面或后面音节的影响，发生变调。

比如，在某些组合中，第二声的音节会变成第三声，第三声的音节会变成第四声。

例如，“好吃”（hǎo chī）中的第一个音节“好”，原本应该是第二声，但由于后面跟着一个第四声的音节“吃”，所以“好”的声调变成了第三声。

3. 连读变调：在连读的情况下，汉语中的声调也会发生变化。

当两个相邻的音节组合在一起时，它们的声调会受到相互影响，发生变调。

比如，“一百”（yī bǎi）中的第一个音节“一”原本是第一声，但由于后面跟着一个第四声的音节“百”，所以“一”的声调变成了第二声。

4. 语气助词变调：在汉语中，有一些语气助词会影响前面的词的声调。

例如，“吗”是一个用于疑问句的语气助词，当它跟在一个声调为一、二、三的词后面时，会使该词的声调变成四声。

比如，“好吗”（hǎo ma）中的第一个音节“好”，原本是第三声，但由于跟在语气助词“吗”后面，所以“好”的声调变成了第四声。

汉语声调的变音规则是汉语语音学中的重要内容，它对于正确理解和使用汉语具有一定的指导意义。

在学习汉语的过程中，我们应该注意观察和掌握这些变音规则，以便能够准确地表达自己的意思。

同时，我们也要注意语音的规范和语调的准确运用，使我们的汉语变得更加地地道和流利。

普通话的变调普通话共有四种声调，音高分为五级（1最低，5最高），每种声调都有固定的调值。

那么阴平为高平调，调值55；阳平为中升调，调值35；上声为降升调，调值214；去声为全降调，调值51。

在词语和句子中，音节与音节相连发音时，有些音节的调值会发生变化，就叫变调。

普通话的变调主要分为：①、上声变调②、“一”“不”变调③、轻声④、儿化⑤“啊”的音变一、上声变调普通话上声音节在单念或处于句尾以及处于句子中语音停顿位置时，没有后续音节的影响，即可读原调。

在其它情况下一般要作变调处理，具体分为：1、“上声＋非上声”→“半上＋非上声”（1）上声＋阴平(211+55)首都火车礼花雨衣省心警花捕捞老师主编把关贬低饼干补充打针产生取消法规反思感激（2）上声＋阳平(211+35)古人祖国补偿乞求可能厂房起床品尝旅行举行火柴海洋典型导游表达狠毒打球改革抢夺简洁（3）上声＋去声(211+51)本质法律北部百货小麦讲话美术狡辩稿件保证保护宝贝女士尽量理发美丽法院跑步野兔鼓励（4）上声＋轻声奶奶嫂嫂马虎打扮本钱耳朵底下里面主子影子本事姐姐讲究点心暖和骨头伙计买卖2、“上声＋上声”→“阳平＋上声”（35→214）保险保养党委尽管老板本领引导古老敏感鼓舞产品永远语法口语岛屿保姆远景北海首长母语小姐懒散3、三个上声相连的变调。

如果后面没有其它音节和语气词，开头、当中的上声音节有两种变调。

①、双音节+单音节（“双单格”结构）。

前两个变阳平演讲稿跑马场展览馆管理组水彩笔蒙古语选取法古典舞虎骨酒洗脸水往北走草稿纸②、单音节+双音节（“单双格”结构）。

前一个变半上，第二个变阳平。

史小姐党小组好小伙跑百米纸老虎李厂长老保姆冷处理很友好旅党委小雨伞缓减免③、单音节+单音节+单音节（“单三格”结构）。

前两个变阳平软懒散稳准狠④、更多上声音节相连时，按语意分若干二字组或三字组，然后按以上变调规律处理，停顿之前的音节都读半上声，最后音节读完整。

普通话连读变调规则
普通话连读变调规则包括以下几种情况：
1. 上声变调：两个上声字相连时，前一个上声字变为阳平，如“好米”、“起码”。

2. 去声变调：两个去声字相连时，前一个去声字变阳平，如“变化”、“上进”。

3. “一”和“不”的变调：“一”在非去声前读去声，如“一天”、“一年”；在去声前读阳平，如“一定”、“一切”；用在词语中间时读去声，如“一个”、“一律”；用在成语中时读去声，如“独树一帜”、“一马当先”。

“不”在非去声前读阳平，如“不怕”、“不够”；用在去声前读去声，如“不会”、“不要”；用在词语中间时读去声，如“不料”、“不免”；用在成语中时读阳平，如“不明不白”、“不闻不问”。

4. 重叠形容词变调：重叠形容词的第二个音节变阴平，如“清清楚楚”、“漂漂亮亮”。

5. “啊”的变调：“啊”在非去声前读去声，如“多么好啊”、“多么伟大啊”；用在词语中间时读轻声，如“啊呀”、“啊哟”；用在成语中时读去声，如“天罗地网啊”、“寸步难行啊”。

此外，还有三字以上连读变调、语气词“啊”的音变等规则。

在连读变调时，需要注意保持语句的流畅性和自然感，不要过于生硬或随意。

现代汉语变调规则
一、上声变调
上声是现代汉语普通话中唯一的降升调，调值为214。

当上声字单独念时，是降升调214。

但当两个上声字连在一起时，第一个字会变成阳平调35，即变调为35214。

例如：“好米”（214-214）变调为“好美”（35-214）。

二、轻声变调
轻声是一种失去原有声调，读得既轻又短的调子。

例如：“哥哥”（g ēgē）变调为“哥哥”（gēgēgē）。

三、儿化变调
儿化是普通话中的一个音变现象，常在词语末尾加上“儿”，如“小鱼儿”、“小狗儿”等。

儿化的声调是依附于词尾“儿”上的，所以读的时候，“儿”不读为独立的音节，而使前面一个字的韵调扬起后鼻音韵尾，形成一个新的音节和调值。

例如：“小鱼儿”（21-55-214）变调为“小鱼儿”（21-35-214）。

四、“一”、“不”变调
“一”字在词尾时读中降调214，例如：“一同去”（21-21-4）；在去声前读阳平35，例如：“一天”（35-21）。

“不”字在去声前读阳平35，例如：“不是”（35-21）；在非去声前读中降调214，例如：“不要”（21-214）。

五、“啊”的变调
“啊”字在句末时，由于语气和音节的不同，读音会发生改变。

一般
有五种读法：
1. 啊（a），用在句末表示赞叹或肯定，例如：“太好了啊！”
2. 啊（á），表示疑问或反问，例如：“你真的要去吗？”
3. 啊（ǎ），表示惊讶或不理解，例如：“你怎么会想到这个啊？”
4. 啊（à），用在句末表示肯定和强调，例如：“就是这样啊！”
5. 啊（ā），用在句末表示应答或同意，例如：“好的啊！”。

变调现象名词解释
变调现象是指有时唱出一首歌，会发现整首歌的音高有变化，或者一句歌词在不同时候要以不同的音高唱出。

它是一种自然发生的音乐技巧，它可以为音乐中的一部分增加更深刻的表情。

首先，变调现象是指当演唱歌曲时，超出原先谱奏的音高的现象。

它可以是在整首歌的演唱中，随意突变音高；也可以是局部段落音高突变以强调情绪变化，以及唱出更多表情。

其次，变调现象可以有不同的形式，如渐变、跳跃式变调、突变及曲线变调等等。

渐变变调是把一段音乐升调或降调，把这段音乐的声音深入人心；跳跃式变调是在整个音乐中，随意地用高低两个音高之间的跳跃把音乐的气氛感觉出来；突变变调是将一段音乐的音高，突然地跳跃到另一个音高，使这段音乐有很大的惊喜；而曲线变调是把一段音乐音高，通过某种曲线将音高慢慢改变，带来一种平滑美感。

最后，变调现象不仅在歌唱技艺中使用，同样也可以在乐器演奏时运用。

在乐器演奏中，变调可以增强演奏的节奏感，使乐器演奏的旋律更加生动活泼；同时也能对旋律的和谐提供一定的补充和修饰，使作品的感情内涵更加丰富。

总之，变调现象是一种自然发生的艺术技巧，它可以有不同的形式，在歌唱技艺和乐器演奏中都有它的重要作用。

它可以给音乐增添不少情绪和表达，给音乐曲谱增添更多色彩，让音乐更富有感染力。