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体育艺术新教师教学一、简介《飞出苦难的牢笼》《飞出苦难的牢笼》是选自歌剧《草原之歌》中的第六曲，歌曲结构较自由。
大致分为两个部分，第一部分旋律优美舒展，第二部分由于结构的变化为3/8拍，使音乐较为活泼，加之速度逐渐加快，音乐趋于激动。
其中内容为：头人赶走了侬错加的情人阿布扎，侬错加被关了起来，在狱中思念情人阿布扎的一首抒情歌曲，也是这部歌剧中的重要唱段之一，一直流传到现在，人们久唱不衰。
二、对作品的把握每一首优秀歌曲，都有其诞生的历史背景和词曲作者对生活的不同理解以及所倾注的理想追求或精神寄托。
这首歌曲《飞出苦难的牢笼》是歌剧《草原之歌》的第六幕曲，在歌剧中的第六幕是这样的一个故事情节：女主人公侬错加身陷牢房，痛苦不堪，但她满心牵挂的只有她的心上人阿布扎，不知道他现在身在何处，情况怎么样？很希望有人来给她带个消息，告诉她关于阿布扎的信息。
歌曲表现了侬错加对阿布扎的无限思念之情。
歌曲的歌词在第一部分带有哀怨与期盼的感觉，作者以“金雀”和“银雀”来比喻主人翁阿布扎和侬错加，金雀和银雀要永远相随，相亲相爱。
把“身陷牢笼”比作是忽然来的一场暴风雨，把相亲相爱的两只雀，打得一只东来一只西，身陷牢笼的侬错加对在外的阿布扎十分思念，可是阿布扎却无音信，这样让侬错加倍感哀怨；歌词在第二部分作者却以欢快的词语来表达侬错加的内心变化，让她对阿布扎充满了信心。
这首歌曲《飞出苦难的牢笼》是一首抒情歌曲，也是这部歌剧中的重要唱段之一。
一直流传到现在，人们久唱不衰。
第歌曲表现了身陷牢笼的侬错加对阿布扎的无限思念之情以及对自由的渴望。
结尾三句“飞出这苦难的牢笼”要有递进的感觉，音量渐强，声音要有力度。
这首歌曲音域较宽，随着故事情节的变化以及人物内心的独白，在音色上也有明显的对比和变化。
声音要求忽而深情低沉，忽而焦急不安，忽而亲切充满幻想，忽而迎着暴风雨而满怀仇恨冲出牢笼的激情。
在速度、音色、情节与感情上都有不同程度的变化。
三 、 体验歌曲旋律的情感（一）对歌谱的全面认识演唱者对歌谱中的每一个组成部分，都应该有所认识、有所设想、有所创造，这样才能逐渐在艺术表现上达到完美的境界。
135SONG OF YELLOW RIVER 2024/ 04二、歌剧选段《等着我，亲爱的人》艺术特征（一）音乐特征1、曲式结构和旋律特征从曲式结构上来看，作品整体结构是一首不带再现的单二部曲式，共由A 、B 、B1 三个乐段组成，调性由降G 大调转为G 大调，节拍为4/4拍。
节奏型中常见等分性和顺分性组合，既加强了音乐的律动性又加强了音乐的歌唱性和抒情性。
该选段的旋律线条有较强的抒情性和叙述性，主歌部分仅出现了一次，副歌部分一共出现了两次，具有较强的层次感。
前奏（1-8小节）的旋律由山东民歌《沂蒙山小调》改编而来，《沂蒙山小调》是山东的花鼓调，作为该地最具代表性的地方民歌之一，其旋律朗朗上口，极具地方特色，将这种小调旋律进行融合创作直接点明了主题，起到了画龙点睛的作用。
A 段（9-17小节）保持在主调上进行陈述，音程多为级进和小跳进行，旋律起伏比较平稳，在线条上总体呈现了一种先上后下的规律。
这种旋律线条与歌词相呼应，推动了音乐的发展。
第一次副歌B 乐段（18-33小节）中采用了卡农的创作手法，使旋律进行了复调的模仿，呈现出你来我往、一唱一和的形式，这也使音乐层层递进，更有张力。
第二次副歌B1乐段（34-49小节）旋律从降G 大调转到了G 大调，此时全曲到达了高潮，旋律虽然没有改变，但是一些音乐材料发生了变化，情绪也是层层递进。
2、伴奏配器和和声走向特征《等着我，亲爱的人》正谱中钢琴伴奏织体较为丰富，加入了柱式和弦、琶音以及分解和弦等织体，而在剧目中该唱段的伴奏配器是由单簧管、竖琴、提琴以及打击乐的西洋管弦乐团组成的。
前半部分的主旋律声部一开始由双簧管与长笛共同演绎，再由竖琴为歌曲铺垫基础和声，随后乐团的小提琴声部再缓慢地演奏，在高音区为歌曲的前奏烘托出引人入胜的画面。
在歌曲的B 乐段，音乐中与之伴随的是弦乐组，其中的小提琴声部的音域逐渐变宽，旋律营造出强烈的画面感，随着音乐演奏的继续，乐队的配置逐渐丰满了起来，乐团和演唱者声部相互摩擦和重叠，使歌曲的内容更加饱满和充实，也和音乐主题相呼应，让人身临其境。
西方声乐艺术种类1. 歌剧（Opera）：歌剧是西方音乐艺术中最重要的一种形式。
它结合了音乐、剧场和舞台表演，通常有剧情和角色。
歌剧艺术要求演员具备出色的演技和歌唱能力，以及对音乐悠扬的旋律和戏剧的深入理解。
2. 手剧（Oratorio）：手剧是一种宗教音乐形式，通常是根据圣经中的故事和文本创作的。
它通常由一个合唱团、独唱歌手和管弦乐队组成，表演者在无舞台展示的情况下演唱。
3. 声乐独唱（Art Song）：声乐独唱是一种以独唱者为中心的表演形式。
通常由一位歌手演唱一首具有文学意义的歌曲，通常伴随着钢琴的伴奏。
声乐独唱通常涉及歌手对歌词和旋律的深入解读，以传达情感和讲述故事。
4.度娘贴吧有许多民族唱法：比如茶马古道上的南音；典型的北音，是古梆子修庙以来的正宗的道家音乐；东部地区是北音靠近所以有一些北音的元素；南部的是京腔；西北唱法是我们这个年纪接触比较多的，也是我们这区最地道、最正宗的北音唱法（只单纯提到北音是不准确的，应该说西北地区这么多个传统“文成歌颂”的老艺术专家，他们有自己的唱腔、调式和唱法；而且每个地方都有一些不同的东西。
5.合唱（Choral Music）：合唱音乐是由数个声部组成的多声部音乐形式，最常见的是混声合唱。
合唱团通常由男声、女声和童声组成，他们通过不同的声部在节奏、和声和表达方面协同合作。
6.神父音乐：神父音乐指的是由僧侣或修士演唱的音乐，通常是在教堂仪式中演唱。
这种形式的音乐通常是宗教主题的，充满敬拜之情。
7. 流行音乐（Pop Music）：流行音乐是一种受欢迎的大众音乐形式，通常由流行歌手演唱。
流行音乐的风格多种多样，包括摇滚、流行、爵士、乡村等。
它通常以简单易记的旋律和歌词为特点，是大众喜爱的音乐形式之一8. 纯音乐（Classical Music）：纯音乐是不包含歌词或声乐表演的音乐形式，通常是由乐器演奏而成。
这种音乐形式强调对旋律、和声和音乐结构的技术性的掌握，是西方音乐传统中最重要的一部分。
浅谈歌剧音乐欣赏浅谈歌剧音乐欣赏[ 按语：随着人们文化生活水平的日益提高，越来越多的人爱上了歌剧。
那么，如何去欣赏歌剧呢？下面我们就来浅谈歌剧音乐的欣赏。
]歌剧是以歌唱为主要表现手段，将音乐、文学、舞蹈、舞台、美术融为一体的综合性表演艺术。
歌剧以其灵活多样的表现形式，典雅、浪漫的情调，精美的舞台场景，优雅的唱腔，跌宕起伏的情节以及丰富多变的舞剧音乐，成为音乐艺术中的瑰宝。
那么，如何去领会歌剧音乐的内涵，领悟歌剧音乐的独特魅力呢？我们欣赏歌剧时，首先要了解歌剧作品的情节结构，才能更好地把握音乐内涵。
歌剧作品虽具有文学性，但它同文学作品又不同，歌剧是运用虚拟化的手法，把剧情在时间与空间上做高度浓缩，情节上的跳跃性很大，而且往往每一幕、每一场都具有相对独立性，演出间隙常常用音乐和舞蹈连缀，况且欣赏歌剧时很多人不是欣赏整个作品，常拿来某部作品的经典片断来欣赏，如果不了解剧情就会不知所云或流于外表，不能上升到更高的层次去欣赏。
比才的歌剧《卡门》可说是脍炙人口，其中《卡门序曲》、《哈巴涅拉舞曲》——《爱情像一只自由的小鸟》以及《斗牛士之歌》都是大家耳熟能详的乐段和唱段，而只有在了解这部歌剧的剧情以后才会对这些乐段和唱段有更深的认知和感受。
比才的四幕歌剧《卡门》取材于法国作家梅里美的同名小说，描述任性泼辣、放纵不羁的吉普赛姑娘卡门爱上骑兵班长唐·霍塞，唐·霍塞在卡门的诱惑下，做了逃兵，跟着卡门去操走私贩子的生涯。
但卡门很快又抛开了唐·霍塞，迷上了斗牛士埃斯卡米洛。
卡门对唐·霍塞的劝告和恳求置之不顾，唐·霍塞在极度痛苦、愤怒和绝望中杀死了卡门。
了解了这些我们就会更好的欣赏——通俗地说，就会听懂《卡门序曲》，它生动地表现了斗牛士埃斯卡米洛入场时英武潇洒的形象和斗牛场兴奋活泼的气氛。
再聆听《哈巴涅拉舞曲》，我们就会发现卡门奔放豪爽的性格和富于魅力的形象，以及她对爱情的热烈追求格外突出。
分析歌剧的艺术魅力
歌剧是一种集音乐、戏剧、舞蹈、美术、诗歌等艺术形式于一身的综合性艺术，其艺术魅力表现在多个方面。
首先，歌剧的音乐魅力是其最为突出的特点之一。
歌剧中的音乐不仅具有高度的艺术性，而且能够深入表达剧情和人物情感。
通过咏叹调、宣叙调、重唱、合唱等多种形式，歌剧音乐能够创造出强烈的气氛和情感，使观众感受到强烈的艺术冲击力。
其次，歌剧的戏剧性和故事性也是其魅力所在。
歌剧通常以剧情紧凑、情节曲折、人物性格鲜明为特点，通过音乐和舞蹈等艺术手段，展现出一个个生动的故事和人物形象。
观众可以在欣赏音乐和舞蹈的同时，深入了解剧情和人物性格，感受故事所传达的情感和思想。
此外，歌剧的舞蹈也是其艺术魅力的重要体现之一。
歌剧中的舞蹈不仅具有高度的艺术性和技巧性，还能够与剧情和音乐相互辉映，创造出更加丰富多彩的艺术效果。
通过舞蹈的表演，歌剧能够
更好地展现出人物的内心世界和情感变化，使观众更加深入地了解剧情和人物性格。
最后，歌剧的舞台美术和服装设计也是其艺术魅力的重要组成部分。
歌剧的舞台设计和服装能够创造出各种不同的场景和人物形象，使观众仿佛置身于故事之中。
同时，通过华丽的灯光和布景设计，歌剧能够创造出更加绚丽多彩的视觉效果，使观众得到更加深刻的艺术体验。
总之，歌剧是一种综合性极强的艺术形式，其艺术魅力表现在多个方面。
通过音乐、戏剧、舞蹈、美术等多种艺术形式的融合，歌剧能够创造出强烈的气氛和情感，使观众得到深刻的艺术体验和感受。
音乐与文学的交织——以声乐作品《青玉案· 元夕》为例摘要：音乐与文学从起源到发展都是相互渗透与融合的,无论是古诗词版的还是歌曲版的《青玉案元夕》，都用不同的形式将忧郁的心情表现的淋漓精致，音乐可以利用声音的表现力将文学作品的思想内涵准确、完整地展现给受众,文学能够为音乐提供一定的创作素材,。
文学与音乐各自作为一种独立的艺术，首先在媒介材料、表现对象和结构方面有着本质的区别，音乐不需要任何因素的介入就能直接打动人的心灵，而文学只能用具体的情节和形象描绘，间接地影响人的心情。
关键字：音乐与文学；青玉案元夕；古诗词歌曲一、文学与音乐的渊源音乐和文学同是两种文艺表现形式，千百年来，他们表现着共同的主题、情感，有着千丝万缕的联系。
文学与音乐各自作为一种独立的艺术，首先在媒介材料、表现对象和结构方面有着本质的区别，音乐不需要任何因素的介入就能直接打动人的心灵，而文学只能用具体的情节和形象描绘，间接地影响人的心情。
音乐的材料与感情形式相对应，文学的材料与感情内容相对应，美妙的旋律、丰富的情感是音乐的本质属性，当音乐遇到文学，外在表现为歌词，内在表现为艺术风格,二者的在艺术表现上有着多样的联系和区别。
因此，文学的普遍性在社会生活方面要甚于音乐；但语言的文化传统有一定的局限性，且审美价值主要体现在语言涵义上，而音乐的音响如音调的抑扬顿挫，建立在审美体验的基础上，具有深刻的广泛性，因此，在文化生活的普遍性上，音乐要远远甚于以语言作为材料的文学，虽说两种文艺表现形式都以独立的形式传承，但当音乐遇到文学，它们都不再孤单，成为人们内心共同的情感表达。
二、赏析古典文学《青玉案·元夕》《青玉案·元夕》这首词是由南宋豪放派词人辛弃疾所作，辛弃疾一直被人们看作是南宋的英雄词人, 能文能武, 是历史上少有的经世济国之才。
他的一生是奋发激昂、抗金报国的一生, 却也是忧愤不得志的一生。
南渡以来, 他处处受排挤, 不是被闲置, 就是走马观灯似的被调任, 空有一腔热血而不得重用, 满腹经纶而无用武之地。
