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越剧《孔乙已》剧照茅威涛戏剧工作室启示录“茅威涛戏剧工作室”，是我国第一个以著名戏曲表演艺术家个人名字命名的民营企业。
它经营特殊的文化商品。
虽然产品生产的过程非常艰难、纷繁，但往往是一些艺术精品，并且涉及甚广，如京剧、话剧、音乐剧、越剧、歌舞剧等。
前不久，浙江省文化厅向“工作室”定购了５个剧目。
这在国内还是一件新鲜的事。
观察记者就此采访了相关人士。
“工作室”创建初衷已是下班时间了，记者一直在等待采访“工作室”的原始创建人——茅威涛。
在长廊，我听到越剧唱腔，声音似乎熟悉。
办公室的朱小姐向我解释这是我们茅团长在练声，她经常这样……她的唱腔，勾魂摄魄，曾一度倾倒无数观众，难怪听来熟悉。
一观察记者罗英当茅威涛约见我时，一眼便瞧见她演《孔乙己》时的“光头”已经长出了缕缕青丝，还发现她喝的水杯里放有很多胖大海。
这不由让我想起了很多……茅威涛的名字，在戏剧界，可谓是人人皆知。
她是我国一级演员，尹派第四代第子，浙江小百花越剧基金会会长，中国戏剧家协会副主席。
她的主要作品有：Ⅸ陆游与唐婉》、《西厢记》、《个人专场》、《寒情》，以及（（孑Ｌ乙己））等。
有多部作品获得五个一工程奖、梅花奖、文华奖。
记者：前几年，在市场经济的冲击下，整个文化领域出现了不少新隋况、新问题，传统民族戏剧面临着影视、流行歌曲的挑战，人们对此有一种悲观的论调Ｈ｛；｝｜“戏剧消亡”，这使大量的戏剧人才转行或流失≯蔗“工作室”正是在这样的环境巾铷建的“ｏ当时你是怎么想的？・。
茅威涛：当时我有两种想法。
其一，“工作室”于１９９８年上半年创办，当时我是团里分管业务的副团长，也是主要演员。
文革之后出来的一批青年苗子全部集中到“小百花”，可谓人才济济。
后来由于国内改革开放２０年的“大气候”影响，有的出国留学，有的经商，有的发展影视，整个格局发生了变化。
当时我Ｂ经３０多岁了，青春可以说是一去不复返。
我一直在居安思危，苦于没有更多的机会从艺术上去尝试更新的作品。
论越剧《孔乙己》作者：徐瑛子来源：《北方文学》2018年第12期摘要：《孔乙己》是鲁迅创作于 1918 年冬的短篇小说，不仅反映了鲁迅早期的某些思想，而且还在鲁迅的整个小说中占有极其重要的地位。
越剧《孔乙己》把鲁迅小说《孔乙己》、《药》、《明天》、《肥皂》等剪乱，拼接在一起，造了一出新戏。
咸亨酒店有了更丰富的内涵，成为一个咸亨小社会，相比原作品是另一种舞台解读。
关键词：孔乙己；夏瑜；越剧；酒醉中国绍兴、咸亨、鲁镇，这一切都没有变，《孔乙己》却不再仅仅是原来的《孔乙己》。
编剧把鲁迅小说《孔乙己》、《药》、《明天》、《肥皂》等剪乱，拼接在一起，造了一出新戏。
咸亨酒店有了更丰富的内涵，成为一个咸亨小社会。
这个酒店让人想起话剧《茶馆》，一群茶客、酒客演绎着悲欢离合，相比原作品是另一种舞台解读。
一、孔乙己形象越剧中，孔乙己一出场就是在咸亨酒店开张十年的筵席上，他的对联技压群儒，大出风头，连丁举人也断言他有望进学、蟾宫折桂；这时的孔乙己风流儒雅、才情横溢，他命运的沉沦，由朝廷废科举开始。
越剧中的孔乙己相较原作，出奇地清爽俊逸，甚至有几分亲切可爱。
在鲁迅的原作中，孔乙己的肖像是这样的：“他身材很高大，青白脸色，皱纹间常夹些伤痕；一副乱蓬蓬的花白胡子，穿的虽是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。
他说话总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。
”茅威涛演绎的孔乙己和鲁迅原著的孔乙己在很多点上是共通的：都嗜酒，都生活在鲁镇，都是在咸亨酒店穿着长袍而又站着喝酒的人，都是生计无着落而又放不下读书人架子的悲剧人物。
除开这些共同点，二者的相异处更为重要，相异之处即是剧作所新创造的。
越剧《孔乙己》是一部关于知识分子命运和民族命运的戏剧，编剧为孔乙己和小寡妇安排的情节是少有的一点情爱萌动。
孔乙己既是被道德约束的书生，也是一个正常的年轻人。
他善良，他曾帮助小寡妇逃离；祠堂再遇，又以装僵尸的方法再次救了小寡妇；小寡妇表白内心情感时，孔乙己应该是心动的，但他从躯体动作到心理都选择了躲闪；他被道德捆绑着侧身站在一旁，却又在小寡妇离去时张望目送。
特级教师《孔乙己》课堂实录第一篇：特级教师《孔乙己》课堂实录《孔乙己》课堂实录饶美红（吴丹青点评）（曾获全国鲁迅作品课程教学银奖，《语文建设》2012年第1期）《孔乙己》课堂教学实录执教：饶美红饶美红：杭州市建兰中学校长，第二届“中语杯”全国中青年教师课堂教学大赛一等奖获得者，杭州市初中语文优质课评比一等奖获得者。
（课前播放茅威涛的越剧唱腔《回字歌》，渲染气氛。
）一、导入：孙伏园先生的评论引出《孔乙己》。
师：据鲁迅先生的朋友孙伏园回忆，鲁迅先生说，在他创作的短篇小说中，他最喜欢《孔乙己》，还把它译成了外国文。
他为什么最喜欢孔乙己，孔乙己究竟是一个怎样的艺术形象，今天就让我们一起走进孔乙己。
二、初品孔乙己，他是一个被侮辱、被损害的“读书人”。
师：课前我们都已预习过，通过对课文的通读，孔乙己留在你脑海里最深刻的画面或者说最深刻的语言、动作是什么？生1：孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。
生2：他总是满口之乎者也。
生3：给孩子们吃茴香豆时的情景。
师：你能配上动作把这一段朗读一下吗？（学生摇头换脑并伸出五指做孔乙己状形象地朗读。
）师：从这段话中你们感受到了什么？生1：孔乙己是一个有文化的人。
生2：他是一个好玩、可笑的人。
生3：他是一人迂腐的人。
师：但老师觉得这情景是这篇课文中唯一能让人感到温馨的地方。
有同学有同感吗？生1：他自己钱不多，买了为数不多的茴香豆还要给孩子们吃。
生2：这里我感受到了他的善良。
师：同学们都很有感触，孔乙己留给你们还有什么深刻的印象吗？生：“窃书不能算偷……”这句话给我印象也还深。
师：你认为窃和偷意思一样吗？生：不一样。
师：怎么不一样？生:……师：其实两者意思一样，偷是口头语，窃是书面语，你们说孔乙己自己知不知道两者意思是一样的？生：知道的。
师：那他为什么要这样说？生1：人们用口头语“偷”来嘲笑孔乙己，孔乙己为了辩解而用古词语“窃”，故意在字面上做文章。
生2：说明了孔乙己这个没落封建文人的迂腐、可悲。
论越剧《孔乙己》的戏剧冲突由沈正钧编剧，郭小男导演，茅威涛领衔主演的越剧《孔乙己》是根据鲁迅《孔乙己》《药》《阿Q正传》等小说的内容和题旨，并“结合时代的具体语境，在鲁迅小说中人物、背景和意象基础上，整合鲁迅思想资源、文学资源进行创新”的一部具有里程碑意义的越剧作品。
剧中的主人公孔乙己身处封建末世的底层社会，是一个贫贱且不得志的传统文人。
虽然不会谋生，贫苦不堪，但他却并不一味随世俯仰，而是有着一定的操守和良知。
因此，剧中的孔乙己自身的性格就具有强烈的戏剧冲突性。
一方面，他善良正直且富有同情心，敢于与邪恶势力作抗争。
为了解救半夜从老鸨手中逃离到他所居住的祠堂里的小寡妇，他将自己为咸亨酒店作贺联的钱赠给她，全力助她逃走。
另外，他也非常同情甚至是敬佩女革命党人夏瑜，并给夏瑜写信为她通风报信。
另一方面，作为一个旧社会的没落文人，孔乙己嗜酒如命，手无缚鸡之力，穿着一身又脏又破的长衫。
他深受传统思想的束缚，不仅无法摆脱自己悲惨的命运，更无力改变那个不合理的世道。
显然，越剧中的孔乙己形象早已不是鲁迅笔下的孔乙己。
不过，在“追求形不似而神相通的艺术再创造”的越剧《孔乙己》中，“茅威涛演的孔乙己从本质上说，和魯迅笔下的孑L乙己又是一致的：着长衫却混迹于短衣帮中，没有钱也舍不下两碗老酒;热心功名，却心地善良;穷愁潦倒，又富有同情心;能写字，会抄书，知道‘回’字的四种写法，实际上又‘百无一用是书生’”。
该剧的故事发生在辛亥革命前的绍兴，戏剧冲突主要表现为作为知识分子的孔乙己自身的内在思想矛盾，并由此更进一步揭示了新旧时代的矛盾。
编剧用一把扇子将小寡妇、夏瑜和女戏子等与孔乙己息息相关的女子贯穿起来，通过这三个面貌相似的女子的悲苦命运来推动孔乙己的思想变化，从而多角度表现了孔乙己的矛盾性格。
在该剧的第一幕中，作为一个落魄文人，在孔乙己为咸亨酒店所作对联与丁少爷所作打油诗的两相对比中，长衫帮和短衣帮都无不对孔乙己的文采刮目相看。
也谈新编越剧《孔乙己》
宋光祖
【期刊名称】《四川戏剧》
【年(卷),期】1999(000)005
【总页数】2页(P30-31)
【作者】宋光祖
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J805
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