中国五大名瓷

中国五大名瓷概览中国的瓷器文化源远流长，历经千年的发展，至今仍为世界所称道。

中国瓷器以其精美绝伦的工艺和独特的艺术风格，成为了世界上最具代表性和收藏价值的艺术品之一。

在众多的中国名瓷中，有五款备受瞩目和推崇的瓷器，它们分别是汝窑、哥窑、官窑、钧窑和景德镇瓷。

汝窑是中国五大名瓷之一，起源于北宋时期。

汝窑的特点是釉面如镜，釉色秀丽，细腻而丰富。

它的制作工艺复杂，需要经过多道工序，如制胎、上釉等。

汝窑采用的材料以青料和白料为主，青料以净料为佳，以石磨磨捶得精细，白料以稻草灰、叶子灰为主，经过筛过滤。

汝窑的陶土需在高温下烧制，瓷体透亮而质地致密。

若在釉面上绘山水、人物等纹饰，更显得瑰丽绝伦。

哥窑是另一种备受推崇的中国名瓷，产于北宋时期。

哥窑的特点是釉色莹润如玉，质地坚实细腻，器形端庄典雅。

它的釉色主要以青釉和白釉为主，其中以青釉最具特点和欣赏价值。

哥窑青釉色泽独特，釉面感观清新雅致，显出沁人心脾的质感。

哥窑的烧制工艺也颇为讲究，需要在高温下进行持续烧制，釉面才能达到玉质的效果。

哥窑瓷器的造型多样，既有瓶、罐、碗等日常用器，也有座钟、灯盏等工艺品。

官窑是中国五大名瓷之一，源自唐宋时期。

官窑的特点是釉色鲜艳、绚丽多彩，加上其严谨精细的制作工艺，使得官窑瓷器备受青睐。

官窑的釉色主要以青釉、黄釉和白釉为主，色彩饱满明亮。

其中，官窑黄釉以其独特的色调和釉面纹理而闻名，给人一种华贵典雅的感觉。

官窑的瓷器质地致密，透声如石，具有极高的收藏价值。

钧窑是中国名瓷中的佼佼者，兴盛于宋元时期。

它以其独特的釉色和纹饰而闻名于世。

钧窑的釉色以青釉为主，其中又以紫罗兰釉最为珍贵。

钧窑紫罗兰釉有着浓郁的宝石色彩，具有较高的光泽度和透明度。

钧窑瓷器的纹饰精美而别致，常见的有莲花、云纹、梅花等。

钧窑的瓷器造型也多种多样，从日常用品到工艺品皆有涉及。

景德镇瓷是中国名瓷中的瑰宝，起源于唐代，兴盛于明清时期。

景德镇瓷器以其造型优美、釉色纯正和纹饰精美而闻名于世。

展，各地争相仿制，风靡一时，钧窑播火全国。

元末明初，因战乱和灾荒，钧窑生产渐衰。

明、清时期，制瓷中心南移，北方诸名窑衰退，钧窑也基本停烧。

清朝晚期，钧瓷复苏。

到光绪三十年( 1904 年)，神垕镇烧制钧瓷者已有 10 余家。

民国年间，因战乱、灾荒频繁，钧瓷生产举步维艰。

至民国三十一年( 1942 年)后，因大旱和政局混乱，艺人外流，钧瓷生产趋于停产状态。

在建国以来特别是改革开放以来得到了快速发展，被做为国礼，达到了一个新的高度。

起源钧瓷起源于河南省禹州市神垕镇，那里地处山区自然资源丰富，有“ 南山煤，西山釉，东山瓷土处处有” 之传说。

据实践，生产钧瓷如果离开这些条件，在任何国家都不会成功。

特点形式特点钧窑瓷器历来被人们称为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中，以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜。

它创造性地使用铜的氧化物作为着色剂，在还原焰中烧出窑变铜红釉，并衍生出茄皮紫、海棠红、丁香紫、朱砂红、玫瑰紫、鸡血红等多种窑变色彩，宛如蔚蓝色的天空出现一片彩霞，五彩渗化，相映交辉。

釉中的流纹更是形如流云，变化莫测，意境无穷。

钧窑瓷器釉色丰富多彩，彻底改变了以往青釉类瓷器的单调格局，具有划时代的意义，“入窑一色，出窑万彩”的天然效果，恰似“月夜望星空，晖晕自然成”，这种丰富多彩的特点，为后来陶瓷装饰艺术的发展，开辟了广阔的前景。

尤其是钧红釉的烧制成功为元代的釉里红，明清时期著名的宝石红、祭红、郎窑红以及美人醉等新品种的烧成，奠定了良好的技术基础。

钧瓷以釉色美妙而著称，而它的完美造型更为钧瓷增光添彩，端庄浑厚的造型，简洁明朗的线条，更适于釉子的溢彩流动，经过高温还原气氛，使厚釉出现拉丝、沉积、结晶等变化，呈现出类似兔毛的色线或蚯蚓走泥的痕迹，还有立体感的色点或针尖状的星点，纵横流淌的釉色组成各种奇异的画面，鬼斧神工又自然天成，随着人们丰富的想象而成为各种绝妙的自然景观，如高山云雾、峡谷飞瀑、星辰满天、翠竹生烟、节日礼花、浪激飞舟，令人叹为观止，拍案称奇，堪称国宝。

钧瓷清乾隆胭脂红轧道锦地粉彩地缠枝花卉纹套炉钧窑釉双象耳转心瓶苏富比春拍（2011年4月），成交价59,024,200元。

钧瓷是我国宋代五大名窑瓷器之一，以独特的“窑变”艺术而着称于世。

胎质细腻，釉色华丽夺目、有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火红等由于釉色的相互交融而产生的无数颜色不一、形状各异的窑变。

素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。

钧瓷的烧制技术复杂，还原程度难控制；加上古代使用的是松木窑，窑温难以达到均衡，从而影响到钧瓷釉彩的成色，在烧制过程中有70%的产品会报废掉，而其中的上品则更为罕见，再加上至今已有1300多年历史，钧瓷珍贵可见一斑。

唐玄宗曾立令“钧不随葬”；宋徽宗时又成为御用珍品，诰封“神钧宝瓷”，每年钦定生产36件，禁止民间收藏，所以现在墓葬出土的钧瓷文物也甚为稀少。

目前世界着名的博物馆虽有收藏，为数也寥寥无几。

钧窑窑址在今河南省禹州市城内的八卦洞，钧窑创烧于唐，兴盛于宋，复烧于金元，延至明清仍继续仿制，历经千年而盛烧不衰，形成了一个庞大的钧窑系。

在建国以来特别是改革开放以来得到了快速发展，曾被做为国礼，达到了一个新的高度。

汝瓷汝窑粉青釉盖盒北京中嘉国际，2008秋季艺术品拍卖会成交价：35,200,000元。

汝瓷是宋代五大名窑瓷器之一，以宫廷御用、“淡天青”、“蟹爪纹”为人熟知。

其器形多仿青铜器及玉器造型，主要有出戟尊、玉壶春瓶、胆式瓶、樽、洗等；“淡天青”这种冷暖适中的色调以其素雅清逸，适应了北宋时期上层社会所推崇的“清淡含蓄”的审美情趣；釉面有细小的纹片，称为“蟹爪纹”。

釉色主要有天青、天蓝、淡粉、粉青、月白等，釉层薄而莹润，其釉如“雨过天晴云破处”，“千峰碧波翠色来”，土质细润，坯体如侗体其釉厚而声如磬，明亮而不刺目，具有“梨皮、蟹爪、芝麻花”之特点，被世人称为“似玉、非玉、而胜玉”。

汝窑窑址在今河南省宝丰县清凉寺，宋时属汝州，故名。

1952年，周恩来总理指示“发展祖国文化遗产、恢复汝窑生产”。

汝瓷有什么特色汝瓷是宋朝汝窑烧制的青瓷统称，也是汉族传统制瓷工艺中的稀世珍品。

汝窑创烧于北宋后期，为宫廷御用瓷器。

以下是为你精心整理的汝瓷的特色，希望你喜爱。

“汝、钧、官、哥、定”是我国五大名瓷，汝瓷在中国陶瓷史上素有“汝窑为魁”之称。

因产于汝州而得名，汝瓷的基本鉴识方法，从传世品看，主要有五大特色。

一、胎色：汝瓷胎质细腻，胎土中含有微量铜，迎光照看，微见红色，胎色灰中略带着黄色，俗称“香灰胎” ，常见汝州蟒川严和店、大峪东沟，汝州文庙、清冷寺等窑址;汝州张公巷汝窑器，胎呈灰白色，比其余窑口的胎色稍白，是北宋官窑的主要特色。

二、釉色：汝瓷为宫廷垄断，制器不计成本，以玛瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天蓝色许多，也有豆绿、青绿、月白、桔皮纹等釉色，釉面滋润轻柔，纯净如玉，有显然酥油感觉，釉稍透亮，多呈乳浊或结晶状。

用放大镜察看，可见到釉下寥寥无几的稀少气泡，釉面抚之如绢，温润古朴，光明莹润，釉如堆脂，素静典雅、色彩滋润纯正、纹片晶莹多变成主要特色。

视之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。

釉中多布红晕，有的如晨日出海，有的似斜阳彩霞，有的似雨过天晴，有的如长虹悬空，世称“天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足宝贵。

”汝州张公巷汝瓷，釉呈天青、粉青，釉色滋润，手感如玉。

有青如天、面如玉、晨星稀的典型特色。

三、支钉：宋朝宫廷用汝窑器物一般均采纳满釉支烧，为了防止窑炉内杂质的污染，需用匣钵装好，并将器物用垫圈和支钉垫起，防止与匣钵粘连。

高濂的《遵生八笺》说汝窑“底有芝麻渺小挣针”。

在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕三、五、七个，六个支钉的极少，印迹很浅，大小如粟米。

张公巷的器物呈圆形支钉。

蟒川严和店、大峪东沟一带汝窑器多无支钉痕，个别碗、套盒、凹足钵、洗、器盖等用垫饼支烧工艺。

四、器型：汝窑器有瓶、尊、盏托、碗、盘、洗、奁、水仙盆等日用器，少量还有堆花、印花等装修，底部更有青花年号款，多是用刀笔刻画，和印花、模印等工艺。

如：天青花草纹鹅颈瓶、粉青履莲盏托、天青莲花瓣深腹盂、天青牡丹花龙纹钵、莲花纹钵、辐射纹荷叶器座、辐射纹敛口花钵 (藏河南 )，暗花双鱼盘 (藏英国 )。

中国古代五大极品名瓷
所谓中国古代五大极品名瓷指钧瓷、汝瓷、官瓷、定瓷和哥瓷【钧瓷】北宋著名瓷窑之一。

窑址在今河南省禹州市城内的八卦洞。

享有“黄金有价钧无价”“纵有家财万贯不如钧瓷一片”的盛誉。

钧窑鼓钉三足洗
玫瑰紫釉尊
玫瑰紫釉葵花式花盆
玫瑰紫釉海棠式花盆托
【汝瓷】宋代“五大名窑”之一，为冠绝古今之中国磁器名窑。

窑址在今河南省宝丰县清凉寺，宋时属汝州，故名。

釉色主要有天青、天蓝、淡粉、粉青、月白等，釉层薄而莹润，釉泡大而稀疏，有“寥若晨星”之称。

釉面有细小的纹片，称为“蟹爪纹”。

汝窑莲花式温碗
汝窑盘
汝窑碗
汝窑三足洗
汝窑三足樽
【官瓷】官窑是宋代五大名窑之一，窑有南北之分。

官窑釉厚者开大块冰裂纹，釉较薄者开小片，哥窑则以细碎的鱼子纹最为见长。

官窑葵瓣洗
官窑圆洗
官窑弦纹瓶
【定瓷】宋代北方著名瓷窑。

窑址在河北曲阳涧磁村。

始烧于晚唐、五代，盛烧于北宋，金、元时期逐渐衰落。

盘、碗因覆烧，有芒口及因釉下垂而形成泪痕之特点。

白釉刻花折腰碗
定窑印花缠枝牡丹莲花盘
孩儿枕
【哥瓷】宋代“五大名窑”之一，这里所说的哥窑是指传世的哥窑瓷。

其胎色有黑、深灰、浅灰及土黄多种，其釉均为失透的乳浊釉，
釉色以灰青为主。

哥窑八方碗
哥窑八方贯耳扁瓶
哥窑葵花洗
哥窑鱼耳炉
哥窑胆式瓶
哥窑碗。

钧瓷中国五大名瓷之首作者：贺树龙来源：《商业文化》2016年第11期钧瓷之源钧瓷是以其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变，湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味，被誉为中国“五大名瓷”之首，素有“黄金有价钧无价”、“家有万贯，不如钧瓷一片”之说。

近年来，钧瓷珍品除用于国家领导人的馈赠礼品及世界级、国家级大型会议赠品和收藏外，早已进入寻常百姓家，远销日、美、英、法、意等国，年创汇200多万美元。

2003年，禹州市神垕镇等地被国家批准为钧瓷原产地，受到保护。

钧窑瓷器胎质细腻，坚实致密，扣之有声，清脆动听，圆润悦耳，犹如金属，釉色莹润，五彩缤纷，古朴典雅，艳丽绝伦，尤以多种窑变为其他窑口产品所不及，釉色红里透紫，紫里藏青，青中寓白，白里泛红，色彩纷呈，争奇斗艳。

古人有“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”和“高山云雾霞一朵，烟光空中星满天；峡谷飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色的多样和窑变的微妙之美。

钧窑器物：多为鼎、沪、洗、盆、盘、碗、瓶、人物、尊等。

产品贵在窑变画，画为天然非人力所绘，有“钧瓷无双”之说，元代起南方即有仿钧器皿，明、清仿钧釉有宜兴窑（宜钧）、石湾窑（广钧）、景德镇窑（炉钧）。

宜钧为陶胎，胎有紫色与白色两种。

广钧亦为陶胎，胎色暗灰，厚釉垂流，釉下有一层铁锈色底釉，故釉面颜色较深且有兔毛纹状。

炉钧是景德镇在清雍正年间仿钧窑烧的一种低温釉，先以高温烧成瓷胎，挂釉后在低温炉中第二次烧成，故称炉钧；胎色洁白，釉较薄，光泽性强，缺乏宋钧高温那种厚重奔放感。

钧瓷最突出的成就，在于铜红釉的稳定烧成，它改变了以往单一色釉瓷的局面，在中国古代陶瓷工艺史上具有极其重要的意义。

钧窑创烧于唐，兴盛于宋，复烧于金元，延至明清仍继续仿制，历经千年而盛烧不衰，形成了一个庞大的钧窑系。

与汝、官、哥、定诸窑齐名。

迄今为止，在禹州境内已发现北宋钧窑遗址多达四十处，尤以神垕镇大刘山下最为集中。

五⼤名窑：钧窑瓷器鉴赏故宫博物院，河南省⽂物考古研究院内蒙古博物院开封市博物馆天津博物馆。

钧窑是宋、⾦、元时期北⽅地区规模庞⼤的重要窑场之⼀，其遗址位于今河南省禹州市境内，最著名的窑场位于禹州旧城北门内的钧台与⼋卦洞附近。

传说钧台是⼤禹传位予其⼦的地⽅，故⼀般认为钧窑得名于钧台。

钧窑瓷器素以瑰丽的釉⾊⽽著称于世，特别是所创以氧化铜为着⾊剂、在还原⽓氛中烧成的铜红窑变釉，更使其名声⼤振。

这种釉⾃然天成、变化万千、异彩纷呈，按变化的程度及⾊彩不同被赋以玫瑰紫、茄花紫、丁⾹紫、海棠红等美誉。

⾦、元时期，河南、河北、⼭西、浙江的许多窑场都曾烧造钧釉器物，形成庞⼤的钧窑体系。

明、清时期，江西景德镇、江苏宜兴、⼴东⽯湾等地也都曾烧造仿钧釉瓷器。

由此可见钧窑影响之⼤。

本展览以展⽰故宫博物院所藏钧窑及仿钧窑（釉）瓷器为主，辅以禹州市钧台窑址历年考古发现所得标本及兄弟博物馆所藏具有代表性的钧窑完整器，⼒求较为全⾯反映传世和出⼟钧窑瓷器的风貌，供观众朋友们研究、欣赏。

钧窑是宋、⾦、元时期北⽅地区规模庞⼤的重要窑场之⼀，其遗址位于今河南省禹州市境内。

话说，“纵有家产万贯，不如钧瓷⼀⽚”。

钧窑是宋代“五⼤名窑”之⼀，素以古朴的造型、瑰丽的釉⾊著称于世。

除了常见的天蓝釉之外，最为世所珍的是铜红窑变釉，按变化的程度及⾊彩不同被赋予玫瑰紫、茄花紫、丁⾹紫、海棠红等美誉。

本次展览，特别展出了玫瑰紫釉长⽅四⾜花盆、天蓝釉双⽿三⾜⾹炉等不同釉⾊的藏品，让观众⼀饱眼福。

为便于观众观赏，展览按“民钧——器⽫类钧瓷”、“官钧——陈设类钧瓷”、“仿钧——钧瓷仿制品”三个单元予以展⽰，全⽅位反映历史上钧窑瓷器所取得的⾼度艺术成就，及钧窑名列宋代“五⼤名窑”的原因。

第⼀部分：“民钧”器⽫类钧瓷(上) 乳光幽兰宋、⾦、元时期钧窑产量最⼤的是碗、盘、洗、罐、瓶、炉、枕等⽣活⽤品，釉⾊以带乳光的天蓝居多，部分饰有红或紫红⾊斑块，少见通体玫瑰紫和海棠红器物。

哥窑是宋代名窑关于哥窑的文献记载，最早可见于明代《宣德鼎彝谱》：“内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定各窑器皿……”由于柴窑被传为五代所烧，故后世只列五大名窑，即汝、官、哥、钧、定。

作为五大名窑之一的哥窑，历来受到收藏家、鉴赏家、考古学家等专家学者的重视和关注。

由于传世南宋哥窑与宋官窑、龙泉哥窑以及元哥窑有着错综复杂的关系，当下人们或多或少都有着认识混淆或者“官哥不分”的概念。

而事实上龙泉哥窑、南宋官窑、元哥窑、北宋官窑绝不等同于南宋哥窑。

哥窑的认知古文献上涉及的元哥窑、龙泉哥窑（亦即琉田哥窑）和凤凰山哥窑均非真正的哥窑窑口。

为便于比较、甄别，有必要根据“传世哥窑”和社会上惯称“哥窑”，对“哥窑”含义作如下界定：以单色（一般是黑褐色）或双色（一般为黑褐色和黄色或红色）线网纹开片和紫口（一般呈棕紫色或黑紫色）铁足（一般带赭色或黑色）为基本特征，以粉青为基本色调的宋代官瓷青瓷。

人为着色线网纹开片，紫口铁足，以及官窑青瓷，均是构成宋哥窑的要素，尤其是铁线网纹和金丝铁线网纹，是必不可缺的最根本特征。

现在人们已完全习惯将开细小铁线网纹或金丝铁线网纹的青瓷称哥窑或哥釉（哥窑的明清仿品），对于是否有紫口铁足现象似已并不在意。

龙泉哥窑明嘉靖四十年(公元1561年)《浙江通志》曰：“至琉田窑造青器，粹美冠绝当世，是曰哥窑。

”明宋应星《天工开物·陶埏第七》曰：“有章氏造窑，出款贵重，古董行所谓哥窑器者即此。

”明陆深《春雨堂随笔》曰“哥窑浅白断纹，号百圾碎。

宋时有章生一、生二兄弟，皆处州人，主龙泉之琉田窑。

生二所陶青器，纯粹如美玉，为世所贵，即官窑之类。

生一所陶者色淡，故名哥窑。

”明代《浙江通志》（公元1 5 6 1年印行） 提到的龙泉哥窑也并非是真的哥窑窑口。

《浙江通志》称， 在浙江的处州（ 今丽水、青田、龙泉等一带）龙泉县琉田（今大窑）’“相传有章生一、生二兄二人，未详何如何区分五大名窑之官窑和哥窑王东霞人类文明，始于陶土，进而造瓷。