2 谈中国诗一、学习目标1．了解中国诗的特点，欣赏旁征博引的论述风格。
2．学习本文运用比较方法展开论述的写作特点，体会比较研究方法的积极作用。
3．感受、揣摩课文生动机智的语言。
（核心知识）二、课外助读1．走近作者钱钟书(1910年11月21日-1998年12月19日)字默存，号槐聚。
江苏无锡人。
代表作有长篇小说《围城》，散文集《写在人生边上》，学术著作《谈艺录》、《管锥编》等，其中《围城》已有英、法、德、俄、日、西语译本。
2．写作背景本文是1945年12月6日作者在上海对美国人做的演讲，文中有“贵国”一词，指的就是美国。
原文是英文，后作者翻译成中文。
3．相关知识史诗：史诗是一种以长篇叙事为体裁讲述英雄人物（来源于历史或神话中）的经历或事迹的诗，它涉及的主题可以包括历史事件、民族、宗教或传说。
一般分作两种，一种为“传统史诗”或“原始史诗”，主要是以口头流传的形式世代相传，随着时间而增添情节，最后被整理、加工，以文字记载成为一部统一的作品。
这类史诗的代表有荷马的史诗作品《伊利亚特》和《奥德赛》。
另一种为文学作家以特定的观念目的有意识地编写而成的“文学史诗”，这类史诗的代表有维吉尔的《埃涅阿斯纪》和约翰·弥尔顿的《失乐园》。
三、预习题1．给下列字注音并书写。
精髓．（）一蹴．而就（）数见不鲜．（）梵．文（）轻鸢．剪掠（）颦蹙．．（）深挚．（）咻．咻然（）2.根据解释写出词语(1)踏一步就成功。
形容事情轻而易举，一下子就能完成。
( )(2)指海市蜃楼。
多用来比喻虚幻的事物或脱离实际的理论、计划等。
( )(3)超越事物的表象，才能把握其本质。
( )(4)经常看见，并不新奇。
( )(5)使气息震荡，肝肠回旋。
形容文章、乐曲等十分动人。
( )(6)拔出树木，转动石头，形容力量巨大。
( )(7)不能够说出来，说不清楚( )(8)过分做作，极不自然。
( )(9)比喻说话、做事自己和自己相抵触。
( )(10)该办的事情没有办完，放在一边不去管它，就算完事。
( )3．请梳理本文的结构层次。
答：4．请揣摩以下语句的含义。
①所以，中国诗是早熟的。
早熟的代价是早衰。
中国诗一蹴而至崇高的境界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐化。
答：②中国人的心地里，没有地心吸力那回事，一跳就高升上去。
梵文的《百喻经》说一个印度愚人要住三层楼而不许匠人造底下两层，中国的艺术和思想体构，往往是飘飘凌云的空中楼阁，这因为中国人聪明，流毒无穷的聪明。
答：③读外国诗每有种他乡忽遇故知的喜悦，会领导你回到本国诗。
这事了不足奇。
答：5. 请提出预习中遇到的一两个问题。
答：2《谈中国诗》当堂训练姓名：班级：座号阅读从“贵国爱伦·坡主张诗的篇幅愈短愈妙，‘长诗’这个名称压根儿是自相矛盾，最长的诗不能需要半点钟以上的阅读”到“余下的，像哈姆雷特临死所说，余下的只是静默——深挚于涕泪和叹息的静默”这部分文字，完成1～4题。
1．对“中国诗人要使你从‘易尽’里望见了‘无垠’”理解恰当的一项是（）A．从短小的篇幅中体味到悠远的意境。
B．在容易理解的内容中看到悠远意境。
C．在篇幅短小的诗歌中抒发含蓄感情。
D．在简洁的语言中感受余音绕梁之美。
2．对下面文中的句子理解不当的一项是（）A．“假如鞋子形成了脚”是说押韵的禁律限制了中国诗的篇幅。
B．“脚也形成了鞋子”是说篇幅短小形成了中国诗的特点。
C．“那灰色的歌曲／空泛联接着确切”是说用精细确定的形式，表达不可名言的内涵。
D．“怀孕的静默”是指“说出来的话比不上不说出来的话，只影射着说不出来的话”，也就是诗歌语言的暗示性很大。
3．下面不属于中国诗歌“富于暗示”的表现形式的一项是（）A．语言文字中包含无穷内涵。
B．诗意不了了之。
C．中国诗用疑问语气做结束的。
D．问而不答，以问为答。
4．下面对文章的评析，不正确的一项是（）A．作者将“暗示”换成“怀孕的静默”，是因为这样更能形象地说明中国诗歌创作的艰辛。
B．作者认为诗歌形式的简短并不妨碍意蕴的延长，收缩往往表现为“言有尽而意无穷”。
C．作者认为“云深不知处”中“不知”的“撩人”之处正在于它将无限的静默留给了读者。
D．外国诗人与中国诗人在诗的审美上是相通的，都追求诗歌创作的意境深远。
5．解释句子的意思。
问而不答，以问为答，给你一个回肠荡气的没有下落，吞言咽理的没有下文。
余下的，像哈姆雷特临死所说，余下的只是静默——深挚于涕泪和叹息的静默。
答：《谈中国诗》课后拓展中国诗画中所表现的空间意识（节选）宗白华中国人的最根本的宇宙观是《易经》上所说的“一阴一阳之谓道”。
早在《易经》《系辞》的传里已经说古代圣哲是“仰则观象于天，俯则观法于地，观鸟兽之文与地之宜。
近取诸身，远取诸物。
”俯仰往还，远近取与，是中国哲人的观照法，也是诗人的观照法。
而这观照法表现在我们的诗中画中，构成我们诗画中空间意识的特质。
诗人对宇宙的俯仰观照由来已久，例证不胜枚举。
汉苏武诗：“俯观江汉流，仰视浮云翔。
”魏文帝诗：“俯视清水波，仰看明月光。
”曹子建诗：“俯降千仞，仰登天阻。
”晋王羲之《兰亭诗》：“仰视碧天际，俯瞰绿水滨。
”又《兰亭集序》：“仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。
”谢灵运诗：“仰视乔木杪，俯聆大壑淙。
”而左太冲的名句“振衣千仞冈，濯足万里流”，也是俯仰宇宙的气概。
诗人虽不必直用俯仰字样，而他的意境是俯仰自得，游目骋怀的。
诗人、画家最爱登山临水。
“欲穷千里目，更上一层楼”，是唐诗人王之涣名句。
所以杜甫尤爱用“俯”字以表现他的“乾坤万里眼，时序百年心”。
他的名句如：“游目俯大江”，“层台俯风渚”，“扶杖俯沙渚”，“四顾俯层巅”，“展席俯长流”，“傲睨俯峭壁”，“此邦俯要冲”，“江缆俯鸳鸯”，‘缘江路熟俯青郊’，‘俯视但一气，焉能辨皇州”等，用俯字不下十数处。
“俯”不但联系上下远近，且有笼罩一切的气度。
古人说：赋家之心，苞括宇宙。
诗人对世界是抚爱的、关切的，虽然他的立场是超脱的、洒落的。
晋唐诗人把这种观照法递给画家，中国画中空间境界的表现遂不得不与西洋大异其趣了。
中国人与西洋人同爱无尽空间(中国人爱称太虚太空无穷无涯)，但此中有很大的精神意境上的不同。
西洋人站在固定地点，由固定角度透视深空，他的视线失落于无穷，驰于无极。
他对这无穷空间的态度是追寻的、控制的、冒险的、探索的。
近代无线电、飞机都是表现这控制无限空间的欲望。
而结果是彷徨不安，欲海难填。
中国人对于这无尽空间的态度却是如古诗所说的：“高山仰止，景行行止，虽不能至，而心向往之。
”人生在世，如泛扁舟，俯仰天地，容与中流，灵屿瑶岛，极目悠悠。
中国人面对着平远之境而很少是一望无边的，象德国浪漫主义大画家菲德烈希(Friedrich)所画的杰作《海滨孤僧》那样，代表着对无穷空间的怅望。
在中国画上的远空中必有数峰蕴藉，点缀空际，正如元人张秦娥诗云：“秋水一抹碧，残霞几缕红，水穷云尽处，隐隐两三峰。
”或以归雁晚鸦掩映斜阳。
如陈国材诗云：“红日晚天三四雁，碧波春水一双鸥。
”我们向往无穷的心，须能有所安顿，归返自我，成一回旋的节奏。
我们的空间意识的象征不是埃及的直线甬道，不是希腊的立体雕像，也不是欧洲近代人的无尽空间，而是潆洄委曲，绸缪往复，遥望着一个目标的行程(道)！我们的宇宙是时间率领着空间，因而成就了节奏化、音乐化了的“时空合一体”。
这是“一阴一阳之谓道”。
《诗经》上蒹葭三章很能表出这境界。
其第一章云：“蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
”而我们前面引过的陶渊明的《饮酒》诗尤值得我们再三玩味：采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言！中国人于有限中见到无限，又于无限中回归有限。
他的意趣不是一往不返，而是回旋往复的。
唐代诗人王维的名句云：“行到水穷处，坐看云起时。
”韦庄诗云：“去雁数行天际没，孤云一点净中生。
”储光羲的诗句云：“落日登高屿，悠然望远山，溪流碧水去，云带清阴还。
”以及杜甫的诗句：“水流心不竞，云在意俱迟。
”都是写出这“目既往还，心亦吐纳，情往似赠，兴来如答”的精神意趣。
“水流心不竞”是不象欧洲浮土德精神的追求无穷。
“云在意俱迟”，是庄子所说的“圣人达绸缪，周遍一体也”。
也就是宗炳“目所绸缪”的境界。
中国人抚爱万物，与万物同其节奏：静而与阴同德，动而与阳同波(庄子语)。
我们宇宙既是一阴一阳、一虚一实的生命节奏，所以它根本上是虚灵的时空合一体，是流荡着的生动气韵。
2《谈中国诗》当堂训练1．D（解析：从上句“不过，简短的诗可以有悠远的意味．收缩并不妨碍延长，仿佛我们要看得远些，每把眉眼颦蹙。
外国的短诗贵乎尖刻斩截”。
可见A、C句篇幅的短小和容易理解的内容并不代表“易尽”。
“无垠”又是与“外国的短诗贵乎尖刻斩截”的比较中来理解的。
）2．A（解析：A项，“假如鞋子形成了脚”是比喻诗歌的篇幅(形式)与思想表达的关系，是指“诗体也许正是诗心的产物。
”其错误类型是无中生有。
原文中没有这样的意思。
）3．B项（解析：“诗意不了了之”不是中国诗歌的特色。
中国的诗歌的暗示是内容与情感之间的相关联。
）4． A （解析：联系上下文“这就是一般西洋读者所认为中国诗的特征：富于暗示。
我愿意换个说法，说这是一种怀孕的静默”，所以，作者将“暗示”换成“怀孕的静默”，这是比喻，是一种形象的表达，表达的对象不是“艰辛”，而是中国诗歌创作的暗示性的特点。
）5. 此句意在说中国诗的意蕴很悠远，但其表达风格却十分平和。
对诗歌的解读成为读者自我的一种感悟的过程。
2谈中国诗1．suǐcùxiān fàn yuān pín cùzhìxiū2．(1)一蹴而就(2)空中楼阁(3)超以象外，得其环中(4)数见不鲜(5)回肠荡气(6)拔木转石(7)不可名言 (8)矫揉造作 (9)自相矛盾 (10)不了了之3．结构图解第一部分(第l段)：交代作者论诗的根本立场。
第二部分(第2段)：从整体上论述了中国诗的一般发展特点及其规律。
第三部分(第3-12段)：第一层(第3段)，从诗的篇幅上进行论述：中国诗的特点就是短。
重点论述中国诗第二层(第4-8段))，论述中国诗的意韵之美一一“言有尽而意无穷”，且富于暗示。
的各个特点。
第三层(第9-12)，通过对比的方式具体论述中国诗“笔力轻淡，词气安和”的风格。
第四部分(第13段)：论述中国诗的总体特色，并且启示人们，论诗必须根据本国文化根基，只有这样才全面科学。
4．请揣摩以下语句的含义。
①这句话是指中国诗的发展特点。
早熟，是指“纯粹的抒情诗的精髓和峰极，在中国诗里出现得异常之早”；早衰，是指“中国诗一蹴而至崇高的境界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐化”。
这句话，借助比喻和比喻中的对比（“早熟”与“早衰”），从诗歌发展的角度，简要地说明了中国诗的艺术特征和由此产生的负面影响。
