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戰國文字形體研究战国文字形体研究：特点、历史与演变在中国的历史长河中，战国时期是一个社会变革与文化繁荣的时代。
这一时期，各诸侯国独立发展，形成了独具特色的文字形体。
本文旨在探讨战国文字形体的特点、历史及演变过程，以期深入理解这一时期的文化内涵。
战国文字形体作为一种独特的书法形式，具有鲜明的特点。
其一，各国文字形体的差异明显，体现了地域性和多元性。
这一时期，各诸侯国独立发展，文字形体各不相同，如秦国的篆书、赵国的行书、楚国的鸟虫书等。
其二，文字形体呈现出强烈的艺术性。
笔画富于变化，线条流畅，结构巧妙，给人以强烈的视觉美感。
其三，文字形体的功能性和符号性得以凸显。
随着社会的发展，文字的应用范围越来越广，从最初的象形、表意功能，逐渐发展为具有符号性的书写形式。
战国文字形体的历史背景复杂且多元。
在这一时期，社会生产力不断发展，城市兴起，文化教育普及。
同时，各诸侯国间的竞争加剧，使得文字形体的发展也具有了各自的地方特色。
此外，学术环境的宽松也促进了文字形体的多样化发展。
士人阶层的崛起，使得文化知识更为普及，人们对文字形体的审美需求也相应提高。
战国文字形体的演变过程是一个动态而连续的过程。
在这个过程中，我们可以看到文字形体受到时代、地域、文化等多方面因素的影响。
例如，随着时间的推移，一些繁琐的象形笔画逐渐简化，符号性的元素不断增加。
此外，受到地域文化的影响，不同地区的文字形体也呈现出鲜明的特色。
通过对战国文字形体的深入研究，我们能够总结出以下规律和特点：1、战国文字形体具有多元性和地域性。
各诸侯国独立发展，文字形体各不相同，展示了独特的文化风貌。
2、战国文字形体具有艺术性和符号性。
流畅的笔画、巧妙的结构展示出强烈的视觉美感。
同时，文字形体的符号性也逐渐增强，成为人们交流与沟通的重要工具。
3、战国文字形体的演变受到时代、地域、文化等多方面因素的影响。
随着时间的推移，笔画简化、符号性增强成为趋势。
同时，地域性的特点也使得文字形体具有独特的风貌。
战国竹简字迹研究综述作者：任丽君来源：《现代语文》2021年第06期摘要：主要从简文字迹与竹简的分篇及编联缀合、简文字迹与字体风格的辨析、简文字迹与书手差异及抄写水平三个方面，归纳、总结了学界关于战国竹简字迹的研究成果。
并在这一基础上，对今后战国竹简的字迹研究予以展望。
战国竹简字迹研究应从局部性分析转向综合性探讨，以实证分析为基础，以书手档案建设为把手，从而推进郭店简、上博简、清华简等战国竹简书写研究的进一步发展。
关键词：古文字;竹简;字迹近几十年来，战国简牍不仅出土数量众多，而且有不少内容可以和传世典籍相互印证。
国内学界对竹简的编联与缀合、单篇简文的字迹、不同区系之间的用字差异、字体风格的辨析、抄手的书写水平等进行了深入探讨，取得了丰硕的成果。
本文在已有成果的基础上，拟从竹简的分篇与编联、字体风格、书手的差异及抄写水平三个方面，对战国竹简字迹的研究进行综述，以期把握战国竹简字迹研究的整体状况。
一、简文字迹与竹简分篇及编联总的来看，通过简文字迹而实现对战国竹简的编联和缀合，在上博简、郭店简、新蔡简等战国楚简的整理与研究中得到了广泛运用，它主要集中于简文的分篇、单支简顺序的调整、简文缀合等方面。
裘锡圭在《上博简〈相邦之道〉1号简考释》一文中指出，《相邦之道》中的1、3两号简的字体，虽然与2、4两号简的字体接近，但其“事”字（两简均有此字）皆讹为上部似“昏”之形，而2号简中的“事”则是正常写法。
因此，它们似不大可能属于一篇，1、3两号简不应编入《相邦之道》篇[1]（P68-72）。
单晓伟的硕士学位论文《新蔡葛陵楚墓竹简编联及相关问题研究》从编联入手，在对新蔡楚简进行系统整理和比较的基础上，以竹简形制、简文字迹、辞例比勘等为依据，对部分残简进行尝试性编联。
该文精选了晏昌贵已编联的十二例和作者所编联的二十七例，逐条进行分析[2]。
由于新蔡楚简出土时残损严重，给简文的研究带来了很大障碍，从这一点上来说，单晓伟的相关探讨无疑为今后的研究提供了很大的便利。
战国楚简书法特色与学习心得作者：张瑾来源：《汉字文化(教育科研卷)》2018年第14期【提要】楚简的用笔方式反映出早期的书法用笔形态，它也成为了研究笔法源流和书体演变最为直接的第一手墨迹资料，也弥补了商周到秦汉墨迹的环缺。
传统关于楚简的研究主要是从文字形体和文字内涵分析，而关于书写本身如楚简的笔法分析以及现代人临写方法等问题始终不得其详。
本文从书写出发，对楚简的用笔和创作风格及楚简在现代书法中的发展进行研究，以对楚简用不同书写风格的临摹及创作进行综合分析，来进一步研究其书法特色。
【关键词】楚简用笔临摹创作心得一、战国楚简的用笔方式及其形成原因战国楚简因其为俗体，书写多位率意而为，战国楚简在书写时多为手持竹片，毛笔直接在手持的空白简上书写，竹片多为窄长，受其书写载体及书写方式的影响，战国楚简展现给我们的书写感觉较为随意，所以我们只能寻找其共性与不同之处，从而分析其用笔特点。
战国楚简因其多率意而为，所以多中侧锋并用，以中锋为主，书写时起止分明，多为顺锋直下，笔画劲爽尖利，在笔画之中变幻迅速，常见顺势掠出及回锋收笔。
细分析其运笔，大致可分为三个类型：其一是侧锋切入起笔，笔画行进时转中锋推出，收笔轻提出锋。
这种笔法通过侧锋重按改中锋行笔再轻提出锋收笔从而形成“钉头鼠尾”线形，可表示为：侧锋重按——改中锋行笔——轻提出锋收笔。
曾侯乙墓竹简以及包山楚简《集箸》是其代表。
其二，顺锋起笔，行笔之中按顿，后轻提出锋收笔，这种顺锋直入转中锋推进后按笔渐行提笔出锋，从而形成两端尖中段粗的笔画，可表示为：顺锋直入——中锋推进按笔——渐行提笔出锋。
而这种笔画我认为可以再细分为两类：线条带装饰者和线条不带装饰者，线条带装饰者，行笔中段重按，线条两段与中间粗细对比明显，线条多呈回旋屈曲状，其代表为郭店简中的《成之闻之》；而线条不带刻意装饰者，中段略粗，行笔较快，两段与中间对比并不十分明显，郭店楚简《語丛》、包山卜筮祭祷简第226枚、长沙仰天湖楚简都是其代表。
战国文字特点1.【问题】战国文字特点【答案】战国文字特点整理如下，供大家学习参考。
战国时期的六国文字的有啥特点？特点一，六国文字形体上最显著的特点之一是俗体的流行。
俗体之中最常见的就是简体。
简体流行是文字使用越来越频繁的反映。
六国文字的笔画通常比春秋以前平直。
特点二，六国文字的第二个特点是出现了一些加点、画或偏旁的繁化现象。
由于六国文字剧烈的简化现象以及为数不少的繁化现象，六国文字的面貌和西周晚期和春秋时代的文字很是不同。
特点三，六国文字的第三个显著特点是各国文字异形。
春秋时代的文字里，地方性的异体字就已经出现了。
如齐、鲁、薛、铸、杞等国的“老”字的写法，在其他地区就不通行。
战国时代，各国的变化往往不同，因此地方性异体字更是大大增加。
不但六国文字与秦系文字差异大，就是六国文字之间也有显著差异。
战国时代，诸侯国经过春秋数百年的分合，形成了秦、齐、楚、燕、韩、赵、魏七个大国，和宗周、宋、卫、中山等几个小国，政治、经济、文化的剧变，给文字的发展以深刻的影响。
生长力发展，使文字的使用日益广泛，要求文字简化；书写工具和材料变化，用毛笔书写于竹帛远比范铸简捷，文字使用者扩大到平民，而他们对字的形义关系理解又差；诸侯割据，政治上不统一，使各国文化自由发展，带上浓厚的地方色彩。
对汉字形义关系理解差，便难免写错字形，以讹传讹，就形成讹变字；书写的简捷和文字应用的广泛，便导致字形书写的简化和草率，从而形成省变字；文字有浓厚的地方色彩，必然使地区间文字异形现象突出，因而形成异体字；除了秦国文字墨守春秋以前正统文字的字形，仅在书写风格上渐趋规整匀称，向小篆过渡之外，其他六国文字与春秋以前相比，字形差异很大，几乎面目全非。
六国古书不仅见于简、帛、陶、玺之上，也见于某些王室重器。
第四节战国简帛的发现与研究简策作为先秦时期人们书著文字的最主要的形式，它的出现至少可以追溯到殷商时期。
汉晋两代，先秦简策主要有孔壁古文经与汲冢竹书的发现，后于南朝续有所获，而汉人木简于北宋徽宗朝也有出土，但原简均久已散佚。
尽管19世纪末至20世纪初敦煌塞上及西域各地汉晋简牍的发现使简牍研究迅速形成专学，然而对于先秦简牍的了解，却晚至20世纪50年代才随着中国考古学的发展逐渐为人们所认识。
20世纪70年代后，大量战国简策的出土已不同于早期的零星发现，不仅数量浩繁，而且呈现出众多前所未见的竹书，从而为先秦考古学、历史学、古文字学、古典哲学、先秦思想史、古代文献学、简策制度以及其他相关问题的研究积累了丰富资料，因此具有重要的意义。
一、简帛资料概述（一）简牍目前所见战国简牍有楚简、曾简和秦简，先后共发现27批，其中以楚简和秦简为大宗。
1．楚简共发现19批，出土地点主要集中于两湖和河南地区。
湖南楚简前后出土6批。
新中国建立之初，考古工作者通过对湖南长沙楚墓的考古发掘首先获取了楚简。
1951年，长沙五里牌406号墓出土竹简37枚，长沙仰天湖25号墓出土竹简43枚，内容均为遣策(1)；1954年，长沙杨家湾6号墓出土竹简72枚，其中书字简54枚(2)。
20世纪80年代后，湖南地区出土的楚简更趋丰富。
1980年，临澧九里楚墓出土100余枚残断的竹简，内容不详（3）。
1983年，常德德山夕阳坡2号墓出土竹简2枚，内容为纪年记事文书（4）。
1987年，慈利石板村36号墓出土残竹简4557片，约800-1000枚，内容为记事性古书，以记吴、越二国史事为主，如黄池之会、吴越争霸，似与《国语·吴语》、《越语》或《越绝书》有关（5），极为珍贵。
湖北楚简的发现集中在江陵和荆门地区，出土楚简数量最多，共有11批。
1965年，江陵望山1号墓出土竹简207枚，内容为卜筮祭祷记录（6）。
次年，望山2号墓又出竹简66枚，内容为遣策（7），涉及器物名称达320种之多，许多不见于文献记载，所记器物排列有序，与出土实物对观也基本符合，颇便考定随葬器物之名称。
楚国古文字
楚国古文字指的是战国时期楚国所使用的文字。
楚国是中国古代的一个国家，位于今天湖北、湖南一带。
楚国古文字主要有两种形式，一种是楚系文字，又称楚系符号，是楚国在青铜器上使用的图案符号，类似于象形文字。
楚系文字共有约300多个符号，代表不同的事物和概念，但至今尚未完全破译。
另一种是楚简文字，是楚国在竹简、木简等简牍上刻写的文字。
楚简文字主要以楚简为代表，是一种类似于汉字的表意文字。
楚简中的文字有一部分与现代汉字相似，可以被识别和理解，但也有一些是特殊的楚简独有的字形，至今仍未得到完全的解读和破译。
楚国古文字的破译工作一直以来都是中国古文字学的重要课题之一。
当前的研究成果认为，楚国古文字可能是一个有独立语言系统的表意文字系统，与其他古代文字系统有一定的差异。
然而，楚国古文字的具体含义和语法结构尚待进一步破译和研究。
竹简三十字介绍竹简是一种古代的书写材料，由竹子制成。
它在中国历史上广泛使用，并留存下来了许多重要的文献和文化遗产。
下面将介绍竹简的起源、制作过程、特点和使用情况。
一、竹简的起源和发展1. 竹简起源于中国古代，最早可追溯到战国时期。
2. 最早的竹简是用来记载法律、政令和经典文献等重要内容。
3. 随着时间的推移，竹简的制作技术逐渐改进，内容也多样化。
二、竹简的制作过程1. 竹简是用竹杆切割成长方形块，然后削薄至一侧露出竹节。
2. 削薄的竹简经过磨光，使得表面光滑平整。
3. 竹简的两端可以用丝线或丝绳串联起来，方便保存和携带。
三、竹简的特点1. 竹简轻便且易于保存，适合携带和阅读。
2. 竹简的使用寿命较短，容易受潮、霉变或虫蛀。
3. 竹简的书写方式以横行书写为主，有的竹简采用纵行书写。
四、竹简的使用情况1. 竹简广泛应用于政府机构、学府和贵族家庭，用来记录重要的法律、政策和文献。
2. 竹简也被用来传授经典著作和学术知识，作为教育的媒介。
3. 竹简在儿童教育中起到了重要的作用，帮助他们学习写作和阅读。
五、竹简的保护和保存1. 竹简的保护工作包括防潮、防霉、防虫蛀等措施。
2. 如今，许多重要的竹简文献已经进行数字化处理，以确保其内容能够永久保存。
3. 许多博物馆和研究机构致力于竹简的保护和研究工作，以挖掘更多有价值的文献资源。
总结：竹简作为古代的书写材料，在中国历史文化中扮演了重要的角色。
它的制作过程简单，具有轻便易携带的特点。
竹简在政府、学府和家庭中广泛使用，记录着重要的法律、政策、经典文献和学术知识。
随着数字化技术的进步，竹简的保护和保存工作得到了更多关注，以便永久保存这些珍贵的文化遗产。
看看战国时期楚国的⽂字
战国楚⽵书《孔⼦诗论》⼀、⼆、三简。
其⽂⽈：
⾏此者兀⼜不王[上虎下⼝]孔孔⽈[上出下⾔]亡[左阝右双⼝⽂⼼]志乐亡[左阝右双⼝⽂⼼]情[上⼝下⽂]亡……
古简的发现虽然各地都有，但不排除汉字起源的多源头可能。
然⽽令后⼈惊奇的是，我们为各地不同汉字的差异美发出感叹时，⼜可以从中找出字型的统⼀演变规律。
也就是说，在地理和空间上相对阻隔的上古时期，各地汉字的演变竟然有相互影响的痕迹。
⾦⽂可以从甲⾻⽂那⾥找到承袭的依据，⽽南⽅楚地的⽵简则是在时空两个⽅⾯都有考量的价值。
书写中国的兵法，⽤字最好不要采⽤唐宋以后的书体。
笔者认为，唐楷书写佛经更合适些。
这篇⼩楷《孙⼦兵法》只是练习稿，我⼀直想⽤汉⾪，尤其是⽤汉简来书写兵法。
因为那样更能表现其内容的精神风貌。
唐楷没有汉⾪和简书古朴，厚重感也⽋缺⼀些。
战国楚竹简文字发展及特点作者：姜林宏来源：《北方文学》2018年第29期摘要：楚简文字在楚系文字中地位突出，可供研究的楚简原始材料丰富。
从出土的楚简材料来看，楚简文字风格多样，结体向右上倾斜，字形波磔横扁和流丽匀细并存，文字由线条化向笔画化转变。
从纵向历时发展看，楚简文字属篆系文字，但在演变中笔画趋直、字形趋扁，出现隶化趋势。
关键词：楚简文字；研究成果；笔隶体篆；隶化一、楚简文字地位楚系文字在战国文字中占有重要地位，出土楚文献为楚系文字研究提供了丰富的研究材料。
目前出土的楚文献中，简册的数量最多，文字蕴含内容丰富，包括卜筮祭祷、兵马甲胄、遣册、先秦佚集文献等在内的详实内容；且楚简文字本身带有从金文大篆向秦汉隶书过渡时期的风格，文字特点鲜明。
研究材料详实、文字风格鲜明、文献时代跨度长，这些都使楚简文字在楚系文字发展中占据重要地位。
随着出土楚简的增多，在时间序列上不同时期的楚简资料日益完备，体现出楚文字的演变趋势和主要特点。
二、楚简文字历时发展我们将竹简按年代先后排列，分战国早期、战国中期、战国晚期三个阶段。
从历时角度，通过对战国楚竹简的比较，楚简文字的演变及发展方向逐渐明确，以下分别从文字的间架结构、笔画线条、笔法风格等方面分析各时期的楚简文字。
（一）战国早期楚简战国早期出土楚简数量较少，目前楚简文字保留较完备的是信阳楚简、曾侯乙墓竹简。
1.信阳楚简信阳长台关楚墓共计出土148支竹简，其中包括119支断简和29支完整竹简。
其中完整简书的书写形制为用墨单行书写，简文顶格，[1]每简文字数量不一。
断简内容为竹书，记录先秦典籍；完整竹简内容为遣册，记载随葬品。
信阳楚简文字年代为战国早期，间架结构紧凑，内聚外扩，笔画细长匀称、圆润出锋，横叠笔画平行等距排列。
构件合理穿插，字形结体向右上方倾斜，左低右高，通过部件穿插以平稳字形，符号化程度尚弱。
其文字风格独特，与上博简中《性情论》书写风格相近，“怀疑其书手或者有某种联系”[2]，字体带有篆体文字的特点。
笔法风格圆润端方，书写严谨：就章法而言，通篇布局匀称，排列整饬，字间隔一致，字形大小均匀；就笔画而言，弯折处圆润，用笔平缓舒畅，无明显波磔。
部分字形橫扁，在战国早期已出现一定程度的隶化，如“示”字，线条由弯曲向平直转变，横划有隶书一波三折之韵，整体字形横扁。
章法的规整程度在灵活生动的楚地竹简中风格独特，属于少见，带有商周金文大篆向秦汉隶书转折的风格。
2.曾侯乙墓竹简曾侯乙墓共240支竹简，文字共计6696字，内容为遣册，书写于公元前433年以前，属于战国早期竹简。
[3]曾楚两国文字相近，曾侯乙墓竹简对于楚简文字研究有参考价值，许多字可以互相照应。
书写形制为从顶端书写，不留空格，每简文字数量多少不一。
曾侯乙墓竹简文字间架结构紧密，字形结体多向右上倾斜。
另外，部分文字与现代文字镜面对称，书写笔画相反，如“之”字结体与现代汉文字相反，笔画有平直隶化现象。
曾侯乙墓竹简笔画密集，书写灵活随意。
笔画曲折减少，走势趋直；锋芒毕现，多数笔画都出锋；笔画有粗细变化，粗浑与纤细相间。
字形趋横扁，已出现隶化的萌芽。
从章法来看，曾侯乙墓竹简文字排列疏密有致，整体性较强。
文字飘逸随性，书写灵活，近似日常性自然书写的字体，“可以代表当时的日用书体”[3]。
（二）战国中期楚简战国中期楚简较多，包括新蔡葛陵楚简、郭店楚简、五里牌楚简、天星观楚简、仰天湖楚简、望山楚简、包山楚简、九店楚简、上博楚简等，时间有中期早晚段之分。
按时间先后分别以新蔡葛陵楚简、郭店楚简、包山楚简为代表观察其中的楚简文字特点。
1.新蔡葛陵楚简新蔡葛陵楚简共1571支，年代约在公元前340年左右，属于战国中期楚简。
每简文字多少不等，大小不一，记载了卜筮祭祷和遣册内容。
其在时间环上具有“承前启后”[4]的作用，具有独特的文字特点，并出现了许多新见字形。
新蔡葛陵楚简文字书写流畅，字形结体向右上倾斜。
间架结构与曾侯乙墓竹简类似。
笔法运用自如，笔画写法丰富，已有日后形态多样的笔画雏形。
笔画拉直，笔尾出现笔锋，瘦长匀润之笔减少。
许多笔画短促且有粗细变化，起笔处有顿笔造成方头，部分横画已有隶书蚕头燕尾之风，如甲三20中的“於王”。
章法自由，字间隔基本相同。
有的字联系密切，中间省略字间距，连写在一起，例如月份“九月”“十二月”（见“乙四106”）等，这类词使用的是较常见且笔画少的字，字形横扁较小，连写后不会产生歧义。
2.郭店楚简郭店楚简共计有字简730支，就其年代有战国中期晚段说和“白起拔郢”之后说，分别以李学勤和王葆玹为代表。
[5]其形制不一，长度不同，一种两端平齐，一种两端削为梯形。
[6]字迹秀丽典雅，是楚简中为数不多的书写精品。
郭店楚简记载的文字为典型楚国文字，由专人抄写而成，“出自数人手笔，风格颇不相同，而皆娴熟精到，神采飞扬”[7]。
文字结体纤长，部件之间互相拼接，多为上下结构，字势向右上方倾斜。
笔画圆润流畅，用墨匀称，典雅细致，注意文字整体的协调统一：转折处弧线自然；圆头起笔，不露锋芒；收笔由粗到细出锋，粗细变化不明显。
章法规整端庄，字形大小均匀，少有庞大突兀的字。
字间距一致，排列整齐大方，书写顺畅。
同一个字在不同简牍中常有不同的写法，例如“唯”字在“老甲”“老乙”“淄”等简中为上下结构，“口”在“隹”正下方，但在“成”简中“口”多在“隹”左下方。
3.包山楚简包山楚简共278支，年代约为战国中晚期，内容包括司法文书、祭祷卜筮和遣册。
[8]竹简长度不一，文字出自多人之手，书写随性，大多篆体结字以隶行出之，笔隶体篆趋势更加明显。
包山楚简字形向右上方倾斜，更趋横扁。
笔画已有隶意，有粗细变化，或是入笔露锋、出笔圆润藏锋，或是入笔出现方头顿笔，出笔露锋出尖。
有的笔画弯曲转折处断开，分为两笔书写，如“行”。
用笔率意，简化了篆体回环勾结之势，笔画趋直而带自然弧度，横画多中间拱起、笔尾回锋，捺撇顿挑有古隶之风。
章法布局率性，字间距灵活。
字与字有上下相连之势，上字收笔与下字起笔相互呼应，间或连笔。
文章书写粗犷，浑然一体。
（三）战国晚期楚简战国晚期楚简数量较少，目前已出土的楚简中，包山楚简为战国中晚期楚简，向晚期楚简过渡，杨家湾楚简属于战国晚期中段。
杨家湾楚简共72支，每支竹简文字极少，模糊不清，能辨出字迹的有50支，其中4支简上书写2字，其余楚简每简仅有一字。
[9]竹简内容因与随葬器物不能一一对应，同一般的遣册不同，其性质有待考证。
文字有笔画趋直、笔隶体篆的特点。
三、楚簡文字特点楚简文字在楚系文字中数量丰富，风格多样。
横向对比来看，以信阳楚简和上博简为例，文字修长，笔画匀细工整；郭店楚简秀丽典雅，端庄精致，为楚文字的典型代表；而长沙楚简字形较平扁，笔画浑厚，用笔肆意随性。
不同楚简在横向对比中体现了文字风格的多样，但同时楚简文字也有共同的特点。
首先，就体系而言，楚简文字与甲骨文、金文联系仍然密切，属于篆体文字。
因此，楚文字大多流丽，用笔多为圆笔，结体取纵势。
正体楚简文字字形圆润匀细，绵延劲长，具有流动性。
其次，从发展来看，楚简文字在纵向历时层面经历了战国时期的发展，有共同的隶变趋势。
为日常书写便利之需，文字逐渐舒朗趋直，笔画弯曲勾结减少，出现粗细变化，由匀细修长向提按顿折转变。
总结隶化表现有三：一是线条由弯曲趋于平直；二是字形由修长趋于横扁；三是笔画由均匀回环到粗细起伏。
“隶变是战国文字的共同趋势”[10]，楚文字也不例外，其字体演变带有“笔隶体篆”的特点，向文字隶变的总趋势靠拢。
楚简文字带有自身的独特性。
文字风格多样，归结起来有正体和俗体之分，正体典型代表为郭店楚简文字，书写端庄整饬，其文字特征更接近篆体的细腻纤长；俗体文字代表如包山楚简、九店楚简等，笔法波磔，字形横扁，隶化特点更明显。
“六国文字形体上最显著的特点是俗体的流行”[11]，俗体逐渐用方折、平直的笔法改造正体，正俗体统一于楚简文字中形成了独特的风格，既有篆体文字的体势特点，又有隶化的笔法趋势，完成了文字线条化向笔画化的转变，比之篆体更加活泼率意，比之隶书更加圆转委婉。
经过战国时期文字的发展，至战国晚期，“俗体字已经在很大程度上取代了传统的正体字”[11]。
楚简文字独特的书体风格在战国文字中别具一格，为战国古文字研究提供参考。
当下随着信息化发展，楚简文字编向电子资源转变的研究正在进行，除文字考释工作外，楚简文字与字库研究、词典编纂等方向的结合日益密切，成为不可忽视的研究材料。
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