098歌剧《野火春风斗古城》是一部中国经典歌剧，根据20世纪50年代李英儒同志的优秀长篇同名小说创作而来。
歌剧由孟冰编剧，王晓岭作词，王祖皆和张卓娅作曲。
歌剧中描绘了古城中曲折惊险的抗日斗争故事，在战友情、姐妹情、母子情的交织中，歌剧塑造了金环、银环、杨晓东、杨母等感人至深的抗日英雄形象，展现了一幅中国共产党领导下的波澜壮阔、感人肺腑的全民抗战图景。
金环，是本文研究的歌剧中的声乐形象。
《野火春风斗古城》的首演者是孙丽英老师，孙老师深厚的戏曲功底和唱功将角色的二度创作展现得淋漓尽致，由此可见，要在歌剧中演绎金环这个声乐形象，必须具有双重功底：即中国戏曲声乐功底和西洋歌剧声乐功底。
一方面，演绎者要具备一定戏曲声乐的基本功、技巧训练基础，掌握主要的风格特色；另一方面，还要有一定的西洋歌剧演唱基本功、技巧训练基础，掌握西洋歌剧、中国歌剧的常识。
具有这双重功底，是解决歌剧中声乐技术处理难度与复杂性的必备基础条件。
《永远的花样年华》是一首音乐舒缓、情绪饱满的抒情咏叹调。
该唱段把民族唱法、戏曲等演唱形式完美结合，使其风格细腻，充满韵味。
通过研究，我发现，在歌剧的演绎中容易出现两方面的问题。
一是歌唱者概念不清，出现以“字”包“腔”的错误理解。
在演唱歌剧《野》唱段《永》时，有多处强调或是模仿戏曲风格的唱法，容易出现以“字”包“腔”的问题，戏曲声乐的基本特性并不是以“字”包“腔”，不能因“咬字”而“吃腔”，这是由概念判断不清所造成的。
传统戏曲声乐中的“以字带声”，不是“以字代声”，这个问题要从观念上明确，从具体训练中去解决。
二是歌唱者缺少风格、语感，欠缺民族声乐的乐感韵味，出现以“腔”包“字”的问题。
以“腔”包“字”的问题主要是对西洋美声唱法的认识出现了问题，殊不知西洋美声的美感也是从欧洲各国语言中结合运用的产物，也讲究声腔美，但绝不能以“腔”包“字”，它将失去语言的意义、美的意义。
上面我们找出了容易出现演绎不到位的问题，接下来，让我们在《永远的花样年华》选段的具体演绎中来共同探究解决问题的方法：第一段开头，“让远山描我的黛眉，让流水梳我的秀发”要将一个美丽温婉女性的特征描述出来，这一句张 黎浅谈歌剧《野火春风斗古城》中金环声乐形象的二度创作—以《永远的花样年华》为例音高跨度很大，从最低音小字组降b 到小字二组g，表现一个由远及近、由低到高的音乐，展现一个女性的端庄、坚强形象，其中“让”字运用戏曲的唱法，延长字头，加入倚音，进入的时候音量不需要太大，气息要平稳流动，听起来更加亲切舒畅。
