《骑桶者》

背景·情节 背景 情节
背景是第一次世界大战中奥匈帝国最艰苦的 一个冬天的真实情况：缺煤。 一个冬天的真实情况：缺煤。 一个穷得起煤都买不起的人想去向煤店老板 借煤，他不是拎着桶去， 借煤，他不是拎着桶去，而是骑着桶飞着去 结果，非但没借到煤， 的。结果，非但没借到煤，反而被老板娘的 围裙扇到了冰山区域。 围裙扇到了冰山区域。
《骑桶者》典型地体现了卡夫卡小说处理虚构 骑桶者》 的特点——主人公直截了当跨越幻想与真实边 的特点 主人公直截了当跨越幻想与真实边 请分析。 际，请分析。
主人公对幻想与真实边际的跨越是直截 了当、不容分说的。木桶说腾空就腾空， 了当、不容分说的。木桶说腾空就腾空， 一点准备也不给读者，就像《变形记》 一点准备也不给读者，就像《变形记》 中主人公发现自己躺在床上变成一只大 甲虫一样，都是顷刻间的事。 甲虫一样，都是顷刻间的事。它让读者 直接面对这种幻想的现实和结果， 直接面对这种幻想的现实和结果，丝毫 不需要铺垫。 不需要铺垫。
飞翔本来是一件浪漫和美好的事情， 飞翔本来是一件浪漫和美好的事情，但在这篇 小说里，飞翔却成了让人心酸的举动， 小说里，飞翔却成了让人心酸的举动，因为它 借煤” 的目的是去 “借煤”。这是一个典型的意大利 作家卡尔维诺所谓的用“ 来化解“ 作家卡尔维诺所谓的用“轻”来化解“重”的 文本。请分析这里用“ 文本。请分析这里用“轻”来化解 “重”的含 义。 因为缺煤、寒冷、乞求， 因为缺煤、寒冷、乞求，这都是一些沉重的 主题； 飞翔”则是一种很轻灵的举动。 主题；“飞翔”则是一种很轻灵的举动。在 这里， 中和了“ 这里，“轻”中和了“重”，让作品达到了 一种奇妙的平衡， 一种奇妙的平衡，而且让作品的层次丰富起 来。
分析人物形象
小说虚构了一个什么样的形象？ 小说虚构了一个什么样的形象？这 个形象有哪些性格特点？ 个形象有哪些性格特点？ 骑着木桶飞翔”的形象。 “骑着木桶飞翔”的形象。 性格特征：畏缩、自卑、惶恐。 性格特征：畏缩、自卑、惶恐。 是个小人物， “我”是个小人物，“我”不敢面 对社会，面对众人，害怕与人交往。 对社会，面对众人，害怕与人交往。 卑微、胆小，害怕失败， “我”卑微、胆小，害怕失败，爱 好幻想，也渴望新生活。 好幻想，也渴望新生活。
骑桶者
［奥地利］卡夫卡
弗兰茨·卡夫卡， 弗兰茨 卡夫卡，奥地利 卡夫卡 小说家。出生于犹太商人家庭， 小说家。出生于犹太商人家庭， 18岁入布拉格大学学习文学 岁入布拉格大学学习文学， 18岁入布拉格大学学习文学， 后转学法律，1906年获法学博 后转学法律，1906年获法学博 士学位，1923年迁居柏林 年迁居柏林， 士学位，1923年迁居柏林， 1924年6月3日病逝于维也纳附 1924年 近的基尔灵疗养院。 近的基尔灵疗养院。 卡夫卡长期担任公司职员，1904年 21岁 卡夫卡长期担任公司职员，1904年（21岁）开始利 用工作之余的时间进行写作，他不以发表、 用工作之余的时间进行写作，他不以发表、成名为目 只是想用写作来解除内心的苦闷。 的，只是想用写作来解除内心的苦闷。主要作品为三 部未写完的长篇小说《城堡》《审判》《美国》 》《审判》《美国 部未写完的长篇小说《城堡》《审判》《美国》和以 变形记》《判决》《地洞》《饥饿的艺术家》 》《判决》《地洞》《饥饿的艺术家 《变形记》《判决》《地洞》《饥饿的艺术家》为代 表的几十部中短篇小说以及大量的私人信件和日记 以及大量的私人信件和日记。 表的几十部中短篇小说以及大量的私人信件和日记。 卡夫卡被共认为是西方现代派文学的鼻祖（ 现代派文学的鼻祖 卡夫卡被共认为是西方现代派文学的鼻祖（奠基 ），是欧洲表现主义文学的代表作家 是欧洲表现主义文学的代表作家。 人），是欧洲表现主义文学的代表作家。
主题分析
小说最后一句话意味深长， 小说最后一句话意味深长，其内在的含义是 什么？ 什么？ 运用夸张的手法， 运用夸张的手法，暗示主人公理想的彻底破 对现实世界的畏惧和彻底弃绝。 灭，对现实世界的畏惧和彻底弃绝。使小说 蒙上了一层冷峻的幽默色彩，耐人寻味。 蒙上了一层冷峻的幽默色彩，耐人寻味。 主题：人与世界的不通融性。 主题：人与世界的不通融性。
小说没有用一种沉重的笔触现实写主人 公拎着煤桶去借煤而被拒绝， 公拎着煤桶去借煤而被拒绝，却虚构成 骑着煤桶去讨煤， 骑着煤桶去讨煤，这样就避免了作品内 涵和指向的单一性。请你分析为什么？ 涵和指向的单一性。请你分析为什么？
如果作者用一种沉重的笔触写主人公 拎着煤桶去借煤，被拒绝， 拎着煤桶去借煤，被拒绝，作品可能会是 惯常看见的“控诉型”小说：主人公是值 惯常看见的“控诉型”小说： 得怜悯的，煤店老板（ 是值得谴责的， 得怜悯的，煤店老板（娘）是值得谴责的， 作者和读者的态度都是同情主人公的， 作者和读者的态度都是同情主人公的，这 样的作品内涵和指向就比较单一。 样的作品内涵和指向就比较单一。而现在 这样用“ 来处理“ 这样用“轻”来处理“重”，则使每一方 都有两个或更多的层面： 都有两个或更多的层面：主人公的处境是 悲惨的，但他同时又是自嘲的， 悲惨的，但他同时又是自嘲的，对自己的 处境有清楚的认识，他畏缩、自卑、惶恐， 处境有清楚的认识，他畏缩、自卑、惶恐， 是一个立体的人； 是一个立体的人；煤店老板娘是否值得谴 责也变得不确定了， 责也变得不确定了，因为她是否真的听到 了借煤者的吁求是不确定的。 了借煤者的吁求是不确定的。
小说行将结束时，老板娘说： 外面什么也没有； 小说行将结束时，老板娘说：“外面什么也没有；我 什么也没有看到，什么也没有听到。 什么也没有看到，什么也没有听到。”老板娘这样说 的原因是什么？作者这样写有什么表达效果？ 的原因是什么？作者这样写有什么表达效果？
①“我”是骑着木桶去的，人在空中； ①“我 是骑着木桶去的，人在空中； ②“我 没有与老板娘正面交流过； ②“我”没有与老板娘正面交流过； ③“我 的畏惧心理使“ ③“我”的畏惧心理使“我”的话与教堂尖塔 上的晚钟声响混合在一起，让人产生了错觉。 上的晚钟声响混合在一起，让人产生了错觉。 效果：把借煤这个现实的问题虚化了， 效果：把借煤这个现实的问题虚化了，让人置 身于似真似幻的氛围中， 身于似真似幻的氛围中，增强了小说的虚幻色 彩，暗示出借煤的失败其实是一次人与人交流 的失败，凸现了爱与沟通的匮乏。 的失败，凸现了爱与沟通的匮乏。
煤店老板夫妇在小说中有何作用？ 煤店老板夫妇在小说中有何作用？是不 是作者批判的对象？ 是作者批判的对象？ 表现客观的真实。 表现客观的真实。 不是。 不是。 借不到煤，是因为交流的不成功。 “我”借不到煤，是因为交流的不成功。 交流的不成功是因为交流方式的不恰当。 交流的不成功是因为交流方式的不恰当。 飞在空中，煤店老板（ 飞在空中，煤店老板（娘）并没有看见 “我”，所以小说没有强调煤店老板 狠心” （娘）的“狠心”，而是借煤者对世界 的畏惧。 的畏惧。
《变形记》通过写小职员格里高尔突然变 变形记》 成一只使家人都厌恶的大甲虫的荒诞情节， 成一只使家人都厌恶的大甲虫的荒诞情节，表 现现代社会把人变成奴隶乃至“非人” 现现代社会把人变成奴隶乃至“非人”的“异 现象。 化”现象。 城堡》写土地丈量员K 《城堡》写土地丈量员K在象征神秘权力 或无形枷锁统治的城堡面前欲进不能、 或无形枷锁统治的城堡面前欲进不能、欲退不 看得到城堡却永远到不了城堡， 得，看得到城堡却永远到不了城堡，只能坐以 待毙。 待毙。 《审判》借银行职员约瑟夫·K莫明其妙被 审判》借银行职员约瑟夫 K 又莫明其妙被杀害的荒诞事件， “捕”又莫明其妙被杀害的荒诞事件，揭露资 本主义社会司法制度腐败及其反人民的本质。 本主义社会司法制度腐败及其反人民的本质。 地洞》借小动物防备敌害的胆战心理， 《地洞》借小动物防备敌害的胆战心理， 表现资本主义社会小人物时刻难以自保的精神 状态和在充满敌意的环境中的孤立绝望的情绪。 状态和在充满敌意的环境中的孤立绝望的情绪。
卡夫卡笔下描写的都是生活在下层的小人 他们在这充满矛盾、 物，他们在这充满矛盾、扭曲变形的世界里惶 不安，孤独，迷惘，遭受压迫而不敢反抗， 恐，不安，孤独，迷惘，遭受压迫而不敢反抗， 也无力反抗，向往明天又看不到出路。 也无力反抗，向往明天又看不到出路。 卡夫卡生活在奥匈帝国行将崩溃的时代， 卡夫卡生活在奥匈帝国行将崩溃的时代， 又深受尼采、柏格森哲学影响， 又深受尼采、柏格森哲学影响，对政治事件也 一直抱旁观态度， 一直抱旁观态度，故其作品大都用变形荒诞的 形象和象征直觉的手法， 形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社 会环境所包围的孤立、绝望的个人， 会环境所包围的孤立、绝望的个人，成为席卷 欧洲的“现代人的困惑”的集中体现， 欧洲的“现代人的困惑”的集中体现，并在欧 洲掀起了一阵又一阵的“卡夫卡热” 洲掀起了一阵又一阵的“卡夫卡热”。
《骑桶者》的主人公为何选择飞翔这种方式去 骑桶者》 借煤？实际上我们可以看出， 借煤？实际上我们可以看出，整个借煤事件显 得很不真实，为什么？ 得很不真实，为什么？
他选择飞翔这种方式是因为他害怕 失败，所以他飞着去， 失败，所以他飞着去，并且随时准备撤 走。 实际上， 实际上，他根本没有和煤店的人发 生任何实质性的接触， 生任何实质性的接触，整个借煤事件显 得很不真实， 得很不真实，仿佛是借煤者本人的一次 妄想症发作的结果。 妄想症发作的结果。
Hale Waihona Puke