中国传媒大学 电视摄影构图.doc

电视摄影与构图（1）电视摄影师形成过程中三个必经阶段充分研究摄像机，掌握操控器械的方法。

学习构图方式和造型手段，懂得以正确的方式摄录具有美感的影像。

理解镜头画面语言的概念，掌握镜头语言的表达特点与表现能力，熟练运用各种镜头语言传递思想或信息、表达内容和主题。

一、电视画面的形态1、电视画面在较窄的意义上,电视画面特指一“帧”电视画幅,或一个电视“镜头”;广义上,它泛指电视传播学或电视文化学研究意义上的电视“图像”。

一、电视画面的形态影视语言和文学语言有很多相似的地方，我们比照文学语言来谈电影语言。

第一，定义。

文学语言——人说出来的话以及文字；电影语言——画面（“看电影”）与声音的有机结合。

第二，单位。

文学语言——“我爱北京天安门”的构成单位是字（7个）、词（4个）、词组（1个）、部分（3个）、句（1个）；电影语言——格（24）/祯（25）、镜头、蒙太奇段落。

1、电视画面帧”：(frame) 是电视画面的技术单元,相当于电影画面的“格”,不同的是它由电子扫描形成,每帧由2场电子扫描组成,每秒25帧(或每秒50场) ,相当于电影摄影每秒24格的速率。

帧是组成电视画面的最小单位,可以比做语言学中的“音素”,由于其时间延续的短暂,并不具有电视画面的表现意义。

“镜头”(shot)摄像机从一次开机到关机之间拍摄到的一段连续画面。

镜头这一物理形成的持续过程,体现出特定的电视时间和空间。

因而镜头是电视画面的基本结构单位和基本表意单位。

相当于语言学中的“字”和“词”。

若干个镜头可以组成一个有机联系的镜头段落,而多个镜头段落又能结构成一部完整的电视片或一个电视节目。

2、电视摄像具体特性电视(television)一词的本义是图像的远距离传递,这一技术的或生成性的特点影响了电视摄像或电视画面处理的许多具体的特性。

电视摄像或电视画面处理的具体特性以图像为主,声画结合——图像处理具有固定画幅和固定边比——创造自由表现的艺术空间以连续展示的二维平面来再现时空或重构时空——形成与新闻现实空间的对比电视画面的时间：实际画面时间所表现的现实时间给予观众的可感受和体验的审美的、心理的时间由于心理或感受时间的介入,一个镜头或一个镜头段落的时间安排便有了美学意义上的节奏或韵律的表现。

电视摄像16种构图方法2009-06-18 12:50:53| 分类：DV常识| 标签：|字号大中小订阅1. S型构图画面上的景物呈S形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。

当需要采用曲线形式表现被摄体时，应首先想到使用S形构图。

常用于河流、溪水、曲径、小路等。

2. C形构图：画面中的构图类似于字母“C”形，一般多用于拍摄河、湖、海等水面，或是成曲线造型的建筑物，这种构图柔和而完美，非常适合于抒情的画面，而且画面很有活力。

3. L形构图用类似于L形的线条或色块将需要强调的主体围绕、框架起来，起到突出主题的作用。

L形如同半个围框，可以是正L形，也可以是倒L形，均能把人的注意力集中到围框以内，使主体突出，主题明确。

常用于具有一定规律、线条的画面。

4. 垂直式构图能充分显示景物的高大和深度。

常用于表现万木争荣的森林参天大树、险峻的山石、飞泻的瀑布、摩天大楼，以及竖直线形组成的其他画面。

5. 对称式构图具有平衡、稳定、相对的特点。

缺点：呆板、缺少变化。

常用于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体。

6. 对角线构图把主体安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，同时也能使陪体与主体发生直接关系。

富于动感，显得活泼，容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果（例如聚光灯照射主体）。

7. 放射式构图以主体为核心，景物呈向四周扩散放射的构图形式，可使人的注意力集中到被摄主体，而后又有开阔、舒展、扩散的作用。

常用于需要突出主体而场面又复杂的场合，也用于使人物或景物在较复杂的情况下产生特殊的效果等表现手法。

8. 交叉线构图景物呈斜线交叉布局形式，景物的交叉点可以在画面以内，也可以在外。

前者有类似十字型构图的特点，后者类似斜线构图的特点，能充分利用画面空间，并把视线引向交叉中心，也可引向画面以外。

具有活泼轻松、舒展含蓄的特点。

9. 曲线构图曲线构图画面上的景物呈S形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。

第四章电视摄影构图本章要求●正确理解电视摄影构图的含义。

●掌握电视摄影构图特点和各类要素组成。

●学会灵活运用电视摄影构图的各种技巧表现。

4．1 电视摄影构图的含义学摄影，离不开构图。

无论是照片摄影还是电影、电视摄影，构图都是一个重要的环节，是一项必备的基本功，是一门专业性很强的学问。

电视画面构图的好坏，关系到节目的质量高低和成功与否。

人们重视构图，学习构图，各种有关摄影构图的书籍、专论多不胜数，其中阐述着多少精深的构图原理与章法，列举过多少繁复的构图形式和技巧，它们成为摄影者致力追求的目标。

在构图中，由于技术性、技巧性、艺术性兼而有之，就难免带来了概念上的多层含义和评价标准的多重性，“构图”一词也被蒙上一层神秘的色彩，有时它似乎再简单不过，有时却变得深不可测。

在电视摄影入门的各项基本功中，构图可以说是一门实践难度较大，又颇具发挥空间的学问。

对构图概念的陈述，从字面上解释，简言之就是构成画面。

由于它首先是通过取景器确定拍摄范围，所以又叫取景；它涉及到画面中各种结构要素的合理安排组合，也可称为布局；它必须利用各种视觉因素，以平面的图像构造立体的空间形象，可称为造型；由于它还涉及到动态表现、视觉心理等多方面多层次因素的影响，因此构图的含义更是不一而足。

而说到底，构图是客观影像在主观选择中的再现，在观察中的反映，即使同样的构图因素也会呈现出不尽相同的构图效果，并因各人的心理反应不同而感受各异。

由此，我们对电视摄影构图的理解可以概括为：在拍摄景物范围内，按照一定的主题思想和审美要求对拍摄对象的各种构成元素有机地组合安排，以巧妙地处理、确定和表现它们之间的关系，构成完整的画面。

同时也是对时空发展的动态因素，对视觉心理等因素的把握、发现和运用的过程。

在构图的过程中，至少包含以下三层含义：1．“取景”的构图取景，顾名思义，就是对景物、景别的取舍。

对摄影师来说，取景的构图就是通过画框，为观众构造一个什么样的视觉空间，而摄影师视点的选择是透过摄像机镜头来实现的。

第六章电视摄影构图构图——是为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型因素有机地组织、分布在画面中，以形成一定的画面形式。

构图对摄影师来讲，意味着两个过程：1．构思“思”是指形象思维，构思就是想，就是组织画面。

摄影构思，也叫立意，立意的过程，就是组织画面、选择形象、深化主题，把拍摄前对客观现实和创作要求进行一系列的思考活动，使客观具体的形象转化为摄影师头脑里的创作形象。

2．构成（构图）构成就是完成构图，构图的实质既不是一个概念，更不是一个目的，而是一个过程，是一个从盲目到有序，从无形到有形，构图的“图”是指形象的范畴，从思维到实践的过程。

摄影构图意味着对现实空间的分解与组合。

摄影的构图如果离开了构思，就不能构成生动的、充满情趣的、感人的艺术形象。

构思决定构图，构图体现了构思。

单一画面构图是对空间的分解，而众多画面构图是对空间的组合。

电视摄影构图对导演来讲是一种语言形式，对演员来讲是一种表演模式，对摄影来进是一种画面效果，对影片来讲是一种视觉风格。

构图的原理大都呈现出一种理性感觉，而构图的过程大都显现出一种感性感觉。

构图本身常常有一种强烈的表达能力，对审美客体来讲，又有一种强烈的感受能力，常常有助于我们领悟被摄对象的外在形象和内在品质。

摄影师在结构画面时，富于创造性地表现出被摄主体的外在的和内在的一些特点，并由表及里地挖掘出更生刻的内在感情，展示创作者本人的情感和风格。

画面内看到的空间是具体的空间，看不到的则要靠人们去想象补充完善，而构图的画框刚好成为观众想象与现实空间的边缘与界限，是摄影师把现实变为视觉银幕形象时所采用的基本画面结构形式。

电视摄影构图的目的包括两个方面：一是要在无限空间中寻找具有视觉价值的美的物，以形、光、色的方式汇集于画面之中，以表达创作者的情感，激发观众产生情感并由视觉快感上升为心理快感。

二是从被摄主体身上以及其存在的空间中找出线条、色调、形体、光影、质感、透视、视点、幅式，并按视觉美感的方式加以组合。

第三部分：电视创作规律一．视听语言规律1.概念：视听语言是由声音和画面两个元素系列构成的立体的、非线性的语言系统，这两个系统是同时出现、相伴相生、不可分离的，这两个系统同时出现时，随之出现了声画关系。

在由声画组成的语言符号系统中，所有元素之间相互作用的结果。

特点它本身既有记录现实原生形态的功能，又有表现非现实时空的巨大能力。

它是再现的，也是表现的。

2.视听元素分类⏹画面系统被拍摄的物体（人、景、物）光线、色彩影调、色调被拍摄物体运动摄像机运动场面调度轴线、角度、视点、构图、景别镜头的编辑组合⏹声音系统音乐（中外各题材）、音响（自然和非自然）、语言（对白/独白/解说/字幕）⏹声画关系对应（同步）、对位、分离⏹视听语言系统图表画面系统声音系统人景自然景物客观物体语言音乐音响人工景虚拟物体对话独白解说字幕古今中外作品自然音响非自然音响拟音光线自然光色彩自然色人工布光人工混合色影调色调专为影视作品创作的音乐场面调度被拍摄物体运动摄像机运动直线运动折线运动曲线运动升降运动推拉摇移景别视点远全中近特正常视点非正常构图画面编辑（剪接）声音编辑（剪接）画面和声音合成（蒙太奇）声画关系声画对应（同步）声画对位声画分离⏹几个重要概念：1.蒙太奇：广义——所有镜头之间的组接，主要为叙事性的和交待性的；狭义——从爱森斯坦蒙太奇理论派生出的手法，通过两个以上镜头的组接产生令人惊奇和赞叹的效果，有时伴随极强的感染力。

包括冲突蒙太奇、杂耍蒙太奇，以及由此演变延伸出来的其他蒙太奇手法。

2.长镜头：巴赞提出，是指在一个长时间不切换的镜头中，拍摄和反映出事物之间的关系、距离以及事物的发展变化过程。

强调在一个镜头中通过连续拍摄产生意义，而不是靠镜头组接产生的人为的含义。

支持一些强调客观真实的节目类型，如纪录片等。

同时它也是电视艺术表现的重要手法。

3.画外音：指影片中声音的画外运用，即不是由画面中的人或物体直接发出的声音，而是来自画面外的声音。

电视摄像构图电视摄像构图是指在拍摄中，出于内容表达的需要，把人、景、物等被摄对象按一定的规律安排在电视画面中，以取得最佳布局的方法。

摄像人员在拍摄画面时，要根据剧本的要求，努力寻找到较为完美的画面形象结构和最佳的画面效果。

摄像构图贯穿摄像人员拍摄所有镜头的全过程。

摄像”是将景物光像用一个个镜头记载下来，并且每一个镜头所摄得的是给观众看的内容；镜头内容所表达出的是摄像师的意念、思维以及对观众有目的的、有意向的、甚至是强制性的引导。

电视摄像构图的理解有广义和狭义之分。

广义：指摄像师从选材、构思到造型体现的创作过程，概括了从内容到形式的全部组合。

狭义：即指画面的布局与构成。

指在一定的画幅格式中筛选对象、组织对象、处理好对象的方位、运动方向，以及线条、色调等造型因素。

画面构图是电视造型艺术的重要组成部分。

摄像构图的根本意义在于积极主动地调度观众的视线，引导观众该看什么，不该看什么。

所以摄像构图要从观众的角度出发，组织好各种画面的构成，以取得最佳的视觉效果。

电视画面构图中要求画面构图一次完成；任何一个电视节目中的画面都不是单独存在的，而是整个作品结构中的一个元素，一部电视片的整体性体现在若干镜头的有机组合中，所以画面构图还必须考虑到画面与画面之间的组接关系；电视画面的构图要有固定的横幅格式；画面的视点可变；电视的画面形式是运动的；电视画面中还要参入有时间因素（节奏等）的构图；前后镜头的内容和拍摄技法要和谐统一。

第一节.拍摄距离拍摄距离，是指拍摄点与被摄对象之间距离远近变化的关系。

拍摄距离的选择，体现在照片画面上就是景别的变化。

通过距离的远近变化，来确定景物形象的大小以及所包含的空间范围。

通常所说的景别包括大远景、远景、全景、中景、近景、特写、大特写。

在摄影创作中具体选择哪一种景别，是由拍摄者根据被摄对象的性质所产生的艺术构思和立意来决定的，其目的在于更鲜明地表达主题内容，更生动地表现对象特征，更完美地创造新颖的构图形式。