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电视摄影构图1

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电视摄像·构图

电视摄像·构图

(三)光线
光是摄影的基础．光线不仅仅有使感光片曝光产生影像 的能力，更重要的是具有艺术造型的能力，它可以真实地表 现出景物的质感、立体感和空间感，摄影用光包括自然光与 人工光两大类，随着光种、光线的性质、光线角度、光色成 分、光的强弱以及环境条件的不同，景物的明暗分布、明暗 对比、明暗层次、光影形式、色彩等表现出千差万别的变化， 这些变化在造型上能改变和确定景物的形状，形成不同的影 调形式，表现不同的景色情调和各种气氛，因此，人们称摄 影是“用光来绘画”，是“光的艺术”；同一景物，不同的 用光，可产生迥然不同的造型效果。
（二）形象 1、开放式构图画面不完整，强调画外空间的存在和延伸，和 画外空间有联系； 2、封闭式构图则讲究画面完整性。画面中心主题在画面之内。 （三）构图 1.开放式构图可以打破构图的均衡、不谐调，画面形式多样。 2.封闭式构图十分讲究构图均衡，四平八稳。 （四）心理 1、开放式构图的视觉心理：可以把想象延伸到画面之外，可 以发挥想象和联想。 2、封闭式构图的视觉心理：把视线集中在画面内，注意力集 中在主体、主题上。
(四)影调
影调是由被摄对象本身颜色的深浅和光的作用而在画面 中表现出景物的明暗层次，它是摄影构图的基本要素。
影调可表现景物的体积和质感，还是烘托气氛、表达情 感的重要手段，影调可以体现画面局部的层次，也可以体现 画面的总体效果。就总体效果来说，影调可以分为高调、低 调和中间调，根据反差的不同，影调还可以分为硬调、软调 和中性调，影调的选择是根据画面的内容、拍摄对象、环境 特征及特定的情绪气氛来决定的。因此，不同的作品都有自 己的影调倾向，根据内容的需要，它们往往以一种影调为主 构成画面的基础。
(五)节奏
构图是在混乱中找出规律和秩序的过程，如果把相似 物体适当地结合也能取得和谐的效果，相似的间隔中不断 重复，就可在无秩序中引出有秩序，音乐中的节拍在视觉 上表现为节奏。节奏会引起视觉的快感。这是与人们长期 的生活习惯有关：人的心脏有节奏的跳动，人走路时有节 奏的手脚摆动等等。同样如果画面中的线条、形状、色调 等形成节奏，也会在视觉上引起和谐的快感，这就是节奏 的重要性。摄影中要善于发现节奏或通过摄影手段造成节 奏。

电视摄影与构图（1）

电视摄影与构图（1）

电视摄影与构图（1）电视摄影师形成过程中三个必经阶段充分研究摄像机，掌握操控器械的方法。

学习构图方式和造型手段，懂得以正确的方式摄录具有美感的影像。

理解镜头画面语言的概念，掌握镜头语言的表达特点与表现能力，熟练运用各种镜头语言传递思想或信息、表达内容和主题。

一、电视画面的形态1、电视画面在较窄的意义上,电视画面特指一“帧”电视画幅,或一个电视“镜头”;广义上,它泛指电视传播学或电视文化学研究意义上的电视“图像”。

一、电视画面的形态影视语言和文学语言有很多相似的地方，我们比照文学语言来谈电影语言。

第一，定义。

文学语言——人说出来的话以及文字；电影语言——画面（“看电影”）与声音的有机结合。

第二，单位。

文学语言——“我爱北京天安门”的构成单位是字（7个）、词（4个）、词组（1个）、部分（3个）、句（1个）；电影语言——格（24）/祯（25）、镜头、蒙太奇段落。

1、电视画面帧”：(frame) 是电视画面的技术单元,相当于电影画面的“格”,不同的是它由电子扫描形成,每帧由2场电子扫描组成,每秒25帧(或每秒50场) ,相当于电影摄影每秒24格的速率。

帧是组成电视画面的最小单位,可以比做语言学中的“音素”,由于其时间延续的短暂,并不具有电视画面的表现意义。

“镜头”(shot)摄像机从一次开机到关机之间拍摄到的一段连续画面。

镜头这一物理形成的持续过程,体现出特定的电视时间和空间。

因而镜头是电视画面的基本结构单位和基本表意单位。

相当于语言学中的“字”和“词”。

若干个镜头可以组成一个有机联系的镜头段落,而多个镜头段落又能结构成一部完整的电视片或一个电视节目。

2、电视摄像具体特性电视(television)一词的本义是图像的远距离传递,这一技术的或生成性的特点影响了电视摄像或电视画面处理的许多具体的特性。

电视摄像或电视画面处理的具体特性以图像为主,声画结合——图像处理具有固定画幅和固定边比——创造自由表现的艺术空间以连续展示的二维平面来再现时空或重构时空——形成与新闻现实空间的对比电视画面的时间：实际画面时间所表现的现实时间给予观众的可感受和体验的审美的、心理的时间由于心理或感受时间的介入,一个镜头或一个镜头段落的时间安排便有了美学意义上的节奏或韵律的表现。

电视摄像构图

电视摄像构图

主体
主体
定义：主体就是指画面主要表现的对象，是 主题思想的重要体现者，在画面中起 主导作用，是控制画面全局的焦点。
作用：其一是内容表达，主体必须是内容 的中心，为主题服务；其二是结构 画面，主体是结构画面的中心。
获得鲜明和独特的主体的方法
首先，我们应该利用主体自身的条件来 让其突出出来。在画面中给主体以最大 的面积、最佳的照明、最醒目的位置， 将主体以引人注目、一目了然的结构形 式直接突出呈现在观众面前。
封闭式构图特点：对主体的处理习惯于把
主体处理在几何中心或趣味中心，形成一种 完整感。全景是如此，即使是 拍特写近景也 讲究画面结构的完整性，不会出现半个脸， 半个身子等；封闭式构图十分讲究构图均衡 。如拍摄人物，人处在画面的一侧，另一侧 就有一定的视觉形象 造成均衡格局；封闭式 构图也可以把人物处理在画面四周任何一角 ，但他的视线是向心的，必须在视线前方留 有适当空间。
空白
除实体的构图因素以外，画面中还有很大的一部 分内容，这就是空白，空白不一定是纯白或纯黑 ，而只要是画面中影调单一、从属于衬托画面实 体形象的部分，都可以视做画面的空白，比如天 空、水面、草原、墙壁，甚至包括因景深控制造 成的虚化背景都是非常常 见的画 面空白。
空白的处理
a、画面上留有一定的空白是突出主体 的需要。
九宫格构图：九宫格构图就是运用四条线将画面
分为九个相等的方块，其中也出现四个交叉点，通常， 我们可以选择其中的一个点做为趣味点，实际上这几个 点都符合“黄金分割定律”，是最佳的位置，在这个位 置上安排主体，从而使画面更美。九宫格构图也称井字 构图。另外，这四个点也有不同的视觉感应，上方两点 动感就比下方的强，左面比右强。
动态构图的处理原则
首先，动态构图不必时时处处谨小慎微，在构图中 只要重点画面（起幅、落幅和中间暂停的画面）符 合章法就可以了； 其次，除了特殊需要外，应尽全力做到平准稳匀， 即起幅落幅平稳，中间流畅，画面切忌颤抖和摇晃 ，速度不能忽快忽慢，更不能容忍在拍摄时来回重 复运动等等； 再次，动态构图的拍摄还必须掌握好节奏。不管是 画内被摄体的运动，还是画外的焦距改变或机位改 变，其速度的快慢都会明显影响画面的节奏，还会 对观众的情绪产生不同的效果； 最后，在动态构图中，还可以尽量合理应用前景。

第六章 电视摄影构图

第六章 电视摄影构图

第六章电视摄影构图构图——是为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型因素有机地组织、分布在画面中，以形成一定的画面形式。

构图对摄影师来讲，意味着两个过程：1．构思“思”是指形象思维，构思就是想，就是组织画面。

摄影构思，也叫立意，立意的过程，就是组织画面、选择形象、深化主题，把拍摄前对客观现实和创作要求进行一系列的思考活动，使客观具体的形象转化为摄影师头脑里的创作形象。

2．构成（构图）构成就是完成构图，构图的实质既不是一个概念，更不是一个目的，而是一个过程，是一个从盲目到有序，从无形到有形，构图的“图”是指形象的范畴，从思维到实践的过程。

摄影构图意味着对现实空间的分解与组合。

摄影的构图如果离开了构思，就不能构成生动的、充满情趣的、感人的艺术形象。

构思决定构图，构图体现了构思。

单一画面构图是对空间的分解，而众多画面构图是对空间的组合。

电视摄影构图对导演来讲是一种语言形式，对演员来讲是一种表演模式，对摄影来进是一种画面效果，对影片来讲是一种视觉风格。

构图的原理大都呈现出一种理性感觉，而构图的过程大都显现出一种感性感觉。

构图本身常常有一种强烈的表达能力，对审美客体来讲，又有一种强烈的感受能力，常常有助于我们领悟被摄对象的外在形象和内在品质。

摄影师在结构画面时，富于创造性地表现出被摄主体的外在的和内在的一些特点，并由表及里地挖掘出更生刻的内在感情，展示创作者本人的情感和风格。

画面内看到的空间是具体的空间，看不到的则要靠人们去想象补充完善，而构图的画框刚好成为观众想象与现实空间的边缘与界限，是摄影师把现实变为视觉银幕形象时所采用的基本画面结构形式。

电视摄影构图的目的包括两个方面：一是要在无限空间中寻找具有视觉价值的美的物，以形、光、色的方式汇集于画面之中，以表达创作者的情感，激发观众产生情感并由视觉快感上升为心理快感。

二是从被摄主体身上以及其存在的空间中找出线条、色调、形体、光影、质感、透视、视点、幅式，并按视觉美感的方式加以组合。

第五讲电视摄像静态构图

第五讲电视摄像静态构图

二、镜头的概念和分类
镜头是电视画面构成的基础。 镜头是除声音之外的视觉形象。 镜头的分类： 交待镜头 动作镜头 空镜头
1.交待镜头 定义：交待镜头也称关系镜头、主镜头、定位镜 头。一般是场景段落的第一个镜头或最后 一个镜头 特点：通常以远景、全景镜头为主。 作用：交待场景中物体的空间位置、物体之间的 关系、人物的运动方位和运动轨迹，交待 事件发生的时间、地点和环境氛围等。
三、静态构图
6.前景和背景 前景：
在主体与摄像机 之间的景物称为 前景，它处在主 体的前面。
三、静态构图
6.前景和背景 背景：
从画面中来看， 把主体之外的空 间都可以称为背 景环境空间，景 别越大，背景环 境空间相对就越大。
三、静态构图
7.主体和陪体
要处理好主体与 陪体的关系。 主体应处在视觉 中心位置上，陪 体处于次要位置。
2.动作镜头 定义：是电视作品的主要镜头，占电视镜 头的绝大多数。也可以称为叙事镜头。 作用：表现人物的运动状态、面貌表情、身体 语言，表现人物与外界的交流，并且通 过这些外在表现反映人物的内心活动和 情绪。
（3）空镜头 定义：没有人物的景物镜头。 特点：通常采用远景或特写镜头，也可以是 其它景别。 作用：调整叙事结构、情绪基调和视觉感 受 ，可以起到对被摄主体、场景和主 题的暗示、象征或联结作用。
电视画面有一个四方形的画框，我们 只能看见框内的景物，看不见框外的。 宽高比为4：3 ， 16：9
一、摄像构图的特点
2.摄像构图的特点 一次性构图：
电视画面的构图必须在拍摄现场进行， 是一次性完成的。
一、摄像构图的特点 2.摄像构图的特点 动态性构图
在电视画面中，被摄主体是运动变化 着的，因此在考虑构图时要注重全过 程的画面布局和安排。

电视摄像技术中的画面构图艺术

电视摄像技术中的画面构图艺术

2、多元化与个性化
观众对于电视节目的需求日益多元化和个性化，这也促使画面构图需要更加 多元化和个性化。摄像师需要尝试不同的构图手法和视觉元素，以满足不同类型 节目和不同观众群体的需求。
感谢观看
三、电视摄像技术中画面构图的 实践案例分析
1、新闻节目中的画面构图
在新闻节目中，画面构图要尽Байду номын сангаас简洁明了，突出主题。例如，对于一篇政治 新闻，摄像师可以通过稳定的画面、正式的布局和色彩来传达严肃、庄重的气氛。 而在拍摄自然灾害新闻时，则可以采用灵活的构图、动感的镜头和鲜明的色彩来 展现灾害现场的紧张感和视觉冲击力。
1、主题明确
画面构图的首要任务是确定主题。主题是画面的灵魂，它应该贯穿于整个构 图过程中，从而帮助引导观众理解画面所要表达的内容。
2、布局合理
画面布局是构图的关键。在电视摄像中，要合理安排画面中的各种元素，如 远近、高低、左右等，以营造出和谐的画面感。此外，还需注意画面的层次感， 通过前景、中景和背景的设定，使画面更具深度和立体感。
2、综艺节目中的画面构图
综艺节目对画面构图的要求相对较高，需要摄像师在不断变化的环境中捕捉 到最佳的画面效果。例如，在拍摄音乐会时，可以通过舞台布局、灯光效果和拍 摄角度的变化来展现歌手的情感和音乐的节奏。此外，综艺节目中还需要设置有 趣的互动环节，通过画面的切换和镜头的运用来捕捉嘉宾的反应和互动瞬间，以 增强节目的观赏性和娱乐性。
一、电视摄像技术中的画面构图 艺术概述
画面构图是电视摄像技术中至关重要的一环。它是指通过一定的布局和技巧， 将画面中的各种元素（如主题、人物、背景等）有机地结合在一起，形成具有表 现力和视觉冲击力的画面。在电视摄像中，画面构图不仅关系到视觉效果，还直 接影响着节目的质量和观众的观看体验。

电视画面构图的基本形式

电视画面构图的基本形式
详细描述
晃镜头构图常用于拍摄需要强调不稳定、紧张或混乱的场景，如地震、战争等。这种构图形式能够营造出紧张、 不安的氛围，使观众感受到强烈的情绪冲击。
移镜头构图
总结词
通过移动摄像机的位置来拍摄画面，使画面呈现出移动的视觉效果。
详细描述
移镜头构图常用于拍摄需要展示广阔场景的画面，如风景、城市风光等。这种构图形式能够展现出画 面的空间感和深度，使观众感受到画面的广阔和宏大。
移动，以保持被摄物体在画面中的位置相对 固定的构图方式。这种构图方式能够表现出被摄物体的运动轨迹和速度，强调运 动过程和节奏感。
跟镜头构图通常用于拍摄运动中的物体，如汽车、火车、飞机等，以及拍摄人物 行走、奔跑等动态场景。
推镜头构图
推镜头构图是指摄像机逐渐靠近被摄物体，使被摄物体在画 面中的比例逐渐增大的构图方式。这种构图方式能够突出被 摄物体，强调细节和质感，同时引导观众的视线聚焦于特定 部分。
环境构图
环境构图是指将画面中的环境作为主要表现对象，通过展现环境的美感或特点，营 造出特定的氛围或情感。
环境构图可以包括自然环境、建筑环境、室内环境等，通过选择合适的角度和拍摄 手法，展现环境的特点和美感。
环境构图的关键在于选择合适的场景和角度，以及运用光线和色彩来增强画面的视 觉效果。
前景构图
电视画面构图的基本形式
目录
• 静态构图 • 动态构图 • 综合构图 • 特殊构图
01
静态构图
主体构图
主体构图是指将画面中的主要元 素作为主体，通过布局和安排， 使其成为视觉中心，引导观众的
视线。
主体构图的关键在于突出主体， 使其与其他元素形成对比，以增
强视觉冲击力。
常见的主体构图方法包括中心构 图、对角线构图、S形构图等。

23春中传媒《电视摄影构图》作业考核一

23春中传媒《电视摄影构图》作业考核一

22秋4月中传媒《电视摄影构图》作业考核-000011.以下属于间接突出主体方法的是。

（）选项A：万绿丛中一点红选项B：千树万树梨花开选项C：飞流直下三千尺选项D：横看成岭侧成峰参考答案：A2.是画面的主要表现对象，是画面主题思想的重要体现者，是画面存在的基本条件。

（）选项A：主体选项B：陪体选项C：客体选项D：载体参考答案：A3.证件照通常要求必须使用正面角度拍摄，这是因为正面角度最有利于表现人物的。

(C选项A：轮廓线条选项B：动作姿态选项C：面貌特征选项D：立体造型参考答案：C4.在摄影创作实践中，采用斜侧面角度拍摄，经常能够获得画面效果。

（）选项A：黄金分割构图选项B：对称式构图选项C：三角形构图选项D：对角线构图参考答案：C5.以下摄影选项中的属于“主体和背景的不良重叠”。

（）选项A：主体实，背景虚选项B：人像摄影中，人体与背后的树干重合选项C：仰拍，以天空为背景选项D：逆光、长焦拍摄参考答案：B6.侧面角度最有利于展现动体动作的。

（）选项A：速度感选项B：节奏感选项C：运动轨迹选项D：方向性参考答案：D7.平角度拍摄情况下，运用拍摄，可以有效地简化背景。

（）选项A：短焦距镜头选项B：大光圈选项C：远距离选项D：小光圈参考答案：B8.在悬疑片、侦探片等类型片拍摄中，常常会采用背面角度拍摄反面角色的活动，这主要体现了背面角度的效果。

（）选项A：直白选项B：动感选项C：悬念选项D：借实写意参考答案：C。

第四节：电视画面构图

第四节：电视画面构图
第四节： 第四节：电视画面构图
电视画面构图的形态、方式、 电视画面构图的形态、方式、规则
一、什么是电视构图
电视构图，指的是电视画面的空间结构 电视构图， 安排。 安排。 电视画面构图的基本形式是运用光影、 电视画面构图的基本形式是运用光影、 线条、 线条、色彩等因素处理被摄体在画框内 呈现的图形、排列位置和空间分割。 呈现的图形、排列位置和空间分割。 电视构图要恰当地反映出画面主体内容 、 主体与陪体的关系以及主体与背景环境 的关系。 的关系。
开放型构图：主体形象不完整。
ห้องสมุดไป่ตู้ 不规则构图： 不规则构图： 主体处于非均衡状态。 主体处于非均衡状态。
五、摄像构图的原则
1、保持摄像机的平衡 。 保持单一主体的活力。 2、保持单一主体的活力。 保持多个主体的联系。 3、保持多个主体的联系。 画面要整洁流畅。 4、画面要整洁流畅。 拍摄画面各要素搭配 各要素搭配要 5、拍摄画面各要素搭配要“美”。
垂直线构 图的景物多 是向画面的 上下方向发 展的， 展的，采用 这种构图的 目的往往是 强调被摄对 象的高度和 纵向气势。 纵向气势。
斜线在画平面中出现， 斜线在画平面中出现，一方面能够产生运动 感和指向性， 感和指向性，容易引导观众的视线随着线条的 指向去观察；另一方面， 指向去观察；另一方面，斜线能够给人以三维 空间的第三维度的印象，增强空间感和透视感。 空间的第三维度的印象，增强空间感和透视感。
不宜过满。
不宜过多。
七、活用线形结构构图
1、水平线构图。 水平线构图。 2、垂直线构图。 垂直线构图。 3、斜线构图 。 4、曲线构图。 曲线构图。 5、破坏性线条 破坏性线条。
水平构图的主导线形是向画面的左右 方向(水平线)发展的，适宜表现宏阔、 方向(水平线)发展的，适宜表现宏阔、 宽敞的横长形大场面景物。

摄像基础项目教程3 镜头里的世界——电视画面构图

摄像基础项目教程3 镜头里的世界——电视画面构图
影视作品中的经典环 境——旧上海滩
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2017/9/3
《摄像基础项目教程》微课版 学习单元3
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电视画面构图的基本要求
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1.画面简洁 电视画面的时限性， 决定了电视画面构图 必须简洁，内容必须 少而精。每个镜头画 面内容不能面面俱到， 要简洁明了，精炼集 中，不然观众谁也看 不清。
白求恩大夫 （摄影 吴印咸）
《摄像基础项目教程》微课版 学习单元3
10
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动感十足的斜向线条
穿过屏幕对角线的斜 线条易导致视线从一 段向另一端扩张或者 收缩，产生动感和纵 深感，当构图以斜线 作为主导线条时，画 面会显得活跃或动荡 不安等。比如拍摄车 水马龙的交通要道、 整装待发的部队阵列 等常以斜线条来构图。
2017/9/3
2017/9/3
《摄像基础项目教程》微课版 学习单元3
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2.平衡画面的方法 ●主体在画幅位置的安排 画面主体可以放在画幅任意位置，可以安排在几何中心，趣味中心也可放在边角，在不同幅面位 置只是产生不同的表意效果。画面构图单纯用于叙事，应放在趣味中心位置，如果强调用构图来 表意可以安排其他位置。如果主体是人物，人物靠画右，视线向左可以达到平衡。相反则不平衡。 主体位于画面几何中心，视线向前最为平衡，但过于呆板，一般只用在主持人与观众交流的场面。 ●利用前景和背景平衡画面 前景在画面构图中作用很多，在静态构图中，用前景调整画面的平衡是最有效的方法之一。主体 安排在画面一边或一角，可用适当的前景（人与物）来达到平衡； ●利用相继效应平衡画面 在上一个镜头画面里，主要被摄对象（主体）安排不平衡，造成失重，但不在这个镜头画面中调 整，而是在下一个镜头画面安排中，在其相对位置安排另一对象与其呼应。利用相继效应得到平 衡。比如上一镜头主体位置偏左，下一镜头主体偏右，两个镜头组接连续起来，就觉得平衡。 ●利用画外音平衡画面 声音虽然不占有空间位置，但观众可以感到声源的存在，声源是占有空间位置的。
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构图定义
• 作业 • 什么叫构图？ • 举出自己喜欢的图，或者画简单陈诉一下对他的理解。
电视摄影画面构图的特点
• 1．电视画面的运动特性
• 运动是电视画面的特性，电视画面是在25帧／秒连续的展示中，将被 摄主体的运动，摄像机的运动，不断地改变画面构图的结构，改变画 面构图的形式，改变画面中叙事的重点，改变画面构图中人物、景物 的位置，改变画面构图中的背景关系和透视关系。 • 摄影师对画面运动的处理方法，既要把握住每一个镜头画面瞬间构图 的完整与优美，又把握住一连串运动构图的内在联系。
电视摄影画面构图的特点
• 5．电视画幅比例的固定性 • 电视画面的画幅比例是3∶4或16∶9。
• 也就是说无论被摄体是什么样的规模和空间关系，都要用 一种相对固定的画面构图画幅样式去表现。在构图的画幅 比例上，电视画面的画幅比例没有绘画和图片摄影那样随 心所欲。这就造成在拍摄中，增加了构图组合和构图结构 的难度。 • 对于电视画幅的局限性，我们要学会调动多种造型手段， 突出被摄主体，例如采用对比、虚实等手段来强化突出被 摄主体。 • 由于电视画面的构图都是横幅式，因此构图之间的根本 差异主要在画面的景别上。
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一：处理好画面的主体
• • 在文艺复兴时期黄金分割率普遍的运用在造型艺术领域，特别是建筑艺术。后来科学 家发现在自然界也普遍的存在着黄金分割率，黄金分割式构图能够给人以悦目的视觉 效。 黄金分割率在构图上的运用是：在肖像画里，即人物视线前方要大于后方，下方要大 于上方。在全景画面里有几种寻找视觉中心的方法。常用对角线方法：先任意选择两 个角，画一条对角线，然后再从另外两个角，向该线做垂直线可以得到两个交点，同 样方法还可以得到另外两个点，见 图6—2A。在中国古代绘画里也发现这个规律，我们称为九宫格，即将画面横向和纵向 各分成三等份，这样就得到四个交点。见图6—2B。
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图 6—2A
图 6—2B 九宫格
一：处理好画面的主体
• 在一幅画面里存在四个点，每个点都可能成为视觉中心。但是一幅画 面只能存在一个中心。要根据不同情况使用，这些规律在一般的构图 书籍中都有论述，在这里就不再多述。 • 在传统的影视画面构图中，对主体的处理要遵守视觉中心的规律。
一：处理好画面的主体
• 三：处理好环境、背景的关系。 • 四：处理好画面的前景。 • 五：画面中的白（黑）是意境与联想的条件。
画面构图视觉元素分析
• 一：处理好画面的主体 • 1．画面的主体
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所谓画面的主体就是在一幅画面中主要表现的对象，这些对象可以人也可 以是物，它在画面结构中起主导作用。 主体在画面中的作用如果从主题来讲，它是画面表达内容的中心；从构 图来讲，它是画面结构的中心；从观众视觉心理角度来讲，它是画面的趣味 中心，是引导观众欣赏画面的兴趣所在。
构图定义
• 单一画面构图是对空间的分解，而众多画面构图是对空间的组合。 • 电视摄影构图对导演来讲是一种语言形式，对演员来讲是一种表演模 式，对摄影来进是一种画面效果，对影片来讲是一种视觉风格。 • 构图的原理大都呈现出一种理性感觉，而构图的过程大都显现出一种 感性感觉。构图本身常常有一种强烈的表达能力，对审美客体来讲， 又有一种强烈的感受能力，常常有助于我们领悟被摄对象的外在形象 和内在品质。摄影师在结构画面时，富于创造性地表现出被摄主体的 外在的和内在的一些特点，并由表及里地挖掘出更生刻的内在感情， 展示创作者本人的情感和风格。 • 画面内看到的空间是具体的空间，看不到的则要靠人们去想象补充完 善，而构图的画框刚好成为观众想象与现实空间的边缘与界限，是摄 影师把现实变为视觉银幕形象时所采用的基本画面结构形式。
• 由于立体空间的三维关系，使得摄像机可以在表现被摄体时不断地变 化距离（景别）、方向、高度，从而丰富了画面构图的多种组合形式， 丰富了画面构图的多样视觉效果。 • 正如我们前面讲到的，实质上构图的另外一个定义就是拍摄角度。 • 因此我们可以这样说：构图＝角度。 • 总之，电视画面构图的多角度，本身就丰富了构图的形式,构图是找出 来的，不是摆出来的。找到了(有了)好的角度，就有了好的画面构图。
电视摄影构图
动漫专业课10227——朴相君
• 教学目 的：通过本实习初步了解和掌握电 影电视镜头构成方法。 • 教学重点：构图对动画片制作的影响以及 制作规律。 • 授课方式：讲解，实操。 • 难点：视觉语言构图连贯性。 • 课时8节 拟用时间16小时 • 作业5
目 录
第一节 构图定义 第二节 构图的特点 第三节 画面构图视觉元素分析
表达内容的中心、画面结构的中心、画面的趣味中心、这三者不能截然分开，但又有所侧重。突出主体的方法 很多，绘画、照相图片构图在这方面的规律，对理好画面的主体
• 2．处理好画面的视觉中心
• • 在绘画里，突出主体的基本方法就是，把主体放在画面视觉中心位置上。人们发现在 这个位置上，主体不仅容易被眼睛觉察，而且视觉上也感到舒适。也就是说画面构图 均衡，主体鲜明、突出。 为什么?是因为视觉中心是处在画面黄金分割点上。在文艺复兴时期，伟大的艺术家、 科学家和军事家达· 芬奇，在研究米开朗基罗雕塑的人体为什么那样美时，发现奥妙之 处就是按着同一个比例结构人体，这样的人体最美。这就是黄金分割率：即将一个线 段分成两个部分，其大段与小段之比等于整体与大段之比。见图6—1。 图 6—1 黄金分割式构图示意图
一：处理好画面的主体
• • • 4．被摄主体在画面中的位置 如何安排主体并把它放在一个恰当的位置上，可以说没有一个固定的格式。 主题思想不同，要求也不同；构图立意不同，对主体的安排也不同。但只要 达到最终目的——主题思想的完美表达，便是理想的安排主体的形式。 主体安排在画面上的什么位置，代表着摄影者的审美观点和独特的“眼力”。 只要能够吸引观众的主要或全部注意力，使他们把视线集中到画面主体身上 来，就达到了妥善安排主体的目的，就是把主体安排到了最佳的位置。 除我们前面讲到的“井字”构图法或“九宫式”构图法，还是把被摄主体放 置在画面线条的会聚点上，即几何中心构图法外，还可以用垂线把画面分成 三等份，而把主体放置在其中一条垂直线或接近垂直线的位置上(如图6—4A)； 还可以把通过线条与环境引出或烘托主体把主体放置在画面“S”型线条的某 一点上(图6—4B)；或是画面“V”型线的最低点(图6—4C)等等。
•
电视摄影画面构图的特点
3 电视画面的时空限制性
• 电视与电影一样同是时间和空间的艺术，我们统 称的影视画面是造型艺术，一方面画面造型形象 与信息传递要受到时间的限制，另一方面由于画 面景别、构图形式、画面负载信息量等限制，对 在一定时间内的欣赏会有影响。所以，画面构图是在有限空间
(画面幅面)中展示现实的无限空间，而这种展示是受观众的观赏时间制约。由于受有限 观赏时间的制约，则要求我们在设计画面构图时和拍摄画面构图时要力求简洁、明确， 具有视觉美点，使观众看画面时一目了然，从构图形式能迅速进入到构图的实质。
电视摄影画面构图的特点
• 作业 • 构图有哪些特点？ • 举出自己喜欢的电影，说明电影的特点。
第三节画面构图视觉元素分析
• 一：处理好画面的主体。
• 1．画面的主体 。2．处理好画面的视觉中心。3．几何中心。4．被摄主体在画面中 的位置
• 二：处理好地平线在画面中的位置。
• 1．地平线处在画幅的上方。 2：把地平线处理在画幅的下方
• 能在最少的时间内(观看)表达出最多的视觉信息， 给观众最多的视觉内容感受，你就达到了画面构 图的目的。
电视摄影画面构图的特点
• 4.画面的多角度、多视点 • 电影电视与绘画、照相相比，其优势在于电影电 视可以在空间的任何位置上、视点上表现主体的 造型关系，而不是单一视点的平面表达和单一的 表达。
• • • 构图是一个思维创作的过程，是一个组织结构画面的过程； 构图是一个从无序到有序的创作过程，就是要在每一个镜头的画面中体现一 种画面布局，一种画面结构形式。 由于每一部电视片的题材、内容、风格、样式的不同，编导的立意与关注点 不同，所创造的构图形式与构图手法也不尽相同。
构图定义
• 摄影师创作的目的，就是要使全片画面构图有形象性、有视觉重点、有风格 性、有形式感、有美感较强的观赏性。摄影构图是将被摄对象在画面中占有 的位置和空间，所形成的画面分割形式，其中包括光影、明暗、线条、色彩 等在画面结构中的组合关系，以此构成视觉形象。 被摄对象在画面中的表现是否恰当，画面形式是否优美，取决于构图处理手 法以及光线、线条和色彩诸造型因素的运用。构图处理的首要任务就是要突 出画面的主体形象。为此要正确选择和确立主体的位置，合理处理好主体与 陪体、主体与环境的关系，善于选择拍摄方向与拍摄高度，确定画面范围的 大小，准确配置形、光、色、影调、线条等造型因素。最终才能获得尽可能 完美的构图形式与画面内容高度统一的画面。
电视摄影画面构图的特点
2．电视画面构图效果要有整体性
• • 完整的画面构图在一个镜头中可能是一系列的画面构图组合形式，一个 镜头段落也可能是由一系列镜头构图结构组成。 每一个镜头画面构图应具有一种承上启下、前后连贯的关系，每一个构 图结构与构图形式都既是上一个镜头画面的继续，又是下一个镜画面的铺垫。 电视镜头构图的特殊性，就要求电视画面构图要有一种延续和发展的关系。 在拍摄中，不但要求一个镜头画面构图的相对完整，而且还要求这一场 戏，或者是整部电视片的镜头画面构图在排列、组合、剪接完成后，构图结 构和构图形式仍然具有整体性，这一点是很重要的。有的摄影师只考虑单幅 画面的构图，而忽略了整部电视片的镜头画面构图在排列、组合、剪接完成 后的整体性。因此，要求在拍摄设计镜头时，对画面就要有一个总体构思， 总体风格要统一的要求。
构图定义
• • • • • • • • • 构图定义 ——是为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及 摄影的各种造型因素有机地组织、分布在画面中，以形成一定的画面形式。 构图对摄影师来讲，意味着两个过程： 1．构思 “思”是指形象思维，构思就是想，就是组织画面。 摄影构思，也叫立意，立意的过程，就是组织画面、选择形象、深化主题， 把拍摄前对客观现实和创作要求进行一系列的思考活动，使客观具体的形象 转化为摄影师头脑里的创作形象。 2．构成（构图） 构成就是完成构图，构图的实质既不是一个概念，更不是一个目的，而是一 个过程，是一个从盲目到有序，从无形到有形，构图的“图”是指形象的范 畴，从思维到实践的过程。 摄影构图意味着对现实空间的分解与组合。摄影的构图如果离开了构思，就 不能构成生动的、充满情趣的、感人的艺术形象。构思决定构图，构图体现 了构思。