下载文档原格式
34神州文化浅谈考古学对美术研究的意义刘鑫鑫上海睿合建筑设计工程有限公司摘要：美术，实为造型艺术，美术研究是对美术作品所传达的视觉信息及造型艺术等进行分析和研究，由于近几年国内的“故宫热”、“文物热”等现象，公众对文物的美术研究也有了新的关注和认识。
在对美术文物的了解过程中，会发现早期的美术研究往往伴有考古学的身影。
考古学虽是发展于19世纪的新兴学科，但它对其他学科的影响可谓不容小视，尤其是美术研究，甚至一度成为研究美术起源和历史问题的重要手段之一。
本文主要根据笔者的实际经验以及相关的理论积累对当前的考古学对美术研究的意义进行一定的分析，希望能为研究此领域的专业人士提供微薄之力。
关键词：考古学；美术研究；美术考古0、引言美术，亦称造型艺术，分绘画、雕塑、工艺美术等，是运用一定的物质材料为媒介，塑造可视的平面或立体的艺术形象。
我国早期的美术活动主要是研究前人收藏的金石书画、城市遗迹以及历史文献等，在近现代考古学发展起来后，人们逐渐把美术研究伸向考古学的领域上来，并出现了美术考古学这一学科。
考古学是一门交叉性学科，涉及多种学科内容，也正如此，可以为美术研究提供较多的素材。
美术考古学一词源于西方，20世纪20年代，郭沫若先生在其《美术考古学发现史》这一译作中，第一次使用了这个概念。
直至90年代，美术考古学的研究才受到人们的重视。
由于考古学与美术史学的密切关系，致使考古活动的发现和研究，进而可直接影响美术研究的发展。
考古主要是通过对古代人类各种活动遗留下来的实物以研究人类古代社会历史，起到佐证历史、纠正历史的作用，其中与美术相关的文物就因其特有的视觉性，成为图像历史的重要表现形式，同时，考古学的年代问题，运用到美术研究上，可以探讨美术的起源问题以及美术作品的历史承接关系。
因此，考古学对美术研究具有十分重要的意义，故，本文从考古学与美术起源问题、考古还原美术历史、考古视野下的美术发展等几个方面作简单论述。
16艺术学研究 2020年第6期这里所说的考古学，指的是以田野调查和发掘为基础的近代意义的考古学，即英文所说的archaeology，而不是宋代吕大临《考古图》中所说的“考古”，或者福柯的“知识考古学”中的“考古”。
考古学根据其研究的时段，大致可以分为三部分：一是所谓历史考古学，在中国主要是研究汉代以后的考古；二是史前和原史考古学，在中国主要指新石器时代和商周考古；三是旧石器时代考古学。
历史考古学在欧洲主要指古典考古学，这一部分是与美术史同源的；在中国，对于历史考古学与美术史关系的讨论也最集中。
在美洲，新石器时代考古学与文化人类学关系密切；但在中国，新石器时代的研究与历史学的结合更紧密，人类学理论还无法大规模地进入。
新石器时代发现的材料很多，但如何进入美术史的研究，我们的试验还不够。
旧石器时代考古与地质学等学科联系比较多，美术史的研究基本没有涉及。
今天我们讨论的主要还是限于历史考古学与美术史研究的关系。
考古学与美术史研究之异同考古学与美术史这两个学科在起步阶段，其关系曾经十分密切。
例如，18世纪研究古典艺术的学者约翰 · 温克尔曼（Johann Winckelmann），既有“美术史之父”的美誉，也拥有“考古学之父”的桂冠。
尽管“某某之父”的说法只是一种措辞，但也足以说明这两个学科的紧密关系。
后来，考古学和美术史学分道扬镳，考古学既研究艺术品，也研究非艺术品。
早在发掘古罗马庞贝古城时，当时的考古人员就开始注重探索城市的整体面貌，而不只是寻找艺术品。
19世纪以后，考古学还深入到石器时代的研究，探索人类文化的起源，视野更为广泛。
与此同时，美术史也按照它的道路继续向前发展，具备了自身的理论与方法，成了一个有尊严的人文学科。
但是，从根本上说，二者的研究对象都是物质性的，共性很多，这两个学科无论如何都难以被截然分离。
在欧美的很多大学，这两个学科常常在同一个学院甚至同一个系中。
中国的情况比较复杂，在不同的学科环境中，我们都能够感受到一些微妙的问题，尽管它们彼此谁都离不开谁。
关于美术考古学研究对象和研究方法的几点思考
美术考古学是一门研究古代美术作品的学科，旨在通过考古发掘和研究，探寻美术作品的历史、文化和艺术价值。
在美术考古学的研究中，有两个主要的研究对象：美术作品和艺术文化遗址。
美术考古学采用了多种研究方法，如考古发掘、文献研究和艺术品鉴赏等。
艺术文化遗址也是美术考古学研究的重要对象之一。
艺术文化遗址包括墓葬、宫殿、寺庙等。
这些遗址中常常保存着大量的美术作品，通过对这些作品的研究，可以了解遗址所处的社会、历史和文化背景。
艺术文化遗址本身也是一种具有艺术价值的文物，因此对它们的考古发掘和保护也是美术考古学研究的重要任务。
美术考古学采用了多种研究方法，以便更好地揭示美术作品的历史和艺术价值。
考古发掘是美术考古学的基础工作。
通过对古代遗址的发掘，可以发现大量的美术作品和艺术文化遗址，进而进行深入的研究。
文献研究也是美术考古学的重要方法之一。
通过研究古代文献中的艺术相关内容，可以了解古代艺术的创作背景和传播情况。
艺术品鉴赏是研究美术作品的重要手段之一。
艺术品鉴赏可以通过观察和分析作品的细节和技法，评价其艺术价值，并研究其时代和风格特征。
美术考古学还可以借鉴其他学科，如人类学、历史学和艺术史等，以获得更全面和深入的研究成果。
关于美术考古学研究对象和研究方法的几点思考一、美术考古学的研究对象1. 艺术品与工艺品美术考古学的研究对象主要包括古代的绘画、雕塑、工艺品以及其他艺术品等。
这些艺术品在古代社会扮演着重要的角色，它们不仅体现了当时的审美观念和艺术技法，还反映了古代社会的文化特征和历史变迁。
对这些艺术品的研究可以为我们了解古代社会和文化提供重要的线索和信息。
2. 建筑遗迹除了艺术品之外，建筑遗迹也是美术考古学的重要研究对象之一。
古代的建筑遗迹包括宫殿、寺庙、城墙、墓葬等，这些遗迹不仅展现了古代社会的建筑艺术水平，还反映了古代社会的宗教信仰、政治制度、社会结构等方面的特征。
通过对这些建筑遗迹的研究，可以更好地理解古代社会和文化的发展轨迹。
3. 遗址与遗物在美术考古学的研究中，还经常涉及到古代的遗址和遗物。
古代的遗址可以是古代城市、古代墓葬、古代庙宇等，这些遗址通常能够为我们提供大量的历史和文化信息。
而古代的遗物则包括陶器、玉器、青铜器、铁器等，并且这些遗物往往装饰有各种图案和纹饰，通过对这些遗物的研究可以了解古代的艺术风格和技艺水平。
1. 田野调查田野调查是美术考古学中常用的一种研究方法，通过对古代遗址、遗物以及其他相关文献资料的实地调查和采集，可以获得大量关于古代艺术品和建筑遗迹的信息。
田野调查能够直接观察和记录实物，对美术考古学研究具有重要的意义。
2. 考古发掘考古发掘是美术考古学中另一种重要的研究方法，通过对古代遗址和遗物进行系统的挖掘和整理，可以获取大量的古代艺术品和建筑遗迹，从而为美术考古学的研究提供实物基础。
考古发掘通常需要借助于各种先进的技术手段，比如地质勘探、测量绘图、室内分析等，以确保对古代遗址和遗物的准确探索和整理。
3. 艺术品鉴赏艺术品鉴赏是美术考古学中的重要研究方法之一，通过对古代艺术品的形态学、样式学、技术学等方面进行鉴别和分析，可以了解古代艺术品的历史和文化背景。
对古代艺术品的鉴赏研究需要借助于艺术理论和技术方法，以确保对古代艺术品的准确解读和理解。
浅谈对美术考古学的认识院系：政治与历史学院学号：110710103姓名：安春苗浅谈对美术考古学的认识【摘要】美术考古学是考古学的一个分支,也是一门交叉学科。
它与“艺术学”的分支“美术学”关系比较密切,主要以考古发现的和传世的古代美术遗迹和遗物为主要研究对象。
因此,它应称为“美术考古学”,而不应称“艺术考古学”。
中国美术考古学研究的内容,根据考古发现的实际情况可分为雕塑、佛教造像、画像石与画像砖、绘画、建筑、陶瓷、玉器、铜器、石碑和墓志形制以及其他古代工艺美术等10大类。
它从历史科学的立场出发,利用考古学整理研究资料的层位学和类型学方法,结合有关文献记载,广泛借鉴其他学科的研究成果,进行历史学的分析研究和艺术的分析研究,其目的在于阐明古代文化艺术产生和发展的科学规律。
美术考古是考古研究的一个重要组成部分,近年来,美术考古的研究手段和材料不断得到发展和完善,已经在很大程度上表现出了其独立学科的特征。
【关键字】美术考古学美术学历史学艺术研究认识美术考古学是考古学的一个分支,也是一门交叉学科。
它与“艺术学”的分支“美术学”关系比较密切,主要以考古发现的和传世的古代美术遗迹和遗物为主要研究对象。
因此,它应称为“美术考古学”,而不应称“艺术考古学”。
中国美术考古学研究的内容,根据考古发现的实际情况可分为雕塑、佛教造像、画像石与画像砖、绘画、建筑、陶瓷、玉器、铜器、石碑和墓志形制以及其他古代工艺美术等10大类。
它从历史科学的立场出发,利用考古学整理研究资料的层位学和类型学方法,结合有关文献记载,广泛借鉴其他学科的研究成果,进行历史学的分析研究和艺术的分析研究,其目的在于阐明古代文化艺术产生和发展的科学规律。
美术考古是考古研究的一个重要组成部分,近年来,美术考古的研究手段和材料不断得到发展和完善,已经在很大程度上表现出了其独立学科的特征。
一、“美术考古学”的由来美术考古学研究的是人类的古代历史，它将各种美术品作为实物资料来复原古代的社会文化。
考古学分类
因研究对象、所用手段和方法的不同，考古学又可以分为以下门类：
1.美术考古
美术考古是从历史科学的立场出发，把各种美术品作为实物标本，研究的目标在于复原古代的社会文化的考古学分支。
2.宗教考古
宗教考古是以有关宗教的遗迹和遗物为研究对象的考古学分支。
3.航空遥感考古
航空遥感考古学，是指使用飞机和遥感卫星从空中向地面摄影，通过对所得照片的观察、分析，判定遗迹和遗物的形状、种类及它们的分布情形。
4.环境考古
环境考古是通过遗址及其周边环境的考察和采样分析，恢复各种时空尺度的地形地貌、水文、植被、气候、土壤、动物等自然环境，研究自然资源、自然灾害对区域社会文化发展的影响，了解古代人类对自然环境的认知和利用，探讨自然环境对聚落选址、生产布局、食物结构、经济形态、文化演进、人类迁移的影响以及人类对环境的作用等人地关系问题的考古学分支。
5.水下考古
水下考古是对淹没于水下的遗物和遗迹进行调查、勘测、发掘及摄影记录的考古学分支，是田野考古学在水域的延伸。
6.沙漠考古
沙漠考古是以考古学的手段，去研究沙漠变迁与人类活动的关系的考古学分支。
沙漠考古有特殊的目的，与一般的沙漠地区考古活动有所不同，后者是以获得人类的物质文化资料为目的，并不研究沙漠的变迁。
盆彩陶代人面鱼纹新石器时在河南省三门1921 年仰韶文化是黄河中游地区重要的新石器时代文化，于3000 年至 5000 峡市渑池县仰韶村被发现。
仰韶文化的持续时间大约在公元前年，分布在整个黄河中游从今天的甘肃省到河南省之间。
当前在中国已发现上处，占全国的仰韶文化千处仰韶文化的遗址，其中以陕西省为最多，共计 2040，是仰韶文化的中心。
40%遗址数量的发达着非常社会之前存在掘，第一次证实了中国在阶级仰韶村遗址的发青、器时代域扩大到旧石从此开始把考古学的研究领的新石器时代文化，并铜器时代和铁器时代。
仰韶文化的制陶业比较发达，制陶技术最能代表当时的手工业经济发展的水平。
从考古发现看，各部落都掌握了相当成熟的经验，包括选用陶土、塑坯造型、烧制火候等一系列技术和绘画、贴塑装饰的工艺。
不过，制坯还停留在手制阶段，不少小件器物仍采用直接捏塑的简易方法。
仰韶文化中期以前，一般都采用泥条盘筑法制坯造型，后来出现了用慢轮修整口沿部分的技术。
制陶的工匠能够在器物表面施加各种纹饰，有的用特制的模具拍打，有的用工具刻划，有的装饰主要是为了加固器体，有的则仅仅是为了美观。
其中装饰作用最明显的是彩陶花纹。
仰韶文化各种类型遗址发现的彩陶花纹形式与风格互有区别，但也有它们的共同特点。
早期以红地黑彩或紫彩为多，中期流行先涂绘白色或红色陶衣为地，再加绘黑色、棕色或红色的纹饰，有的黑彩还镶加白边，十分美丽。
绘画所用的颜料、磨砚、研磨锤等工具，在西安半坡、临潼姜寨、宝鸡北首岭等遗址的营地、墓葬中都有发现。
从彩陶图案纹饰的痕迹分析，当时绘画已经使用毛笔一类较软的工具。
各地的居住营地中，有专门烧制陶器的窑场和作坊。
目前已发现仰韶文化各时期的陶窑上百座，构造分为横穴窑和竖穴窑两种，以横穴窑最为常见。
横穴窑是较原始的一种陶窑，由火膛、火道、窑箅和窑室四部分组成。
其特点是火膛、火道与窑室作横向排列，窑室在火膛后方并略倾斜向上，两者通过两条或更多的火道相连。
中国美术考古学概论美术考古学研究的是人类的古代历史，它将各种美术品作为实物资料来复原古代的社会文化。
下面由为大家整理的中国美术考古学概论的有关信息，希望对大家有帮助!中国美术考古学概论《中国美术考古学概论》是2008年中国社会科学出版社出版的图书，作者是杨泓，郑岩。
内容简介中国美术考古学为特殊考古学之一，是中国考古学的一个分支学科。
本书分六章：首章阐明什么是中国美术考古学，指明美术考古的对象和目的、美术考古的基本方法与相邻学科的联系与互动，以及中国美术考古发现简史;其后五章按历史发展顺序，分述中国史前时期、先秦时期、秦汉时期、魏晋南北朝时期和隋唐宋元时期的美术考古。
第一章首先说明该时期美术考古的时代特征，并讲述该时期的城市与建筑艺术、宗教美术和丧葬美术，并附有必读的参考书目。
作者简介杨泓，男，满族。
生于北京市。
北京大学历史系考古专门化毕业。
自1958年至今在中国社会科学院考古研究所工作，任研究员，并任中国社会科学院研究生院考古系教授、博士生导师。
1998年开始，担任《文物》月刊编辑委员会委员。
2005年被聘为国家文物鉴定委员会委员。
并任中央美术学院人文学院特聘教授。
主要研究中国汉唐考古学、中国美术考古和中国古代兵器考古。
自1958年在《文物参考资料》发表论文《高句丽壁画石墓》以来，迄今已在《考古学报》等刊物发表学术论文逾300篇。
主要学术专著有《中国古兵器论丛》等。
曾被聘为《中国军事百科全书》的《古代兵器》学科主编。
郑岩，山东安丘人。
先后毕业于山东大学历史系考古专业、中国社会科学院研究生院考古系，历史学博士。
曾在山东省博物馆工作多年，现任中央美术学院人文学院教授、博士生导师、中国社会科学院研究生院考古系客座教授、山东大学东方考古研究中心兼职研究员。
主要从事汉唐美术考古和美术史研究，著有《安丘董家庄汉画像石墓》等。
美术考古学基本内容到现在，西方各国一些最著名的博物馆内，依陈列内容看，绝大多数都可称之为古代美术博物馆。
美术学考古“天下之是非”焉能混同“人人之是非”为“美术考古学”定义与郑岩先生商榷美术学考古一词是在100多年前，由德国人米海里司制造的。
之后郭沫若先生将其转译到了中国，并将其美化。
在《“美术考古学”之明辨》中指出：一、思维对象之本质属性含混，不可能有助于合乎逻辑的推理。
因此，“美术考古学”之定义，不具有学术指导意义。
二、发明“美术考古学”的米海里司，其著作旨在美术史的梳理。
三、考古与美术史研究，是学术进程的前后关系：考古学提供了历史实物资料，美术史研究是其后视觉艺术之整理者与美术史之发展者的职责。
而美术史与考古的关系在经过一系列的讨论下大体有了以下结果。
一、“美术考古学”在中国已成显学，需要显示其词语被“频频”采用的盛况，《由来》列举了约32本书名。
二、《由来》以历史发展的变动性开脱定义者之失误，却忽视了《百科全书》的功能与规范要求。
“美术考古学”植入中国考古学、以考古学的目标为目标却从事美术史研究，是因为20世纪下半叶中国考古学快速发展的缘故。
“美术考古”近三十年美术史研究的新转向近三十年来，中国美术史研究取得的成绩体现在两方面，一是学科自身的发展。
二是对人文学科研究的影响。
这三十年来对中国美术史的研究，一种明显的表现特征就是通过对考古学的贴近，从利用考古资料，到借鉴考古学理论，再到形成具有本学科理论特色的美术考古学研究方法。
美术史研究对考古材料的利用体现在对考古学研究成果的利用中，我们不是简单地将其发掘的物品作为自己的研究与补史对象，还利用考古学家的分期断代与分型描述甚至是可能的解释与分析，来为美术史研究带来便利。
美术史研究与考古学的亲缘关系让美术史受益匪浅。
美术史研究对考古学方法的借鉴体现在美术史家在利用考古材料的同时，也在关注考古学理论。
美术史研究对考古学方法的借鉴分为两个阶段。
第一阶段是具体方法的借鉴和移入。
第二阶段是对考古学研究观念的引入，这就是有学者说的“整体读法”。
此外受考古学理论的影响，美术史研究的“整体读法”逐渐完善为自己的理论与方法、“美术考古学”方法应运而生。
美术考古学，作为美术史研究的一种方法，其落脚点应在“美术”上，正是由于学科视角的限定，这一研究方法虽然来源于考古学理论的启示，属于美术史研究的考古学方向，但还必须由从事美术史研究的学者来运用，否则，又将顾此失彼。
“美术考古学”与“艺术考古学”辨析“美术考古学”与“艺术考古学”是目前在考古学与艺术学研究领域通用的、至今尚未明确区别开来的两个学科概念。
“美术”与“艺术”这两个概念，同源于古罗马的拉丁字母“art”。
“art”本义是指“人工技艺”，泛指各种手工制作的艺术品以及文学、戏剧、音乐等。
从广义上讲，美术包括绘画、雕塑、建筑、工艺美术、设计、书法等种类，具有物质性、造型性、视觉性、静态性和空间性等特征，使其古代艺术品历经成千上万的风风雨雨遗留下来。
相比之下，艺术的其他门类，如音乐、舞蹈、戏剧等，由于过于依赖人的参与，并受到时空的约束往往更易失传。
美术考古学与艺术考古学有着密切的关系。
首先，艺术考古学是建立在美术考古实践和美术考古学理论发展的基础之上。
艺术考古学的研究对象是通过田野考古调查和发掘得到的艺术遗迹和艺术遗物，以物化的形式出现，都具有生动形象的造型或精美的装饰纹样。
其次，在20世纪80年代以前，从事中国古代艺术研究的大都是美术史论家。
他们主要从事中国古代书法、绘画艺术的研究。
美术考古学与艺术考古学之间的区别也比较明显，主要体现在学科的定位与研究对象的范围方面。
自20世纪80年代开始，在对音乐、美术、戏剧、曲艺、电影、舞蹈、等分门别类进行综合发展起来的艺术研究。
而美术考古学的研究对象是田野考古调查和发掘提供的古代美术品，即使是按照新的学科分类与代码颁布前艺术的分类标准，把美术与工艺美术合在一起的造型艺术，也存在着一定的局限性。
总之，美术考古学与艺术考古学是两个不同历史发展阶段的产物，在不同时间条件下都有其存在的合理性。
艺术学尚未在中国成为一门独立的学科之前，美术学占学科主导地位，美术学与考古学的学科交叉，自然衍生出美术考古学。
“美术考古学”之名辨“美术考古学”源自德国米海里司著作，中途经日本介绍到中国。
由于译介的过程，从欧洲到中国，其名既未发生义的改变，也未进一步明确化。
不过，尽管米氏对“美术考古学”的学科属性缺乏明确界定，但实有诸多说明性描述。
而《中国大百科全书》中美术篇的再定义则误植了概念，使学科错位。
首先，在结构上缺乏种的差别性，因此不能揭示概念内涵，其次在外延定义上违反了逐条原则，不能给所属食物以正确划分，因此判断不恰当，继而在推理上必然不合逻辑要求。
决澜社研究决澜社是所有关于20世纪中国油画的美术史研究都无法回避的重要艺术个案。
决澜社作为20世纪前期出现的具有现代主义倾向的油画团体，他们的创作“接近巴黎画坛的风气的，研究着各种风格，提炼了各国画家的真髓，而赋以自己的乡土气，发挥着各自的才能”，他们的目标是希望“20世纪的中国艺坛，也应当有一种新兴的气象”。
对于这样一个艺术群体，本论文一方面大量珍贵是史实文献的梳理，还原其丰富的历史真相。
同时基于决澜社所处的文化情境，深入反思决澜社现象所引起的中国现代美术演变的文化问题。
从“学科互涉”看美术史学与考古学是关系考古学和艺术史学即是客观世界的某种经验的表达，它们都不能全面地向我们展示真实的客观世界。
二者在诸多方面存在着“学科互涉”和“跨越边界”的特征。
美术史与考古学作为现代知识体系的两个学科，在学科属性、学科构成、研究对象甚至研究方法等方面都存在着交错和跨越。
在各自的研究实践过程中存在着许多以后可以合作的契机。
多关注彼此的学科互涉和边界的渗透性，以此为基础进行合作将是二者及相关学科在未来发展的基本保证。
“今天的‘学科互涉’就是明天的‘学科’”，考古学和艺术史之间的“学科互涉”早已有之，美术考古作为学科互涉的一个领域已经快跨出一个世纪了，不管它是艺术考古学，考古艺术学，还是另外一个允许每一个分享有同等地位的名称，合作是最为恰当的。
不断的学科交涉和边界跨越，修正和加深对自身文化遗产及其研究的认识和理解，将是人文学科在未来发展的基本保证。
考古提供的仅仅是材料吗？考古学给美术史带来的变化多样的。
比较不同时期中国美术通史著作，就会有不同的收获。
近期出版的中国美术通史其内容是包罗万象的，既有卷轴册页，又有器物、建筑、石窟，已经大大突破了传统画史的范围。
然而美术史著作存在的主要问题有如下几点。
一、孤立的选择和使用考古材料，视考古材料与传世品无异。
考古学与古器物学的一个根本性的差别在于，前者以获取史料为目的，利用科学的手段尽可能地获取完整的材料，而后者多是孤立地、静止地观察器物。
二、有的著作虽然强调考古材料的重要性，却不自觉地将考古材料作为次等材料使用，只是用来“证明”和“补充”现成的，依据文献所构建的美术史框架，将考古发现的图像仅仅看作一部文献所构成的美术史的插图或注脚。
三、夸大考古材料的价值，将考古材料看成是系统完整的历史，而缺少具体的分析研究。
四、有的美术史研究者对考古学整体进展的情况了解不够，知识结构较为陈旧。
而目前，中国美术通史的著作常常以教科书的形式出现，限于各种条件，教科书多是“材料+结论”的二元结构，问题和分析过程全然不见，不仅不能体现考古材料真正的价值，甚至无法反映出近些年来美术史研究的进展。
考古学与古代艺术研究古代造型艺术作品是实物史料的重要组成部分。
考古学是根据实物的史料来研究古代历史的一门科学。
这种实物的史料，既然是人类社会活动遗留下的痕迹，因而它所包括的种类，所表现的形式，也就出人意料的复杂。
在欧洲，古典艺术品的搜集与研究，是现代考古学是先驱。
这里说的考古学，即以田野考古方法作为基础的考古学。
作为现代科学技术发展的必然产物，以一种新兴的社会科学而普及。
现代考古学推动了古代艺术研究的迅速发展。
从欧洲文化史上看，现代考古学的诞生，既得力于古代艺术的引导，又否定了它在考古学上的优越地位。
但是，这并没有削弱或妨碍古代艺术的研究，相反地是加速了这方面的继续发展。
在新的历史条件下，古代艺术的研究重新起作用与考古学。
考古学与艺术史研究郑岩教授访谈录本次采访嘉宾是博士生导师郑岩教授，现任职于中央美术学院人文学院，研究方向为美术考古、汉唐美术。
个人著作有《安丘董家庄汉画像石墓》、《魏晋南北朝壁画墓研究》、《中国表情》，与人合著有《山东佛教史迹》、《中国美术考古学概论》，其主持翻译《礼仪中的美术》，合议《中国古代艺术与建筑中的“纪念碑性”》。
本刊记者就美术考古的学科建构，研究方法等相关问题与郑岩教授展开讨论，试图分享一个学者的成长经验，带给大家一些思考和认识。
美术考古学的“热”与“冷”从学术史的角度看，现代意义上的“美术考古学”诞生于西方。
目前存在着中国考古学“热”在圈外，“冷”在圈内的现象。
美术考古学不仅开阔了考古学的视野，打开了历史学的更多视角，同时改写了以往中国美术史学中诸多的认识、观念和思想。
但是长期以来，人们对美术考古学学科品质是有误解的。
造成此种情况的原因在于，一方面是美术考古学科的不成熟，另一方面是在一般考古学工作者中，人数众多、理论纯熟、技艺精湛，大都没有接受过艺术史的基本训练，缺乏必要的美术学识和教养。
正因此，我们看到的现实，便是“美术考古学”学科打举建设的表象虽然热闹，但学科自身有待完善。
美术考古学的命名、性质与研究内容美术考古学是考古学的一个分支，也是一门交叉学科。
它与“艺术学”的的分支“美术学”关系比较密切，主要以考古发现的和传世的古代美术遗迹为主要研究对象。
因此，它应称为“美术考古学”，而不应称为“艺术考古学”，中国美术考古研究的内容，根据考古发现的实际情况可分为雕塑、佛教造像、画像石与画像砖、绘画、建筑、陶瓷、玉器、铜器、石碑和墓志形制以及其他古代工艺美术等10大类。
它从历史科学的立场出发，利用考古学整理研究资料的层位学和类型学方法，结合有关文献记载，广泛借鉴其他学科的研究成果，进行历史学的分析研究和艺术的分析研究，其目的在于阐明古代文化艺术产生和发展的科学规律。
美术考古学的学术定位和学科建设“美术考古学”一词源自西方，20世纪20年代，美术考古学的概念进入中国学术话语范围。
按传统的学科分类观，美术考古学不过属于考古学或美术史学的一个分支学科。
通过对美术考古学与考古学、美术史学的相互关系，从美术考古学研究的对象、范围、目的、方法等方面对美术考古学的学科定位问题予以剖析，认为美术考古学是人文科学中一门卓然独立的学科。
它所呈现出来的独立性，对当下美术考古学的学科建设提出了新的要求。
美术考古学学科建设的认识前提和实践性关于如何从学科建设上来建设美术考古学的问题，要先认识到什么是美术考古学。
