中西方古典家具的比较分析

中西方关于家具装饰纹样的对比与研究设计艺术学1110060504040155白雪中西方关于家具装饰纹样的对比与研究摘要：中西古典家具的精美的雕刻纹样是家具作为传统手工艺形式的主要装饰手法，蕴藏着无穷的美学意蕴。

古典家具的精品主要服务于当时的统治阶级、王公贵族，其装饰图案在一定程度上体现了当时主流的人文思想和审美价值取向。

本文试阐述中国明清家具的装饰纹样与西方巴洛克洛可可式家具的装饰纹样从时代背景、装饰纹样类别、装饰纹样特点等方面的的比较分析。

1.时代背景1.1巴洛克与洛可可的时代背景巴洛克是十七世纪欧洲的艺术风格，那是的意大利是欧洲艺术中心；十七世纪欧洲强权扩张，掠夺海外殖民地累聚巨富，生活上提倡豪华享受；十七世纪欧洲有新旧教的权力之争，旧教势力用暴力镇压信徒，再积极利用艺术思想形态控制教徒，此时，巴洛克艺术应运而生。

十八世纪被看成是「理性的时代」或「启蒙运动」的时代，哲学家从过去假设上帝存在进而推论所有事物的工作，转换为依据实验和观察的理性方法去推论世间的万象，几乎将神学从哲学中剔除，选择倾向世俗的路线，趣味从注重高尚的教化转向寻求轻浮的快感。

洛可可是相对于路易十四时代那种盛大、庄严的古典主义艺术的，这种变化和法国贵族阶层的衰落，与启蒙运动的自由探索精神，及中产阶级的日渐兴盛有关。

1.2.明清时期的时代背景明式家具之所以能够在中国乃至世界家具史上达到登峰造极的地步，与其时代背景有莫大的关系。

明代前期，由于造船技术的进步，加上罗盘针的发明与使用，为海外贸易的快速发展创造了有利条件；明代中期，犹豫封建经济的发展，我国东南沿海手工业逐步走向繁荣。

不仅从业人数大增，而且技艺进步也很快；明中晚期尤其是嘉靖、隆庆、万历时期，前后两个皇帝有几十年没有上朝，民不聊生，哀鸿遍野，人们饥寒交迫、困苦不堪，国家处于风雨飘摇行将崩溃的边缘。

可另一面，这一时期的人们，尤其是士大夫阶层，出于对政治的绝望，极力追求生活的舒适。

中西方古典家具装饰图案的比较研究的开题报告
一、课题背景
古尚时装、文化经典题材等复古元素在当代装修中越来越受欢迎。

其中，古典家具装饰图案是不可或缺的一部分，它代表了一种精致、高
雅的审美观念。

然而，在中西方文化的不同影响下，古典家具装饰图案
的风格有所差异，因此本文将尝试对中西方古典家具装饰图案进行比较
研究。

二、研究目的
本文旨在通过对中西方古典家具装饰图案的对比分析，探究其差异、相通之处和文化背景对图案风格的影响，以期加深人们对于中西文化之
间的异同理解，并为当代装修提供一些参考依据。

三、研究方法
本研究将采用文献综述和案例分析相结合的方法。

首先，通过对中
西方古典家具装饰图案的历史和相关研究文献进行梳理和分析，总结出
中西方古典家具装饰图案风格的主要特点。

然后，筛选一些经典的中西
方古典家具装饰案例进行分析，探究其设计构思和文化背景之间的关系，并且通过对案例的具体分析，进一步验证中西方文化对古典家具装饰图
案风格的影响。

四、研究内容与进度安排
本文将主要涉及以下研究内容：
1.中西方古典家具装饰图案的概述和文化背景探究。

2.中西方古典家具装饰图案风格的对比分析和评价。

3.中西方古典家具装饰图案案例的分析和探究。

研究进度安排如下：
第一阶段：文献搜集和综述（1个月）
第二阶段：中西方古典家具装饰图案对比分析（2个月）第三阶段：中西方古典家具装饰图案案例分析（2个月）第四阶段：研究成果总结和撰写论文（1个月）。

中西古典家具造型结构之比较中国古典家具以线造型（曲线为主）重视曲线的变化多样，与建筑形象的神似西方古典家具以体造型（直线为主）重视直线排列组合，与建筑形象的形似在中国民族艺术中，无论是雕塑、绘画、建筑等，无不运用“线”的形式来表现造型，“线”最能灵活准确的抓住形象的外部特征。

家具造型处处都用“线”的形式表现出来，于是产生各种不同的审美情趣。

虽然线型千变万化，但始终维持着简洁、适度的格调，并表现出外形轮廓的舒畅与忠实、各部分线条的雄劲和流利，加上顾全到人体形态以便具有适用的功能，往往形成适宜舒适的比例和曲度。

清紫檀霸王枨马蹄腿半桌估价 / 140, 000-180,000RMB南京正大2018春明清家具的线型不是空穴来风，而是根据结构需要顺势取得再加以润饰，如明式家具一般以圆脚居多，但其腿脚的上下粗细变化自然，流畅秀丽。

在束腰结构中腿脚向外兜转成外翻马蹄，只有腿脚外缘线内收则成为内翻马蹄。

这条从腿部延伸到脚头，由直线过渡成曲线的马蹄脚，衔接得非常自如流畅，光挺有力，具有雄健爽快的气势和刚柔相济的内劲，有如奔马勒缰之势，在明清家具中比比皆是，在架子床、罗汉床、几、案、桌、凳等家具中广泛运用。

清紫檀直棂打洼四柱架子床估价 / 350,000-520,000RMB南京正大2018春有些脚式的应用在结构上又是必须的，比如在束腰结构的桌椅中，由于束腰部分占据了相当一部分空间，增加了体量，所以要求腿足部分也要随之加大用料，以便在腿部上端让出束腰所占的分位之后，仍有出榫的空间，与边抹底面的榫卯结合。

由此可见，中国古典家具是用线来表现结构、形态、运动感、质量感、空间界限；用线的虚实、疏密、粗细、长短、开合、顿挫抑扬等表现节奏、韵律，加上线本身具有表现与装饰两种功能，所以更注重线的造型价值。

二十世纪黄花梨双凤朝阳展腿半桌估价 / 500,000-800,000RMB南京正大2018春季家具与建筑的渊源颇深，甚至到了近代几乎所有著名建筑师都在家具这个领域有所造诣。

中西方古典家具一、中国明式家具当时的家具配置与建筑有了更紧密的联系，在厅堂、书斋、卧室等有了成套家具的概念。

一般在建造房屋是就根据建筑物的进深、开间和使用要求考虑家具的种类、式样、尺度等成套地配置。

这时期的家具，不论硬木还是木漆家具，甚至是民间的柴木家具，都以它造型简洁。

结构合理、线条挺秀舒展、比例适度、不施以多多的装饰的那种素雅端庄的自然美而形成独特的风格，博得人们的赞赏，赢得国际的声誉。

明朝时期，由于交通发达，海外贸易也得到了空前的发展，对日本、中亚、南海个过均有文化交流与贸易活动，出现了世界航海史上罕见的郑和下西洋这一壮举，对外贸易的繁荣，不仅促进了国与国之间的贸易往来，同时也激发了国内经济的蓬勃发展。

东南亚一带的优质木材，如花梨、紫檀等源源输入中国，这些热带木材材质坚硬、强度高、色泽与纹理优美，因而制作工艺精密，而且可以进行细致的雕刻和线性加工。

明式家具有跟明显的特征，一点是由结构而成立的式样；一点是因配合肢体而演出的权衡。

从这两点着眼，虽它的种类千变万化，可归总起来，它始终维持着不太动摇的格调，那就是间接、合度，但在间接的形态中，具有雅的韵味。

这韵味表现在：1、外形轮廓的舒畅与忠实2、各部线条的雄劲而流利，更加上它顾全到人体形态的环境，为体现出适用的功能，而做成适宜的比例和曲度明式家具品类繁多，可粗略划分成六大类：1、椅凳类：有官帽椅、灯挂椅、靠背椅、圈椅、交椅、机椅、条椅、圆凳、春凳、鼓墩等。

2、几案类(承具类)：有炕桌、茶几、香几、书案、平头案、翘头案、条案、琴桌、供桌、八仙桌、月牙桌等。

3．柜橱类：有闷户橱、书橱、书柜、衣柜、顶柜、亮格柜、百宝箱等。

4．床榻类：有架子床、罗汉床、平榻等。

5．台架类：有灯台、花台、镜台、面盆架、衣架、承足(脚踏)等。

6．屏座类：有插屏、围屏、座屏、炉屏、瓶座等。

明代家具使用的木材也极为考究，明朝郑和七下南洋，使我国和东南亚各国交往密切，贸易往来频繁，这些地区出产的优质木材，如黄花梨、红木、紫檀、杞梓(也称鸡翅木）、楠木等供应充足。

中外经典家具鉴赏中国与以西欧为代表的西方由于地理位置、民族性格以及大文化背景的不同，各自创造了不同特色的家具文化。

一、北欧风情北欧人创造了举世闻名的童话，也创造了举世无双的家具。

他们“古朴＋时尚，简洁＋精湛”的人本主义设计思想，充分体现了北欧人对生活的理解。

他们有一颗童真浪漫的心，所以，我们在北欧家具里能看到森林、小屋、海浪，以其童话里的精灵，不管是“纯北欧”还是“新北欧”，其风格都沿袭北欧家具一贯的特征：精炼简洁、线条明快、造型紧凑，实用和接近自然是北欧现代家具的两个主要特点。

作为家具风格中重要的一支，北欧家具以它的自然清新，简约大方，越来越受到现代人们的喜爱。

配饰也多以外过元素为主，灯光也多为现代风格，布艺也多深咖深灰为主，材质上的精挑细选，工艺上的尽善尽美，回归自然，崇尚原木韵味，外加现代、实用、精美的设计风格，反映出现代都市人进入后现代社会的另一种思考方向。

北欧人强调简单结构与舒适功能的完美结合，即便是设计一把椅子，不仅要追求它的造型美，更注重从人体结构出发，讲究它的曲线如何与人体接触时完美地吻合在一起，使其与人体协调，倍感舒适。

二、中式风格中国古典家具发展时间很长，形式样式丰富多变，一直都有着符合时代发展的特点。

中国古典家具的艺术成就，对东西方都产生过不同程度的影响，在世界家具体系中，它占有重要的地位。

家具的发展，从最初的古人席地而坐，到慢慢床、屏、几、案，再到南北朝的高型坐具陆续出现，最后的元明清对家具的生产、设计要求精益求精，尤其是明清两代，成为传统家具的全盛时期。

明清的家具有着造型简练、结构严谨、做工精细、装饰适度、繁简相宜、木材坚硬、纹理优美等特点。

崇尚简约，在选材时追求天然美，巧妙地运用木材天生的色泽和纹理之美，而不做过多的雕琢——这与现代人返璞归真的审美时尚是完全契合的。

家具对于人类的作用体现在生活学习工作的各个方面，历史中不断更替的家具形式，更是在生活甚至是艺术上代代都有着不同的创新。

西方古典家居各个时期的家具风格奴隶社会的古代家具：1．古埃及家具：严格的对称规则，强调装饰性超过实用性，家具使用者仅限于统治者。

2．古西亚家具：精美，充分体现享乐主义。

3．古希腊家具：功能与形式，美观统一，体现出一定自由、试用、不过分装饰，线条简洁，造型优美。

比较阴柔。

4．古罗马家具：吸收了希腊的精华，但更倾向于实用性。

追求宏伟壮丽，造型厚重，威严，坚实，更多体现出一种男性化艺术风格。

封建社会的中世纪家具（公元5—17世纪）：罗马帝国灭亡—文艺复兴，艺术服务于宗教1.拜占庭家具：拜占庭风格的最大特点是它的装饰性，宗教寓意以及抽象性，大多以金色和蓝色为主。

它是古罗马风格的延续，融合了希腊文化的精美艺术和东方宫廷的华贵表现形式。

造型生硬，庄严，用以显示神权。

2.哥特式家具（情调阴暗）：起源于法国，法国的哥特式风格是最纯粹，最协调的。

（科隆大教堂）。

特点：很高耸，顶端尖锐，使家具和建筑都体现出神权，充满神秘感和上升感。

家具特点：垂直、挺拔、向上；豪华精致的雕刻装饰（火焰纹样、叶形装饰）16—19世纪：文艺复兴，巴洛克，洛可可，新古典1．文艺复兴时期的家具（精神、非技术革命）：①在哥特式基础上吸收古希腊，古罗马精华。

②结构上改变了中世纪家具全封闭式的形式，消除沉闷感。

③形体优美、比例精良和谐。

④装饰题材上消除了中世纪时期装饰中的宗教色彩，赋予更多的人情味。

2．巴洛克家具（17—18世纪初、路易十四）：①将富有表现力的细部集中，简化繁琐部分，造型整体。

②彻底摆脱家具丛书建筑的局面。

③雕刻精美，多用金箔包面，富丽堂皇，豪华。

④巴洛克以浪漫主义为设计点，特点上追求宏伟生动，热情奔放，主要运用S形曲线，X或H做挡腿。

3．洛可可家具(蓬柏杜尔夫人)：①纤巧修理，造型精致、华丽、优雅。

②以曲线为主，以暖色系为主(三弯腿)。

③仿中国漆绘。

④采用不对称的形式，外星采用凸曲线。

⑤装饰极尽繁琐，华丽之能事，色彩绚丽多彩。

4．新古典主义家具（路易十六式、玛丽安托瓦尼特式）：①以瘦削直线为主要构成特色。

中国明式家具与西方现代家具评析中国古典家具是中国悠久灿烂的艺术文化中的一颗璀璨的明珠。

它的价值不仅是服务于人的使用价值，更为有价值的地方在于它是中国文化的重要组成部分，它和中国文学、中国书法、中国绘画等一样自成体系，历史悠久，民族特点鲜明，风格突出。

综合反映了不同历史阶段的生产发展、生活习俗、观念意识、审美情趣以及科学技术和物质的发展水平。

和西方家具有明显区别，中国家具强调线条，突出抽象色彩，西方家具强调功能性，实用，舒适。

中国古典家具是中华民族的优秀遗产，是全人类的共同财富。

是中国文化极为重要的一部分。

对它们进行纵向的对照、比较，横向的分析和辨别，可以更深层次地了解中国家具的发展脉络，从而为我们今天的家具设计和制造产生着深远的影响。

一.明代是我国家具史上的黄金时代。

这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，后世誉之为“明式家具”。

清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。

尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优，工艺之精，达到了无以复加的地步。

正是这一时期确立了清式家具的风格。

明清家具典型地体现了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。

二.明代家具的风格特点，有以下四点：1.造型简练、以线为主。

严格的比例关系是家具造型的基础。

明代家具的局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。

其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。

刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。

2.结构严谨、作工精细。

明代家具极富有科学性。

不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。

既美观，又加强了牢固性。

明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。

3.装饰适度、繁简相宜。

明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。

如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。

中西方家具家具的不同任何一件家具都是为一定的功能目的而设计制造的，因此功能构成了家具的中心环节，是先导，是推动家具发展的动力。

一把椅子区别于一件艺术品的最大特点就是其具有功能性，能够使人可坐可倚。

椅子不仅应该具有一定物质功能，同时在人的接触和使用过程中还应满足人们的审美感，引起丰富联想的精神需求。

所以椅子既涉及到人体工程学，要考虑人体的舒适程度，同时又不可忽略其精神境界和一种文化内涵。

本文主要从功能设计上简要地探讨一下中国传统座椅与西方座椅的差异，阐述中国传统座椅比较注重追求精神境界，而西方追求的是实用功能——舒适性。

中国传统座椅注重追求精神境界中国古代最早并没有座椅，当时的人们都是采用“席地而坐”——一种跪坐的生活方式，茵席应该算是最早的中国传统座具了。

椅子是在魏晋南北朝时期，受到西域胡床的影响才慢慢出现的，到了唐宋时期椅子的基本形制才形成，品类也日益丰富起来。

虽然中国古代座椅的出现比西方晚了2000多年，但在中国古代人体工程学很早就开始运用了，如明式椅子靠背的“S”型曲线的创造性设计就注重了人体的尺度。

明代匠师根据人体脊柱的侧面在自然状态下呈“S”形，就将椅背做成与脊柱相适的“S”形曲线，并根据人体休息时背部的必要后倾度，按照人体的尺度进行反复斟酌、认真推敲，使之具有近于100度的背倾角。

这样的处理使人坐在椅上，后背与椅子靠背有较大的接触面，韧带和肌肉都得到充分的休息，因而产生舒适感，这些说明了中国古代座椅对于使用功能，对于舒适性是有一定的研究。

但是，明式家具广为流传的更大原因还是在于其蕴涵的淳朴端庄、外柔内刚的文人气质，“简洁、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、铅华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新”，无论是这十六品中的哪一品让我们细细品来，都觉得回味无穷，我想这就是明式匠师独具匠心的用意所在——追求一种文人的精神境界。

中国传统座椅虽然本意是为了省力和舒服而制作的，但椅子的靠背板和座面绝大多数呈90度，人们只能正襟危坐，在当时完全懂得舒适之快感的中国人看来，姿态端正的美感似乎更重要。

浅析中西古典家具文化的比较■王铁球／东莞理工学院机械工程学院摘　要：家具是一种具有丰富文化内涵的用具，它所表现的人类文明发展的特征是与生俱来的。

中国与以西欧为代表的西方创造了不同特色的家具文化，这种家具文化的差异性主要体现在两方面：“家本位”和“个人本位”的价值观以及“天人合一”与“天人相分”的自然观，通过本文的分析，希望为当今的中国家具发展提供理论依据和参考。

关键词：中西古典家具　文化　比较家具是人们日常生活中不可缺少的因素，也是文化生活中最能从观感上影响感情的因素。

家具是一种具有丰富文化内涵的用具，它所表现的人类文明发展的特征是与生俱来的。

德国人类学家利普斯（ＪＵＬＩＥＳＥ．）在《事物的起源》一书中曾说：“碟子和叉子，椅子和化妆品，戒指和手镯，饮料和酒，均非近世所发明，而可上溯到黎明时期（指上古时代）。

”，虽然这句话有点夸张，然而家具这一与人类相伴数十万年的用具所蕴涵的文化特性由此可见一斑。

作为一种丰富的文化信息载体和文化形态，家具文化概念的形成是人们对家具本质理解的升华，是对家具由物化向文化的深度方向认识的体现。

中国与以西欧为代表的西方由于地理位置、民族性格以及大文化背景的不同，各自创造了不同特色的家具文化，通过探寻其二者家具文化价值的不同，为当今的中国家具发展提供理论依据和参考。

一、“家本位”和“个人本位”的价值观中国崇礼，西方倡法，价值观的差异性在家具这一载体中得到了一定体现。

在中国，家具与礼有着密切的、直接的关系，礼规定了家具的政治性和社会性，家具则体现了礼的核心思想———等级制度。

明清以来的室内配置，一般都遵循儒家的“中庸之道”，讲究“不偏不倚”，因此，家具的件数都是成双成对的。

皇室以宝座为中心，左右对称；民间以供奉祖先牌位的条案、条桌为中心，左右也对称。

中国古典家具，特别是明清家具多为沿房间中轴线对称式布置，以使整个室内散发出厚重、典雅而肃穆的气氛。

反观西方，其核心是人文主义，注重人的尊严和价值。

东北林业大学2013级古家具研究结业论文论文题目：浅谈中西方古家具成熟期造型的比较与分析学生：马晓红指导教师：于伸教授学院：材料学院专业：设计学2013年12月浅谈中西方古家具成熟期造型的比较与分析摘要家具作为一类贯穿人类历史和文明的特殊产品，具有反映一个时代生产力水平、文化艺术喜好、社会交往方式的能力。

而现行家具研究常把古西方家具和古中国家具分离成两个独立的体系进行，彼此并无联系，这种独立的研究方法日益显现出不足。

本文对此从我国家具成熟期的历史发展阶段，分别对汉朝对比古罗马时代、隋唐时代对比中世纪哥特风格﹑宋元对比文艺复兴时期、明清对比巴洛克与洛可可时期的家具进行了简单的整理并比对分析，对于现代设计中中西方结合提供了更好的依据，从两者的相同与不同点进行家具设计，进行结合，具有一定的借鉴意义。

关键词：中西方；古家具；比较目录摘要1 中西方古家具成熟期造型的比较分析 (1)1.1汉朝对比古罗马时代 (1)1.2隋唐时代对比中世纪哥特风格 (1)1.2.1拜占庭家具 (1)1.2.2哥特式家具 (1)1.3 宋元对比文艺复兴时期 (1)1.4 明清对比巴洛克与洛可可时期 (2)2结论 (2)参考文献1. 中西方古家具成熟期造型的比较分析1.1汉朝对比古罗马时代汉代出现席地而坐的过程中，产生了曲腿坐塌的现象。

另外，中国汉代（前202-220）为我国封建社会的辉煌阶段。

此阶段家具外观产生了突破性对的发展，因为生活风俗的调整，产生了非常独特的低矮型家具，为高型家具转变的起步阶段。

汉代的家具材质同样出现了比较大的转变，不但包含了漆木家具，同时产生了竹制家具、玉制家具还有陶制家具。

装饰通常借鉴了云纹，外观多种多样，同家具材质有机统一，相映成趣。

公元前5世纪到公元5世纪，古罗马家具外观及装饰同古希腊家具非常相似，出现了非常多的相同点，具有差异的为腿部外观特别厚重、凝重，表现了强烈的力量感，表现了罗马人的特征。

在装饰方面产生了自己的风格。

中西方古典家具装饰图案的比较研究摘要：古典家具装饰艺术蕴含着深厚的文化底蕴和艺术内涵，是非常值得我们学习和研究的，中国古典家具装饰艺术是我国民族艺术的产物。

我们对这些遗产进行研究、总结，其目的是为了让我们的民族家具艺术继续发扬光大，在对历史经验进行总结后，不断创造出具有新时代气息的家具。

西方古典家具装饰具有深厚的文化气息，精湛的手工技艺，使其超越了“流行”的概念，而成为一种品位和身份的象征。

深入了解中西方古典家具装饰图案有助于掌握中西方装饰图案发展历史，把握中西方装饰图案风格的精髓，将中西方装饰图案进行对比性研究，借鉴、总结，了解中外家具发展的各个历史时期其家具装饰图案的风格特点和主要纹饰题材，从而发展装饰艺术。

关键词：中西方古典家具装饰图案1 前言我国的传统艺术源远流长，古典家具装饰图案亦是重要的一枝，需要继承和发展。

无论是我国的古典家具，还是西方的古典家具，都保留着悠久的家具装饰艺术，但是，它们的题材和渊源却存在一定的差别。

二者的相同点是装饰题材有所继承，但也存在变化，古典家具依靠传承，不断展现出民族性和它的历史渊源。

古典家具装饰图案的题材和特点是反映一个国家的历史、文化、艺术风格的重要形式，对其进行比较研究是了解一个民族特点的有效方式，继承和发扬这些艺术形式，具有很强的现实意义和指导意义，我们责无旁贷。

2古典家具的装饰图案2.1中国古典家具装饰图案的类型我国古典家具装饰图案的类型主要包括：动物类、几何类、吉祥类、植物类等。

2.1.1 动物类装饰图案饕餮纹是商周家具上常用的一种想象出来的怪兽图案，装饰的颜色以鲜艳的红色为主配，以黑色为底色。

（见图2-1）夔龙纹、蝉纹都被看成是商代的图腾，在商周青铜家具上常出现。

蝉纹造型简单抽象，具有死而转生之意，分为有足蝉纹和无足蝉纹和变形蝉纹。

龙纹也是商周时期青铜器家具上常用的图案，龙是能走、能飞、会水、能播雨能兴风的神异动物，因此，装饰图案大都与氏族图腾崇拜有关，商周时期龙纹种类丰富，在龙角和体形的变化上表现明显。

中西家具文化比较研究本文旨在对比分析中国和西方家具文化的起源、演变过程及其异同点。

通过对不同文化背景下的家具设计风格、材料质量、使用方式及审美观念的探讨，以期为当今社会更好地传承和发扬这些文化遗产提供启示。

中国和西方家具文化都有着悠久的历史。

中国家具最早可追溯到商周时期，其发展历程中经历了许多变革，如明清时期的“仿古”风格，以及清末民初的“中西合璧”风格。

西方家具则起源于古希腊和罗马时期，经过文艺复兴、巴洛克和现代主义等时期的演变，形成了各自独特的风格。

在起源方面，中国家具受古代哲学思想影响，强调和谐、对称和五行观念。

而西方家具则受基督教文化和地中海文明影响，注重个性、自由和实用主义。

设计风格方面，中国古典家具以明清时期的“仿古”风格为代表，讲究结构合理、工艺精湛，其装饰图案寓含着吉祥如意的美好愿景。

西方家具则以文艺复兴时期的“理性主义”风格为典型，注重实用功能与美学表现的结合。

在材料质量方面，中国传统家具多采用名贵木材如紫檀、黄花梨等，以展现其高超的工艺水平和浓厚的文化内涵。

西方家具则更注重材料的实用性，如钢管、玻璃纤维等现代材料的运用，使家具更加轻便、耐用。

使用方式上，中国古典家具多用于礼仪场合，如厅堂、书房等，强调坐姿端正、行礼如仪。

而西方家具则更注重舒适性，如沙发、躺椅等，以满足人们休闲娱乐的需求。

审美观念方面，中国古典家具的审美注重和谐统一，整体造型和装饰遵循对称、均衡的原则。

西方家具的审美则更倾向于个性化和创新，注重表现时代精神和设计师的独特风格。

总结来说，中国和西方家具文化各具特色，既有共性又有个性。

在当今社会中，我们应深入挖掘这些文化遗产的精华，以传承和发扬各自的独特风格。

我们也应积极探索中西家具文化的融合与创新，为现代家具设计提供新的思路和方向。

这不仅能丰富人们的生活方式，还能为推动世界家具文化的多元化发展做出贡献。

中西古典家具文化比较：传统与现代的碰撞引言古典家具作为一种独特的文化载体，见证了人类历史的发展和变迁。

中西方古典家具的比较分析时间：2012-06-27中国古典家具与西方古典家具,它们的造型、结构、材料和装饰都不尽相同,却都让人感受到了和谐之美,不管是中国明式家具的简约也好,还是西方古典家具的眩目和繁复也好,它们都得到了世人的赞许。

因为它们都有一个共同点,那就是能够用各具特色的“形”蕴涵一个深刻的“神”,并且将这种“神”表现得淋漓尽致,这种“神”就是一种民族文化。

中国古典家具和西方古典家具虽然地域不同、历史文化背景不同、宗教信仰不同,但是古为今用、洋为中用,它们对于我们今天的家具设计是有很大的借鉴作用,中国的明式家具是中国传统家具发展的顶峰,是开创现代中国特色家具的基础,本文主要是对中国的明式家具与西方的古典家具进行比较分析。

一家具与建筑的关系家具式样是由建筑形式演变出来的,各国都是如此。

中国建筑有史以来就是以木质的梁、柱做骨干,所以家具的做法也是用柱做支,用梁作架,就连板面的边框,支柱的拉撑,也都是取法建筑结构方式,腿之上端向里倾斜,有如大木构架角内的斜侧,和上端较下端细小,有如柱的收分,作用都是同样的使物体显示安定性。

西方家具样式也是由西方建筑样式演变过来的。

西方的建筑多采用石材。

石材给人的感觉是稳固而厚重,所以西方家具也沿用建筑风格,多采用块面结构。

二选材1 明代家具的用材分别为大理石、紫檀、黄花梨、楠木、樟木、南榆、黄杨等等。

其中前四种多用于华贵家具。

木质材料又分硬木与柴木。

硬木家具以紫檀、黄花梨为上品。

这些硬木色泽柔和、纹理清晰坚硬而又富有弹性。

这种材料对家具造型结构、艺术效果有很大的影响。

由于木质坚硬而有弹性,且硬木是比较珍贵的木料,所以家具用料的横断面制作很小。

为此,造型也就显得线条简练、挺拔和轻巧。

并且硬木的密度和强度比较大,抗变形和防虫腐的性能也比较强,这也就为榫卯结构等工艺的形成提供了先决条件。

木材木身的色泽纹理美观,所以明式家具也很少施用髹漆,仅仅擦上透明蜡即可以充分显示木材木身的质感和自然美。

中西方古典家具的比较分析作者：李伟栋来源：《中国新技术新产品》2010年第09期摘要:中国古典家具与西方古典家具,它们的造型、结构、材料和装饰都不尽相同,却都让人感受到了和谐之美,不管是中国明式家具的简约也好,还是西方古典家具的眩目和繁复也好,它们都得到了世人的赞许。

因为它们都有一个共同点,那就是能够用各具特色的“形”蕴涵一个深刻的“神”,并且将这种“神”表现得淋漓尽致,这种“神”就是一种民族文化。

关键词:家具与建筑;选材;结构造型;制造工艺;装饰题材;金属饰件中国古典家具和西方古典家具虽然地域不同、历史文化背景不同、宗教信仰不同,但是古为今用、洋为中用,它们对于我们今天的家具设计是有很大的借鉴作用,中国的明式家具是中国传统家具发展的顶峰,是开创现代中国特色家具的基础,本文主要是对中国的明式家具与西方的古典家具进行比较分析。

1 家具与建筑的关系家具式样是由建筑形式演变出来的,各国都是如此。

中国建筑有史以来就是以木质的梁、柱做骨干,所以家具的做法也是用柱做支,用梁作架,就连板面的边框,支柱的拉撑,也都是取法建筑结构方式,腿之上端向里倾斜,有如大木构架角内的斜侧,和上端较下端细小,有如柱的收分,作用都是同样的使物体显示安定性。

西方家具样式也是由西方建筑样式演变过来的。

西方的建筑多采用石材。

石材给人的感觉是稳固而厚重,所以西方家具也沿用建筑风格,多采用块面结构。

2 选材2.1 明代家具的用材分别为大理石、紫檀、黄花梨、楠木、樟木、南榆、黄杨等等。

其中前四种多用于华贵家具。

木质材料又分硬木与柴木。

硬木家具以紫檀、黄花梨为上品。

这些硬木色泽柔和、纹理清晰坚硬而又富有弹性。

这种材料对家具造型结构、艺术效果有很大的影响。

由于木质坚硬而有弹性,且硬木是比较珍贵的木料,所以家具用料的横断面制作很小。

为此,造型也就显得线条简练、挺拔和轻巧。

并且硬木的密度和强度比较大,抗变形和防虫腐的性能也比较强,这也就为榫卯结构等工艺的形成提供了先决条件。

16-17世纪中西方家具的比较研究
家具从古至今都是室内不可或缺的一部分,无论是早期席子还是当代座椅,大到床榻,小到桌椅都可称为家具,与我们的生活息息相关。

其在东西方发展过程中因为时代背景、政治条件、经济发展、文化融合等因素的影响而形成独具特色的风格,具备一定的造型特点、工艺结构等。

16—17世纪的中国处于明清时期,正值明式家具巅峰状态,而西方处于文艺复兴时期,无论是思想还是技术都有了时代性的进步。

本篇论文致力于研究16—17世纪中西方家具间的对比,从时代、经济、政治、文化等背景出发,以家具的样式、工艺结构、装饰、材质等方面为切入点进行研究,其中运用了文献对比法、图像对比法等,并结合个别实例,增加论据,突出论点,从而使论文更具科学性、学术性。

通过研究发现明式家具在样式上注重简单明了,工艺上以榫卯结构精准著称,清式家具注重装饰,雕龙刻凤,以吉祥图案居多,材质上多用黄花梨等；西方国家以意大利、德国、法国、英国及西班牙作为代表进行研究,欧洲倾向于将文艺复兴时期的建筑元素运用在家具设计之中,追求轻便舒适,多用橡木、胡桃木等材质,配合木材本身深浅对比,纹理走向来进行雕刻装饰。

这些国家由于文艺复兴的影响,共同之处较多,但在发展过程中也融入了自己的特色。

通过对比研究发现,中西家具的发展符合当时社会状态、经济能力、生产方式及文化修为的规律,并不断创新以适应时代进步。

论文借此结论探讨东西方家具对现代家具发展的影响,并研究当前设计对经典艺术的文化继承和改革创新。