元代伟大的剧作家《关汉卿》(高二下)优质课件PPT

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元杂剧——关汉卿 59页PPT文档

要做的动作、表情等五类作用： 1、人物一般的动作。如；旦把酒科；做谢恩科等。 2、表示人物表情。如：做忖科；做悲科等。 3、表示武打动作，如：做混战科；做打衙内科等。 4、居中穿插的歌舞动作。如：正旦做舞科。 5、剧情需要的音响效果，如：雁叫科；内做雷声科。
打-指舞蹈、武技
2、剧本结构
元杂剧剧本由韵文（唱词）和散体（宾白）相结合构成。一本四折，或加楔子，结尾有“题目正名”。
金墓戏乐俑说明，那时杂剧、院本的演出已很普遍。其演出作场已搬上舞台，初步具备了舞台表演形制，完全采用代言体。
诸宫调：
中国宋、金、元时期的一种大型说唱艺术。有说有唱，以唱为主。歌唱部分是用多种宫调的若干不同曲调
组成，故称为“诸宫调”，亦称“诸般宫调”。这一曲种形成于北宋神宗（1068～1085）年间，流行于民间。
宋杂剧：
由艳段、正杂剧、杂扮三部分组成。艳段类似话本的“入话” 正杂剧演出完整的故事，共有两段杂扮多为调笑谐谑性质的段子宋杂剧角色为4-5人
宋人绘宋代杂剧演出场面绢画 (故宫博物院)
右方一人，背后插一扇，上书“末色”二字，是宋杂剧中副末色专用的道具；左方一人头戴诨裹，有斗笠等道具置于地上，似为副净色。两人均作打拱状。
元杂剧的形成
“杂剧”一词源于唐代，本是各种杂耍、技艺的总称。宋代把歌舞戏、滑稽戏和有故事内容的清唱也叫做杂剧。宋杂剧和金院本的载歌载舞，加上诸宫调的曲白结合和丰富多彩的曲调组合就促成了中国古典戏曲形式走向成熟，产生了元杂剧。
宋杂剧-由官院演出，“官本” 金院本-由民间演出，“院本”，以调笑为主的小戏。中国戏曲发展经历： 1、从原始社会到南北朝时期属于戏曲的萌芽期
宋人绘宋代杂剧《眼药酸》演出场面绢画 (故宫博物院)

关汉卿PPT课件

关汉卿与莎士比亚对比
+ 一、故事结构和情节设置
（一）关汉卿和莎士比亚的悲剧故事，时间跨度上都比较长，而且频繁转换地点，一起违反了“三一律”原则。（一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，
地点在一个场景，情节服从于一个主题。）
（二）在戏剧冲突的处理上，关汉卿和莎士比亚都采取了小高潮铺陈带动大高潮的手法，冲突非常集中。
谢谢！！
关汉卿杂剧的艺术特色：
+ 1、从人物的形象塑造看，他在杂剧里塑造了一批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，为元杂剧的人物画廊增添了色彩。
+ 2、关汉卿善于通过尖锐矛盾冲突，展现人物的内心世界和道德情操。
+ 3、关汉卿善于扣紧人物的身份、地位、遭遇来刻画人物的性格，并在突出人物性格的主要方面的同时，注意人物性格的复杂性。
（三）关于悲剧的结局，关汉卿和莎士比亚则采用了不同的手法。关汉卿的戏剧结局是冤案得以昭雪。莎士比亚的悲剧结局，全以英雄人物的死亡为结束。
• 二、作品人物性格和人物命运
（一）关汉卿和莎士比亚在设置人物来推动剧情发展上，都突出了主要人物的重要性和次要人物的辅佐性。
（二）关汉卿的戏剧人物全部是善恶分明，正邪明晰的典型】我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响珰珰一粒铜豌豆。恁子弟每谁叫你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋，会蹴鞠，会打围，会插科，会歌舞，会吹弹，会咽作（按指唱曲），会双陆。你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走。

古代诗人名人关汉卿人物介绍PPT

诗词特点
杂剧特点
人物塑造上，关汉卿重视平民生活，塑造平民角色。不同于传统文人书写王侯将相，关汉卿的杂剧创作基于了平民全方位的描写，在其现存的18部作品中，11部作品是以平民生活为主题，涉及日常生计、婚丧嫁娶，债务官司等多方面。其中女性角色是关汉卿书写的重点，他共计写了12本作品是以妇女为主角的“旦本戏”，这些女性形象大多既有中国女性温柔善良的传统美德，又有同恶势力抗争的坚毅刚烈品格。关汉卿对其抱有讴歌、赞美和同情的情绪，将其塑造为具有才智、品德和力量的反抗角色，如六月飞雪的窦娥、抗争改命燕燕和冷静周旋的谭记儿。
诗人生平
晚年生活
八十多岁时，关汉卿自杭州乘船沿古运河北返，经扬州返回祁州，同行者有杨显之，费君祥等人。因妻早亡，晚年是儿子陪在他身边。在晚年，关汉卿仍旧未停止元曲创作，据考证其代表作《窦娥冤》就是在其晚年，甚至是去世前才创作完成的。据考证，关汉卿卒于元仁宗爱育黎拔力八达延祐七年（公元1320年）到元英宗硕德八剌至治二年（公元1322年）年间，死后葬在祁州伍仁村。
完结
关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。
第四部分
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人物评价
元代《析津志》作者熊自德：关一斋，字汉卿，燕人。生而倜傥，博学能文。滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。是时文翰晦盲，不能独振，淹于辞章者久矣。明代《太和正音谱》作者朱权：关汉卿之词，如琼筵醉客观其词语，乃可上可下之才盖所以取者，初为杂剧之始，故卓以前列。中国戏曲史研究先师王国维：元代曲家，自明以来，称关、马、郑、白。然以其年代及造诣论之，宁称关、白、马、郑为妥也。关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言尽人情，字字本色，故当为元人第一。

《元曲四大家：关汉卿》课件

子）；
官府贪暴黑暗（桃杌太守）
思想根源：情感与道德理念的冲突。
（六）艺术特色
（1）剧作结构：主干突出，详略得当，张弛有致。
（2）戏剧冲突：在正反面人物的尖锐冲突中塑造鲜明的正面人物形象。
（3）语言特色：此剧的语言既然质朴自然，又酣畅泼辣。
第三折“法场”中窦娥的性格及其社会意义
剧作通过花花公子周舍欺骗、虐待歌妓宋引章，赵盼儿以“风月” 手段回击周舍，解救受难姐妹的故事，揭示了元代妓女的不幸命运，表达了元代人民反抗强暴的理想和愿望。
（三）、赵盼儿形象分析（1）饱经风霜，世故机智。（2）侠义心肠，泼辣豪放。
（四）、艺术特色
（1）勾栏喜剧，“戏弄”手法（2）结构上善于设置悬念，前后呼应，
第四折关羽单刀赴会为全剧高潮所在，与一般元杂剧高潮在第三折有异。
（五）、艺术特色
（1）改造史料①借古讽今。② 突出主要历史人物关羽的形象。
（2）用铺垫和渲染之法塑造人物。
（3）语言豪迈悲壮，融入诗词。
【双调】【新水令】大江东去浪千叠，引着这数十人驾着这小舟一叶。又不比九重龙凤阙，可正是千丈虎狼穴。大丈夫心别，我觑这单刀会似赛村社。(云) 好一派江景也呵！(唱)
二、作品分类
1．社会剧：《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》、《望江亭》、《钱大尹智审绯衣梦》等。
2．
2、爱情剧：《救风尘》、《望江亭》《金线池》、《谢天香》、《调风月》、《拜月亭》。
3．历史剧：《单刀会》、《双赴梦》、《五侯宴》、《哭存孝》、《裴度还带》、《陈母教子》。
三、悲剧《窦娥冤》
【驻马听】水涌山叠，年少周郎何处也？不觉的灰飞烟灭，可怜黄盖转伤嗟。破曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水犹然热，好教我情惨切！(带云)这也不是江水， (唱)二十年流不尽的英雄血！

【同步课堂】5关汉卿—华东师大版高二下学期语文课件(共32张PPT)

这段动作描写的作用是什么？
为了推动情Leabharlann 发展。鲁侍萍被赶出周家已三十多年了，从面貌上看，周朴园已认不出来了，但她熟练的动作和变化较慢的背影，却使周朴园觉得似曾相识，所以引起他的追问，推动了情节发展。
戏剧人物语言的主要特点
1、高度个性化--2、丰富的潜台词--3、富于动作性---
什么是个性化语言？
• 结局:关汉卿被流放，与朱帘秀彩蝶分飞。
“没有矛盾冲突就没有戏剧”
• 1.关汉卿与叶和甫的正面矛盾冲突 • 2.王著和阿合马的矛盾冲突 • 3.主人公在面对名利诱惑及生死抉择的
内在矛盾
线索
• 主线：“关叶斗”和“关朱会” • 副线：王著刺杀阿合马和《窦娥冤》演
出前后的事件。
主要人物的性格
• 关汉卿：刚直不阿、宁折不弯、忠贞不渝朱帘秀：豪爽侠义、忠直善良、勇于牺牲叶和甫：阴险狡诈、助纣为虐、卑劣无耻
• “没有伟大的人物出现的民族，是世界上最可怜的生物之群；有了伟大的人物，
而不知拥护，爱戴，崇仰的国家，是没有希望的奴隶之邦。”
• 郁达夫
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关汉卿：元代杂剧作家。中国古代戏曲创作最杰出的代表人物之一。 “驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”。关汉卿编有杂剧67部，现存18部。代表作：《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《单刀会》、《调风月》 1958年被世界和平理事会定为“世界文化名人”。
个性化语言是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什么话；听其声则知其人。个性化语言，是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。例：
葛朗台---
什么是潜台词？
潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。 “潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。

关汉卿精品PPT课件

❖ 1【鹊踏枝】他诛文丑骋粗燥，刺颜良显英豪，向百
万军中，将首级轻枭。那赤壁时相看的是好。今日
不比往常，他每怕不口和咱好说话，他每都喜孜孜
的笑里藏刀。
（英雄业绩）
❖ 1【金盏儿】那汉酒中火性显英豪，圪塔的腰间揝住宝带，项上按着钢刀。
❖ 4【沉醉东风】俺汉高皇图王霸业，汉光武秉正除邪；
汉献帝将董卓诛，汉皇叔八温侯灭；俺哥哥合情受
❖ 【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶、攧竹，打马、藏阄，通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！伴的是银筝女，银台前、理银筝、笑倚银屏；伴的是玉天仙，携玉手、并玉肩、同登玉楼；伴的是金钗客，歌金缕、捧金樽、满泛金瓯。你道我老也，暂休！占排场风月功名首，更玲珑又剔透，我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
❖ 2、性格滑稽多智、狂傲倔强，以玩世不恭的生活态度表示对现实黑暗的反抗
❖ 邾经《青楼集·序》说其“不屑仕进”，“嘲风弄月，流连光景”。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ ❖ 三、关汉卿的杂剧创作
是元代杂剧的奠基人和前期剧坛的领袖元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖
❖ 一生创作杂剧67种，今存18种： ❖ 《窦娥冤》、《救风尘》、《蝴蝶梦》、
汉家基业，则你这东吴的孙权，和俺刘家却是甚枝
叶？
（慷慨陈词）
❖ 4【驻马听】见教材。
（深沉感慨）
❖ 4、语言刚劲有力，融化诗词。风格沉雄壮烈，具有雄浑苍劲的意境。
❖ 【双调新水令】大江东去浪千叠，引着这数十人，驾着这小舟一叶。又不比九重龙凤阙，可正是千丈虎狼穴。大丈夫心别，我觑这单刀会似赛村社。”
定单刀赴会。纵论古今。 ❖ 第四折：刀会。 ❖ 关羽单刀赴会。赴会途中，面对滔滔江水触景生情，袒露襟

关汉卿窦娥冤PPT课件

4、王季思等《中国历代著名文学家评传》：王实甫以他的杰出杂剧《西厢记》耀中国古代剧坛，在元代堪与关汉卿比肩；在整个中国古代文学史上，可同屈原、司马迁、李白、杜甫、罗贯中、施耐庵、汤显祖、曹雪芹等并列。
科范剧本中关于动作、表情和音响效果的舞台指示。
3、元杂剧角色名目繁多，大致分旦、末、净、杂四类。
4、元杂剧的表演以唱为主，唱念结合，唱工与做工结合，伴以音乐，穿插舞蹈造型，已初步具备写意化和程式化的特点。
关于“宫调”
我国历代称宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫为七声。以任何一声为主，均可构成一种“调式”。凡以宫为主的调式称 “宫”，以其他各声为主的则称“调”，如“商调”等，统称“宫调”。元代最通行的宫调有12种，即所谓“五宫七调”，元杂剧中实际应用的只有五宫四调，即仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、双调、商调、越调，后通称“北九宫”。
元曲四大家
有不同的提法，如元周德清《中原音韵》： “关、郑、白、马”；明何良俊《四友斋丛说》：“马、郑、关、白”；徐复祚《曲论》： “马、关、白、郑”；王骥德《曲律》：“王、关、马、白。”
有争议的是王与郑。
三、元杂剧的发展概况
南北方戏剧圈：
北方戏剧圈以大都为中心，杰出作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远、纪君祥等。
塑造小哈姆莱特性格，一是塑造窦娥性格。
《望江亭》《救风尘》《单刀会》
四、关汉卿杂剧的艺术成就 1、现实主义和浪漫主义相结合。
元代社会的一面镜子；弱者的胜利。 2、性格鲜明的人物形象的塑造。 3、引人入胜的戏剧冲突。 4、戏剧语言本色当行。
第三章王实甫和《西厢记》
一、王实甫的生平与创作
者都以曲词为主，合乐歌唱，故统称元曲。臧晋叔《元曲选》

《关汉卿》精品PPT课件

面对强权镇压，关汉卿宁死不屈。当叶和甫来劝降时，告诉他王著因看了《窦娥冤》后十分气愤，刺杀了贪官阿台马和郝祯。官司越打越大。还说如果汉卿把一切责任都推到王著身上，自己不仅一身轻，还能得到巨额赏钱。他怒不可遏，他下定决心“将碧血、写忠烈、作厉鬼、除逆贼”。一位善良的狱吏帮助他与朱帘秀相见。共同的理想和事业，使俩人的心紧紧连在一起。关汉卿把自己写好的《双飞蝶》赠给她，表达了自己的一片衷情。
元曲是元杂剧和元散曲的合称。词与曲比较： A、在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼； B、在格律上词要求严格，而散曲更自由； C、在分类上宋词：小令、中调、长调
元曲：戏曲（杂剧）散曲：小令、套曲 D、在格式上宋词：词牌+标题
《沁园春·雪》
元曲：宫调+曲牌+标题
【双调·寿阳曲】山坡羊
代表作家作品:(元曲四大家) 关汉卿《窦娥冤》、郑光祖《倩女离魂》马致远《汉宫秋》、白朴《墙头马上》
关汉卿(约1225—1300)，号已斋叟，大都(今北京) 人，著名散曲家。元代杂剧的奠基人和中国古代戏曲艺术范式的开创者, 元代“本色派”散曲的一面旗帜。苏中友好协会理事会主席安德烈耶夫说：“关汉卿的著作已经成为世界文化宝库的组成部分，成为整个进步人类的财富。”
1958年，被世界和平理事会确定为 “世界文化名人”，并受到全世界人民的隆重纪念。
关汉卿
田汉
中国现代戏剧奠基人，剧作家、诗人。少年时期，田汉就受到进步诗人的影响，具有反帝爱国思想。1916年，受到舅父易象资助，东渡日本，在东京高等师范就读，并加入李大钊主办的少年中国学会，开始进行诗歌创作，还积极参加政治运动。新中国成立后，田汉担任国家文化部门重要领导职务，为繁荣和壮大戏剧队伍做出了杰出的贡献。同时，他还创作了话剧《关汉卿》和《文成公主》。这两部剧作无论在思想上和艺术上都取得了巨大的成功。

关汉卿课件

引导学生进行作品解读
将学生分成小组进行讨论，鼓励学生发表自己的观点和看法，促进互相学习和交流。
分组讨论
通过提问、小组展示等形式，加强课堂上的互动和交流，帮助学生更好地理解和掌握知识。
课堂互动
加强课堂讨论与交流
THANK YOU.
谢谢您的观看
要点三
加强对关汉卿作品的实证研究，深入挖掘作品背后的历史、文化和社会内涵。
深化实证研究
加强艺术分析
推动综合性研究
对关汉卿作品进行更深入的艺术分析，充分挖掘其作品的艺术价值。
加强对关汉卿的全面综合性研究，从多方面、多角度对其进行分析和研究。
03
关汉卿研究的展望
02
01
06
教学方法与建议
结合多媒体技术
2023
《关汉卿课件》
目录
contents
关汉卿生平及创作背景关汉卿作品介绍关汉卿作品特色关汉卿作品的影响关汉卿研究现状及展望教学方法与建议
01
关汉金朝进士，后在元朝做太医。
关汉卿的生平简介
出生背景
关汉卿从小受到良好的家庭教育，熟读诗书，精通音律。
本剧描写了善良无辜的窦娥遭受诬陷而蒙冤受屈的故事。
《窦娥冤》
剧情梗概
本剧通过窦娥的悲惨遭遇，揭露了封建吏治黑暗和腐败，呼唤社会公正与正义。
主题思想
本剧具有浓郁的民族特色和鲜明的地域色彩，成功塑造了窦娥这一具有强烈反抗精神和正义感的形象。
艺术特色
主题思想
本剧通过谭记儿的勇敢抗争，彰显了女性在封建社会中独立自主、坚韧不拔的精神风貌。
对世界戏剧产生了影响
对世界的影响
05
关汉卿研究现状及展望
考据与文献研究
近年来，对关汉卿的考据和文献整理工作越来越受到重视，对其生平、作品等方面的研究逐渐深入。

第二章关汉卿

❖ 〔驻马听〕水涌山叠，年少周郎何处也？不觉的
❖ 灰飞烟灭！可怜黄盖转伤嗟，破曹的樯橹一时绝，鏖áo兵的江水犹然热，好教我情惨切！（云）这也不是江水，（唱）二十年流不尽的英雄血！
❖
——慷慨悲凉、苍凉激越
❖ 《西蜀梦》：关羽、张飞（托梦） ——刘备
❖
“中他人机彀，死的来不如个吓蟹泥鳅”
❖ 《单刀会》《西蜀梦》
❖ A.关汉卿笔下的主人公大多为弱者，但敢于同各种恶势力斗争，并凭着他们的决心、智慧和力量战胜敌人，赢得胜利。如《望江亭》谭记儿、
❖
《救风尘》赵盼儿
❖ B.关汉卿没有作品是纯粹的悲剧：悲剧的主人公在喜剧的情节中转化为胜利者，或者制造悲剧的人最后受到惩处。如《窦娥冤》
第二，善于塑造各种性格鲜明的人物形象。
❖ 关汉卿现存杂剧作品，根据其题材内容大致可分为三类：
❖ （一）公案剧：《窦娥冤》、《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》为代表
❖ 主要揭露政治黑暗和官场腐朽，颂扬清官，反映人民的痛苦和抗争。
❖ A. 《窦娥冤》
❖ B.包公断案：公正廉明、机敏练达的包公形象
❖ 《鲁斋郎》:智斩鲁斋郎(宠臣)——鱼齐即
❖ 《蝴蝶梦》:葛彪（皇亲）——王老汉、王婆、三子
❖
孝顺
与抗争对立统一
❖ 性格发展过程：
❖
逆来顺受
反抗斗争
“窦娥也，你这命好苦也呵”
同张驴儿斗争
“八字儿该载着一世忧”
“我将这婆侍养，我将这服孝守”
违抗婆婆的旨意：“我并然不要女婿”
指天斥地
其次，成功地创造了使人生悲的审美情境
❖ 能自觉地通过美的被毁灭，达到强烈的悲剧效果，给人以特殊的审美感受。
为满足，还着重写出被压迫者身上蕴藏着的反迫害、反奴役的斗争精神。他们大多敢于同各种恶势力斗争，并凭着他们的决心、智慧和力量战胜敌人，赢得胜利。 ❖ 关汉卿还善于用语言来刻画人物，他笔下人物的语言随着身份、性格的不同而具有不同的色彩。如《窦娥冤》的语言晓畅，《拜月亭》的语言清丽，《救风尘》的语言爽朗，《望江亭》的语言隽永，《蝴蝶梦》的语言率直，《单刀会》的语言豪迈

田汉的《关汉卿》 ppt课件

1，年轻貌美；
2，聪明、机智、有胆量、有主见，重情重义；
3，试图安排、主宰自己的命运，热烈追求爱情，敢于也能够捍卫自己的幸福；
4，泼辣、刚烈、敢爱敢恨、敢作敢当；
5，有几分市井女子的气息和作派；
6，有几分男儿气概。
三
塑
造
关卿的艺术形象
了一个 “ 响当当的铜
豌
话剧《关汉卿
• 全剧交错地写了两场悲剧，
• （1）窦娥的悲剧，是元代受压迫最深的老百姓的悲剧，通过这个千古奇冤，揭露了元代社会的黑暗现实。
• 阿合马当场将关汉卿、朱帘秀押入死牢，并将饰演蔡婆婆的赛帘秀挖去双眼。关汉卿、朱帘秀虽为死囚，但二人充满了乐观精神。关汉卿作了《蝶双飞》一阙词送给朱帘秀，表达了他坚决和奸贼斗争到底的决心，同时也表达了对朱帘秀的真挚爱情。迫于民愤，朝廷改判关汉卿流放杭州，朱帘秀仍回行院为歌妓。乡亲们纷纷到卢沟桥畔为关汉卿送行，赛帘秀赠送兔管一支，勉励关汉卿再写新词，鞭鞑奸臣。
策，内心万分痛苦，当听了朱帘秀说的：“笔不就是你的刀吗？”以后，他立意要为屈死的朱小兰写一个新杂剧。但是，元朝统治者十分残暴，妄撰词曲有被杀头的危险，要是写了没人敢演又有什么用呢？这时，朱帘秀表态说：“你敢写，我就敢演。”给了关汉卿的创作以极大的鼓励和支持。反动文人叶和甫奉命来威胁他，不许他得罪阿合马大人，还调走朱帘秀去演别的戏，企图阻止《窦娥冤》的演出。但关汉卿知难而进，甘冒坐牢杀头的危险，和朱帘秀同心协力把《关汉卿》搬上舞台使读者初步领略到其为民请命的勇气和决心。
2、改不改和走不走—表现了关汉卿为人民勇于牺牲的赤胆忠心
由于阿合马的母亲伯颜老太太爱看悲剧，《窦娥冤》终于能上演了。但《窦娥冤》的上演刺痛了阿合马，阿合马大为恼火，威逼关汉卿按照他的旨意修改剧本。改剧本，就意味着屈从封建势力的高压。关汉卿坚决地回答“宁可不演，坚决不改！”郝桢到后台传达了阿合马的最后通牒：“不改不演，要你们的脑袋！”朱帘秀要关汉卿连夜离开大都，由自己一人承担风险。走不走，这是生死的考验。关汉卿认为，走就是临阵的逃兵，他不惜个人的安危，置生死于不顾，一字不改，照样演出，亲临剧场与朱帘秀并肩作战。在朱帘秀即将要被推出斩首之机，他挺身而出，当面与阿合马斗争。

元代文学关汉卿上课用课件

关于关汉卿的评论资料
1、元•熊自得《析津志》：生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。 2、明•臧晋叔《元曲选序》：关汉卿辈争挟长技自见，至躬践排场，面傅粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞者。 3、明•朱权《太和正音谱》：关汉卿之词，如琼筵醉客。

4、天一阁本《录鬼簿》于传末附贾仲明《凌波仙》吊词：珠玑语唾自然流，金玉词源即便有，玲珑肺腑天生就。风月情忒惯熟，姓名香，四大神州。驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头。 5、王国维《宋元戏曲考》：关汉卿之《窦娥冤》、纪君祥之《赵氏孤儿》，„„即列于世界大悲剧中，亦无愧色也。 6、王国维《宋元戏曲考》：关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。

桀骜不驯、足智多谋而幽默诙谐、乐观向上的精神风貌在他的带自叙限制的散套[南吕·一枝花]《不伏老》中体现： [尾]我是个蒸不烂、煮不熟、锤不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆„„我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋，会蹴鞠cù jū，会打围，会插科，会歌舞，会吹弹，会咽作（歌唱），会吟诗，会双陆。你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪！那其间才不向烟花路儿上走！
关汉卿杂剧的内容分类

根据题材内容，大致可分为“公案剧”、“爱情剧”和“历史剧”三类：（一）以《窦娥冤》、《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》为代表的公案剧，多侧面地反映了元代最基本的社会矛盾。（二）以《望江亭》、《救风尘》为代表的爱情剧，歌颂了青年男女对自由恋爱和幸福婚姻的追求，揭露了封建礼法制度的虚伪与残忍。（三）以《单刀会》为代表的历史剧，虽然表现的是历史生活，刻画的是历史人物，但却跳动着时代的脉搏。

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《望江亭》（旦本）
谭记儿：正旦“佳人领袖，美女班头，世上无
双，人间罕比”。
白士中：正末杨衙内：净李秉忠：外
2021/02/01
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《望江亭》
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张君秋《望江亭》
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《望江亭》
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《望江亭》
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《望江亭》
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与传统的女性相比，关汉卿笔下的大部分都
是时代的新女性：首先，她们有强烈的自我意识，
要追求自我意志的实现，要决定、安排自己的命
运，有着为了获得或保卫已经获得的幸福而努力
奋斗的勇气和精神；
其次，她们充满了智慧、胆量，能做以前
只有男人才能做的事情，能够将貌似强大的敌人
玩弄于鼓掌之间，能够保护自己和姐妹。
鬼薄》作者钟嗣成称关汉卿为“前辈已死名公”,
说“余生也晚,不得预几席之末”。《录鬼簿》
成书于1330年，所以推测，关汉卿大约卒于
1300年左右，
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➢ 主要活动于大都，是玉（御）京书会的最著名的才人，也是元代前期
杂剧界的领袖。。
➢
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➢ ，《析津志》：“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。
1，年轻貌美；
2，聪明、机智、有胆量、有主见，重情重义；
3，试图安排、主宰自己的命运，热烈追求爱情，敢于也能够捍卫自己的幸福；
4，泼辣、刚烈、敢爱敢恨、敢作敢当；
5，有几分市井女子的气息和作派；
6，20有21/02几/01 分男儿气概。
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《救风尘》（旦本）
赵盼儿：正旦
宋引章：外旦
安秀实：外
这些女性人物都是正面人物，作者对她们的
态度是肯定和歌颂。在男权统治一切的社会里，
关汉卿能够塑造出这样一批光彩照人的形象，真
是难能可贵，对戏曲文学的一大贡献。
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为什么关汉卿能够塑造出这么多血肉丰满、光采动人的女性形象呢？
一，戏班和艺人、观众的要求：朱帘秀
据有关记载，朱、关在演出活动中十分活跃，配合很好。朱排行第四，人称朱四姐，曾主演《望江亭》和《救风尘》，演得眉飞色舞，神采焕发，精彩绝伦。
戴不凡《关汉卿笔下妇女性格的特征》： “可能是关汉卿所在那个戏班子里的那位女演员，很善于表演带有泼辣味儿的正旦。关汉卿可能在演员敦促下，才写了一大批不好惹的姑娘。”
2021/02/01 [南吕·一枝花]《赠朱帘秀》散套： 25
二，市民阶层是宋代以来随着商品经济的发展成长起来的，是一个新兴的阶层。关长期混迹于市井，对市井女子的生活状态、性格特点、行事作风、语言风格都十分了解、熟悉，并深受影响，自然而然地将市井女子身上特有的东西带入创作，给笔下的人物抹上了市井女性的色彩。因此，与前代文学作品中的女性形象相比，她们是新鲜的、活泼的——市民意识的影响。
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➢ 元末朱经《青楼集·序》载:“我皇元初并海宇, 而金之遗民若杜散人（善夫）、白兰谷（朴）、关已斋辈,皆不屑仕进,乃嘲弄风月，流连光景”。
➢ 估计关汉卿也是由金入元，生年大约在1220 年左右。
➢ 今存〔大德歌〕10首，“大德”是元成宗的
年号 (1297～1307),上距金亡已70年左右。《录
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周舍：冲末
李公弼：孤
老鸨: 卜儿
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越剧《救风尘》
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《救风尘》
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《蝴蝶梦》
王婆婆：正旦
Hale Waihona Puke 孛老（王父）：外王大：冲末
王二：冲末
王三：丑
葛彪：净
包公：外
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这一类女性：女子中的大丈夫，侠义心肠，品行高洁，尤其是王婆婆，真是义薄云天，令人感动。
元代伟大的剧作家
关汉卿
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生平
➢ 钟嗣成《录鬼簿》载：“关汉卿,大都人,太医院尹,号已斋叟”，“太医院尹” 别本《录鬼簿》作“太医院户”。《金史》或《元史》都未记录“太医院尹”的官名， “医户”却是元代户籍之一，属太医院管辖。因此，关汉卿很可能是属元代太医院的一个医生，但尚未发现他从医的记录。
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《金钱池》：
杜蕊娘正旦韩辅臣末石好问：外
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《调风月》
燕燕：正旦小千户：莺莺：夫人
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《四春园》（《绯衣梦》）
王闰香：正旦王员外：冲末李庆安: 小末钱可：孤裴炎：邦老
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这些女性形象有哪些共同的特点：
➢ 明代臧晋叔《元曲选·序》：“躬
践排场,面敷粉墨，以为我家生活,偶
倡优而不辞”。
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根据《录鬼簿》和《续录鬼簿》等文献，可以考知的元代剧作家共有约有二百余人，关汉卿是最杰出的代表之一。
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十二部旦本戏
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刻画了一批光采动人的女性形象