古玉探秘案例

古玉实战鉴定：小编藏品“红山古珠”实战解析应藏友之邀，希望以本人藏品进行品读解析，古玉鉴定是一门综合学识，非一句两句话所能概括，另因知识体系不同而形成的'仁者见仁''王婆买瓜'的口水战中，很可能会不胜其烦！但唯有交流才能更好的进步，古玉收藏在近几年已有'风生水起'之势，越来越多的朋友喜爱上了古玉，在此，仅以本人藏品分享本人心得，权当抛砖引玉；三人行，必有我师，欢迎藏友'有营养'的建议与点评，装B卖怪的请绕行。

下面是本人近期收藏红山古珠一串：远观此珠依然保持'生坑'状态，珠体自然氧化包浆莹润，淡淡灰皮布满珠身，有浓淡深浅的变化。

灰皮与玉质紧密结合，深浅浓淡十分自然。

珠体表面分布大大小小如针眼般土蚀小孔，100倍放大镜下观察，空洞外小内大如溶洞，别有洞天。

100倍放大镜下土蚀小点。

看孔洞，螺旋痕宽窄深浅不一，孔洞氧化包浆与主体氧化包浆浑然统一。

简单清洗孔内土自然脱落，孔道爽利，颇具光气。

透光图玉质偏淡绿，在光线下有沁色的地方不透光！以上图片为生坑状态下拍摄，从玉质、氧化包浆、灰皮分布、土蚀小点、孔洞特征等几大方面，都符合本人鉴定知识体系，另参考坊间鉴定红山之沁色（符合奶白沁的感觉特征）奶白沁：这种沁色外表成乳白色，民间称之为'奶白浆'，让我们很容易想到牛奶那种丝滑、细腻、柔软之感觉，这种沁色看起来光洁温润，非常的洁净；如果透过光能见到其原有的玉色，奶白沁有时看起来是很厚的一层，其实它也是薄薄的一层；像这种沁色的玉质多为黄色玉质生成，那是因为玉质密度较高，坚硬，不易受沁，所以，经过地下土质几千年的沁蚀，白色的浆沁全部都附着在玉表之上。

有缘得之，欣喜之余，赶紧清洗干净，串起盘玩。

（本人恶习，就喜欢盘古玉，不盘不快）！这是上手盘玩一周左右，期间以温水泡过1次，下面再看细节变化：稍加盘玩（以体温自然养之），灰皮比淡之处就会隐退，灰皮重的依然存在，浓淡变化更为明显。

苏州博物馆古玉寻踪
良渚文化时期玉琮
良渚文化时期玉璧
良渚文化时期玉钺
良渚文化时期梅堰遗址出土
良渚文化时期梅堰遗址出土
元女金冠曹氏墓出土
元玉圭曹氏墓出土
元玉佩饰曹氏墓出土
元玉带饰曹氏墓出土
明玛瑙束发玉发簪王锡爵墓出土
明玉印玉人王锡爵墓出土
春秋玉敛葬饰件真山东周墓出土战国玉扳指真山东周墓出土
春秋玉勾型器真山东周墓出土春秋五孔玉管真山东周墓出土春秋绿松石嵌饰
明三透雕玛瑙饰王锡爵墓出土清墨玉胡人洗马
明三阳开泰饰板
清白玉苏堤春晓山子
清白玉牧童骑牛摆件
清白玉香薰
清白玉人物槎
明白玉仿古琢拱壁形长方珮清白玉手镯
明白玉琢草地竹龙双耳杯清白玉山子
清白玉人物船
良渚文化时期玉琮
宋马骆驼
清三鑲白玉玉如意
清白玉螭虎圆盖瓶
清碧玉蟾
清碧玉西蕃琢菊花瓣圆形盘清碧玉双耳环八棱番莲大洗。

令人赞叹的神绝巧技——馆藏活环古玉
在所有玉雕工艺中，最让玉雕人不敢小觑的工艺就是活环链雕了。

活环链雕又叫链子活，这是一门高深、将工匠精神发挥到极致的雕刻艺术。

它以品种多样、造型奇美、工艺精巧而闻名于世。

现在请随小编一起来鉴赏一下这些玉雕镂空活环的古玉，感受先人的智慧。

商代，新干大洋洲出土
战国，随州曾侯乙墓出土
战国，随州曾侯乙墓出土
战国，随州曾侯乙墓出土
战国，侯马西高遗址出土
战国，哈佛艺术博物馆藏
战国，大英博物馆藏
战国，哈佛艺术博物馆藏
战国，长安韦曲战国墓出土
西汉，哈佛艺术博物馆藏
西汉，西安建章宫遗址出土
明代，定陵出土
清代，大都会博物馆藏
清代，明尼阿波利斯博物馆藏
清代，湖北省博物馆藏
清代，明尼阿波利斯博物馆藏
清代，大都会博物馆藏
清代，大都会博物馆藏
清代，大都会博物馆藏
清代，大都会博物馆藏
清代，大都会博物馆藏。

南昌海昏侯墓出土古玉精品赏析——建议收藏作为资料刘贺作为一个当过诸侯王、做过大汉天子，最后又被贬海昏侯的特殊人物，其陪葬品很有意思，没有黄肠题凑，却有大量的黄金、铜钱，可谓富可敌国；没有金缕玉衣，但有许多精品玉器，也算没有白当一回皇帝和诸侯王了。

本文分享一组南昌海昏侯墓出土的精品古玉。

一是海昏侯墓出土的玉佩。

海昏侯墓出土的玉舞人佩、玉韘形佩，件件都是精品。

海昏侯墓出土战国玉舞人佩这件海昏侯墓出土的战国玉舞人佩，高9.3厘米、宽3厘米、厚0.4厘米，和田白玉材质，局部有淡黄色沁，通体玻璃光，典型的战国晚期风格，与汉代玉舞人明显不同。

海昏侯墓出土龙凤螭纹韘形佩这件海昏侯墓出土的龙凤螭纹韘形佩，高9.8厘米、宽7厘米、厚0.6厘米，和田白玉材质，局部有灰黑色有机沁。

海昏侯墓出土龙螭纹韘形佩这件海昏侯墓出土的龙螭纹韘形佩，高11厘米、宽8.3厘米、厚0.5厘米，和田白玉材质，绺裂处有淡黄色沁。

二是海昏侯墓出土的玉带钩。

海昏侯墓出土的两件玉带钩十分精美。

海昏侯墓出土龙螭纹玉带钩这件海昏侯墓出土的玉带钩，长13.2厘米、高4.5厘米、宽1.5厘米，和田黄玉质。

海昏侯墓出土铁芯玉带钩这件海昏侯墓出土的铁芯多节龙首玉带钩，长9.9厘米、高2.5厘米、宽1.6厘米，由四个部分组成，钩身为一节白玉髓、两节和田白玉，钩纽为一块和田白玉。

类似器物，在春秋战国时期就已经出现。

三是海昏侯墓出土的玉印。

海昏侯墓出土的刻有印文的两方玉印，是印证墓主身份之物，这两方玉印彩用和田白玉雕刻而成，体量较小但却不失精美。

海昏侯墓出土龟纽“大刘记印”玉印海昏侯墓出土龟纽“大刘记印”玉印这件海昏侯墓出土的龟纽“大刘记印”玉印，印面为正方形，边长1.8厘米，高1.64厘米，和田白玉材质。

海昏侯墓出土螭纽“刘贺”玉印海昏侯墓出土螭纽“刘贺”玉印这件海昏侯墓出土的螭纽“刘贺”玉印和田白玉材质，钱面为正方形，边长2.13厘米、高1.57厘米。

四是海昏侯墓出土的玉璧玉环。

乾隆工帝王玉--一件有故事的清代羊脂白玉布袋和尚古玉作者：古玉有约清代羊脂玉布袋和尚，白度、油润度、细腻度都达到羊脂的水准。

玉件工好料好，精美传神，高度18.3厘米，重量593克，全身涂虹光草染色做旧处理，做好后只见布袋和尚身穿褐色袈裟，露出圆圆的肚皮和雪白的胳膊大腿，手拿佛珠举过头顶，哈哈大笑，看着趣意盎然。

是典型的明清仿古玉（明清仿宋元，又叫古仿古）做法，完全可以达到乾隆工帝王玉的水准。

刚得到这布袋和尚时，我也是一头雾水，搞不清到底怎么回事，看玉看工，绝对一流。

但看身上的褐色皮块，根本就不是籽料自然的皮色，明显是人为的；说它是染色的吧，看玉料白润细腻，这么大的羊脂料，本身价值就已经不菲，谁没事干会拿这么好的料染色，那不糟蹋这料子和雕工吗，那它还有价值吗？谁又会这么干傻事呢？百思不得其解，现代人崇尚玉料和高成本收藏，这事肯定不会是有经济头脑的现代人干的，那古人又为什么会干这种不计成本的赔本事呢？这种纠结的想法一直持续了很长时间，只是感到这应该是一块有故事的玉。

直到有一天，看了几件社会上的事，内心才豁然开朗。

话说2014年4月，中国福布斯排行前30名的龙美术馆创办人刘总，以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯在香港完成付款和交接环节时，更是将天价文物鸡缸杯盛上茶，大喝一口，引起轩然大波，社会热议-有钱人就是任性；无独有偶，前几天网络又报道--有钱任性：女大学生开豪车车队卖苹果-豪车共有五六辆，其中包括400多万的阿斯顿马丁，200多万的玛莎拉蒂，保时捷911以及100多万的悍马，每辆车的前盖上都放着苹果叫卖。

于是我释然了，终于得到了答案，结论就是有钱就是任性，不光现代如此，古代更是如此。

刘总只是把2.81亿的鸡缸杯当成喝茶的杯子，女大学生只是把400万豪车当成推销苹果的工具，但那都是别人个人的事；同样，古人拿现代人认为天价收藏的羊脂玉做仿古件，做出来作品也绝对不会在原价值之下，他们也是有任性的资本的；我不该以“穷人的思维”考虑“有钱人的任性思维”。

古玉识趣（114）：防不胜防混高仿专懵跟风没商量原创2021-06-07 09:36·一夫之——一对仿汉代玉舞人拍品的看点举例一场大拍，赞叹与惊艳油然而生、赞美与羡慕纷至沓来。

诚然，大拍之中藏品可谓琳琅满目，其中不乏精品纷呈。

然而，大拍未必皆保真，鱼目混珠水更深。

殊不知，往往高端之拍也混入高阶之仿（参见《古玉识趣（100）：鱼目混珠大拍藏游戏摇身一变传承开有序》、《古玉识趣（110）：难寻一真满眼假国际大拍博谁傻》等等）。

高端拍卖毕竟不是国家馆藏，欣赏之时仍需多一份谨慎，赞叹之际仍需多一份小心，方为万无一失。

汉“白玉舞人”一对（图1，以下简称“此佩”）大概就是这一类型了。

图1汉白玉舞人出土较多，如：扬州汉墓出土舞女玉佩，长袖束腰、灵动曼妙；陕西关中汉墓出土舞女佩，婀娜多姿；北京丰台大葆台2号汉墓出土的玉舞人长袖广舞（图2）等等。

图2-1：扬州汉墓出土舞女玉佩，长袖束腰、灵动曼妙图2-2：陕西关中汉墓出土舞女佩，婀娜多姿图2-3：北京丰台大葆台2号汉墓出土的玉舞人鉴赏是一种趣味更是一种功夫，所谓“仿有仿点、真有真章”，不见“仿点”不断假，不见“真章”不认真。

“看点”是鉴赏的基本功，只有注重藏品所带有的客观看点才能纵横于古玉的海洋中而不迷失方向。

那么，此佩的看点如何呢？方寸之间的片雕舞人玉佩，玉质上佳可以难得“老玉如新”；形制、纹饰可以古今如一地做得惟妙惟肖，所以从“形而上处望神韵”的角度相对难以辨识真章；如此，可以改从相对易识的“形而下方辨迹痕”——工制上一探究竟了。

任何古玉都必定在工制上打上时代的烙印，没有另外。

细节决定真伪，此佩的工制痕迹却留下诸多仿古的破绽，简列如下：（一）砂痕不到古解玉砂痕迹鉴定是古玉辨识的不二法门，所谓“玉面平静先勘砂整器老旧辨风化”（参见《古玉学步（80）》），此佩所显示的解玉砂痕有悖于战汉时期玉作工艺的时代特征：（1）打磨砂痕结束平行，非古工解玉砂痕迹留存古工用棉麻、兽皮缀解玉砂打磨，由于解玉砂的带入与飞出的随机性和打磨方向的无规则性，形成杂乱无章的解玉砂痕，视觉效果为直线乱飞；而此佩则缕见长结束平行砂痕，甚至随器型成弧度走向，非古工解玉砂痕迹特征，为现代金刚砂钻头痕迹特征（图3）。

江苏汉墓出土—战汉古玉鉴赏12上图为连云港市海州区网疃庄汉墓出土的西汉圆雕和田黄玉猪，现收藏于连云港市博物馆，为典型的汉八刀玉猪。

这一对西汉圆雕和田黄玉猪，是国内唯一发现的汉代和田黄玉猪，玉料为和田黄玉中的极品鸡油黄玉，当为汉代顶级玉猪。

考古出土的汉代玉猪里，东汉中山简王刘焉墓出土玉猪和扬州西汉广陵墓出土的玉猪都属极品，这对玉猪与之相比并不逊色。

上图为河北东汉中山简王刘焉墓出土的玉猪，现收藏于河北省博物馆，材料为新疆和田羊脂白玉，玉质洁白明亮，温润细腻。

123上图为扬州博物馆收藏的西汉末期玉猪，材料为新疆和田白玉，典型的汉八刀工法。

1234567上图为扬州老虎墩墓出土的东汉飞熊玉砚滴，现收藏于扬州博物馆，是目前所发现的年代最早的玉砚滴。

12上图为扬州汉广陵王墓出土的西汉玉剑格，玉质精良，沁色精美。

12345上图为扬州汉广陵王墓出土的春秋双龙首玉璜，现收藏于扬州博物，为单面片雕，正面琢雕背向两龙，龙身饰浅浮雕卷云纹，纹样饱满。

12345上图为扬州汉广陵王墓出土的西汉玉蝉，现收藏于扬州博物馆，典型的汉八刀工法。

材料为新疆和田玉，通体玻璃光。

123上图为江苏盱眙大云山江都王墓出土的西汉牛首玉带钩，在考古出土的玉带钩中造型比较少见。

12上图为江苏盱眙大云山江都王墓出土的西汉人面玉带钩，在考古出土的玉带钩中造型比较少见。

1234上图为江苏盱眙大云山江都王墓出土的西汉玉环，据考证，玉环多为皇帝或侍候过皇帝的人才拥有。

123456上图为徐州博物馆收藏的狮子山楚王墓出土的西汉玉卮，材料为和田玉，青黄色半透明。

玉卮的盖和杯身有色差，应为两块玉料雕琢而成。

玉卮盖钮为五瓣柿菱形，盖面四周凸雕三枚柱状纽，卮盖与卮身以子母口相扣合，玉卮底部雕三兽形足，口沿及底边各有一卷云纹饰带，其间满饰勾连云纹。

12上图为徐州博物馆收藏的东洞山西汉楚王墓出土的西汉晚期龙凤貘纹玉环，呈黄白色，通体透雕，以三条虺龙蟠绕而成，环身透雕有龙、凤、貘及卷云纹，并以阴线刻划细部，线条流畅自然。

揭秘：古玉解玉砂痕迹寻踪与造假！
古玉辨识，料工形纹沁蚀包浆都要全面考查，全真方真、一假俱假。

一件玉件到手，先从何处入手？本无一定之规，全凭各自经验。

学步以为：玉面洁净先勘砂，整器老旧辨风化。

八千年古玉文化的精髓在于：解玉砂（参见《古玉学步（10）：解玉砂痕一点通》）。

虽然高仿与时俱进，但所谓“工欲善其事必先利其器”。

古工无论从磋磨到砣机，制玉的各道工序都靠流动的“解玉砂”,现代电动工具制玉，都靠固定的金刚砂,工具的历史性差别，决定了痕迹的绝对区别——虽然有电动工后用手工打磨仿古的新工艺，但依然会遗漏破绽、不难辨识。

古代砣机固定，解玉砂始终处于游离状态，留下的痕迹特征是：方向游离不一，痕槽宽窄深浅不一，就是砂痕杂乱；而现代金刚砂电笔，砂的位置处于固定状态，留下的痕迹特征是：方向一致、整齐平行，就是砂痕规整（图1）。

图1-1
图1-2
古法磋磨和砣工解玉砂的制玉痕迹（图2）：
解玉砂远观无影、近察显形（图3）：
图3-2：放大图可以清晰观察解玉砂痕
以下一组仔细观摩，砂痕历历在目，不再赘述（图4）：
图4-1
图4-2
图4-3
图4-4
图4-5
图4-6
现代仿古，机器工打稿，然后手工修磨，手工抛光，这样的仿品初看有一定的杀伤力。

但是在放大镜下却无处遁形（图5）：
图5-1
图5-2
图5-3
图5-4
图5-5
比较之下，古砣工解玉砂与现代工金刚砂的特征区别应该一目了然了。

一件玉件到手，如果玉面相对平静或者玉面有蚀但见开窗，则先勘验解玉砂痕，如果见假，则一假全非，就此打住；如果符合古砣工痕迹特征，再继续逐步辨识。

汉代古玉的细致缜密！（高清图）西汉早期青玉勾连纹璧2007年徐州黑头山1号墓出土西汉早期青玉勾连纹璧西汉早期青玉勾连纹璧2007年徐州黑头山1号墓出土西汉早期白玉谷纹璧西汉早期白玉谷纹璧1995年徐州狮子山楚王墓出土西汉早期碧玉龙纹谷纹璧狮子山楚王墓出土西汉早期碧玉龙纹谷纹璧狮子山楚王墓出土西汉晚期白玉龙凤貘纹环西汉早期白玉龙凤纹珩狮子山楚王墓出土西汉早期白玉龙凤纹珩狮子山楚王墓出土西汉早期白玉龙凤纹珩狮子山楚王墓出土西汉早期白玉龙凤纹珩狮子山楚王墓出土西汉早期白玉双联龙首带钩狮子山楚王墓出土西汉早期白玉双联龙首带钩狮子山楚王墓出土西汉早期S形龙白玉佩狮子山楚王墓出土西汉早期S形龙白玉佩狮子山楚王墓出土西汉早期S形龙白玉佩狮子山楚王墓出土西汉早期S形龙青玉佩狮子山楚王墓出土西汉早期S形龙青玉佩狮子山楚王墓出土西汉早期S形龙青玉佩狮子山楚王墓出土西汉早期白玉龙2002年徐州天齐山墓出土西汉早期白玉龙2002年徐州天齐山墓出土西汉早期铺首形玉饰1996年徐州拾屯火山刘和墓出土西汉早期铺首形玉饰1996年徐州拾屯火山刘和墓出土西汉早期铺首形玉饰1996年徐州拾屯火山刘和墓出土西汉早期白玉剑格狮子山楚王墓出土西汉早期白玉剑格狮子山楚王墓出土西汉早期虎头形玉枕饰狮子山楚王墓出土，玉虎头是楚王玉枕两端的饰件西汉早期虎头形玉枕饰狮子山楚王墓出土，玉虎头是楚王玉枕两端的饰件声明：玉器圈以传播古玉文化为宗旨，文源网络，版权归属原作。

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治玉点睛：战汉古玉精品赏析（二）这件狮子山楚王墓出土西汉早期青玉龙佩，与上图狮子山楚王墓出土西汉早期白玉龙佩眼睛相同。

与此相同的还有广州西汉南越王墓出土的一件汉代玉带钩。

广州南越王墓出土的汉代龙首玉带钩（四）咸阳博物馆汉代玉貔貅的眼睛。

立体圆雕玉貔貅，在汉代古玉中比较常见，数量多而雕刻精美。

咸阳博物馆收藏有两件汉元帝渭陵附近出土的玉貔貅，从玉质和雕工来看都属顶级。

西汉玉貔貅西汉玉貔貅这两件玉貔貅的眼睛立体感都比较强，眼窝深，眉骨高，眉毛为绞丝纹。

与巢湖北山头出土的朱雀衔环踏虎玉卮杯上的朱雀眼睛有几分相似，这种眼睛在汉代动物形玉器中比较常见。

（五）几件汉代玉熊的眼睛咸阳博物馆收藏的西汉圆雕玉熊玉熊眼睛细观玉熊眼睛细观这件咸阳博物馆收藏的西汉和田羊脂白玉圆雕玉熊，为重圈眼，眼眶为两条双阴线圆圈构成，眼圈外侧用短阴线刻画出眉毛，眼珠上用圆圈刻出瞳孔，虽然眼睛小但却十分有神。

这种重圈眼，在汉代动物形玉器中也比较常见。

东汉飞熊形玉砚滴这件江苏扬州老虎墩墓出土的东汉飞熊形玉砚滴，玉熊眼睛与西汉玉貔貅的眼睛更接近。

西汉玉熊形饰玉熊眼睛细观这件海昏侯墓出土的西汉玉熊形饰，其眼睛是拟人化的，在笑，眼睛是弯的。

（六）汉代玉人的眼睛西汉圆雕玉俑头西汉圆雕玉俑头这件咸阳博物馆西汉和田羊脂白玉圆雕玉俑头，这件玉人的眼睛高度写实，眉清目秀，眼眶细长形，单眼皮，眼眶、眉毛、鼻、脸的比例十分协调。

西汉白玉跽坐玉人这件满城汉墓出土的西汉白玉跽坐玉人，眼睛也很写实，浓眉大眼。

汉代玉仕女这件故宫博物院收藏的汉代玉仕女，眼睛也是写实的。

可见，汉代玉人的眼睛还是写实的比较多一些。

圈儿里人都在关注以下这几个平台。

古玉界：馆藏高古玉的一些局部细图解析！
春秋的玉环，看那时候的工匠做工是何等细致，这种纹饰的组合现在好多仿造者根本就无法理解！
商周玉的线条刚劲很有力度感，这种线条是砣具而为，所以线条圆中有方，短线更是硬朗，在看玉虎爪上的短线，在商周的动物上阴刻线大多都是这样的，很少有在爪部做弧线的。

再看看这个春秋兽面牌饰，看看那扭丝纹，细密但是不乱，且不会像现在低仿品刻画的那样生硬也那么多崩口！
看看商周的动物面部，典型的臣字眼，工艺砣痕简洁有力，但整体气韵非常好！这就是神韵！
那个谷纹璧，注意看那光气，这就是玻璃光，战汉玉器上才有，往后到明清的部分东西上也有，但和这种不一样！玻璃光在西周商周器上是绝对不会有的！。

古玉居珍藏26～红山文化早期玉玦2枚
红山文化玉玦2枚，直径2.5～3.5CM，内蒙通辽出土，1992年入藏，蛇纹石玉，灰白色，间有黑色沁痕，为土壤中有机物及其他金属元素沁入所致。

玉玦是原始先民最早的装饰品，世界上最早的真玉器，就是7000年前辽宁查海遗址出土的玉玦。

在我国各地各种原始文化中都发现了玉玦。

兴隆洼文化、查海文化和红山文化都发现了玉玦。

一般都把玉玦解释为耳环，玦的缺口用以夹住耳朵，但事实上很多玉玦的缺口过于狭窄，难以夹在耳朵上，当有其他用途，玉玦的制作也说明了社会已经出现分工。

红山文化随葬玉器由于埋藏环境特殊，很少形成鸡骨白的效果，多保持玉质原样，仅在外部呈现橘皮纹、柚子纹、鱼子纹路，其中又以鱼子纹最为细腻，如牛河梁2号墓出土的玉猪龙就尤为晶润。

但古玉居对早期珍藏的数枚不同出土地点的玉玦仔细分析，发现辽东出土的多为透闪石玉，内蒙中东部出土的多为闪角石和蛇纹石玉，不如透闪石玉晶莹剔透，表面土沁较重，部分已经出现鸡骨白和钙化现象。

可见5000年前内蒙中部一度是水草丰茂之地，孕育了原始哈克和红山文明。

在众多内蒙出土的红山玉器表面甚至可以发现类似良渚古玉所特有的鸡骨白和草茎纹，此次展现的2枚玉玦就呈现了上述特征。

红山玉玦的鉴定要领主要看玉质、皮壳、钻孔内部的螺旋纹痕迹、缺口内部原始切割痕迹，同时存在弧线切割和片切割两种工艺，由于工具原始需要多次加工，切割痕往往不在一个平面上，且缺口内部和外部皮壳氧化程度一致。

【市场参考价格】：20万元，【藏友转让价格】：10万元。

3月11日走进山东省博物馆，图文剖析齐鲁大地馆藏古玉（干货）3月11日走进山东省博物馆，欣赏齐鲁大地馆藏古玉，图片值得收藏。

山东省博物馆古玉不多，但件件精美。

下面选几件代表性美玉，一起感受，边看边聊。

1、史前玉器史前玉钺管钻残留痕迹通过这件史前玉钺，我们学习管钻工艺。

可以明显看到孔道右下方有一处管钻残留痕迹，因为史前多用竹子等作为管钻工具，加之解玉砂的作用，管钻形成的内芯较细，中间有突起。

在管钻过程中，内壁受到解玉砂不断摩擦，常会残留粗细不均的螺旋纹。

孔壁规整，硬朗挺括。

2、商周玉器西周刘台子出土刘台子出土玉琮山东省博物馆最精美的西周时期玉器，要数济阳刘台子逄国贵族墓地出土的这一批。

这两件玉器材质明显不同于现代意义的新疆和田玉，3000年前的新疆和田地区，还属于氏族部落，并非周天子管辖，故和田玉几乎不可能流入中原。

应该还是使用的地方玉，尤其是甘肃马衔山、马鬃山等玉料，可能性较大。

3、齐国水晶齐国水晶组配山东大地最厉害的属齐国，齐国不拘一格，与周天子传统的西玛加小动物组配不同，贵族们使用环佩玎珰的玛瑙、水晶管珠等作为配饰。

玛瑙、水晶加工难度极大，出土的水晶透明度高，使用管钻，中间多有台痕。

每个面经过精细打磨，能看到明显的打磨痕迹，光气极好，是收藏精品。

如下图：对钻台痕截面打磨痕4、战国玉璧1号玉璧这件玉璧直径32.8公分，1977年出土于山东曲阜鲁国故城遗址，为国内发现的战国玉璧中形制最大的一件。

玉璧两面有相同的纹饰，璧面纹饰分为内、中、外三层，内外两层阴线刻有合首双身的龙纹，中间层密布排列均匀的浅浮雕谷纹。

纹饰繁缛精美，布局紧凑匀称，线条流畅，工艺纯熟，是典型的楚式玉璧，或许跟楚鲁两国文化的交流有关。

2号玉璧这件玉璧最吸引我的地方，是其精美的沁色。

站在这件玉璧前，我陷入了沉思：假如能上手盘玩，该是一件多么惬意的事情啊。

5、汉代玉璧3号玉璧这件玉璧，有一道明显的痕迹，这在汉代大玉璧中常见，是典型的开片切割痕迹。

解读博物馆古玉（二十七）
今天介绍的这件玉人是1989年西安北郊六村堡乡徐家寨出土，现藏于西安市文物管理委员会。

这是一件宋代（960-1279）圆雕玉人，高3.5厘米。

这件玉人出自一个石灰质环境的坑口，明显受到碱性物质的侵蚀，玉质硬度已经到了指甲都可以刻画的地步，这一点希望那些用小刀刻画鉴定真假高古玉的藏友脑子醒一醒！
结合目前看到的宋代玉器来看，有一个突出的特点，就是强烈的世俗化倾向和浓厚的生活气息。

产生这种转变的原因，一是城市商品经济的发展，商品生产的发展促使流通领域的扩大；二是市民阶级的壮大。

为了适应新形势下新的消费需求，玉器不可避免地走向世俗化道路。

大家先粗粗了解一下宋代玉器的背景，有机会多多介绍。

超清震撼，古玉出土第一线！
六安战国墓北墓内棺里发现的陪葬品玉管和觿
在六安战国墓北墓内棺里发现一件龙形玉佩
六安战国墓北墓内棺里发现一件发簪
在六安战国墓北墓内棺里发现的陪葬品珩
在六安战国墓北墓内棺里发现的陪葬品玉璧
考古人员在清理六安战国墓北墓内棺里的头骨
考古人员在清理六安战国墓北墓内棺里的陪葬品璜
黑龙江饶河小南山遗址 2019年小玉坠出土情况
陕西神木石峁遗址皇城台出土的玉钺
四合院房屋内奠基的玉牙璧
文物考古专家在凌家滩遗址发掘现场清理出土玉器
玉凤
黑龙江小南山遗址墓葬出土玉器情况
在墓主人头部发现的陆浑戎墓葬的金耳环
陆浑戎墓葬
成都金沙遗址新一轮发掘中出土的玉剑
大堡子墓地
西咸新区泾阳大堡子墓
再看看刘贺的左右手，
各握有一枚玉剑璏和马蹄金
如此奢华，玉石品德的体现，金则是财富的象征，
真是前无古人，后无来者。

海昏侯墓精美玉环
这是出土于刘贺处的肛塞
肛塞是有着”战国纹饰“挂饰
竟然被当作肛塞，塞入刘贺的肛门。

再看看刘贺嘴里的”口含器物“
类似玉器之类的东西
为何是这样的口含？
形似图章，右边还刻有字样”马“。

一般口含动物状纹饰比较多。

这种有”文字“的实属罕见，
两个篆文的字，
应该是一枚玉质的章！
原来是个吊坠老件改的印章，
下面是个繁体”欢“字。

极品和田白玉制作的扭丝纹玉环
考古进行到攻坚阶段
价值连城的韘形佩。

20件高仿古玉赝品，看看你认得几个？（劲爆）古玉是出自古人之手，反映古人心声的玉雕。

不是你、我、他想像出来的或理论出来的。

现代玉雕和仿古玉雕就不具备这个特征。

古玉玩的是文化含量，越古越好。

辨其真伪也是乐趣之一，仿品多，长眼哪！赝品01古玉鉴定就是对玉运用标形器和被鉴定器对比。

经过立标、观察、涉猎、积淀、总结、反馈、否定、精练、反复、对比等过程辨别其真伪。

赝品02鉴定鉴定并不神秘，简单的说就是：用标形器和被鉴定器对比。

实际要复杂一些，要经过：立标、观察、涉猎、积淀、总结、反馈、否定、精练、反复、对比。

每个阶段都有可能误入歧途。

赝品03如果说自我否定是进步的关键，那么有几个人有勇气；有能力面对自己的失误，而能保持好自己的心态呢，多数人误入歧途并不奇怪。

十条老牛也拉不回来。

赝品04悟性从那里来有人叫境界，有人叫慧根。

一个人一辈子能做好一件事足以，那就是你的悟性使然。

人们注定要在大多数事上一塌糊涂。

这和智慧、文化水平无关，没什么不服的，越不服越陷的深。

悟性就是指引你的上帝之手。

赝品05会与不会之间玩古玉的人中，多数人终生入不了道（百分之九十）。

部分人摆脱不了二把刀（百分之十）。

不到百分之一的人能成手，也就是鉴定准确率在百分之九十五以上，只有难断没有错断的人，这就是现实。

但愿能改变之，这不是单方所能为的。

赝品06收藏者的难处普通收藏者的最大难处就是，找不到标形器。

博物馆的展品不能成为标形器，因为标形器必须能长期密切接触。

不要小瞧真品碎片，那是长眼的利器。

盲目拜师是第二个误区，他的老师就走偏道了。

赝品07专业人士的常见误区专业人士不存在标形器的困惑。

但是他们容易对市场不敏感；对高仿品缺乏研究。

只有知道假的为什么假，才能对真的为什么真有更深刻的认识。

专业人员有高有低很正常。

赝品08长眼诀巧可以说有也可以说没有，说有是因为悟道的过程各不相同，各有个的特点。

说没有是因为茅台酒的味道没人能说清楚。

同饮一杯酒的人表述也各不相同。

真假古玉：大对比（下）古玉的仿古，最早从元朝就开始大规模流行，从而构成了我国玉文化中不可分割的一部分，这里将网上收集的部分古玉真假图放在这里，大家可以从真品古玉和仿品古玉的玉质、雕工、刀痕、沁色、形制等多方面加以区分和揣摩，从而提高对古玉的辨别分析能力。

一般来说，仿古制品是根据出土古玉的特征，加以刻意模仿，但是往往有过之而无不及，比如，很多出土古玉都带有不同程度的沁色，仿品就大肆人工做沁，结果搞得沁色比真品更加严重，却忘了真正的古玉在自然环境中，未必能沁入太多的颜色，甚至可以不沁；又比如，古代的雕工不如现代，于是就把仿品做得粗陋古朴，却忘了古代玉器完全是精工细作，很多时候那精美的造型和工艺至今无法达到；还有，为了做旧，很多仿品都采用十分低劣的玉质，却忘了古玉是“石之美者”……总之，仿品总是在一些“皮毛”指标上打转，却忘了真正美玉的地位和特征，当你遇到一块很多方面同时都符合“古玉”特征，比如明显的沁色（有时候还是多种沁色交织在一起）、粗陋的刀工和造型、几乎是杂料的玉质、貌似风化或者腐蚀的表明纹路（甚至有人做到钙化）、造型又十分具有某个时代的特征（多是按照图谱仿制）、或者干脆没有任何时代特征的素件（比如没有任何花纹的镯子、玉环）……就一定要小心了：越是特别“象”、而且很多条件同时具备的玉件，就越可能是仿品！最近两年的古玉制作，甚至加入墓土、尸泥，来仿制出土古玉的气味！真品名称: 龙凤纹玉套环真品年代: 西汉真品尺寸: 直径10.6厘米1983年广东广州象岗南越王赵眛墓出土质呈青色，表面微受沁。

扁圆状，由内外二圆环套连而成，内环上阴线饰七组双S交*纹，外环上饰弦纹、竹节纹。

内环透雕一张口露牙、弯颈曲腰卷尾之龙形，与外环一回首张口、高冠长尾、立于龙足之上的凤鸟正相呼应。

龙凤姿态优美，动感强烈，具有战国遗风，整器显得玲珑剔透。

这种工艺精湛的玉套环在审美艺术上亦具很高价值。

仿品名称: 仿西汉龙凤纹玉套环仿品年代: 现代仿品尺寸: 直径12.8厘米此环时代原定为战国晚期。

【古玉新解】致敬工匠还原纹饰未完的“半成品玉璧这件玉璧的加工，在进行到纹饰这一步时，突然被中断了。

仅凭这一点点纹饰，能否推断出当初玉工的设计思路？还原整个玉璧？阐史君——讲述古玉背后不为人知的故事，为您破解古玉密码！这件春秋时期桐柏月河墓出土的玉璧，在乍看之下还以为它是个素面玉璧，但是翻过来之后才发现玉璧上有一点点雕刻，证明这是一个半成品。

专家表示像这样的没有加工完的玉璧在考古发现中还是很少的，这块玉璧刚好停留在了纹饰雕刻的起步阶段，永远定格在这一瞬间，它的出现是非常宝贵的，是非常难得的研究资料，对帮助我们了解古玉的加工工艺有重要作用。

仔细观察我们不难发现，从这件半成品上恰恰可以看出古人加工玉璧这样的器物时的加工工序：第一步肯定是开料，把它加工成片；第二步是钻孔，内外穿透成孔；第三步是精细的抛光打磨。

这件玉璧两面打磨的都非常平整，非常光滑，纹饰部位有轻微的很浅的阴刻线，然后经过反复刻画成形，也就是说这种玉璧的加工一定是先精细打磨，然后再做阴刻线。

看到这里相信大家和阐史君一样很想知道，如果把这块玉璧的纹饰进行补全复原，它的全貌会是什么样子呢？我们可以参考同一墓葬里出土的另外一件玉环，从拓片上可以明显看出，当时的工匠对玉环做了空间上的块面分割，将它平均的分成了四等份，并在这四份中“复制粘贴”了同一纹饰元素，不断循环利用这个纹饰。

要复原我们的半成品玉璧，应该也是同样的理念。

首先将玉璧进行一个块面分割，将它平均分为四等份，然后根据现有的图案元素对它进行扩展，基本上遵循玉环现有的纹饰排布秩序，先完成一个画面单元，然后“复制粘贴”，直到填满整个玉璧。

复原之后的玉璧和之前的玉环一样，呈现出一种平均分布，但是又不是简单的对称图形，能看出里面有很多小的变化，整体看起来又非常和谐、神秘。

我们的复原画虽然看起来比较粗糙，也没有成品那么精细，但也是对古代工匠的致敬，与古人跨越时空的一次精神合作了。

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古玉鉴定：看钻孔断真假（专家高清解读＋一大波古玉钻孔
图）
研究鉴赏古玉，看'打孔'是必备技能，怎么看，看什么很讲究，首先分享一下张友来老师对一家龙山文化时期的玉钺的解读。

这件龙山时期的玉钺采用优质透闪石玉材
其刃部四个弧形连接，很具特色
感受一下细微的解玉砂打磨痕
看看冰片纹及其沁色
这个钻孔，光亮规则，工艺流畅，解玉砂痕迹非常清晰，螺旋纹大致平行（不是绝对平行）
解玉砂痕迹粗细、高低都各不同；其原因在于解玉砂的大小不均匀，受力不一样所呈现的面貌。

下面再欣赏一组馆藏打孔
桯钻，就是我们俗称的'实心钻'。

起源于新石器时代，一直沿用到近代。

最早的桯钻工具为玛瑙、火山燧石等制作的箭头，人们用其直接在玉器上带动潮湿解玉砂进行旋转打孔。

后来出现了弓，利用弓来带动钻头加工，大大提高了钻孔效率。

管钻一般用来打较大的孔，新石器时代已经开始使用，比如玉璧的孔和玉琮的孔都是用管钻来打的，管钻的特点是可以打大孔，中间是空心的，可以加速冷却，不容易磨损钻头(优势所在)。

汉代管钻玉璧外缘
再来一波孔道微痕，大家欣赏。