现代设计的萌芽与“工艺美术运动共95页文档

• 莫里斯与一些工厂合作设计了许多壁纸与花布。在 纹饰设计上他坚持：崇尚中古哥特式风格；坚持师 法自然；注重设计的统一性和完整性。他设计的纹 样取材于野草、飞禽走兽，源自自然又不简单模仿 自然。
• 构图讲究统一、合理、严谨、秩序的章法，在对纹 样做大胆的简化、规则化与图案化的同时，又注意 保留大自然千变万化的多样性和欣欣向荣的蓬勃生 机。
B.在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格 和其他各种古典、传统的复兴风格。推崇 自然主义、东方装饰和东方艺术的特点， 采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。
C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简 单、朴实无华和良好的功能。
D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、 华而不实的趋向。
推崇自然 主义、东 方装饰和 东方艺术 的特点， 采用大量 卷草、花 卉、鸟类 为装饰动 机。
动
巴洛克
时间是16世纪和17世纪
建筑特征：首先，在造型上采以椭圆形、曲线与曲面等极富生动的形式，突破了古典及文艺复兴的端庄 严谨、和谐宁静的规则，着重强调的是变化和动感，在色彩上追求华贵富丽，多采用红、黄等纯颜色， 并大量饰以金银箔进行装饰，甚至也选用一些宝石、青铜、纯金等贵重材料以表现奢豪的风格。
花园桌
（3）陶瓷设计 设计为陈设和玩赏服务， 实用性差，忙于实验新的 制陶技术。 特征：开始采用植物等 自然的有机形态。 代表：鲁克伍德陶瓷厂、科尔曼
鲁克伍德陶瓷厂
科尔曼作品
（4）金属工艺设计 技术与艺术相结合的完美表现。
特征：现代感强、哥特风格、几何形，造型粗重
手工艺生产 工业化生产
代表：查尔斯·罗伯特·阿比什的银器，多采用纤 细、起伏的线条
1851年在世界上第一个国际博览会在伦敦开幕， 震惊了整个世界。会场便是著名的“水晶宫”。

被称为“现 代书籍装帧 第一书”
莫里斯1896年设计的《乔叟集》，文字版面的处理被称为
他的最好作品之一。版面上文字与图案的色调对比节奏把
握得非常精妙，双栏的排列由于使用了长短不一的方式也
别具特色。
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莫里斯代表作品之一，书籍《呼啸平原的故事》。
精细 而繁复的图案，组合为一种密不透风的肌理，
整个画面显得暗淡柔弱。
布兰登堡城门（1788-1791），德国建筑
家卡尔·兰格汉斯设计，典型的新希腊主
义风格h。
白宫h ，希腊风格和图斯坎风格的结合。8
3、英国的古典复兴主义
最为重要的是纳什 （Nash）的伦敦改 造计划。他设计的摄 政大街（Regent Street）和沿街的一 系列重要建筑都是具 有典型罗马希腊特点 的建筑。
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二、英国“工艺美术”运动 （the Arts & Crafts Movement）
1、“工艺美术”运动——是起源于英国19世纪下半叶的一 场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批 量生产所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论指导 是约翰·拉斯金（John Ruskin），运动的主要人物则是是莫 里斯（Morris），布朗（Brown）柏恩-琼斯（Burne-Jones） 等，他们主张回溯到中世纪的传统，同时也受到刚引入欧洲 的日本艺术的影响，他们的目的是诚实的艺术，主要是回复 手工艺传统，他们的设计主要集中在首饰、书籍装帧、纺织 品、墙纸、家具和其他的用品上。他们反对机器美学，主张 为少数人设计少数的产品。
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3
建筑：
设计家采用古典早期的一些风格为 复兴的依据，发展出一种简单的几 何结构形式。
图斯坎（Tuscan）风格：是早期的 古典风格的基础，出现在罗马帝国 形成之前。（因为这种风格被视为 非罗马的，较为原始的和更加质朴 的，设计家通过他们的建筑设计力 图复兴这种风格，开创新的设计样 式。）

第二章现代设计的萌芽与“工艺美术”运动1.英国的“工艺美术”运动是由“工业设计之父”_________倡导的。

（威廉·莫里斯一、填空题1.“工艺美术”运动起源于19世纪末，理论指导家是约翰.拉斯金，主要人物是威廉.莫里斯。

2．1860年威廉·莫里斯“红房子”建成，引起设计界的兴趣和称颂，具有哥德风格特色，这座建筑和内部的用品风格，为“工艺美术”运动奠定了基础。

3. 约瑟夫.帕克斯顿用钢铁和玻璃建造的水晶宫在1851年伦敦第一个国际博览会开幕，开创了两种新材料的应用，引起了褒贬不一的看法。

4. 莫里斯是工艺美术运动的奠基人，是真正实现约翰·拉斯金思想的一个重要设计先驱，是拉斐尔前派的一个重要成员。

5.工业革命最早在英国完成，工业革命的成功也在该国家展示。

6.以英国诗人、文艺批评家拉斯金和画家、工艺美术家莫里斯为代表的传统派，一面在理论上展开了批评和宣传，一面积极致力于设计实践。

他们不满当时机械化产品的粗糙、简陋，认为真正的工艺品应该既实用又美观，企图恢复中世纪传统作坊生产生产的手工艺品的标准的手工艺和完美而精致的设计。

7莫里斯和艺术家福特·布朗、爱德华·柏斯·詹斯、画家但丁·罗瑟蒂、建筑师飞利浦·韦伯共同组成了艺术小组拉斐尔前派。

8. 1888 年在伦敦成立的“艺术和手工展览协会”，开始不断地举行一系列展览，向英国公众提供了一个了解好及高雅设计品位的机会，从而促进了工艺美术。

运动的发展，不仅开始影响到欧洲其他国家，也影响到美国。

9.工业革命具备两个基本要素，一个是对旧传统的摒弃，另一个是对机械生产的肯定。

10.德国建筑家歌德佛雷特.谢姆别尔参观水晶宫后，写了两本书，提出这个展览的反对意见。

他因此成为德国第一个提出设计革命的人。

P53下二选择题1.“工艺美术”运动重视中世纪（B ）的风格，将其作为一个重要的参考来源。

A罗马B哥特C拜占庭D巴洛克2.“工艺美术”运动由诗人兼文学家，被人誉称为“工业设计之父”的（ A ）提倡宣传好身体力行。

Байду номын сангаас
工艺美术运动先驱威廉莫利斯的壁毯A
工艺美术运动先驱威廉莫利斯的壁毯B
工 艺 美 术 运 动 先 驱 威 廉 莫 利 斯 的 平 面 设 计 A
工艺美术运动先驱
威廉莫利斯的壁纸
鲁迅《＜比亚兹莱画选＞小引》
比亚兹莱的一生犹如他的黑白插画一样，既单纯又传奇，这个仅仅受过2个月正 规训练的画家在其短暂的26年的生命中留下大量令人争议的作品。他往往采用大量头 发般纤细线条与黑块的奇妙构成来表现事物的印象，充满着诗样的浪漫情愫和无尽的 幻想。比亚兹莱向我们展示的是一个充斥了罪恶的激情和颓废格调的另类世界。他独 特的绘画风格和手法无法将他的作品简单的归入任何一个派列，而他带给我们的艺术 享受也是任何其他画家所无法给予的。 ————选自《新艺术运动大师图典》 没有一个艺术家，作为黑白画的艺术家，获得比他更为普遍的声誉；也没有一个 艺术家影响现代艺术如他一般广阔。"-"视为一个纯然的装饰性艺术家，比亚兹莱是无 匹的。"这是鲁迅先生在他自费出版结集的《比亚兹莱画选》中对这世纪末的艺术家赞 赏倍至的言语。
威廉· 莫里斯在近代设计史上的地位是不可动摇的， 主要贡献是在设计观念上，提倡整体设计思想，主张实 行以建筑为主体，全面处理室内生活环境、以生活为中 心的设计思想。在实践上，他倡导并且组织了设计与制 作一贯制作的做法，反对艺术家只停留在纸面上，主张 艺术家、技术家、工匠相结合。
威廉•莫里斯，水果石榴，壁画设计
工艺美术运动先驱 威廉莫利斯
设计思想和设计原则： 1、艺术、设计是为大众服务，而不是为少数人服务的。 2、强调手工艺，明确反对机械化批量生产，认为手工制品 永远比机械产品更容易做到艺术化。 3、在产品的装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和古典主 义复兴，主张艺术家和技术家团结协作，设计是艺术家、 技术家团结协作的创造活动。

• 这时的产品出现了两种倾向：一是工业产品外型 粗糙简陋，没有美的设计；二是手工艺人仍然以 手工生产为少数权贵使用的用品。于是社会上的 产品明显地两极分化：上层人士使用精美的手工 艺品，平民百姓使用粗劣的工业品。艺术家中不 少人不但看不起工业产品，并且仇视机械生产这 一手段 • 摆在设计家面前有两个重要的问题：一是过分装 饰、矫揉做作的维多利亚风格的蔓延；二是令不 少知识分子感到震惊、甚至恐惧的工业化的来临。
尺的总面积。它与其说是“建筑”，毋宁说是一架供展览用
的“机器”，虽然当时人们对它的出现毁誉参半，但是，不 到半个世纪现代建筑的发展却充分证明了它的前瞻性和划时 代意义。
1851年英国国际博览会会场
“水晶宫”内景
“水晶宫”里的工业建筑技术展 区 1852年
展品中存在着两种绝然不同的形态，一方面，以机器生产代替手工操 作的新产品，新工艺，由于没有相应的美的形态和装潢，而显得粗陋简单， 另一方面，各国的民族传统手工艺品却以精巧的手艺和昂贵的材料体现出 艺术的魅力。
工艺美术
英国工艺美术运动产生的背景
19 世纪初期，大批工艺品投放市场而设计进进 落后，美术家不屑于产品设计，工厂主也只 注重质 量与销路。设计与技术相当的对立，当时产品分为 外形粗糙的工业品和服务于少数人的精致手工艺品。 此时期尚属于工业设计思想萌发前夕，在产品设计 上十分的混乱。
“工艺美术”运动的起因 • 针对家具，室内产品，建筑因为工业画的批量生 产所造成的设计水准下降，平面设计也在工业化 大量出版的前提下面临质量下降的局面，企图通 过复兴中世纪的手工艺传统，从自然形态中洗去 借鉴，从日本装饰盒设计中找到改革的参考，来 重新提高设计的品位，恢复英国传统设计的水准。
英国工艺美术运动的设计团体

（3）实例 建筑实物有维格诺的玛德林教堂、帕尔格林的凯旋门等。
③资产阶级新思想 资产阶级的新思想在 18 世纪末已经蓬勃发展，出现了一些重要的资产阶级思想 家，提出了平等、博爱、自由等一些新的资产阶级观点。
（2）主要表现 在此形势下，建筑与设计开始反映新的资产阶级思想。提倡返璞归真，尤其盛行 罗马以前时期的、没有被后来的文艺复兴风格复杂化的风格。
（3）发展状况 ①建筑、家居设计 设计的发展当时主要从建筑设计、家具设计开始。 ②工业设计 工业革命以后相当长一个阶段，工业产品的设计还没有成为设计界的重视中心。 ③平面设计 平面设计基本是 20 世纪初开始进入现代发展阶段。
（3）美国
浪漫主义在美国最大的集中体现Fra bibliotek是首都华盛顿的设计与建设。 ①白宫 a．为了避免英国影响，设计时特别小心地采用了新希腊风格。 b．重建时也把原来意大利风格的建筑改建成希腊爱奥尼式。 ②国会 1815 年美国国会的改建，全力复兴公元前五世纪的雅典风格。 ③城市规划 a．设计人员 华盛顿的规划是由法国工程师皮埃尔·朗方设计，完全受路易十四凡尔赛宫规划的 影响。 b．评价 华盛顿的规划设计可以说是非常失败，原因在于： 第一，从功能上看，此设计将华盛顿这个中心区设计成没有办法居住的区域
（2）平民设计 ①设计目的
平民设计，以为大众服务为中心。 ②设计人员 多为来自社会底层、手工艺人出身的建筑师。 ③设计特点 a．完全采取中世纪的学徒师傅方式，没有设计图，全凭记忆。 b．其设计缺乏知识分子的激动，也没有外界的构思，基本是封闭式、联系性的。 ④评价 其设计源于民间、服务于民间，是真正的民间艺术。
（3）其他国家
此类企图摆脱罗马风格，复兴古希腊、图斯坎风格的设计探索在欧洲其他国家， 则实现了由图纸到实物的转化。 ①德国 a．布兰登堡城门 此城门屹立在东、西柏林之间，为德国建筑家卡尔·兰格汉斯为佛里德里克大帝所 设计，是典型的新希腊主义风格。 b．普鲁士国家剧院 此建筑是设计师基里为佛里德里克大帝所设计。

二、1851年英国世界博览会与“水晶宫”
1. 1851年英国世界博览会 英国伦敦1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产品 外形相当粗陋，显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降的 局面。从反面刺激了现代工业设计思想的出现。 2.“水晶宫” “水晶宫”是1851年世博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟 夫· 伯克斯顿设计。它是一座用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦，材 料特殊，造型奇特，采光良好，在博览会上深受各国来宾赞赏， 会后被完整的拆迁到赛登汉（Sydensam,伦敦南部），1936年毁于 大火。它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用。
佛兰克·赖特。
2．威廉· 莫里斯(Willian Morris)的设计风格 清新自然，简洁，以功能为主。
3．威廉· 莫里斯(Willian Morris)的代表作品
——“红屋”
▲比较具有影响意义的英国“工艺美术”运动设计集体 包括以下几个：
①世纪行会 ②艺术工作者行会 ③手工艺行会
▲美国的“工艺美术”运动的主要代表人物包括美国现 代建筑设计的最重要先驱人物
④这场运动的理论指导是约翰· 拉斯金（John Ruskin)，
⑤运动的主要奠基人是威廉· 莫里斯（Willian Morris）， ⑥这场运动的风格影响到其他欧洲国家和美国， ⑦在20世纪开始失去势头，但是对于精致、合理的设计，对于手工艺的完好保存 迄今还有相当强的作用。
2、“工艺美术”运动风格 （一）强调手工艺，明确反对机械化生产。 （二）在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格，提倡哥特式风格和其他的中 世纪风格， 讲究简单、朴实无华和良好功能。 （三）装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点。 （四）主张诚实的、诚恳的设计，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。 （五）装饰上还推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点。（特别是日本）

第一章 现代设计的萌芽与 “工艺美术”运动
一、工艺美术运动的背景
• • • • • • • • • 1、时间：19世纪 2、地点：从英国开始波及欧洲和美国 3、背景一工业革命的到来：为产业而产业 （1）大机器生产和批量制作：追求产量和效率 （2）中产阶级的出现：新的审美趣味和风尚 4、背景二设计的几种复兴：为艺术而艺术 罗马风格的复兴 哥特风格的复兴 古典罗可可的影响
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• 狄更斯在《艰难时世》中写到：这是一个由红 砖砌成的小镇，假如烟尘与污秽还没有掩盖其 颜色的话。事实上，这是一个由不协调的红黑 二色组成的城镇，就像脸上涂有颜色的野蛮人。 这是一个机器和高高的烟囱无所不在的小镇， 浓烟如同首尾相接的长蛇，无休无止盘旋下去。 镇上有一条黑黑的运河，还有一条被污染呈紫 色的小溪，散发出刺鼻的异味；还有一大群的 房子，从早到晚，窗户被震得喀喀作响；在其 附近，蒸汽机的活塞一上一下地做着单调的起 伏，仿佛忧伤以致失去理智的大象。 返回
• 莫里斯成为工艺美术运动的一面旗帜，成 为这个设计运动的奠基人，影响了一批后 来的画家、设计师＆建筑家，尽管莫里斯 未能超越时代的局限——对机械＆大工业 批量生产的否定，但是他在唤醒人们对工 业产品设计的重视，探索艺术与技术的结 合、艺术设计的伦理道德观方面作出了卓 有成效的前瞻性工作，开启了现代设计的 大门，被成为“现代设计之父”。
哥特风格
• 时间：13-15世纪 • 意大利文艺复兴学者将13世纪到他们时代之间的 艺术称为哥特式 • 哥特风格的设计特色：轻巧、强调严谨的几何造 型和对明亮光线的追求 尖拱门、穹隆顶、大窗户、薄墙壁、玻璃镶嵌画 代表：巴黎圣母院。三层结构：上是玻璃梅花窗； 中是带侧廊的隔层；下是柱廊和尖拱 书籍装帧在造型艺术概念和装饰设计上为后世的建 筑带来了灵感。 返回

C、1851年世界上第一个国际博览会 在伦敦开幕。 水晶宫设计（约瑟夫· 伯克斯顿）
长563米，宽124.4米， 高20.13米，建筑面积 7万平方米。
3、发展
（1）拉斯金（John Ruskin 1819-1900）


英国著名文艺理论家和社会评论家。 1869年任牛津大学美术教授，长期 从事艺术评论和艺术史研究。主要 著作有《现代画家》、《建筑的七 盏明灯》、《艺术的政治经济》、 《艺术讲义》、《威尼斯的石头》。 《建筑的七盏明灯》、 《威尼斯的 石头》提出：14世纪威尼斯的哥特 式教堂的建筑设计师用多彩的石头 作立面、采用简单几何形式，是19 世纪设计界应该学习的。

平面设计上 贡献突出， 力图恢复中 世纪手抄本 的装饰特点。 《乔叟集》

被称为“现 代书籍装帧 第一书”
莫里斯1896年设计的《乔叟集》，文字版面的处理被称为 他的最好作品之一。版面上文字与图案的色调对比节奏把 握得非常精妙，双栏的排列由于使用了长短不一的方式也 别具特色。
莫里斯代表作品之一，书籍《呼啸平原的故事》。 精细 而繁复的图案，组合为一种密不透风的肌理， 整个画面显得暗淡柔弱。
建筑：


设计家采用古典早期的一些风格为 复兴的依据，发展出一种简单的几 何结构形式。 图斯坎（Tuscan）风格：是早期的 古典风格的基础，出现在罗马帝国 形成之前。（因为这种风格被视为 非罗马的，较为原始的和更加质朴 的，设计家通过他们的建筑设计力 图复兴这种风格，开创新的设计样 式。）
布兰登堡城门（1788-1791），德国建筑 家卡尔· 兰格汉斯设计，典型的新希腊主 义风格。
莫里斯的设计思想和设计原则



1.艺术、设计是为大众服务，而 不是为少数人服务的。 2.强调手工艺，明确反对机械化 批量生产，认为手工制品永远比 机械产品更容易做到艺术化。 3.在产品的装饰上反对矫揉造作 的维多利亚风格和古典主义复兴， 主张艺术家和技术家团结协作， 设计是艺术家、技术家团结协作 的创作活动。

现代艺术设计简史第一章现代设计的萌芽与“工艺美术运动”1、现代设计的产生根源：一、工业革命对设计的呼唤二、发明创造与现代设计艺术三、艺术风格流派转变的影响2、现代设计产生的社会历史条件①、生产方式的变化手工业生产的个性化，功能、装饰的随意→工业生产标准化、批量化、机械化②、传统设计无法满足新型式新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的设计制作中得到借鉴③、设计地位的独立，设计从制造中脱离出来，成为独立的行业④、设计消费的大众化、全球化；产品设计的适应性要求提高，与传统设计相比，阶级性更加明确，阶级性的内涵与目标也更加具体⑤、先进的生产方式对设计提出新要求3、建于1788——1791 德国的布兰登堡城门，是模仿雅典城门而建成，宏伟堂皇。

4、工艺美术运动——起源于19世纪下半叶的一场设计运动。

以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。

5、英国工艺美术运动的精神导师是拉斯金，而实际领袖是威廉·莫里斯，他的代表作是红房子。

6、工艺美术运动风格的特征：A.强调手工艺，明确反对机械化生产B.在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格，推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。

C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好的功能D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不实的趋向7、工艺美术运动在建筑与室内设计上的主要成就是格林兄弟的洛杉矶的根堡住宅。

8、工艺美术运动在家具设计上的代表人物是英国的查尔斯·沃塞。

9、工艺美术运动在陶瓷设计上的代表作是鲁克伍德陶瓷厂和科尔曼。

10、工艺美术运动在金属工艺设计上的代表是阿比什设计的银器。

11、工艺美术运动在平面设计上的代表是比亚兹莱的《杀乐美》插图。

第二章新艺术运动1、新艺术一词由来——源于萨穆尔·宾在法国巴黎开设的一家商店和事务所——新艺术之家。

2. 拉斯金设计思想的进步性与局限性有哪些？
进步性:1.师承自然
2.使用传统的自然材料
3.忠实于材料本身的特点 局限性:1.反对机械批量生产，只看到表层的负面影响 2.主张向后看，回到中世纪的手工艺劳动
3. 威廉莫里斯的设计思想可以概括为哪几点？
设计思想
首次提出“艺术与技术的结合”
提出艺术设计应该服务于大众
纺织品的设计
瓷砖的设计
墙纸的设计
2.威廉·莫里斯 Willian Morris
平面设计特点
以花鸟、植物为装饰题材 格调清新、自然 构图以对称、连续的方式 强调简洁舒适为主 功能与美的统一 理论：主张退回手工业方式生 产 实践：主张生产方式的舒适化 理论：反对工业大生产 实践：适合批量生产 理论：提倡大众平民化 实践：晚年设计精致、昂贵
设计是集体智慧的结晶并非个人行为
4. 工艺美术运动有哪些鲜明特点？
1.强调手工艺发展，反对机械化生产 2.反对矫揉造作过分的装饰风格 3.提倡哥特哥特风格和其他中世纪风格，讲究简洁的装饰 与功能的重要性 4.主张设计的诚实，对材料上的原始使用目的 5.装饰上对自然、东方艺术的崇拜
手绘练习
贝尼尼——圣彼得大教堂的圣彼得宝座
变化莫测的自然光
强烈的雕塑感
大尺度华丽壁画
大量运用卷草和回旋叶做装饰
繁复中带有大气
洛可可
洛可可来源于法语rociille，是巴洛克风格与中国装饰趣味结合的、运用多个S线 组合的一种华丽雕琢、纤巧繁琐的艺术风格。
巴洛克和洛可可的区别
差别一： 巴洛克——以男性为中心，繁复中带有大气
※思考题
1. 18世纪的设计风格主要有哪些？
2. 拉斯金设计思想的进步性与局限性有哪些？

C、1851年世界上第一个国际博览会 在伦敦开幕。 水晶宫设计（约瑟夫· 伯克斯顿）
长563米，宽124.4米， 高20.13米，建筑面积 7万平方米。
3、发展
（1）拉斯金（John Ruskin 1819-1900）


英国著名文艺理论家和社会评论家。 1869年任牛津大学美术教授，长期 从事艺术评论和艺术史研究。主要 著作有《现代画家》、《建筑的七 盏明灯》、《艺术的政治经济》、 《艺术讲义》、《威尼斯的石头》。 《建筑的七盏明灯》、 《威尼斯的 石头》提出：14世纪威尼斯的哥特 式教堂的建筑设计师用多彩的石头 作立面、采用简单几何形式，是19 世纪设计界应该学习的。
一、工业到18世纪为止，还是处 在农业经济时代。设计为贵族服务。 2、18世纪末，社会日益两极分化， 资产阶级新思想蓬勃发展，在这种 形势下，建筑与设计开始反映新的 资产阶级思想。当时的设计主要从 建筑设计、家具设计开始，盛行罗 马以前的、没有被后来文艺复兴风 格复杂化的风格。
思考题





美国白宫建筑是（希腊）风格和（图斯坎）风格的 结合 莫里斯1896年设计的（《乔叟集》），被称为 “现代书籍装帧第一书”。 工艺美术运动的定义（2004清华大学设计史试 题 ） ？如何评价这场运动？ “工艺美术”运动的风格特征？ 水晶宫——（提高题，武汉理工大学2003年考研 题） 莫里斯——（提高题，武汉理工大学2003年考研 题）
现代设计的萌芽与 “工艺美术”运动
18世纪设计的总面貌

巴洛克风格设计
18世纪的设计活动主要是基 于手工业为中心的活动，并且 设计者和制作者往往是同一个 人，并没有精细的职业分工。 而设计服务的对象，也仅仅是 权贵和上层贵族阶级，对于平 民大众并没有设计可言。整个 设计运动的支持力量是王权、 教会、新生的资产阶级，为了 满足他们奢华的要求，在设计 上自然出现了矫饰的、人为做 作的风气。巴洛克风格即是典 型代表。

洛可可式风格


洛可可式建筑风格，于18世纪20年代产生于法国并流行 于欧洲，是在巴洛克建筑的基础上发展起来的，主要表现 在室内装饰上。洛可可风格的基本特点是纤弱娇媚、华丽 精巧、甜腻温柔、纷繁琐细。 它以欧洲封建贵族文化的衰败为背景，表现了没落贵族阶 层颓丧、浮华的审美理想和思想情绪。他们受不了古典主 义的严肃理性和巴洛克的喧嚣放肆，追求华美和闲适。洛 可可一词由法语rocaille演化而来，原意为建筑装饰中一 种贝壳形图案。1699年建筑师、装饰艺术家马尔列在金氏 府邸的装饰设计中大量采用这种曲线形的贝壳纹样，由此 而得名。



1851年博览会由当政的维多利亚女王的夫婿亚柏特亲王（Prince Albert，）和Henry
Cole共同筹办，目的是庆祝现代工业科技与设计的新兴潮流。 在英国首都伦敦的海德公园举行， 该建筑由约瑟夫· 帕克斯顿设计，由铁为骨架、和完全来自伯明翰和其邻近城镇斯梅西 克（Smethwick）的玻璃为主体，建成之后果然一鸣惊人。（玻璃的价值：比如中国乾 隆时期，皇宫需要安装一块玻璃，内务府记录档案） 这巨大的玻璃屋长约563米，宽约138米，从地基到竣工费时仅九个月，上百万游客的 来访促使英国迈向更强大的国家地位， 在一万三余来自世界各地的展览品中影响世界改变很大的包括轨道蒸汽牵引机、高速 汽轮船、起重机、厨具用品、铁制品、以及来自美国的收割机。
莫里斯事务所的挂毯制作间、 事务所的商店
书籍 装帧
教堂玻璃 绘画
推崇自然 主义、东 方装饰和 东方艺术 的特点， 采用大量 卷草、花 卉、鸟类 为装饰动 机。
3、工艺美术运动风格的特征：




莫里斯事务所设计的物品，是具有鲜明的特征的，这种特 征后来被称为“工艺美术”运动风格的特征。具体表现在 以下几个方面： 第一，强调手工艺，明确反对机械化的生产。 第二，在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其它各种 古典、传统的复兴风格。 第三，提倡哥特风格和其它中世纪的风格，讲究简单、扑 实无华、良好功能。 第四，主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、 华而不实趋向。 第五，装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点， 大量的装饰都有东方式的，特别是日本式的平面装饰特征， 采用大量的卷草、花卉、鸟类等为装饰动机，使设计上有 一种特殊的品味

现代艺术设计简史第一章现代设计的萌芽与“工艺美术运动”1、现代设计的产生根源：一、工业革命对设计的呼唤二、发明创造与现代设计艺术三、艺术风格流派转变的影响2、现代设计产生的社会历史条件①、生产方式的变化手工业生产的个性化，功能、装饰的随意→工业生产标准化、批量化、机械化②、传统设计无法满足新型式新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的设计制作中得到借鉴③、设计地位的独立，设计从制造中脱离出来，成为独立的行业④、设计消费的大众化、全球化；产品设计的适应性要求提高，与传统设计相比，阶级性更加明确，阶级性的内涵与目标也更加具体⑤、先进的生产方式对设计提出新要求3、建于1788——1791 德国的布兰登堡城门，是模仿雅典城门而建成，宏伟堂皇。

4、工艺美术运动——起源于19世纪下半叶的一场设计运动。

以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。

5、英国工艺美术运动的精神导师是拉斯金，而实际领袖是威廉·莫里斯，他的代表作是红房子。

6、工艺美术运动风格的特征：A.强调手工艺，明确反对机械化生产B.在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格，推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。

C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好的功能D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不实的趋向7、工艺美术运动在建筑与室内设计上的主要成就是格林兄弟的洛杉矶的根堡住宅。

8、工艺美术运动在家具设计上的代表人物是英国的查尔斯·沃塞。

9、工艺美术运动在陶瓷设计上的代表作是鲁克伍德陶瓷厂和科尔曼。

10、工艺美术运动在金属工艺设计上的代表是阿比什设计的银器。

11、工艺美术运动在平面设计上的代表是比亚兹莱的《杀乐美》插图。

第二章新艺术运动1、新艺术一词由来——源于萨穆尔·宾在法国巴黎开设的一家商店和事务所——新艺术之家。

世界现代设计史笔记一、现代设计的萌芽与工艺美术运动在 19 世纪中叶，工业革命带来了生产方式的巨大变革，机器生产逐渐取代手工劳动。

然而，早期的工业制品往往粗制滥造，缺乏美感。

这一时期，现代设计开始萌芽。

工艺美术运动应运而生，它强调手工艺的价值，反对机械化生产带来的粗劣制品。

威廉·莫里斯是这一运动的重要代表人物。

他主张回到中世纪的手工传统，认为只有手工制作才能赋予产品真正的美。

莫里斯亲自设计并制作了一系列的家具、壁纸和纺织品。

他的作品注重自然主义的图案和优美的线条，强调材料的天然质感。

比如他设计的红屋，就充分展现了他对于建筑与室内设计的独特理念。

工艺美术运动虽然在一定程度上抵制了工业化的负面影响，但它过于强调复古和手工艺，忽视了时代发展的趋势，因此未能成为现代设计发展的主流。

二、新艺术运动19 世纪末 20 世纪初，新艺术运动在欧洲和美国兴起。

与工艺美术运动不同，新艺术运动并不排斥机器生产，而是试图在艺术与工业之间找到一种平衡。

新艺术运动的风格特点是弯曲的线条、自然的形态和有机的形式。

它受到了植物、动物等自然元素的启发，追求流畅而富有动感的装饰效果。

在建筑领域，安东尼·高迪的作品极具代表性。

他设计的圣家族大教堂以其独特的造型和丰富的装饰令人叹为观止。

在平面设计方面，阿尔丰斯·穆夏的招贴画展现了优美的女性形象和华丽的装饰风格。

然而，新艺术运动的风格过于追求装饰性，在实际应用中存在一定的局限性，最终也逐渐式微。

三、装饰艺术运动20 世纪 20 年代至 30 年代，装饰艺术运动在法国兴起，并迅速传播到世界各地。

这一运动受到了现代工业文明和古代埃及、玛雅等文化的影响。

装饰艺术运动的特点是采用简洁的几何形状、强烈的色彩和奢华的材料。

在建筑方面，克莱斯勒大厦和帝国大厦成为了这一风格的经典代表。

在产品设计领域，装饰艺术风格的家具、灯具和餐具等展现出了时尚与精致。

装饰艺术运动适应了当时社会对于豪华和现代化的追求，但在大萧条时期，其奢华的风格逐渐失去了市场。

现代设计意识的萌芽——英国“工艺美术”运现代设计意识的萌芽——英国“工艺美术”运动00一、威廉•莫里斯及其追随者如果说随着工业革命的开始，资产阶级思想的传播，以及资产阶级革命的进行，在建筑设计领域率先对传统进行了挑战的话，那么，在包括机械制品在内的工业设计领域，其新观念的确立要来得迟缓，以至在工业革命发生以后的一段时间里，包括英国在内的国家的机械制品丑陋不堪，设计低劣，同时过分装饰、矫饰做作的维多利之风，在设计中的日渐蔓延，使传统的装饰艺术因失去了造型基础，而成了一个为装饰而装饰、画蛇添足的东西。

这种状态的日趋严重，终于导致在工业革命最早的发生地英国发生了工艺美术运动。

所谓工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。

以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。

这场设计运动由诗人兼文学家、设计师，被人誉称为“工业设计之父”的威廉•莫里斯倡导宣传和身体力行。

英国的文艺批评家和作家罗斯金提出了某些理论指导。

威廉•莫里斯（William Morris，1834—1896）出生于沃尔瑟姆斯托一个富有家庭，曾就读于牛津大学，后受过建筑师和画家的训练。

1851年，当伦敦举办“万国博览会”（Great Exhibition）时，年仅17岁的莫里斯随母亲前去参观，据说一进水晶宫展厅，他就大喊一声：“好可怕的怪物！”（图2-4）于是再也不肯去看那些粗劣外观造型的产品。

这件事使他立志投身于设计事业。

从他的一生来看，他早年酷爱欧洲中世纪的文明和建筑艺术风格，曾携同学游历法国，为法国庄严宏伟的哥特式建筑所折服，立志做一名推广哥特式建筑风格的建筑师。

后来他受到主张忠实于自然新画风的拉斐尔前派艺术家的影响，决定改变初衷，做一名拉斐尔前派的画家。

真正使他投身于设计事业则是始于1859年。

1857年，为了结婚，莫里斯请设计师菲利蒲•韦伯设计以红砖瓦构成的“红房子”（Ked House）（图2-5），这幢房子充分体现了工艺美术运动在建筑设计方面的思想，创立了建筑设计的四条基本原则。

现代设计的萌芽与“工艺美术运动
11、用道德的示范来造就一个人，显然比用法律来约束他更有价值。—— 希腊
12、法律是无私的，对谁都一视同仁。在每件事上，她都不徇私情。—— 托马斯
13、公正的法律限制不了好的自由，因为好人不会去做法律不允许的事 情。——弗劳德
14、法律是为了保护无辜而制定的。——爱略特 15、像房子一样，法律和法律都是相互依存的。——伯克
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不