摄像机位设置图

采访的机位及补光
单机位拍摄时想要达到丰富的画面效果，需使用音频实录设备。

把完整的音频资料实录下来。

拍摄尽可能采用移动机位来拍摄。

多拍素材，后期根据音频配画面了。

采访者用1号机拍摄中景镜头，适当拍摄关系镜头，2号机拍摄受访者，也可以拍摄双人镜头。

在这种情况下,当2号机进行重新构图时，1号机则需要拍摄反应镜头。

1号机主要拍采访者和关系镜头。

2号机拍摄两个人画面。

3号机拍摄受访者，可以给予正面镜头。

机位布局示意图
机位角度图
在线访谈演播室灯光布局图
主光
主光就是在一个镜头拍摄时主要被摄物的关键光源。

一般情况下主光是放置在摄像机的45°角位置，左右皆可。

主光也是所有光源中最亮。

布光示意图
辅助光
提高暗部照明，调整画面反差，帮助主光造型。

轮廓光
用以勾划被摄主体的外部轮廓线条的光线，是从被摄主体的背面或侧后面逆向照射。

布光角度示意图
不同光线拍摄效果图。

6.2.1 拍摄距离与构图景别为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。

景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。

景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。

焦距变更，视距相应发生远近的转变，取景范围也就发生大小的转变。

景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。

为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者按照人物的主次、剧情的需要、观众的心理，处置好景别的大小远近。

景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景、和特写。

为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。

如画面中无人物，就按景物与人的比例来参照划分。

拍摄距离是指拍摄时，摄像机于被摄物体之间的距离。

面对一个目标，机位的方向和高度固定，镜头焦距不动，只要前后移动摄像机的位置，画面组合就会发生转变，摄像机寻像器中看到的景物范围和画面构造就不同，行家称为景别〔见图6-1〕常见的景别有以下几种：1.远景〔大全景〕摄影机远距离拍摄事物的镜头。

镜头离拍摄对象比拟远，画面就开阔，景深悠远。

此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发情感，渲染气氛，创造某种意境。

?黄土地?中的远景，人物都处置得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。

远景中视距最远的景别，称为大远景。

它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然风光，能创造深邃的意境。

远景能大范围地囊括远近的景物,反映景物的全貌,而且表现周围的环境气派。

中国画有"远取其势"的画论,就是说远景是从大处着眼,以气势取胜的(见图6-2)。

但在远景中,景物的具体活动往往不很清楚,如一辆疾驶的汽车在公路的远景中,就像一只蠕动的硬壳虫;一片长满各类果树的山林,远看只见一片斑驳的色彩,乃至光线较差时,只是一片中国画似的墨黑。

传统的拍法会选择一些近景的景物点缀画面,以显示画面的层次和纵深。

2. 全景出现人物全身形象或场景全貌的镜头。

中航城大美上饶群星演唱会的演唱会
《演唱会现场》机位设置图：
游机V1 间断录制观众镜头
以备后期剪辑用
-I---------------------------I
I I
游机V2 I I
I 主唱 I
I I
I---------------------------I
游机 V3
V4(搭高台)摇臂V5
全场不间断录制
以备后期剪辑用
最高处机位V6（不进切换台）
全场不间断录制
以备后期剪辑用
摄像人员配置：
V1号机位：场上明星的全、中、近、特，注意运用逆光的意境镜头；观众激情呼唤镜头。

（主摄像）张建波（副摄）郭远成
V2号机位：负责场上远景，明星的全景
（主摄像）戴舒（协助）李睿
V3号机位：负责明星的中景、近景、特写
（主摄像）李璨（协助）谭志强
V4号机位：负责场上远景，明星的全景为主；兼顾明星的中景、近景。

（主摄像）蒋福涛（协助）林亮
V5号机位：负责场上远景，明星的全景观众激情呼唤镜头（远、全、近）。

（主摄像）邱敏（协助）刘晓亮
V6号机位：负责场上大远景（每个节目前、中、后部分要有推拉摇移）
（主摄像）祝福炎
备注：摄像及切换以现场演出效果为主，镜头以中景、近景、特写为主，摄像多
捕捉细节。

明星表演如有舞蹈动作，应以全身景或中景跟住。

明星动作平缓应以特写、近景
为主。

多机位拍摄机位设置的基本要求四、多机位拍摄这种拍摄方式是多台摄像机记录方式拍摄，与专题片、电视剧、企业宣传片、城市形象宣传片的“分镜头拍摄方式”有根本性的不同。

五、 在拍摄前，先设置机位。

机位的设置以几个机位的镜头能够表现影视制作节目的内容为标准。

在开始拍摄后，固定机位就不移动了；移动机位也是在一定范围内移动，所以设置机位很重要。

至于拍摄角度，很简单，根据要表现的内容自己设计下，这里就不强调了。

六、 几个机位之间的配合拍摄。

几个机位的拍摄必须相互配合，拍什么镜头不能自己决定，由导播来安排。

很多时候需要现场直播，那么对多机位之间的配合就有了更高的要求。

而处于幕后的导播更是需要随机应变，指挥摄像机与切换台的配合。

七、 目前比较流行的几种多机位拍摄方案：八、 1、双机位九、 一个固定机位，拍摄固定的中近景或者是全景；一个流动机位，流动拍摄，所有场景都可拍摄。

十、 2、三机位十一、 二个固定机位，拍摄固定的中近景或者是全景，这两个机位要设置在拍摄现场的正面和侧面，能形成两个面的覆盖。

一个流动机位，流动拍摄，所有场景都可拍摄。

十二、 3、四机位十三、 三个固定机位，拍摄固定的中近景或者是全景，这三个机位要设置在拍摄现场的正面和侧面，能形成三个面的覆盖。

一个流动机位，流动拍摄，所有场景都可拍摄。

十四、 4、五机位十五、 三个固定机位，拍摄固定的中近景或者是全景，这两个机位要设置在拍摄现场的正面和侧面，能形成两个面的覆盖。

一个流动机位，流动拍摄，所有场景都可拍摄。

一个摇臂机位，拍摄全场。

十六、 无论是哪种机位配置，在拍摄中都要相互配合，相辅相成，尽量避免其他机位穿帮；导播要给予正确的切换口令，积极调动多台机位的协同作业。

十七、排序不等式（一）概念【9】：设有两组实数n a a a ，，，⋅⋅⋅21 （1） n b b b ，，，⋅⋅⋅21 （2） 满足n a a a ≤⋅⋅⋅≤≤21 （3）n b b b ≤⋅⋅⋅≤≤21 （4）另设n c c c ,21⋅⋅⋅，， （5） 是实数组（2）的一个排列，记逆序积和1121b a b a b a S n n n +++=-乱序积和n n c a c a c a S +++=2211'似序积和n n b a b a b a S +⋅⋅⋅++=2211''那么'''S S S ≤≤且等式成立当且仅当n a a a =⋅⋅⋅==21或者n b b b =⋅⋅⋅==21证明【9】：1，预备知识引理1（Abel 变换） 设（1）（2）为任意两组有序的实数组，令,010∑===ki i k b B B ， 那么k n k n k k k n n k k B a a B a b a ∑∑=-=---=1111)(事实上：=-=∑∑==-n k nk k k k k k B B a b a 111)(112111)()(B a B B a B B a n n n n n n +⋅⋅⋅+-+------⋅⋅⋅-----=-------)()(2221111n n n n n n n n n n B a B a B a B a B a 112)(B a a -∑-=---=111)(n k k k k n n B a a B a引理2 设实数组（2）满足（4）式，实数组（5）是实数组（2）的任意一个排列，那么显然有∑∑∑=+-==≤≤k i i n k i ik i i b c b 1111引理3 设实数组（2）满足（4），那么。