下载文档原格式
功德无量的书法写法功德无量这个词在书法里有着独特的韵味和多种写法呢。
一、篆书里的“功德无量”篆书可是很古老的字体呀，它的线条圆润又规整。
篆书的“功”字，就像是一个神秘的符号组合，线条的弯曲和转折都有着古老的韵律。
“德”字在篆书中结构复杂又美妙，每一笔都像是在诉说着古人对于道德的敬重。
“无”字的写法也很有特色，那几条简洁的线条，却能传达出一种空灵的感觉。
“量”字呢，篆书的写法让它看起来很有分量感，就像在衡量着无尽的功德一样。
写篆书的“功德无量”，感觉就像是穿越回了古代，和那些古老的书法家们对话，感受着他们在书写时的虔诚。
二、隶书的表现。
隶书的“功德无量”又是另一番风味。
隶书的笔画比较扁平，有那种一波三折的美感。
“功”字的捺画就像是燕尾一样，轻轻飞起。
“德”字在隶书中变得更加规整，横画和竖画的分布很均匀，就像一个规规矩矩的君子站在那里。
“无”字的隶书写法，有那种舒展的感觉，就像在广阔的天地间自由伸展。
“量”字的横画比较长，给人一种很宽广的视觉感受。
写隶书的这个词的时候，就像是在讲述一个古老而又温暖的故事，每一笔都充满了故事性。
三、楷书的严谨。
楷书就很严谨啦。
“功”字的笔画紧凑而有力，就像一个小战士，充满了力量。
“德”字的结构在楷书中非常对称，左边和右边的部分相互呼应，体现出一种平衡之美。
“无”字的楷书笔画简洁明了，却又不失稳重。
“量”字的楷书写法，笔画的粗细变化很微妙，就像一个精心雕琢的艺术品。
写楷书的“功德无量”，就像是在完成一件神圣的使命，要把每一个笔画都写得恰到好处，不能有丝毫的马虎。
四、行书的灵动。
行书可就灵动多啦。
“功”字的笔画之间有着连贯的气息，就像行云流水一样。
“德”字在行书中笔画之间的连带很自然，感觉这个字都像是在翩翩起舞。
“无”字在行书中的写法很简洁，但是又有着一种潇洒的气质。
“量”字的行书，线条的流动感很强，就像一条灵动的小溪。
写行书的“功德无量”，就像是在自由自在地挥洒自己的情感，把对功德的赞美用一种轻快的方式表达出来。
《汉字的篆书》嘿，朋友们！今天咱们就来好好唠唠汉字里的篆书。
这篆书啊，可是汉字大家庭里的一位老祖宗呢。
篆书啊，它长得就特别有韵味。
你看它的笔画，就像是在跳舞一样，弯弯绕绕的，充满了一种古朴的美感。
篆书有大篆和小篆之分，就像一个大家族里的两个分支。
先说说大篆吧。
大篆那可是相当古老的文字了，它就像是从远古走来的一位神秘老者。
大篆的字体形状很奇特，笔画粗细不均匀，有的笔画粗粗的，就像大树的树干，充满了力量感；有的笔画细细的，又像是柳树的枝条，轻柔而灵动。
大篆里有很多字看起来就像是一幅幅小画。
比如说“马”这个字，在大篆里的写法就特别像一匹马的简笔画，你能清晰地看到马的头、身子、四条腿，就像古人照着真马画下来然后慢慢演变成字的。
大篆的结构也很有特点，它的字大多是比较松散的，各个部分之间好像有着自己的小空间，不会紧紧地挤在一起。
而且啊，大篆里有很多象形字和会意字。
象形字就是照着东西的样子画出来的字，会意字呢，就是把几个部分组合在一起表达一个新的意思。
这就像古人在玩一种很有创意的文字游戏。
再来说说小篆。
小篆相对大篆来说，就像是经过了一番精心打扮。
小篆是秦始皇统一六国之后推行的标准字体，就像秦始皇给汉字世界定了一个统一的规则。
小篆的笔画就变得很规整了，粗细基本一致，就像用尺子画出来的一样。
它的线条流畅优美，像流淌的小溪水，蜿蜒曲折却又有条不紊。
小篆的结构非常对称，就像咱们中国人讲究的对称美一样。
很多字左右两边或者上下部分几乎是一模一样的。
比如说“日”字，在小篆里写得圆圆的，中间一横非常均匀地把这个圆分成了上下两部分，看起来特别和谐。
而且小篆里的字，笔画的排列很有秩序，不会乱成一团。
这就像士兵们整齐地排列着，每个笔画都在自己应该在的位置上。
篆书在古代有着非常重要的地位。
在以前啊，不管是刻在青铜器上，还是写在竹简上，篆书都是主流。
刻在青铜器上的篆书，就像是给青铜器穿上了一件有文化内涵的外衣。
那些精美的青铜器，加上篆书的铭文，就显得更加庄重、神秘了。
《九成宫》单字分析——“德”有思考，才有收获。
（品德。
品德和能力，哪个重要？）“德”这个德字带着明显的行书笔意，因为我临的时候总感生硬，不满意，所以选了这个，大家不必跟着这个来（其他字的写法，请查阅菜单目录）“德”字楷书临写1，“德”字的笔顺：撇、撇、竖——横、竖——竖、横折、竖、竖、横——点、卧钩、点、点。
“德”字我们看到古碑帖上和我们现在的标准汉字有一个明显的区别是，右边的中间那一横不见了。
这一横常常省略不写，看上去要清爽、干净很多，当然写上也没有错，古人也有不少写这一横的，大家根据自己喜好来即可，没有对错之分。
2，在详细讲解这个字之前，大家先对这个字有一个整体认知，那么在写当中的某一部分的时候，才会有意识地注意到一些问题。
1）蓝色的线表示垂直，那么就能看出两根红色的箭头都是斜的，一根向左一根向右。
2）左边的双人旁，我们在前面讲“微风徐动”的时候已经讲过，通常都是微微往左下角行笔；而右边的部分，因为“心”字底的存在，整体看上去就是往右下角行笔的。
3，双人旁的写法，我们不再重复，主要看一下右侧这一部分怎么写。
1）能够看到右边的三横抗肩比较明显，并且基本平行等距。
正常情况下，这会让这个字过于偏斜，然而底下的“心”字底却又恰到好处地将它找平了，这可以理解为欧字“险”的地方。
2）仔细看一下第一横的起笔位置，比左边双人旁的第二撇略高一点点，这一笔如果再高，整个右边会显得松散，再低，底下就显得拥挤，因为我们主要到右侧的“心”底部和左边是相平的，这个要求不可忽略。
所以这个第一横的起笔位置是很重要的。
3）这四个纵向的箭头，彼此之间似乎没什么联系，也不存在平行等距的规则，那又什么意义呢？第一，右边部分和左边的双人旁靠的很近，有一种往左方顶住双人旁的感觉。
第二，右侧唯一的一个长竖，并不在右边部分的中央，同样在往左边靠，并且，它是垂直的（也可以往左下角偏一点，但不能往右行笔）。
第三，仔细看中间的“皿（姑且这么称呼）”和上方的第一横之间的关系，它左右的边线和上面的横的左右两端距离是差不多的，也就是说，纵然这个“皿”和横都倾斜的厉害，但是依然“皿”在横的正下方，很多人没有注意到这一点，常常让这个“皿”字要么往左偏，要么往右偏。
