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中国古代文学史（二）考试大纲第五编宋代文学第一章北宋初期文学一、学习目的与要求本章的重点内容是宋初“三体诗”和晏殊词。
学习要求：①准确了解宋初诗风和文风的整体面貌及其基本走向；②重点掌握王禹偁诗歌、西昆体诗歌的创作特征；③重点掌握晏殊词的创作特色及其在词史上的地位。
二、考核知识点与考核要求（一）王禹偁与宋初文风和诗风识记：①柳开、穆修是宋代古文运动的先驱；②宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体。
理解：“白体”。
应用：王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献。
（二）杨亿和西昆体、晚唐体识记：①《西昆酬唱集》；②杨亿的生平；③杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格。
理解：①西昆体；②晚唐体。
应用：①西昆体诗歌的一般特色；②林逋诗歌的特点。
（三）晏殊的令词识记：①晏殊的生平；②《珠玉词》。
应用：晏殊词的创作特色及其在词史上的地位。
第二章欧阳修与北宋诗文革新一、学习目的与要求本章的重点内容是欧阳修、王安石以及梅尧臣、苏舜钦等的文学创作。
学习要求：①识记并理解有关北宋中叶诗文革新的情况；②重点掌握欧阳修的各体文学创作成就，深入理解他在诗文革新中的领袖地位；③重点掌握梅尧臣和苏舜钦诗歌创作的特点，深入理解他们对宋诗风格的影响；④重点掌握王安石的各体文学创作成就；⑤翔实理解曾巩、苏洵和苏辙散文创作的特点。
二、考核知识点与考核要求理解：北宋中叶的诗文革新运动。
（一）欧阳修的文学贡献识记：欧阳修的生平。
理解：①欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位；②《秋声赋》的艺术特点。
应用：①欧阳修散文的艺术特点；②欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性；③欧阳修词的艺术特点；④欧阳修的文学成就和贡献。
（二）梅尧臣和苏舜钦识记：①梅尧臣的生平；②苏舜钦的生平。
理解：梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家。
应用：①梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点；②苏舜钦诗歌的风格特征。
（三）王安石的文学成就及其他识记：王安石的生平。
理解：①王安石词《桂枝香》[金陵怀古]对词境的开拓；②王令诗歌的特点。
中国古代文学史（二）重点一、初唐1、王绩：长于五律，《野望》已是五律典型。
多吟咏隐居旷达之趣，寄寓激愤之情。
2、初唐四杰：（1）文学观：反齐梁的宫廷文学，提倡刚健有骨气的诗风，文章要有一定的经世教化的作用。
（2）创作成就：A诗歌：都是中下层文人，他们拓展了诗歌的表现领域。
B：对诗歌体式的成熟和完备做了贡献如七言歌行《长安古意》体式非常大；五律王勃C：开拓了新的诗风，以清新的诗风为文坛带来新鲜的风气。
D：骈文赋3、陈子昂：（1）文学成就：以汉魏的的五言古诗为主，诗的内容比较充实，有为而作，风格质朴刚健。
诗文理论代表新作：《与东方左使扎序》骨气端详，音情顿挫，光英郎练，有金石声。
以深刻的内容质朴刚健的风格破除六朝余袭，他的五古开启了李白等人的五古。
4、宫廷文人：（1）上官仪：五言诗，格律工整，内容空洞。
（2）文章四友：杜审言，崔融，李峤，苏味道。
作品多歌功颂德，宫苑游宴，风格典丽精工。
（3）沈宋：多奉和之作，他们的创作使五七律得以完型。
二、盛唐1、山水田园诗：山水田园诗源于东晋的谢灵运和晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。
这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。
诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。
出现原因：开元社会安定，具备隐居的经济基础；以隐求士的终南捷径成为时尚；佛道的思想流行提供了思想基础。
2、孟浩然：布衣诗人，一度隐居鹿门山，曾作九龄门客。
山水田园特点：冲谈自然，语淡味醇；多白描，曲尽其妙；也有一些很浑阔。
3、王维：多才多艺，诗画乐精通。
前期抒报国心，后期以隐居修禅为主。
山水田园诗特点：（1）诗情画意的高度统一（2）音乐美，山营造意境（3）常以动衬静（4）既有陶潜的平淡自然，又有灵运的精工秀丽。
4、边塞诗：边塞诗是以边疆地区军民生活和自然风光为题材的诗，以高岑为代表，境界开阔，雄奇悲壮。
边塞诗其实就是战争文学。
王昌龄：七绝圣手。
5、高适：内容充实，感情饱满意气豪迈；语言朴实、自然、风格沉雄悲壮。
汉赋绪论1. 「赋」的文学特征如何？赋体文学发展的源流1. 文学与外在环境之关系2. 中国文学与宗教之关系与演变如何？2. 汉代辞赋分「写物」、「言志」两大系统，请举3. 「文学通史」、「文学断代史」、「文学专例说明。
史」的特性与重要著作3. 汉赋全盛时期，重要赋家及其作品介绍。
4. 民间文学与文人创作的关系4.5. 历代文体兴盛与帝王提倡之关系汉赋兴盛的的原因为何？5. 6. 汉赋受到儒家何种理念的支持？此理念与实际中国「文体」观念的演进与代表著作「文学运动」的特质7. 相符的情形如何？6. 两汉赋体的演变与发展。
先秦诗经汉散文 1. 简述诗经的作者与时代。
1. 两汉散文概述。
2. 孔子删诗之说的商榷。
2. 3. 请概述汉代散文的成就。
何谓「六义」，试举例说明。
3. 试述《史记》的文学成就。
何谓「四始」？各家说法中裴普贤先生4.4. 史记的文学价值。
认为《史记》的四史说最为乎实，何故？5. 试比较《诗经》与《楚辞》的不同。
5. 王允说：「武帝不杀司马迁，使作谤书」，王固认为：「司马迁著书，……微文刺讥。
」《史记》是否为谤书？试抒己见。
先秦散文6. 试比较司马迁《史记》与班固《汉书》文章风请简述先秦散文的发展梗概。
1. 格、取材、内容之异同。
7. 试述王充之文学见解。
、先秦散文中，2. 《左传》《国语》、《战国策》的文章有何特色？汉代诗歌先秦楚辞1. 何谓「乐府」？乐府官署的兴废时期为何？与何谓「楚辞」？楚辞的艺术特色与成就1. 文学的关系如何？2. 郭茂倩《乐府诗集》有关汉乐府之分类如何？为何？何谓「离骚」？〈离骚〉写作的时代背2. 试列举诗例说明。
3. 试述两汉乐府诗的内容及其艺术特色。
景与情志内容为何？4. ，九歌的文学特征为何？3. 何谓「九歌」何谓「文人乐府」？汉魏文人乐府与民间乐府 4. 试比较《诗经》与《楚辞》的不同。
在内容、技巧之表现上有何异同？5. 试述五言诗的起源。
6. 古诗十九首之时代背景、内容及其艺术成就如先秦神话何？7. 叙事诗的起源为何？试简述汉代两大叙事诗的何谓「神话」？中国神话的类型与题材1.文学成就。
第一节 辽代文学辽代诗歌：诗人多为统治阶级上层人物。
识记：耶律倍及其《海上诗》耶律倍：曾被立为皇太子，自幼好读书，不喜射猎，从汉族文人张谏学习汉文化，知音律，善书画，能为五言诗，博学多才。
《海上诗》：“小山压大山，大山全无力。
羞见故乡人，从此投外国。
”是一首失意的悲歌。
识记：耶律洪基及其《题黄菊赋》辽道宗耶律洪基有诗文集《清宁集》，他的《题黄菊赋》是一首流传很广的诗作。
理解：寺公大师《醉义歌》寺公大师：《醉义歌》，长达一百二十句，是辽诗中最长诗篇。
全诗写得慷慨，气势流贯，具有自己的独特风格。
耶律楚材《醉义歌序》将它称之为辽诗的“绝唱”，以为“可与苏、黄并驱争先耳”。
理解：辽代诗文体现着民族文化融合的特点《醉义歌》原为契丹文，经耶律楚材译为汉语后流传于世。
诗人以饮酒为契机，纵情放歌，自比陶渊明和李太白，脱形迹于醉乡，杂糅儒、佛、道思想以求解脱。
虽然所有事典和思想旨趣均来自汉文化，采用的也是汉诗歌行体的抒写方式，但融入了契丹民族刚健质朴的粗犷气质，体现着辽代诗文体现着民族文化融合的特点。
识记：契丹女诗人萧观音、萧瑟瑟萧观音：契丹族女诗人，懿德皇后。
曾应制赋《伏虎林》诗。
萧瑟瑟：聪慧娴雅，工文墨，善诗歌，作《讽谏歌》。
识记：汉族诗文作家赵延寿、王鼎除契丹族作家外，辽代还有一些汉族诗文作家，只是从诗人作家的人数到作品的数量，都不及契丹族。
比较有成就和影响的有赵延寿、王鼎等。
第二节 金代文学的发展 识记：金初文坛作家构成 金初文坛由两部分人组成：1、由辽入金的文臣，他们很少有作品流传。
2、活跃于金初文坛的是由宋入金的文士。
理解：金初主要诗文作家（名字+代表作） 1.初期：借才异代宇文虚中政殿学士充大金通问使，入金祈请徽、钦二帝南归，因未能完成使命，代表作《又和九日》，以深挚的笔调，抒写去国的哀愁和怀乡的感慨，有一种强烈的恋宋情结。
这几乎成了金初诗歌的情感基调。
吴激受推崇的作品是《人月圆》[宴北人张侍御家有感]。
一、名词解释1、玄言诗玄言诗兴盛于东晋，一方面是魏晋玄学及清谈之风兴盛的结果,另一方面也与东晋政局及由此而形成的士人心态有关。
东晋玄言诗的代表人物是孙绰和许询。
东晋玄言诗的特点：理过其辞，淡乎寡味；玄言诗人虽多与名僧交往，但玄释合流，主要体现在思想和生活方式上，在现存的玄言诗中，没有多少佛学的痕迹，即使在名僧支遁的诗中,也是以抒情老庄玄理为主。
玄言诗中也有形象性较强的作品，大都借山水以抒情，但很少。
2、唐传奇唐传奇是指唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇,以史家笔法,传奇闻异事。
“传奇”之名，似起于晚唐裴铏小说集《传奇》。
3、永明体所谓新体诗,是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。
因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明年间，固又称“永明体”.其代表诗人是沈约、谢朓。
4、初唐四杰初唐四杰是指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。
“四杰”大都生于唐贞观年间，都生活在高宗、武则天时期。
他们都属于一般士人中确有文采而自负很高的诗人，官小而才大，名高而位卑.他们都有自己想要改变六朝诗风的愿望,在创作上都显出自己的实绩，王、杨长于五律，卢、骆长于歌行。
5、正始诗歌正始是曹芳(240-249）的年号,但正始时诗歌并不单指这9年的诗歌创作，包括了建安之后晋灭魏之前，这个时期的代表诗人是阮籍和嵇康。
正始时期的诗人，政治理想落潮，普遍出现危机感和幻灭感.诗歌中反应民生疾苦和抒发豪情壮志的作品减少了，书写个人忧愤的诗歌增多了。
由于正始玄风的影响，诗歌逐渐与玄理结合，诗风由建安时的慷慨悲壮变为词旨渊水、寄托遥深。
6、沉郁顿挫沉郁顿挫是杜甫诗的主要风格特征,这是杜甫自己对自己诗歌风格的一种概括。
沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。
杜甫诗以为忧国忧民的诗人.动乱的时代，个人的坎坷遭遇,一有感触则悲慨满怀。
他的诗，蕴含着一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，又变得缓慢、深沉，变得低回起伏。
沉郁顿挫是杜甫诗的主要风格，所谓沉郁，是感情的悲慨壮大深厚;所谓顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。
中国古代文学（二）复习提纲第三编魏晋南北朝文学第一章从建安风骨到正始之音识记：1. 建安风骨：即建安文学（“三曹”、“七子”，蔡琰等人的创作），所表现出来的精神、风格，又被称为“汉魏风骨”。
其内涵为：政治理想的高扬，人生短暂的哀叹，强烈的个性表现，浓郁的悲剧色彩。
2. 曹丕的文学成就：①《燕歌行》我国现存第一首成熟的七言诗,运用情景交融的手法，风格清丽婉转，低徊哀怨，体现出文人化的特点。
②《典论·论文》文学批评史上第一篇专门性的论著。
夫文本同而末异，盖奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽。
[初步探讨各种文体的特点]曹丕现存的四十首诗主要分为三类，一类食宴游诗，二类食抒情言志之作，三类食写征人思妇的相似离别及思乡之情。
3.“七子之冠冕”：王粲在建安七子中的文学成就最高。
刘思勰评其作品为“七子之冠冕”。
4. 竹林七贤：正始文学的代表作家是“竹林七贤”，其名称始见于《世说新语·任诞》，包括阮籍、嵇康、阮咸、刘伶、向秀、山涛、王戎。
理解：1.曹操、曹植的文学成就：曹操：文学造诣不浅，风格“如幽燕老将，气韵沉雄”。
①用乐府记时事。
例《蒿里行》“白骨露于野，千里无鸡鸣”，从视觉和听觉勾画出百姓的悲惨生活。
②借乐府抒壮怀。
例《短歌行》感叹时光易逝，人生短促；渴慕贤才的心情和建功立业的壮志；运用比兴手法，情调深沉慷慨。
《步出夏门行·龟虽寿》表达深刻的人生哲理：生命有限而壮志无限，故应以不懈的努力，获得生命的价值。
曹植：第一位大力创作五言诗的文人，五言诗在他的手中完成了乐府民歌向文人诗的转变。
他的诗作风格兼有父兄之长，“骨气奇高，辞采华茂”，达到风骨与文采的完美结合，成为建安诗坛最杰出的代表。
他的诗歌是政治悲剧与诗歌才华的展现。
他的前期诗歌创作反映战争动乱，抒发政治理想，积极进取，乐观自信，如《白马篇》；他的后期诗歌，表现理想与现实的矛盾，及其所引起的苦闷悲愤情绪，如《野田黄雀行》对恶势力的憎恨和无能为力的悲愤心情，通篇运用比喻手法。
中国文学史2复习提要魏晋南北朝文学一、总论：魏晋南北朝文学的自觉动乱环境对魏晋南北朝文学的影响二、诗歌：陶渊明“建安风骨”、“汉魏风骨”建安时期文学作品中表现出的雄健深沉、慷慨悲凉的艺术风格“建安七子”►孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢。
曹操的文学成就曹操的诗歌风格与成就►1、情感悲凉慷慨，语言质朴自然。
►2、借古题写时事（学习乐府民歌，又有创新精神）。
►3、建安文坛的领袖，四言诗成就最高。
前人评曹操诗文►钟嵘《诗品》卷下：“曹公古直，甚有悲凉之句。
睿不如丕，亦称‘三祖’”►敖陶孙《诗评》：“魏武帝如幽燕老将，气韵沉雄。
”►刘熙载《艺概·诗概》：“曹公诗气雄力坚，足以笼罩一切，建安诸子未有其匹也。
”►沈德潜《古诗源》：“借古乐写时事，始于曹公。
”►鲁迅《魏晋风度及文章与药及酒的关系》：“在曹操本身，也是一个改造文章的祖师。
”曹操的文学地位曹操是一个叱咤风云的乱世英雄，又是建安文学的领袖，影响了一代诗风。
曹操继承汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的精神，反映社会动乱和人民苦难，表现其政治理想，抒发雄伟抱负。
他的诗歌绝少华美辞藻，结构也不很精致，喜欢从大处落笔，语言古朴，气势宏伟，内涵厚重，风格悲凉慷慨，沉郁雄健，显示出鲜明的个性色彩。
乐府诗从他开始，走上了新的发展道路。
曹丕《燕歌行》的影响►我国现存第一首成熟的文人七言古诗►开创了七言闺怨诗的先河。
►将汉乐府代抒闺怨的传统加以文人化的改造►代言体诗歌的表现形式。
南朝以后的闺怨诗、宫怨诗都承接着这种表现形式。
如李白的《长干行》、金昌绪《春怨》等。
阮籍的诗歌成就●1、深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀。
●2、开创了中国文学史上政治抒情诗的先河。
●3、阮籍的咏怀诗首创了我国五言古体抒情组诗的体例。
陆机、潘岳的文学地位⏹所谓太康诗风，就是指以陆机、潘岳为代表的西晋诗风。
其主要特点为：繁缛一、辞采华丽⏹陆机：《拟西北有高楼》高楼一何峻，迢迢峻而安。
绮窗出尘冥，飞陛蹑云端。
中国文学史（第二版）第二卷复习纲要填空：㈠汉代散文史传散文，《史记》（西汉司马迁）《汉书》（东汉班固）政论散文，《过秦论》《陈政事疏》（西汉贾谊），《论贵粟梳》（西汉晁错），《新语》（西汉陆贾）。
东汉政论散文：包括王充《论衡》一书以疾虚妄为宗旨，是论辩性著作，是一部实论型散文，王符《潜夫论》愤世嫉俗之作，对当代社会各种丑恶现象及不合理的制度多有指斥。
仲长统《昌言》碑文游记：蔡邕《郭有道碑》《陈太丘碑》马第伯《封禅仪记》（现今见到的最早游记）。
书信体散文：邹阳的《狱中上梁王书》，枚乘的《谏吴王书》，司马迁的《报仁安书》，杨恽的《报孙会宗书》（抒情散文，叙事说理散文）汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张衡东汉政论散文三大家：王充，王符，仲长统。
㈡汉赋赋的发展分为三个阶段第一，骚体赋，高祖初到汉武帝初，贾谊《吊屈原赋》《鹏鸟赋》，淮南小山《招隐士》第二，汉大赋，汉武帝初年到东汉中叶，司马相如《子虚赋》《上林赋》东方朔《答客难》王褒《洞萧赋》杨雄《甘泉赋》班固《两都赋》张衡《二京赋》第三，抒情小赋，东汉中叶以后张衡《归田赋》蔡邕《述行赋》赵壹《刺世疾邪赋》祢衡《鹦鹉赋》《七发》是七体的开山之作东汉辞赋：班固《两都赋》张衡《二京赋》（东汉）述行赋：刘歆《遂初赋》班彪《北征赋》蔡邕《述行赋》（东汉）抒情小赋：张衡《归田赋》赵壹《刺世疾邪赋》祢衡《鹦鹉赋》（西汉）扬雄四大赋：《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》《长扬赋》，他的《蜀都赋》是后世京都赋之先声。
司马迁生平：壮岁漫游；泣受父命；李陵之祸；发愤著书《史记》体例：纪传体通史，十二本纪（帝王史），十表（诸侯史），八书（专门史），三十世家（贵族史），七十列传（人物传记，最有文学价值）共130篇。
其中最具文学色彩的是：本纪，世家，列传司马迁修史的宗旨是：究天人之际，通古今之变，成一家之言。
《汉书》体例：纪十二篇，表八篇，志十篇，传七十篇，共一百篇。
第一部纪传体断代史。
中国古代文学史（二）复习资料（合集5篇）第一篇：中国古代文学史(二)复习资料中国古代文学史（二）（2）作诗注意修辞，重格律和借代，颇具李商隐的“沉愽绝丽”之风。
（3）大量用典（2）诗中常用语助词，或散文式介词。
（3）他利用诗歌议论时政，探讨学术问题，鉴赏文物书画，歌咏日常常见的事物，在命意上追求创新，秀过表面现象进一步表现他对事物的认识，对生活的态度，以议论为诗。
（4）在诗之由唐而宋的转变过程中，欧诗实为枢纽。
叶燮《原诗》认为，开宋诗一代之面目者，梅尧臣、苏舜钦二人。
4、梅尧臣诗的特点（1）题材非常广泛，其内容大致分为两类：一类是反映现实人民的疾苦，另一类是写个人日常生活的琐碎事物。
（2）常以哲理性的人生思考贯穿其间，使之有理趣，如食橄榄，耐人咀嚼，这也是宋诗的特色。
（3）诗歌创作经历了由前期的清丽平淡到后期的古朴深远转变。
（4）以朴素的语言表现真实的感情，从而有耐人咀嚼的艺术吸引力。
（5）梅尧臣做诗追求“苦硬”、“瘦劲”，喜欢平淡的风格，其实是要求平淡其表，而深邃其里的。
梅诗的“平淡”具备这样的特点，构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情浓厚而语句平淡，寓意峭工朴素，淡而有味，这不仅是梅尧臣的创作追求，也是宋诗的一种审美倾向。
5、苏舜钦诗的特点（1）他力主改革弊政，忧国忧民的政治热情，悲愤的生活经历，豪迈刚烈的性格，都促使他用豪犷激切，直抒胸臆的方式写诗。
（2）作诗充满激情，其诗歌作品的主要风格是豪犷雄放。
（3）他的观察力虽没有梅尧臣那样细密，情感比较激昂，语言比较畅达，只是修辞上常犯精糙生硬的毛病。
王安石，字介甫，号半山，有《临川先生文集》。
带有鲜明的功利主义，主张为文要“以适用为本”，“务为有补于世”，主张文道合一。
王安石的散文特色：（1）他的散文大致贯彻了他的文学主张，笔力雄健，文风峭刻。
（2）以议论说理见长，有些文章给人以一种形象性、艺术感染力较弱的感觉。
（3）语言简炼明快。
6、简析王安石早晚诗风的不同（1）早年诗多直抒胸臆，不少咏史诗或怀古的诗篇寄托了他远大的政治抱负和批判精神。
中国文学史复习提纲一、名词解释1、神话传说它包括神话与传说两个部分。
一个偏重于指关于人神起源万物初始的来历，一个偏重于口头流传的关于世界来源及英雄故事的说法。
神话是上古先民通过幻想以一种不自觉的艺术方式对自然现象和社会生活所作的形象描述和解释，用虚幻的想象表现了先民们征服自然、战胜自然的强烈愿望和乐观主义、英雄主义精神，是人类早期不自觉的积极浪漫主义艺术创作。
它是原始文学的一种重要样式，是后世文学艺术的重要土壤和武库。
传说内含着人间的行为原则，是神话的社会历史化。
2、《楚辞》“楚辞”的名称，始见于《史记.酷吏列传》。
其本义是指楚地的言辞，后来逐渐固定为两种含义：一是诗歌的体裁，一是诗歌总集的名称。
从诗歌体裁来说，它是战国后期以屈原为代表的诗人，在楚国民歌基础上开创的一种新诗体。
从总集名称来说，它是西汉刘向在前人基础上辑录的一部“楚辞”体的诗歌总集，收入战国楚人屈原、宋玉的作品以及汉代贾谊、淮南小山、庄忌、东方朔、王褒、刘向诸人的仿骚作品。
3、乐府原指朝廷设立的音乐机关。
魏晋六朝时是一种带有音乐性的诗体的名称。
唐代指批判现实的讽刺诗。
宋元以后也称词、曲为乐府。
（乐府始于秦，根据《汉书·礼乐志》记载，汉武帝时，设有采集各地歌谣和整理、制订乐谱的机构，名叫“乐府”。
后来，人们就把这一机构收集并制谱的诗歌，称为乐府诗，或者简称乐府。
到了唐代，这些诗歌的乐谱虽然早已失传，但这种形式却相沿下来，成为一种没有严格格律、近于五七言古体诗的诗歌体裁。
）4、《昭明文选》《昭明文选》是中国现存的最早一部诗文总集，由南朝梁武帝的长子萧统组织文人共同编选。
萧统死后谥“昭明”，所以他主编的这部文选称作《昭明文选》。
5、唐传奇小说体裁之一。
始自晚唐裴鉶的《传奇》一书，其情节奇特神异，一般用以指称唐、宋人用文言写作的短篇小说，如《南柯太守传》《长恨歌传》《李娃传》等。
唐传奇艺术构思奇异新颖，寓于变化，叙述事件简洁明快，人物对话生动传神，词汇丰富，句式多变。
标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。
6、散曲散曲作为一种起源于民间新声的音乐文学，具有生动活泼、通俗易懂的特点，在体裁上分为小令和套数两大类，如马致远的《天净沙秋思》、关汉卿的《南吕一枝花》等。
7、公安派明代后期以袁宏道及其兄袁宗道、弟袁中道三人为代表的诗文创作流派，因三人是湖北公安人而得名。
他们反对前七子和后七子的复古主义，提出“世道既变，文亦因之”的文学发展观，主张“性灵说”，要求作品“独抒性灵，不拘格套”，能直抒胸臆，不事雕琢。
其创作成就主要在散文方面，清新活泼，自然率真，开拓了我国小品文的新领域。
8、谴责小说中国旧体小说的一种﹐指清末戊戌变法维新运动失败后大量出现的暴露社会黑暗﹑指摘政治腐败的小说。
代表作家﹑作品有李伯元的《官场现形记》﹑吴趼人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》，被称为“晚清四大谴责小说”。
二、简答1、曹操诗歌的艺术风格1、曹操诗歌创作的一大成就，是开创了文人“拟乐府”诗歌创造的全盛局面。
借古题写新事，如《薤露》、《蒿里》，乐府旧辞皆为挽歌，曹操却用悲凉苦恨之调。
2、悲凉沉雄的独特艺术风格，他的诗特别能表现出他的个性，有政治领袖人物的宏大气魄，本色质朴大抒情浓郁，表现了他高远的志、坚定的信心、卓越的毅力和雄伟的气势，悲歌慷慨，气韵沉雄。
如《短歌行》写得高远阔大，有君临天下之气度，与坚若磐石的信心和意志，能激发起读者积极向上的奋进精神。
2、王维山水田园诗的主要特点1、创作出"诗中有画,画中有诗"的静逸明秀诗境,兴象玲珑而难以句诠。
空明境界和宁静之美是他山水田园诗艺术结晶2、诗中表现丰富色彩，常蕴涵佛理禅趣。
晚年思想接近南宗禅,以禅入定,由定生慧.将禅的静默与山水审美体验合而为一。
3、白居易《长恨歌》的双重主题（爱情、祸乱）1、爱情说，作品主要描写了李隆基和杨贵妃的爱情悲剧，歌颂他们的爱情；2、讽喻批判说，白居易通过这个爱情悲剧批判唐玄宗好色误国。
3、双重主题，在诗歌的前半部分批判的意味比较明显，后半部分中诗人对李、杨爱情悲剧的同情、对他们爱情的歌颂和惋惜远远大于批判。
4、白居易《琵琶行》的叙事结构1、情节曲折，波澜起伏：2、以情动人：3、画面精采：白居易的《琵琶行》，堪称绝妙的“有声画”，画面非常精采。
4、叙事抒情水乳交融：5、形象类比，抒情言志：6、结构谨严：诗从“送客”起笔，继而写了“寻声”，“邀弹”、“询问”、“诉衷”、“感慨”等一系列互相关联，层层推进的情节。
这些情节分则各为一个场面，合则是一篇完整、和谐的诗篇。
5、李煜词的艺术成就1、前期，李煜词用浅显的语言、完整连贯的结构来抒情，意向较少，而且选择的是日常习见植物，在比喻、象征的关系上，表现出新奇而又巧妙的想象力。
2、后期，多为由个人特殊的经历中体验到的更具普遍意义的“人生仇恨”，具有一种为人类的生存感到悲哀的内涵。
3、李煜词抒情的热烈感人，多是直率地倾吐情怀，将人生的悲哀、痛悔充分的展示于文字中。
其语言清新自然，没有过分的雕琢、过分的罗列。
选择恰当的一项使抽象的情绪化为可见可感的形象，造就透明的、和谐完整的意境。
6、元杂剧的体制构设四折一楔子1、“四折一楔子”是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本，每个剧本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子。
2、元杂剧就其性质来说是一种歌剧，它的核心部分是歌词。
通常限制每一本由正旦或正末两类角色中的一类主唱。
3、杂剧角色分为旦、末、净、外、杂五大类，将剧中人物分为若干类型，以便于带有程式化的表演。
7、南戏的体制构设1、南戏熔歌唱、舞蹈、念白、科范于一炉，表演一个完整的故事。
由于故事情节比较曲折，剧本一般都是长篇，数倍于杂剧。
2、南戏运用南方曲调，韵律、宫调均无严格规定。
南曲柔媚婉转的特点使南戏更适于演唱情意缠绵、脂粉气较重的故事。
3、南戏的脚色主要有生、旦、净、末、丑、外、贴等七种，演唱的方式比较自由，富于变化，各种上场的角色都可以唱，有独唱、对唱、轮唱、合唱等。
这种演唱方式比杂剧一人主唱的形式要合理得多，更有利于表达复杂的故事内容和人物性格。
8、《西游记》中猪八戒的形象塑造1、猪八戒的形象代表着人性贪恋实实在在的世俗享乐的一面。
对他来说，拥有女人、过得去的财富以及可以充分享受用的食物是重要的，他也愿意以辛苦的劳作来获得这些。
他的人生哲学与取经这一趋向理想主义和精神至上原则的行动有天然的冲突。
2、猪八戒即便有很多毛病，仍属于“好人”的队伍，对他的嘲谑也是善意的。
因为他的毛病是人类普遍存在的弱点的放大。
作者通过瑰奇的想像、大胆的夸张、绝妙的讽刺和细腻的描写等多种艺术手法来塑造了猪八戒贪恋的形象。
9、《三言》所表达的思想观念1、书名公开标榜了其宗旨在于提供人生经验与道德教训，在叙事过程中作者常常站在社会与传统道德的立场对读者发出劝诫与警告；2、作者又常站在个人的立场来说话，要求尊重人的感情，肯定人们按照自身抑郁追求生活幸福的权利。
10、《桃花扇》戏曲结构与人物塑造1、戏曲结构：剧情“起伏转折”，“独辟蹊径”，出人意料而不落陈套，“脉络连贯”，紧凑却不“东拽西牵”。
剧情复杂，高潮迭起，始终保持紧张的气氛。
剧中以桃花扇这一具有象征意义的道具串联纷繁错综的情节，结构多有巧妙之处。
《桃花扇》打破了习见的大团圆结局，成为古代戏曲史上唯一一部完整的悲剧。
2、人物塑造：女主角李香君：作者将她放在政治斗争的漩涡中来刻画，并借以表达某种道德理想，有些情节不免夸张。
其美丽、聪慧和勇毅的个性显得颇有光彩。
《守楼》一出，李香君血溅桃花扇，写她在强暴的外力压迫下宁死不屈，不仅是普通意义上所谓忠贞的表现，更闪烁着人格尊严高于生命的人性光辉。
阮大铖：剧中既写了他的阴险奸猾，也注意写他富于才情的一面杨文骢：边缘性的人物，能诗善画，风流自赏，八面玲珑，政治上没有原则，却颇有人情味。
三、论述题1、《诗经》“国风”中的情感表达1、由时光流逝而唤起的生命意识。
《蟋蟀》及时取乐。
《山有枢》在死亡的阴影下，人们意识到生命的可贵。
2、青春年华里男男女女的相悦相恋《郑风野有蔓草》“野有蔓草，零露漙兮。
有美一人，清扬婉兮。
邂逅相遇，适我愿兮。
”3、咏唱迷惘感伤、可求而不可得的爱情。
《秦风蒹葭》“蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
”4、不完美的婚姻，夫妻间感情生活。
（弃妇）《卫风氓》《邶风谷风》反应弃妇的痛苦，指斥男子的无情。
5、反映战争和劳役对人们生活的影响，从普通士兵的角度来表现他们的遭遇和想法，对战争的厌倦和对家乡的思念是主调。
《东山》“我徂东山，慆慆不归。
我来自东，零雨其蒙。
”6、政治批评和道德批评。
反映社会中下层民众对上层统治者的不满。
《魏风伐檀》2、曹植诗歌的艺术风格1、钟嵘《诗品》“骨气奇高，辞采华茂”。
即：生机勃发、情感丰沛和艺术表现的精致华美。
2、曹植的诗把文人文学的传统与汉乐府的特点结合了起来，既吸取了民间歌谣的长处，又改变了它单纯朴素的面貌。
其诗歌总体上均有注重精致华美的特点，对结构、意象、修辞都很讲究。
《野田黄雀行》“高树多悲风，海水扬其波”高旷激越的意象暗示了作者激荡不平的心境和险象环生的处境，给全诗笼罩了一片特定的情感氛围。
3、其诗歌的语言往往有鲜明的色泽，而且已经注意到工整和精炼。
一些对仗句讲究炼字。
《赠丁仪》“凝霜依玉除，清风飘飞阁”“依”“飘”相对，前静后动。
4、较多的自然景物描写。
3、李白诗歌的艺术特色李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。
李白成功地在诗歌中塑造自我，强烈地表现自我，突出抒情主人公的独特个性，因而他的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。
他喜欢采用雄奇的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。
他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和俶傥不群的形象。
豪放是李白诗歌的主要特征。
除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因。
善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。
他的诗歌极富于想象力。
几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。
现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。
他常常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实。
他笔下的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实。
李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人。
李白诗歌的语言，有的清新如同口语，有的豪放，不拘声律，近于散文，但都统一在“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然美之中。
