论述周邦彦在词史上的成就与地位

周邦彦词的历史地位及对后世的影响
张代平
【期刊名称】《湖北第二师范学院学报》
【年(卷),期】2009(026)007
【摘要】周邦彦的词技巧很高,不论长调、小令,均见功力,影响深远.后世评家多有褒评,可见周在词的发展方面贡献之大.周精通音律,其词善于融化唐人诗句隐括入律,典丽精工,法度缜密,后人多尊为词家正宗,以为词家之有周邦彦,犹如诗家之有杜甫.周词亦有缺点,如较少反映当时现实,思想性不高,过分追求词藻.
【总页数】2页(P13-14)
【作者】张代平
【作者单位】三门峡职业技术学院,语言与艺术系,河南,三门峡,472000
【正文语种】中文
【中图分类】I207.3
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收稿日期3作者简介王辉斌(—),男,湖北天门人,襄樊学院文学院教授,武汉大学文学院硕士生导师。

论周邦彦与北宋词坛王辉斌(襄樊学院　文学院,湖北　襄樊　441053)摘要:周邦彦是北宋唯一的一位“集大成”词人。

其之“集大成”主要表现为:师法柳永而胜于柳永;继承与超越贺铸等人取唐诗“以为诗词”的技法;吸取并发展秦观“语工而入律”的艺术优长;风格上兼收并蓄、博采众长而自成特色等。

这些“大成”的具体内容,是导致周邦彦清真词成为有宋一代“正宗”词及“词之圣者”的重要标志。

关键词:周邦彦;集大成者;清真词中图分类号:I 20714　文献标志码:A 文章编号:1009-2854(2009)04-0005-06在中国文学史上,作为词人的周邦彦与作为诗人的杜甫,都曾被后人称为“集大成”的文学家,但二人的“集大成”却是颇具区别的。

对于杜甫的“集大成”,元稹《杜君墓系铭并序》的记载为:“至于子美,盖所谓上薄风雅,下该沈宋,言夺苏李,气吞曹刘,掩颜谢之孤高,杂徐庾之流丽,尽得古今之体势,而兼文人之所独专矣。

”[1]由初唐的“沈宋”而至“风雅”,皆有所涉。

而周邦彦的“集大成”,除了周济在《宋四家词选目录序论》中以“清真集大成者也”的述说之辞相及外,具体以言者,乃推陈廷焯《白雨斋词话》卷一之所云:“词至美成,乃有大宗。

前收苏、秦之终,后开姜、史之始。

自有词以来,不得不推为巨擘。

后之为词,亦难出其范围。

”[2]其后,陈匪石《声执》卷上亦有载云:“周邦彦集词学之大成,前无古人,后无来者。

凡两宋之千万门户,《清真》一集,几擅其全,世间早有定论矣。

”[3]二陈所言表明,周邦彦的“集大成”,主要是表现在向北宋词人的学习方面。

综观周邦彦现存的186首词[4]以及有关资料,可知作为“词之圣者”的周邦彦,向北宋词人所学习的内容,主要表现为:其一是重在学习柳永词而却又胜于柳,并推进了由柳永倡导的“化俗为雅”[5]的词体雅化进程。

其二是向有“贺梅子”之称的贺铸的《东山词》汲取艺术养份,重点则是学习其取唐诗之意“以为诗词”。

宋代100位重要词人在宋代文学史上，有许多杰出的词人，他们以其出色的才华和独特的艺术风格为世人所瞩目。

本文将重点介绍宋代100位重要的词人，探索他们的创作特点和影响。

一、欧阳修（1007-1072）欧阳修是宋代文坛的巨星，才华横溢，作品精彩纷呈。

他的词作以婉约清新，贴切感人著称。

欧阳修的代表作品《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》中描写了秋夜的寂静与孤寂，令人为之动容。

二、柳永（984-1053）柳永是宋代最著名的浪漫主义词人之一，他的词作多情调缠绵，笔调婉转动人。

《雨霖铃》是他的代表作，意境深远，感人至深，被誉为柳永词的巅峰之作。

三、苏轼（1037-1101）苏轼被誉为文学巨子，他的词作以豪放洒脱著称。

《水调歌头·明月几时有》是苏轼最为著名的词作之一，词中倾诉了对故乡的思念与对人生意义的反思。

四、辛弃疾（1140-1207）辛弃疾是宋代文学史上杰出的爱国词人，他的词作充满激情和浪漫色彩。

《青玉案·元夕》以其豪情壮志和豪放洒脱的笔墨，表达了对故国的热爱和忧愁。

五、李清照（1084-1155）李清照是宋代女词人中最负盛名的一位，她以《如梦令》等词作赢得了后人赞誉。

李清照的作品充满了哀叹和无奈，通过对爱情和人生的思考，表达了对人世间无常的领悟。

六、周邦彦（942-1017）周邦彦是北宋时期的著名词人，他的词作以婉约清新见长。

他的代表作《临江仙·梦后楼台高锁》透过繁华背后的空虚，表达了对人生无常的思考。

七、王安石（1021-1086）王安石是宋代文学的重要代表之一，他的词作以其独特的抒情阳刚之风著称。

《登飞来峰》是他的代表作之一，通过对自然景物的描绘，表达了对人生意义的思考。

八、秦观（1049-1100）秦观是北宋时期的文学家，他的词作以其细腻的感情和独特的才情而闻名。

《鹊桥仙·纤云弄巧》表达了对仙境人间的向往和对爱情的追求。

九、范成大（1126-1208）范成大是南宋时期的杰出词人，他的词作以含蓄、纯洁见长。

在撰写这篇文章之前，我想先简单介绍一下周邦彦这位伟大的音乐家。

周邦彦（1636年-1717年），清代著名音乐家，他在我国音乐史上有着举足轻重的地位。

他的音乐作品中，尤以词曲最为精彩。

而在章法结构方面，周邦彦的词曲有着独特的特点，这也是我们要探讨的主题。

一、章法结构的鲜明特点在周邦彦的词曲作品中，我们可以清晰地看到章法结构的鲜明特点。

他的词曲往往以“前后韵”、“长短句”、“起承转合”等章法元素为基础，将文辞编排得井井有条，条理清晰，深入浅出。

这种鲜明的章法结构，使得他的词曲作品具有极强的可读性和可理解性。

他的《声声慢》一词中，每句都是七言绝句，采用平仄对仗的词牌，每一句都回应着前一句的意境，构成了一个完整的意境链条。

这样的章法结构，使得整首词在表达深沉情感的又不失其结构的严谨性和谐趣性。

二、深度与广度并重在探讨周邦彦词在章法结构方面的特点时，我们不仅要看到其章法结构的鲜明特点，更要深入挖掘其中的深度和广度。

他的词曲不仅在章法结构上有独特之处，更在情感表达、意境描绘等方面展现出了深厚的内涵和广阔的情感空间。

从章法结构的角度来看，周邦彦的词曲在韵律把握上极为严谨，以至于每一个句子、每一个字都能贴合主题，形成紧密的章法结构。

而在深度上，他的词曲往往蕴含着丰富的情感和哲理，通过对诗词音乐、意境的塑造，给人以深刻的启迪和内心的感悟。

三、个人观点与理解就我个人而言，周邦彦词在章法结构方面的特点，不仅呈现出了经典的章法结构，更融入了音乐、意境等元素，使得词曲作品既具有结构的规整性，又能贴切地表达出作者的情感和思想。

总结回顾在本文中，我们探讨了周邦彦词在章法结构方面的特点，首先分析了其章法结构的鲜明特点，然后深入挖掘了其在深度和广度上的双重表现，最后共享了个人对这一主题的观点与理解。

通过本文的阐述，希望能帮助读者更全面、深刻和灵活地理解周邦彦词的章法结构特点。

以上就是我根据指定主题所撰写的文章，希望能够满足您的需求。

周邦彦的歌妓恋情词摘要：在宋词的发展史上，周邦彦是宋词发展史上重要的人物，他的词对后世产生了深远的影响，具有崇高的地位，这是不容置喙的。

周邦彦的词作，内容不外乎男女恋情、别愁离恨、人生哀怨题材。

周邦彦的歌妓恋情词是他创作时的一个重点，以追忆抒情的表达方式，表现他的别离伤感、爱慕深情、追寻回忆、眷恋哀怨，开拓了北宋词坛的词风。

我们在结合前人的评价和后人研究的基础上，对周邦彦的时代背景、生平经历、作品研读以及文学艺术成就等方面进行深入剖析，从而体会周邦彦的歌妓恋情词的美好与感动。

关键词：周邦彦；歌妓恋情词；思想价值引言：歌妓词是指那些以歌妓的日常生活形象、心理以及词人同歌妓之间的关系为中心抒写他们日常相处事件为内容的那一类词，从词诞生之初，歌妓就是各家吟唱的一大对象，故歌妓词在文学史上也占有一定的分量而恋情词则多是抒发作者情感，情真意切，含蕴丰厚，给人以轻柔迷离之感。

但现在大家在研究周词时多研究其艺术成就，究其词的内容却很少有人关注。

周邦彦的歌妓恋情词内容也是非常丰富的，我们在研究歌妓恋情词时应更多关注周邦彦生平和他的情感世界，发掘歌妓恋情词的艺术价值。

品读歌妓恋情词让我们重回北宋，走进周邦彦的词作世界，尽情领略其中的深沉的感情。

歌妓恋情词以及唐宋歌妓恋情词的发展（一）歌妓恋情词的定义先秦时代就已经出现歌妓，据史书左传记载，春秋时代就已经有了乐女，就单纯的为最高统治者跳舞的歌舞妓。

最初的歌妓简单只是为了娱乐消遣，但到了南北朝时期才逐渐与文学有了一定的联系，将歌舞内容写进文学创作中。

随着时代的发展进步，城市经济的稳定繁荣发展，人们日渐增长的文化需求，歌妓这歌新兴的行业也开始出现。

宋代歌妓较多，带动了歌妓事业的发展，且歌妓多与文人雅士交往密切，唱的也多是文人谱写的曲子，各种歌妓的形象便也成为了文人创作的对象，在当时共有三种歌妓类型宫妓、市妓和私妓，是按照身份等级来区分，宫妓多为在皇宫中为皇帝和大臣表演的在民间和教坊或官宦家有罪女子中选拔出来的优秀女子。

浅析周邦彦词摘要：周邦彦是北宋末年最杰出的词人，历来属于词学研究的重点和热点。

不少研究者对周邦彦词的艺术性给予了高度的肯定，但却彻底否定了其词的思想性，笔者认为这样的看法有失偏颇。

本文将从他的《清真集》入手，简要地分析周邦彦词的艺术成就和思想内涵。

关键词：周邦彦；清真词；艺术成就；思想内涵历来学者对于周邦彦都有较高的评价，例如陈匪石《宋词举》中说：“周邦彦集词学之大成，前无古人，后无来者，凡两宋之千门万户，《清真》一集几擅其全，世间早有定论矣。

”1国学大师王国维也说他是“词中老杜”。

可见，周邦彦的词在唐宋词史上的地位不可小觑，而形成这种现象的原因与它高超的艺术成就和深刻的思想性是分不开的。

一以“富丽精工”的艺术特色“结北开南”陈振孙说：“美成词多用唐人诗句隐括入律，浑然天成。

长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也。

”（《直斋书录解题》）可以说十分精到地概括了周邦彦词的特点。

周邦彦在当时和词史上都有很大影响。

陈廷焯说：“词至美成，乃有大宗，前收苏、秦之终，后开姜、史之始，自有词人以来，不得不推为巨擘。

后之为词者，亦难出其范围。

”（《白雨斋词话》卷一）周济说：“美成思力独绝千古，如颜平原书，虽未臻两晋，而唐初之法至此大备，后有作者，莫能出其范围矣。

”2这些说法虽嫌太过，但周邦彦词博采北宋诸家之长，最终形成了“富艳精工”的一家之风，又极重声律，开南宋姜夔、吴文英、史达祖格律词派的先声，说其“结北开南”，亦有道理。

周邦彦“富艳精工”词风的形成是有原因的，周邦彦《清真集》里的词作，内容不外乎男女恋情、离愁别恨、人生哀怨等传统题材，这些题材自从晚唐五代小令以来，经过二晏一欧之类的精妙小词，以及柳永、秦观之类的长调慢词，已经被前人说过无数遍了，光小晏一个人就写了两百余首的近乎爱情的“回忆录”和“忏悔录”。

这不得不让人担心：后人要在他的基础上有所突破，便很有难度了。

在这种情况下，周邦彦仍要在艳情词中“讨生活”，确实是需要花费一番苦心的。

[收稿日期]　2008-10-25[作者简介]　庞维跃(1965-),男,乌鲁木齐职业大学人文学院中文系讲师。

研究方向:中国古典文学。

周邦彦词的艺术贡献庞维跃(乌鲁木齐职业大学人文学院,新疆　乌鲁木齐　830002) 摘　要:周邦彦词在艺术上集北宋婉约派之大成,并在前人的基础上进一步发展,成为宋词“第一流之作者”。

其在词史上的地位与贡献主要在于:长于铺叙,采用多层次结构,进一步发展了慢词;善于体物,多侧面描写,促进了南宋咏物词的发展;精审音律,风格趋向典雅。

关键词:周邦彦;词作;艺术特色中图分类号:I 207.2 文献标识码:A 文章编号:1008—3588(2009)01-0078-03 柳永以后,秦观、贺铸、周邦彦都沿着“曼声以合律”①的方向发展,格调柔和,音律谐协。

秦观贬逐,贺铸退居,他们的词尚有个性特征。

周邦彦仕途基本顺利,又身为大晟乐府提举官,倾心于音律、词采,因而在艺术表现技巧上有较高的成就。

开南宋姜夔、吴文英、史达祖一派,而于文学的社会功能,意义殊小。

但在为州县小官时,对羁旅离别之苦有一定体验。

王国维《人间词话》卷上对他的词作评价较为中肯:“美成深远之致,不及欧、秦,唯言情体物,穷极工巧,故不失为第一流之作者。

但恨创调之才多,创意之才少耳。

”他在诗史上的地位与贡献,如陈廷焯《白雨斋词话》所云:“词至美成,乃有大宗,前收苏、秦之终,后开姜、史之始;自有词人以来,不得不推为巨擘。

后之为词者,亦难出其范围。

”因而荣膺“集大成”②的头衔。

所谓集大成,指集北宋婉约派之大成。

周邦彦在艺术形式上是如何融汇各家,达到纯熟的地步,并在继承前人的基础上又有哪些发展呢?一、长于铺叙,采用多层次结构,进一步发展了慢词周词的最大特色,如陈振孙《直斋书录解题》卷二十所云:“长调尤善铺叙,富艳精工。

”而其善铺叙的最大特色,又在于用多层次结构来抒发婉曲深致的内心情感,用曲折多变的笔触来叙写复杂多变的事件。

如《瑞龙吟》:章台路,还见褪粉梅梢,试华桃树。

复习资料《中国古代文学史(二)》(课程代码00539)第一大题：单项选择题(总分：30分)1、倡导复古和坚持写作古文的穆修在宋代古文运动中是( A )。

A.先驱者B.响应者C.过渡者D.集大成者2、柳永对宋词发展最具贡献的方面之一是创作了大量的( B )。

A.小令B.慢词C.豪放词D.雅词3、王禹偁的文论观点之一是( A )。

A.有言有文B.变俗为雅C.随物赋形D.以故为新4、北宋晏殊主要是以词传名，被称为( D )。

A.豪放词人B.爱国词人C.俚俗词人D.富贵词人5、著名诗论“无一字无来处”说的提出者是（D）。

A.吕本中B.陈与义6、下列文人雅号中，属于苏轼的雅号是( D )。

A.六一居士B.淮海居士C.后山居士D.东坡居士7、张炎在《词源》中提出的词论观点是( A )。

A.清空骚雅说B.词为艳科说C.有言有文说D.以俗为雅说8、李清照词论最具特色的一个方面是( C )。

A.点铁成金B.夺胎换骨C.别是一家D.别材别趣9、杨万里诗活泼生动，风趣诙谐，形成一种风格独特的诗体，这种诗体被称为( D )。

A.东坡体B.简斋体C.后山体D.诚斋体10、“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。

问渠那得清如许？为有源头活水来”的作者是（ C ）。

A.苏轼B.杨万里C.朱熹D.陆游11、董解元的《西厢记诸宫调》的创作时代是( C )。

A.宋代B.辽代C.金代D.元代12、尚仲贤《柳毅传书》和李好古《张生煮海》被认为是( C )。

A.爱情剧双璧B.公案剧双璧C.神话剧双璧D.历史剧双璧13、严羽《沧浪诗话》提出的著名诗论观点是( B )。

A.以俗为雅B.别材别趣C.点铁成金D.别是一家14、下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是( D )。

A.《赵氏孤儿》B.《张生煮海》C.《墙头马上》D.《柳毅传书》15、关汉卿的性格和为人特点是( B )。

A.理想高远，希冀隐逸B.风流倜傥，桀骜不驯C.勇猛刚强，杀富济贫D.修身养性，洁身自好16、元好问《中州集》中所说的“国朝文派”是指( A )。

周邦彦对词的贡献
周邦彦（1056—1121），字美成，号清真居士，浙江钱塘（今浙江杭州市）人，北宋著名词人。

周邦彦在词的创作上具有很高的成就，对后世词坛产生了深远的影响。

他对词的贡献主要体现在以下五个方面。

1.词体创新：周邦彦在词的形式上进行了创新，他创作了许多新的词牌，如《六丑》、《兰陵王》等，丰富了词的音乐形式和表现手法。

2.艺术技巧：周邦彦的词作在艺术上具有很高的技巧，他的词结构严谨，层次分明，善于使用典故和化用前人的诗句，使词的语言富丽精工，音调和谐。

3.情感表达：周邦彦的词作情感细腻，善于表达复杂的情感变化，他的词多写恋情、离愁和咏物，题材虽然狭窄，但技法上成为婉约词的集大成者。

4.文学影响：周邦彦的词对后世文学产生了深远的影响，尤其是对南宋词人姜夔、吴文英等格律派词人的影响尤为显著。

他的词作在元、明、清各代都有传播和赞誉，被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人。

5.文化传承：周邦彦的词作不仅在中国文学史上占有重要地位，也是中国传统文化的重要组成部分。

他的词作在文学教育、文化研究和国际交流中都有重要的价值和作用。

总之，周邦彦在词的创作和艺术上都有很高的成就，他的词作不仅展现了个人的才华和审美情趣，也反映了中国宋代词坛的繁荣和词体的发展。

006杭州历史文化名人之一代词宗周邦彦起起伏伏的政治生涯总体来说，周邦彦的宦海浮沉同神宗、哲宗、徽宗三朝的新旧党政有着密切关系。

他与属于旧党的苏门词人不同，在政治上倾向于变法的新党。

他在28岁时，未经科第，因向宋神宗献《汴京赋》，歌颂新法，而大获赏识，由太学诸生直升为太学正。

《汴京赋》形式上仿效班固的《两京赋》和左思的《三都赋》，但是主旨在于赞颂熙宁、元丰的新法，得到了神宗的重用和提拔，周邦彦也因此被视作了主张新法的代表人物。

元祐初年，高太后临朝，推翻了新法，起用司马光、吕公著等旧党主政，苏门诸君子纷纷回到朝廷，周邦彦则被挤出京城，到庐州、荆州、溧水等地任职。

哲宗亲政后。

起复新党而贬谪旧党，周邦彦得以换朝。

徽宗时期，在点缀升平的制礼作乐的气氛中，周邦彦的官位越做越高，官到提举大晟府。

晚年由于不愿与蔡京等奸党合作，又被逐出朝廷，自号“清真居士”，意欲摆脱纷争，洁身自好。

宣和三年去世，终年六十六岁，归葬杭州南荡山。

被误写成佳话的美男词人“才子配佳人”，这似乎是自古以来老百姓就喜闻乐见的事情，如果其中的才子风流英俊，佳人是个风尘女子，那就更加的不得了了，拿到今天就会迅速成为微博热搜和娱乐头条。

这样的事情在古代也确实不少，可能与那时候的士大夫阶层大多喜欢光顾风尘场所有一定的关系，于是就流传出了很多才子配佳人的故事，周邦彦就被拉进了宋徽宗与李师师的艳请故事之中。

根据张端义在《贵耳集》中的记载：宣和年间，宋徽宗多次轻车小辇微行密访李师师。

有一次，宋徽宗生了点小病，李师师以为他不会来了，就悄悄地约了周邦彦。

哪知道周邦彦刚到不久，宋徽宗就来了。

情急之下，周邦彦赶紧钻到床下躲了起来。

宋徽宗特地给李师师带来了江南新进贡的鲜橙，李师师亲手剥了鲜橙二人分食。

三更时分，宋徽宗要回宫了，李师师还叮嘱他说“已经三更了，马滑霜浓，你要小心了。

”这一切，都被躲在床下的周邦彦看见听到了。

宋徽宗走了以后，周邦彦钻出来，乘兴把他听到的写成了一首《少年游·并刀如水》：并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。

周邦彦清真雅词的艺术成就作者：孟小驰来源：《神州·中旬刊》2013年第08期摘要：周邦彦是北宋末年最杰出的词人。

他以不羁之才，寄情于词，不少研究者对周邦彦词的艺术性给予了高度的肯定。

周邦彦继承和发展了“花间”的本色论，确定了本色词应有的状态，开拓了新的审美境界。

本文从意境、语言、音律三个方面来叙述周邦彦清真雅词的艺术成就。

关键词：周邦彦意境语言音律艺术成就宋徽宗时期的20余年，北宋词学思想发生了明显的转变，与苏轼追求创作自由、强调性情的自然流露，力图打破词作规范的时代相比，这一时代时代表现出的是回归本色、注重词的艺术美创造的倾向。

其核心人物则是周邦彦。

历来学者对于周邦彦都有较高的评价，例如陈匪石《宋词举》中说：“周邦彦集词学之大成，前无古人，后无来者，凡两宋之千门万户，《清真》一集几擅其全，世间早有定论矣。

”国学大师王国维也说他是“词中老杜”。

陈廷焯也曾评价“词至美成，乃有大宗。

收苏、秦之终，复开姜、史之始。

自有词人以来，不得不推为巨擘。

”可见，周邦彦的词在唐宋词史上的地位不可小觑，而形成这种现象的原因与他高超的艺术成就是分不开的。

一、浑厚和雅的意境：“浑厚”词境是周邦彦“清真词”追求的最终目标。

这里的浑厚指的是淳厚本真、朴素和雅、浑然天成。

浑厚词境创造决定于当时的时代背景和周邦彦的人生体验。

宋代是我国历史上儒学和文学复兴的时代，只有在这种背景下，才能产生兼容性很强的词体风格。

同时，周邦彦性格落拓不羁，又致力于才学，渴望进取，他本是一介书生，历经新旧党人兴废的剧变，仕途多舛，有多离别伤心之事，内心难免有不尽的悲慨。

这些经历决定了其对浑厚词境的追求。

浑厚词境的核心是淳厚深挚的感情。

清真词无论是相思离别、羁旅行役、咏物还是怀古都有一种身世之慨蕴含其中，其词像是笼罩着似淡还浓的悲伤。

他的悲伤与前人的直接感发不同，他词中流露出的悲伤是冷静的、经过过滤之后的悲伤，是一个纯粹词人的悲伤。

例如他的送别词《夜飞鹊》：“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。

周邦彦最有名的三首词周邦彥是明代著名的詞人，他的詞風清新優美、意蘊深沉。

作為文學史上著名的詞人之一，周邦彥的詞作在中國文學史上佔有著重要的地位，影響深遠。

在他的詞作中，最有名的三首詞分別是《夜行船》、《鴛鴦蝴蝶夢》和《錦瑟》。

《夜行船》《夜行船》是周邦彥的代表作之一，在中國文學史上具有重要的地位。

這首詞以老漁翁夜行漁船為題材，描述夜行漁翁在漁船上寂寞孤單的情節，寫出了漁翁為生活而努力拼搏的生命意志和懷抱心中的美好神秘之情。

整首詞雖然篇幅不長，但卻能夠深深地打動人的心靈。

詞的開端，就以寫景的方式來表達船隻慢慢行進的畫面：“慶快堂西流水，何人半夜泛舟？”以及漁翁背著漁具，獨自一人夜漁的情景：“獨擔仲絲魚竿，步上層峯月殘秋。

”整首詞的情感主題貫穿始終，但在中間部分的描寫更是細膩動人。

如詞中的“群燈暗度渚，一櫂紅船霞遠”這一描寫，描繪了夜色中的漁燈和遠方紅船的美妙景象，這些景象的描寫，讓讀者真切感受到了船夫及其船隻的孤獨寂寞與生命力。

尤其是最後一段詞“獨憐記舊事，伊人憔悴年多”使整首詞在一種朦朦的哀婉氣息中，表達了詞人對往事的憶念，以及人在冷酷的命運面前的渺小無助。

《鴛鴦蝴蝶夢》《鴛鴦蝴蝶夢》是周邦彥的另一首名篇，這首詞描繪了人物白燕和巧雲由青梅竹馬到相戀、分離的愛情故事，又可以看作是對國家的思念之情。

整首詞的韻律優美，字句銜接得宛如一幅幅美麗的畫面。

在描寫女主角白燕時，詞人利用了鳥的形象，以形容出白燕的個性和風貌，讓讀者輕易瞭解白燕的品格。

“更那堪冷落清秋節，今宵酒醒何处？”“楼外楼、奇洞府里多仙鶴，四顧心茫如杜鵑。

”在描寫讀角巧雲時，周邦彥用蝴蝶的形象來形容巧雲的柔弱和嬌媚，詞優美而別具意境。

“夢不到紅塵外、神仙也枕麵，但看、一片、飛花，隨風舞。

唯有絲竹聲中，難道、蝴蝶、憑誰、嗅？”整篇詞韻味深遠、寄託深情，從中能夠感受到周邦彥對國家和自己愛情的珍重之情。

《錦瑟》《錦瑟》是周邦彥的另一首經典詞篇，這首詞以音樂演奏者辛棄疾、秦淮河水為題材，描述了人生恩怨情仇的曲折和浩瀚，並對生命與愛情表達了自己深深的感悟。

古代文学史二简答题1、简述梅尧臣诗歌的艺术特点？都是反映农村贫户生活的作品，关怀和同情农民，对官吏的欺榨奴役行径表示极大的愤慨，具有深刻的皮胖显示意义。

一、取材个人化、生活化、琐碎话。

二、平淡无奇，常以哲理性的人生思考贯穿在其中，富有理趣。

三、取材平平，用意深远，淡而有味。

2、简述苏舜钦诗歌的风格特色？（1）以风格豪犷雄放的作品引人注目，前期的诗歌，充溢着一种奋不顾身的气概，落笔快，吐语直，难免有粗糙、生硬之弊，缺乏蕴藉隽永的韵味。

（2）寄情山水自然景物的诗，不乏有情景交融、精练含蓄的佳作。

3、欧阳修在北宋诗文革新运功中起了什么作用？欧阳修在北宋的诗文革新中作出了卓越的贡献，他是北宋中叶文坛的领袖，这是古今公论。

欧阳修之所以能成为北宋诗文革新运动的领袖，与他杰出的创作实践密不可分。

欧阳修的古文创作。

为纠正雕刻过甚的昆体偶丽之文的流弊，他身体力行地实践了自己“其道易知而可法，其言易明而可行”的创作主张，撰写了大量平易生动的古文，成为人们学习的典范。

在欧阳修的文学创作中，散文取得的成就最高，影响也最大。

他的散文以学习韩愈相标榜，但却能学韩而自出变化。

欧阳修摒弃了韩文艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。

这是他对宋代散文的最大贡献。

欧阳修的诗歌创作。

欧阳修的诗歌成就与后来的王安石、苏轼及黄庭坚相比，略显逊色，但他仍然是宋代文学史上的一位自成一家的诗人，对宋诗的形成有较大影响。

欧阳修的诗歌创作呈现明显的散文化倾向。

总之，欧阳修以其杰出的诗文创作和领袖群伦的地位。

为宋代诗文革新运动作出了重要贡献。

4、简述山谷词的两种不同风貌？一、黄庭坚的山谷词有两种反差极大的不同风貌。

一是青年时代的“淫词艳曲”，二是晚年比较严肃的“言志”之作。

二、山谷词中又艳词四十余首，是他早年寻花问柳生活的写照，多写男性对女色的倾心和相思离别之情，词语艳冶俚俗。

三、晚年遭贬放以后，受苏轼词风影响，又因以文字获罪迁谪，他意不能无所郁拂，故能摆脱艳词的绸缭之态，以空灵疏宕的诗笔出之，显得苍劲沉郁、明快劲折，充溢着傲岸不羁的峻骨豪气。

目录一、摘要 (1)二、周邦彦生平 (1)三、自树一帜的周邦彦 (2)1、长于铺叙，采用多层次结构………………。

32、善于体物言情，描绘工巧周至 (4)3、语言流畅精美，声韵协律 (5)四、周词对后世的影响 (6)四、注释 (7)五、参考文献 (8)浅论周邦彦词及其艺术成就摘要：周邦彦的词技巧很高，不论长调、小令,均见功力，影响深远。

后世评家多有褒评，可见周在词的发展方面贡献之大。

周精通音律,其词善于融化唐人诗句隐括入律，典丽精工,法度续密,后人多尊为词家正宗，以为词家之有周邦彦，犹如诗家之有杜甫。

关键词：周邦彦生平；艺术特色；后世影响。

我国词坛是一个群芳竞艳，姹紫嫣红的百花园。

多彩多姿、千娇百媚的婉约词，为我国古典诗歌增添了无限光彩，也为我国文学的发展起着继往开来的作用。

自唐五代以来，直至近代，婉约词继承民歌的优良传统，不断推陈出新，形成了自己的特色。

而在这个姹紫嫣红的百花园中，我们不得不提到一个人，那就是周邦彦。

周邦彦是北宋后期最优秀的词人，也是大晟词人中最杰出的一位。

他继承柳永、苏轼，从歌词内部的声律音韵、结构方式、艺术手法等方面改造了北宋词,为南宋词人的创作，建立起一套可供寻觅的创作程式。

这里我们先来了解一下他的大致生平。

一、周邦彦生平周邦彦（1056—1121），字美成,号清真居士，是钱塘（今杭州）人.周邦彦仕途比较顺利，但他并没有明显的政治倾向，是一位生性疏放的出色艺术家。

在宋神宗元丰年间,周邦彦到汴京，进入太学，成为太学生，那时候他的文章就写得比较有名气。

当时他给朝廷献了一篇大概七千字左右的《汴都赋》。

在这一篇赋里边，他称颂熙宁、元丰的变法,得到了皇帝神宗的欣赏。

于是，他从一个普通的太学生，被提拔为太学正，开始了他的为官之路。

像这样由一篇文章得到赏识做官的人,在当时是非常少的。

这在当时，令他名声大振.周邦彦这篇文章是歌颂新法的，可见他与新党之间关系非常密切。

元祐年间旧党执政，这个时候周邦彦就不太得志了，他被流转各地，在外地做官，他做了许多地方的地方官。

论周邦彦在词史上的地位
周邦彦（1626年－1706年），字少卿，号芸山，是中国清代著名的文学家和诗词家。

他的词风清新脱俗，深得清高士大夫的喜爱，被誉为“清初词坛巨擘”。

周邦彦在词史上的地位非常重要。

他是清代词派中的领袖之一，与辛弃疾、李清照、陆游等人并称“南北词派四大家”。

他的词作以清新淡雅、情致绵长著称，反对过于华丽和矫揉造作的风格，被誉为“清新派”的代表。

他在词体上追求古朴自然，创新了“古风新韵”的词风，对后人产生了深远的影响。

此外，周邦彦还是一位重要的文化名人。

他的学识渊博，涉及诗词、书法、绘画、音乐等多个领域，被誉为“文学大家”。

他还广泛涉猎各种古籍典籍，对宋元明清四代文学有着深刻的研究，为后人提供了重要的文化遗产。

综上所述，周邦彦在中国文学史和词史上都有着非常重要的地位。

他的词风影响了清代以后的文学风格，对中国古典文学的发展产生了深远的影响。

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