清式垂花门水彩渲染练习

水彩渲染的详细步骤具体作法将在水粉渲染步骤：1、用水粉颜料画线条一般使用鸭嘴笔,但鸭嘴笔每次能填入的颜料数量有限,且颜料易干,画线速度较慢.为了提升速度,能够用毛笔画细线,毛笔用叶筋笔或衣纹笔.另外还应准备一把断面为"凸"字形的尺子——界尺,这是中国界画工具.界尺的制作简单,只要把两把尺子或两根边缘挺直的木条错开边缘粘在一起即可.画线的时候左手按住界尺,右手握住两支笔,一支为上述的小衣纹笔或小叶筋笔,蘸水粉颜料,笔头向下;另一支笔笔头向上,笔杆向下,右手作拿筷子的姿势,小衣纹笔笔尖抵纸上,另一支笔笔杆端部抵在界尺糟上,右手沿界尺移动,即可画出细而均匀的线来.因毛笔含颜料量较多,蘸一次颜料能够画出较长的线,大大提升了画线的速度.当然,如果线条要求十分挺拔,还是用鸭嘴笔较好.2、讲到水粉颜料,还有一个问题需要引起初学水粉渲染者的注意,那就是要避免画面颜色的"怯","粉","生".（1）所谓"怯",是指画面原色和间色用得过多,纯度太高,不含蓄,让人看了眼花缭乱.解决的办法是：画面绝绝大部分色块采用不同倾向的复色.这是因为自然界丰富多彩的颜色中,复色最多,以复色为主的画面,可给人以平静,高雅的感觉.（2）所谓"粉",又叫"粉气",是指画面颜色均含有白粉的成分.如每个色块的颜色中,都加进了白粉,会使整个画面看上去灰朦朦,粉乎乎的,色彩不响亮,不利落,解决的办法是：画面上要保留几处暗色志,一点白粉也不能加进去,如墙面落影,树木暗部,透过玻璃看到的室内暗部等.在画这些部分时,需要把笔和调色盘清洗干净,更换洗笔水.在画这些这部分时,需要把笔和调色清洗干净,更换洗笔水.采取这样一些措施后,画面就不会出现"粉气"了.现代水粉渲染中玻璃常采用水彩颜料,这样也能够画面避免粉气.（3）所谓"生",又叫"火气".它与粉气相反,指画面颜色中不敢加入白粉,即使有部分复色,仍感觉画面颜色生而燥.解决的办法是：在多数颜料的调配中,不要忌讳加入白粉,只要不是所有颜色都含有白粉即可.上面3点是一般初学者极易出现的毛病,只要采取适当措施,即可避免.3、着色前的准备着色前的准备工作包括铅笔轮廓稿的描绘,色稿小样的绘制和色纸涂刷等3项,下面分别实行介绍.。

建筑设计基础（一）设计任务书作业1：铅笔线条图一、内容：线条练习二、目的：掌握铅笔工具线条图的工具使用和作图要领三、要求：1、明确区分不同粗细和不同类型的线条2、线条粗细均匀、光滑整洁、交接清楚3、图面保持清晰整洁四、规格：340×270五、时间：2周作业2：钢笔线条图一、内容：知春亭二、目的：掌握钢笔工具线条图的工具使用和作图要领三、要求：1、明确区分不同粗细和不同类型的线条2、线条粗细均匀、光滑整洁、交接清楚3、图面保持清晰整洁三、规格：A3（420×297）四、时间：2周作业3：水墨渲染一、内容：塔司干柱式二、目的：掌握运用水墨渲染的基本技法三、要求：1、熟练运用平涂、退晕、叠加等渲染技法2、正确掌握对形体的光影分析能力3、正确反映柱式的形体特征及光影变化4、图面保持清晰整洁四、规格：A2（594×420）五、时间：4周作业4：水彩渲染一、内容：清式垂花门二、目的：掌握运用水彩渲染的基本技法三、要求：1、进一步运用平涂、退晕、叠加等水彩渲染技法2、正确掌握颜色的色相、色度及冷暖变化3、正确反映垂花门的形体特征及光影变化4、图面保持清晰整洁三、规格：A2（594×420）四、时间：3周作业5：建筑图纸的绘制与配景练习一、内容：水榭二、目的：掌握建筑绘图常识及建筑绘图的准确表达三、要求：1、掌握平、立、剖面的正确绘制2、运用一定的设计方法对平面进行简单布置3、立面上进行一定的远、中、近景配景设计4、图面表达准确、清晰、整洁四、规格：A2（594×420）五、时间：3周假期作业：钢笔画与建筑画临摹一、内容：徒手钢笔画和建筑画临摹二、目的：强化训练学生的建筑表现能力三、要求：1、完成20张徒手钢笔画2、完成5张临摹建筑画四、规格：图幅不限五、时间：假期。

《建筑初步》课程考试要求一、按以下要求完成六份作业：第一份作业：水墨渲染——塔斯干作业（规格：A3纸张）第二份作业：水彩渲染——清式垂花门（规格：A3纸张）第三份作业II：钢笔画速写（规格：A4纸张）第四份作业：平面构成（主题自定，参看P272，规格：A4纸张）第五份作业：立体构成（主题自定，参看P272，规格：400mm*400mm内）第六份作业：小品建筑及外部空间方案抄绘（规格：A3纸张）二、考试时间以奥鹏平台公布的作业时间为准。

三、学员需在作业截止前，以网络上传的JPG形式提交到奥鹏平台，逾期的以缺考记录成绩。

学员所交作业应注明其姓名，学号，专业和课程名称。

附：课后思考1、第一章∙建筑的三个基本构成要素是什么？∙建筑形式美的原则是什么？∙建筑空间和功能的关系？∙建筑空间组织的类型有集中，分别是什么？∙建筑空间处理的手法有那些？∙生态建筑的基本目标是什么？∙教学方法与手段2、第二章∙中国古代建筑的基本特征是什么？∙雅典卫城的布局？∙西方古典柱式有哪三部分组成？∙古希腊、罗马的柱式？∙柱式的组合包括什么？∙现代主义的代表人物以及他们的理论和代表作品分别是？∙二次世界大战后现代建筑发展的主要倾向有哪几种？3、第三章∙丁字尺、三角板的用法？∙使用圆规的注意事项是什么？∙工具绘图的基本顺序是什么？∙仿宋字的比例结构是什么？∙渲染的运笔方法有哪三种？∙大面积渲染的方法有哪些？∙色相的基本知识。

原色、补色、间色的概念？∙钢笔线条的技法要领有哪些？∙远中近景树在绘制时的注意事项是什么？∙钢笔徒手画的几种画法？4、第四章∙建筑设计包括的三大部分是什么？∙在具体的设计方法上建筑方案设计可以归纳的两大类型以及各自的特点是什么？∙建筑设计的方案分析包括哪些内容？∙方案构思可以从哪些方面入手，它们各自有些什么特点？∙多方案比较的重点是什么？5、第五章∙形态构成的概念要素是什么？形态构成的视觉要素是什么？∙形的心理感受特征是什么？∙形与形的基本关系是什么？∙形态构成的基本方法是什么？∙形态构成中形式美的法则是什么？。

颜⾊。

⽔分、时间掌握得当，效果⾃然⽽圆润。

表现⾬雾⽓氛、湿润⽔汪的情趣是其特长，为某些画种所不及。

8、揉边法淡化边缘线，⽤⼲净微湿的笔晕开边缘。

不能⽐颜料的⽔分多，不然会渗向⽔少的⼀⽅，产⽣⽔痕。

9、渗透法、沉淀法渗透法：在渗透效果不好的纸上（例如⽊桨纸），可以将涂上的⾊彩洗去，从第⼀个开始再画⼀次，重⾊时，会与上⼀次未完全⼲的⾊产⽣渗透效果，因此第⼆次上⾊所⽤颜料中的⽔分应⽐前⼀次所涂的⽔分少。

沉淀法：让⼤量的⽔分去调混不透明的⽔彩颜⾊（如群青、赭⽯等）再把它渲染在画纸上，经过⾊⽔渗化后，⽔分蒸发了，留在画纸纹内的则是颗粒较粗的⾃然⽽⼜奇特的斑点。

10、混⾊法、并置法（这两种⽅法有点像叠加法）混⾊法：将不同属性的颜⾊和谐地混⼊画⾯并晕染在⼀起，从⽽在画⾯中呈现出绚丽柔和的艺术效果。

由于⽔彩颜⾊的透明性和不可覆盖性，在绘画时应先上浅⾊和亮⾊，再上重⾊，最后在重⾊中提亮，形成3个梯度颜⾊的对⽐。

不宜先将画⾯整⽚压重后再从中提亮，这样⼲透后亮⾊会受重⾊影响⽽亮不起来，导致画⾯中只呈现重灰两个梯度的暗淡颜⾊与效果。

并置法：并置法有点类似于叠加法。

是将调好的颜料，⽤点、线、块的形式画在画⾯上，笔到之处的范围稍⼴。

第⼀层的颜⾊被⼆层、第三层的颜⾊所覆盖，但是在⽔彩透明性的作⽤下能够透露出来，形成新的颜⾊。

11、留⽩法、飞⽩法、枯笔法“留空”的⽅法与油画、⽔粉画的技法相⽐，⽔彩技法最突出的特点就是“留空”的⽅法。

⼀些浅亮⾊、⽩⾊部分，需在画深⼀些的⾊彩时“留空”出来。

⽔彩颜料的透明特性决定了这⼀作画技法，浅⾊不能覆盖深⾊，不像⽔粉和油画那样可以覆盖，依靠淡⾊和⽩粉提亮。

在欣赏⽔彩作品时留意⼀下，会发现⼏乎每⼀幅都运⽤了“留空”的技法。

恰当⽽准确地空⽩或宛浅亮⾊，会加强画⾯的⽣动性与表现⼒；相反，不适当地乱留空，易造成画⾯琐碎花乱现象。

着⾊之前把要留空之处⽤铅笔轻轻标出，关键的细节，即或是很⼩的点和⾯，都要在涂⾊时巧妙留出。

风景水彩画教程步骤水彩画是一种古老而受欢迎的绘画媒介，它可以捕捉到自然景色的美丽和温暖。

在本教程中，我将为您介绍一些基本的水彩画步骤，以帮助您开始在纸上创作出壮丽的风景画。

首先，让我们准备好您所需的材料。

您将需要一些水彩颜料，水彩纸，水彩画笔和水盘。

您还可以准备干湿纸巾、胶带和铅笔作为辅助工具。

接下来，找到您想要绘制的风景照片或实地观察到的风景。

选择一张简单但有趣的风景照片，例如一片远山、一片湖泊或一棵树。

将您的照片或目标物件放在您的工作区附近，以供参考。

第一步，先用铅笔轻轻地勾勒出您的整体构图。

尽量让线条细致而轻盈，以便稍后将其更容易地涂上颜色。

这样的勾勒只是一个大致的草稿，您可以根据需要进行调整。

第二步，将您的画布保护好，可以使用胶带将水彩纸固定在画板上或使用图钉将其固定在画架上。

这将确保您的画布在绘制过程中保持平整。

接下来，轻轻地沿着您之前绘制的轮廓涂上浅色的底色。

这些颜料可以是您希望在整个画面中使用的色调，例如天空的蓝色或大地的绿色。

在涂抹时要记住保留一些白色空间，以在之后的步骤中添加亮度和对比度。

第四步，您可以开始细化画面。

根据您的参考照片，可以选择从最后面的元素开始，例如山脉或背景树木。

使用较大的刷子轻柔地涂抹底色，然后逐渐加深色调，以增加立体感。

同时，保持色彩的柔和，以增加整体画面的一致性。

第五步，通过添加适当的颜色和细节来丰富画面。

根据需要使用不同大小的刷子来绘制前景元素，例如房屋、花园、小道等。

不要忘记在适当的地方添加阴影和光线的效果，以增加画面的深度和立体感。

第六步，开始处理画面的细节。

可以使用细小的画笔添加细微的纹理和细节，例如树叶的脉络、建筑物的细节等。

这需要一些细心和耐心，但它将为您的作品增添真实感和细腻度。

第七步，继续查看您的画面，确定是否需要做一些调整。

您可以根据需要加深颜色、增加对比度或涂抹细节。

不要害怕尝试新的技巧和效果，这将帮助您进一步发展和改善绘画技能。

最后一步，完成您的作品。

基础⽔彩画11种技法学习参考，收藏学习！....1.重叠法叠⾊法是⼀种⽔彩绘画史中最普遍、最成熟、最具优良传统、悠久历史的技法，⼜有⼈翻译为重叠法。

叠⾊法从⼗六世纪的杜勒(Durer)的动植物画、风景画作品，⼗七世纪法兰德斯画家的⽥园风景写⽣、⼈物⽔彩作品，⼗⼋世纪法兰克王朝的不透明⽔彩宫廷⼈物画作品，⼗九世纪英国的⽥园派⽔彩风景作品，都有许多叠⾊法的脉络可循，是⽔彩画中最稳健、最基础性的技巧。

何谓叠⾊法，名如其意，就是将颜⾊由浅⼊深，⼀笔⼀勾地叠积上去法称之，在技术上，要在第⼀笔颜⾊乾了之后，再依明暗顺序加上第⼆笔、第三笔，⾊彩在多次重叠之后，可以产⽣明确的⽴体感、空间感及笔触意味。

叠⾊法的优点是，画者可以按步就班地⼀笔⼀笔画上去，时间控制上有规距可循，与渲染法不同，叠⾊法绝对不能预先将画纸弄湿不受画纸乾燥时间的限制，整体⽽⾔，可以表现出物体形状、宾主区别、光线明朗，⼤⼩对⽐井然有序，没有机会主义的偶然状况，也不表现游戏性质⽩．勺含糊不清，追求肯定的、正确的、明⽩的、理性的、恒常的、法则的特性，理智与感情兼并，写实⽽强烈。

叠⾊法的缺点⾜流于顽固、琐碎、习惯性、保守、缺乏创意，没有偶然得到的新趣味，没有意想不到奇效产⽣。

在西洋⽔彩画家中，应⽤叠⾊法的有不少，如约翰马林(John Marin)、马尔克(Franz Marc)、康丁斯基(Kandinsky)等。

2.渲染法所谓渲染，便是⽔彩在湿润的纸⾯上染化，形成精彩⽽特殊渲开、渗染效果的画法，跟叠⾊法正好採取相反的技巧，渲染法所研究的效果不乾脆、反肯定，⽽呈现出矇陇、湿润、柔和、渗透、模糊，界定不明的特别效果，在⽔彩画中，最能表现出淋漓尽緻、畅快⾃然、柔和优美的感觉，尤其是最适于⽔彩这种特性的颜料技法。

渲染法，最主要的原则是由颜料在⽔份与纸层⾯上产⽣扩散、渗透作⽤，表现出迷⼈的⾊渗感作⽤，在技巧上，决定于⽔份的湿度⽽产⽣渗扩度的不同，和异效，渲染程受不同，应⽤的重点亦有所差异，由于渲染的成败，取决于霎那间的⽔份湿度控制，因此富家必须⾮常熟练，否则渲染失败，影响内容空虚，缺点毫⽆掩蔽。

清式垂花门和流水别墅水彩渲染心得以均匀的运笔表现均匀的着色是水彩渲染的基本特征。

无论“平涂”还是“退晕"，所画出的色彩都是均匀而无笔触,加上水彩颜料是透明色，使得这种方法特别适合运用在设计图中。

没有笔触、均匀而透明的色彩附着在墨线图上，各种精确地墨线依然清晰可见，墨线与色彩互相衬托，有相得益彰的效果。

水彩渲染可以反复叠加。

叠加后的色彩显得沉着，有厚重感，能够表现复杂的色彩层次。

在表现图中有时水彩渲染与水彩画结合，对所描绘的的形象进行深入细致的刻画，作为“建筑画"的一种表现技法，水彩渲染有着独特的艺术魅力。

下面我来总结一下具体的方法: 一、裱纸任何纸张遇水后便会折皱,水彩渲染所用水彩纸必须经过裱纸固定于图板，方可使用.（1)折纸边将纸的四边折1.5cm宽的边，纸的光面为上，朝上折起。

（2）注水加湿以折边高0.5cm容量的清洁水倒在纸面上，纸受侵泡后悔膨胀，约15min后沿纸角将水倒出.(3）刷乳胶把纸摆放在图板正中与图板边缘平行，折起的纸边外沿刷乳胶.注意不要把乳胶蹭入图板中央部位，以免将来由于粘合难以下板.（4）与图板粘合先压合图纸两长边的中间部分,两手同时反响用力，再以相同的方法压合图纸短边的中间部分；最后两组对角对称用力,分别从压合好的中间部位往角两端赶压，要确认四边全部粘牢。

（5）图纸干燥纸应先干燥四边，形成收缩纸面的拉力,使纸面绷平，可在纸的中心放一小块湿毛巾，待四边干透后再取掉;经过水裱的纸张再着水色不易皱起，由于渲染图纸描绘过程中间有水洗图面的处理，用水胶带贴边固定纸面不够牢固.二、运笔（1）选用含水量大的大、中、小白云笔或者兰竹笔，所用颜料要调稀，不可浓重，毛笔含量要饱满；图板前端垫起，形成15°角的坡面，着色后有轻微下垂的作用。

(2）运笔时从左至右一层一层的顺序往下画，每层2～3cm,运笔轨迹成螺旋状,能起到搅匀颜色的作用；应减少笔尖与纸面的摩擦，一层画完用笔尖拖到下一层，全部面积画完以后会形成从上而下均匀的干燥过程。

作业一：工程字体练习一、教学目的：1、掌握工程字体的特点、规格和书写要领。

2、熟悉掌握绘图工具的使用；3、结合对工程字体的字形比例、结构安排和图面布置，训练审美感觉和构图能力。

二、作业内容及要求：1、作业内容：标题字：30x35mm（包括黑体字或空心宋体字）5-10个，标题字应利用制图工具协助完成；仿宋字：8x12mm（或7x12mm）仿宋体200个以上；阿拉伯数字（0～9）用两种字体书写两组；英文字母（A～Z）大小写各用两种字体书写两组。

注：各种字体内容自定。

2、作业要求：在认真练习的基础上完成本作业；按照作业要求的内容经过版面设计，组织在规定的图纸上，然后按设计版面书写。

三、绘图步骤：1、自行构图；2、徒手用拷贝纸写黑体和宋体；3、用硬铅笔打底稿，将书写好的大字草稿刻到正图上，写仿宋体之前要先打格子；4、用工具绘制宋体；5、整修图纸。

四、作业标准（评分依据）：1、构图美观大方，避免怪诞（10%）；2、大字线条要求平滑均匀，转折清晰，交接光滑(40%)；3、字体结构匀称，笔画优美(40%)；4、字体间要求大小相等，篇幅整齐（10%）；五、图纸要求：1、图幅：A3图纸（297/420）2、纸质：白色绘图纸；3、绘制方式：大字用工具墨线绘制，小字用钢笔徒手书写。

六、制作时间：一周，作业二：工具线条图一、教学目的：1、进一步熟悉各种绘图工具的使用；2、学习各种工具线条的画法。

3、训练图面整体处理能力，培养审美感觉二、作业内容：作业中必须包括：粗细直线和虚线（水平和垂直各一组）；细网状线和砖形图案线各一组；细圆和直线相接一组；（可选择课本附图2）相互交接的粗细曲线。

（可选择课本附图2）其他内容可根据版面设计自行选择。

三、绘图步骤：1、自行构图；2、硬铅笔打底后，用针管笔上线；3、先画细线，后画粗线；4、先画曲线，后画直线；5、整修图纸。

四、作业标准（评分依据）：1、构图美观大方、整洁（10%）；2、尺寸准确，各种线条的长短及间距要绝对准确(20%)；3、线型区别清晰，粗细均匀，分级明确(30%)；4、各级线条的起止、转折和交接准确清楚，直线和曲线交接平滑（20%）；5、线条要流畅美观，不得有断线和搭接(20%)；五、图纸要求：1、图幅：A3图纸；2、纸质：白色绘图纸；六、制作时间：一周，具体交图时间为：作业三（1）：建筑配景练习一、教学目的：建筑配景是建筑画中为了突出建筑物而表现的环境气氛。

清式垂花门水彩渲染练习
一．目的要求：
在掌握水彩渲染基本方法的基础上，临摹形态复杂、材质较多的建筑正投影立面，同时学习色彩基本原理，初步掌握正规水彩渲染中的如下技法：
1.学习和掌握接近自然天空的深色天空退晕渲染画法；
2.学习和掌握正常光影、明暗（包括阴影、反射、高光、反高光）、冷暖的基本原理和运用方法；
3.学习和初步掌握不同材料质感的水彩画法；
4.学习小面积配景画法。

二.图纸要求：
1. 临摹教材《建筑初步》附图9——清式垂花门；
2. 图纸大小：700X500mm水彩纸绘制；
3. 毛笔绘图。

三.绘图步骤：
1. 仔细阅读教材《建筑初步》P160～P163；
2. 定出绘图范围，绘制底稿（可以用铅笔把样图拓在图纸上避免使用橡皮）；
3. 作小样分析，调配足够的颜料；
4. 渲染：
Ⅰ. 分大面（铺底色，分开天空与建筑）；
Ⅱ. 分小面（前亮后暗、前暖后冷）；
Ⅲ. 画阴影（上浅下深、上暖下冷）；
Ⅳ. 做质感；
Ⅴ. 画配景。

5. 最后调整各部分的素描关系，色彩关系，使其完整、统一。

四.评图依据：
1. 完整绘制范图所提供的图形；
2. 色相选择适当，素描关系，色彩关系正确；
3. 退晕色度变化均匀、靠线准确，图面不同部位深浅协调统一；
4. 图面整洁。

水彩绘画教程——白色的花（悬铃）
①铅笔起稿
②这一张白菊花并没有使用留白液，而是用湿画法从周围画起，将白色的花烘托出来。

背景处白色的花朵也要有水，但不用上色，趁半干的时候用笔洗出一些花瓣来，或者不去管它，等画干后用橡皮擦一擦。

③花心：先平涂一层浅黄，然后一层层的加重颜色，特别是在花心的边缘处要敢于用重色。

④在调色盘上找一些脏颜色，如果没有可以用蓝色加入以下橘黄等颜色调成浅色来画白色花的暗面，尽量不要直接用黑灰色，如果要用也要加入一些其它颜色来提高黑灰的彩度。

香实垂金图设色步骤李晓明步骤一：花头基本以细铁线勾勒，叶子则以钉头鼠尾描勾勒。

草坪部分勾线要粗壮有力，类似折芦描。

湖石则用铁线勾勒，石头棱角凸起处因为离我们的视距较短，所以凸起部分用线要稍粗。

老干线条和草坪用线较为接近，更细一些。

鸽子基本以游丝描勾勒，羽片的根部用线稍粗。

草坪后方的杂草大多以兰叶描为之，行笔勿拘谨。

步骤二：画面先用大号底纹笔整体统刷一遍淡古铜底色（朱砾加墨加少许藤黄加少许曙红）。

干后，将纸张打湿，用淡草绿烘染背景，主要烘染花头、叶子下方，老干根部和草的暗部。

对于这种大面积的烘染，最好用底纹笔来进行。

画面的远景处可用草绿加入少量三绿来烘染。

正叶平涂草绿色，远景叶子要淡一些，画出由近及远、由浓到淡的颜色变化。

反叶、花房、茎、薯片、托叶、小嫩叶、草和芽苞等平涂汁绿色，远景反叶用色要稍薄。

浅色花头和花苞平涂淡白粉，白粉不要过浓，以免遮挡墨线。

枝梗的侧面平涂汁绿色，正面平涂草绿。

深色花头平涂粉红色（曙红加白粉）。

老干平涂淡赭石，湖石平涂淡墨。

草坪延着坡的角度走向由中间向两边大面积分染草绿。

鸽子的所有白色部分平涂淡白粉。

嗪和爪平涂粉红。

眼平涂粉黄色。

胸部平涂淡墨，和后枕接壤处要虚化处理。

步骤三：背景用草绿继续烘染画面，叶子下方和老杆根部可多次烘染。

正叶用花青统染，其中，花头下方和底层的叶片要多染几次，远景叶用色则淡些。

反叶、花房、薯片等用草绿统染。

枝梗以草绿勒染。

花茎用草绿色染低法处理，染茎部两边，中间留亮。

托叶、小嫩叶、芽苞等从叶尖向根部倒染朱磲，小嫩叶要染出前后虚实关系。

下方杂草用草绿色统染根部，相互遮掩的关系略加体现。

浅色花和花苞：淡曙红色统染，反瓣用色要稍淡一些。

着重表现出花头的圆球感。

深色花：曙红统染到花瓣边缘处染开，要多次统染，才能表现出深色花头的厚重感，花房周围要点蕊的位置用色最重。

湖石：中墨平涂湖石的每个面，按线条结构亮部留出整齐水线。

位于暗处的湖石可平涂两次。

草坪：根据草坡角度，用草绿色继续从中间向两侧渲染。