关于装饰绘画的点线面

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在这个广告画面中，包含了点 线面三种形态，请问画面上哪 些元素属于我们这里所讲的 “点”的概念？
点在不同的情况下会产生虚实变化，现实生活中的点还有大小、 形状之分，不同的排列还能产生扩张感、运动感的等多种感觉。
点在图案设计既可以起到点缀的作 用，也可以作为最关键的点睛之笔， 不但可以在画面上形成丰富的层次， 更能够将抽象意义上的点表达出独 到的精神内涵。
3.面 概念：点的扩大和聚集，线的聚
集、围合或宽度增加，都能够产 生面。“面”给人的感觉是由于 面积而形成的视觉上的充实感
无数点和线的聚集，构成面，而小 的面又构成大的面
面有很强的塑造形的能力，有几何形、自然形、偶然形。
面与面还可以通过分离、相连、 相交、透叠、减缺等多种方式 产生新的面，新的视觉感受。
图案设计的构成方法 近似构成 发射构成 正负形构成 悖异构成
重复构成 渐变构成 特异构成 空间构成
一．重复构成
指单位形的反复出现，有统 一感，秩序感，但有时会显 得过分单调，在纺织品设计 等领域较为常用。
著名奢侈品品牌LV，就以其 经典不变的图案征服了世界， 而这个图案仔细一看就是一 个简单的重复构成而已。可 见重复并非代表呆板，它有 其他构成所不具备的统一感， 秩序感，有时甚至可以成为 经典的代名词。
2.近似构成
在重复构成的基础上单位 形的形状不同程度的改变， 但其形态又很相似，改变 了重复构成的单调感
3.渐变构成
单位形或者其骨骼逐渐的， 有规律的变化，能产生节奏 感和韵律感。
单位形不变，骨骼变
单位形变化
Hale Waihona Puke 四．发射构成指单位形或其骨骼，围绕着一个或多个 中心，形态均匀的向四周发散或向中心 收缩，可分为离心式、向心式、同心圆 式等，能产生强烈的空间纵深感和运动 感

（三）面的表现方法
面通常指画面的整体效果，可以由点或线组成，也 可以用整块的黑色或白色进行表现。
不同形态的面也能给人以不同的视觉感受。
• 正方形，等边三角形等几何直线性的面，具有安定，强固， 简洁，秩序性的视觉特征。
• 圆形，椭圆形等几何曲线性的面，具有柔软，秩序，明 快，自由等审美趣味。
装饰画（一）
装饰画的构成要素：点，线，面
(一).点的表现方法
自然形态中观察到的点有哪些?
自然形态中你观察到的点还有哪些？
点的形态：规则形，自由形。可以是圆形，方形，三角形，菱形，
或其他不规则的简单形，其基本特征是相对细小，给 人小巧玲珑之感。
点的组织：在同一平面上，点的不同形态和组合，
（二）线的表现方法
自 然 形 态 中 观 察 到 的 线 有 哪 些？
线的形态: 线的运动构成了线的多种形态。如:长线，短线， 粗线，细线，直线，曲极强的心理效果和丰富的表现 力。如粗线具有厚重感和迟缓感，细线具有轻松性和敏锐感。
直线 曲线
明确，简洁，锐利，给人紧迫感，速度感和 力量感，具有男性性格的情感特征。
丰满，优雅，柔软，富有和谐和律动的审美 趣味，具有女性性格的情感特征.
水平线：给人稳定，平和，静止，广阔，深远的意味。
斜 线 ： 具 有 方 向 性 和 强 烈 的 动 感 。
不同粗细，不同曲直，不同方向的线作有秩序的排列， 可以表现变化丰富的面，给人强烈的节奏与韵律感。
能给人多种不同的视觉感受。
单独的点具有求心性和强烈的注目性。两个大小相 同并相隔一定距离的点，给人以张力感和终止感。
沿一定轨迹排列的点，给人线的感觉。
按一定规律做大小渐变或重复排列的点，给 人节奏感或空间感。

ｉ
８ ４ Ａ ｒ ｔ ｓ ｃ ｉ ｒ ｃ ｌ ｅ＋ 艺术论 坛 ＋ 中的点 ＼ 线＼ 面
■ Ｔ Ｅ Ｘ Ｔ ／ 胡华 中
美 国好 莱坞 娱乐 业大 亨大 卫 ・ 格 芬 曾以 １ ． ４ 这 时点 作 为 装 饰 绘 画 里 略显 单 一 的表 达 语 言 黄 、 蓝三原色 ， 没 有 任 何体 积 。他 反 对 使 用 曲 亿 美元 天 价售 出一 幅杰 克逊 ・ 波洛 克 的抽 象 表 开始 活跃 起 来 ， 这是 “ 点” 作为 画 面语 言 出现 的 线 ， 崇拜直角美 ， 认 为 直 角 可 以静 观 事 物 内 部 现 主义 作 品 ， 创 下世 界 最 昂贵 画作 纪 录 。这 一 种 表现 手 段 ， 同 时也 是 艺术 家 的一 种思 维 组 的 安 宁 。这 种 安 宁 、 和谐 、 节奏 的直 角 风 格 将 现 象表 明现代 人 们 对抽 象绘 画的价 值 认 同 ， 同 合 形 式 的体 现 ， 作 为装 饰 画面 里最 小 的语 言 单 代 替充 满 严 酷 阶 级 矛 盾 的社 会 。他 的 冷 抽 象 时 说 明 了人们 的生 活 、 价值 观 随着 社会 的发 展 位它 本身 就 是一 种 情绪 的 流露 ， 同时 “ 点” 作 为 主 义绘 画的 作 品 ， 如作品《 百 老 汇 爵 士 乐》 《 红 在 不 断 地 变 化 。许 多 画家 都 不 再 满 足 再 现 客 种 符 号 ， 也 就 传 达给 我 们一 种独 特 的视 觉 信 黄 蓝》 在透视 、 构 图、 造型 、 用 色等 方 面 与 欧 洲 观 现实 的具象 绘 画 ， 而 运用 夸 张 的形 象和 色 彩 息 ， 就 像 一 段 悦 耳 的 音 符 在 传 递 着 美 妙 的 旋 传统 绘 画相 比可谓 是完 全 不 同 ， 然 而 画面 却 保 来 表达 内心 的感 受 ， 这 些抽 象 画也 慢 慢被 人 们 律 。线是 点 运 动 留下 的轨 迹 ， 因此 线 有着 一 定 持 了古 典 的安 详和 稳定 的气氛 ， 特 别 是 画面 中 所 接受 ， 并 且 愿 意 出高 价来 收 藏它 们 。二 十 世 的方 向性 ， 线 和 已形 成 的点 的 状 态是 相 反 的 ， 点、 线、 面构 成 ， 平静 中 向外 冲 破 的 张力 ， 面 对 纪初 ， 一些 画家 抛 弃 对 事 物 具 象 的依 赖 ， 完 全 点是 相对 静 止 的 ， 而线 是 点运 动 留下 的 。线 有 时代 的 喧嚣 ， 好 像 怀 着 无 限 的 耐心 和等 待 ， 仿 用 抽 象 的 绘 画 手 段来 表 现 各 种 题 材 的 绘 画 作 长短 、 粗细 、 曲折 、 曲直 、 刚 柔 等之 分 。 当我 们 佛 从 容 中有 欲 望而 不破 规矩 ， 体现 了反叛 后 对 品， 表 达 内心 的情 感 和 精神 。家喻 户 晓 的美 国 欣 赏 一 幅绘 画作 品时 ， “ 线” 把 画 面 中停 留的 那 理性 的 维护 ， 又 反 映 了人作 为 个体 要 求 自由的 抽象表 现主义画家杰 克森 ・ 波 洛 克 和 蒙 德 里 种瞬 间 的情 感 连接 成 一片 ， 使 我们 的情绪 潜 移 精 神 。笔 者 最 近创 作 了《 红 与黑 》 和《 红 与绿 》 安， 蒙德里安的作 品是通过彻底符号化的视觉 默化 的 随之 流 动着 ， 这 种 情绪 的 流动 是发 自我 等 系列 油 画 ， 受 伤 的红 色 和 死 亡 的黑 色 代 表 ， 语 言解 构 具象 视 像 ， 通 过最 单 纯 的抽 象视 觉 符 们 内心 深 处 的 ， 相 对 于 这 种 视 觉语 言来 说 ， 它 充满 希 望 的绿 色和 欲望 的蓝色 交错 组 合 ， 画 面 号 来 传 达 美 的形 式 ， 是 一 种 对 于 抽 象 视 觉 语 让我 们感 受 着 画 面里 充满 的种 种 矛盾 、 聚合 与 的笔 触 和油 画颜 料 产生 的肌理 效 果 ， 感 受 到 彼 言， 特别 是点 、 线、 面 的形式 美探 索 。 分割 。一 个 “ 点” 任 意 移动 所构 成 的 图形 ， 可 以 此 的碰撞 ， 感受 到 色彩 的 张力 。有 些 作 品不 命 点、 线、 面这 三种 元 素 作 为 绘 画 的 最 基 本 划 出 直 线 和 曲线 的 痕 迹 。在 二 维 的 空 间 里 ， 题 和解 释 ， 这 种解 读 ， 甚 至包 括 它 的 题 目都 会 图形 语 言 ， 他 们 是 世 界 万 物 形 态 最 概 括 的 形 “ 线” 只 有 长和 宽 ， 没有 厚 度 的描述 着 绘 画 的主 束缚 观 众 的想 象 力 ， 这 也 是 最 不愿 意看 到 的 。 式， 它 们具 有 符 号 和 图形 的 双 重特 性 ， 能 表 达 题 。画 家把 对 事物 的 观察 ， 通 过线 条 的组 织 表 因此 抽 象 画往 往用 “ 无题” 来命 名 ， 抽 象作 品 与 丰 富 的 情 感 和性 格 内涵 。点 、 线、 面 抽 象 的 形 达 画家 的感 觉 ， 同时也 为 观赏 者转 述 可视 的形 观众 最 好 的交 流就 是产 生 心灵 的 碰撞 ， 这 种 共 态 赋 予 了绘 画艺 术 特质 。在绘 画 里 ， 不论 要 表 象 。 面与 点 、 线 等 造 型元 素 性 质 相 比较 ， 面 的 鸣 的最高 境界 在我看 来就 是 “ 喜欢” 。 现 的对 象 是具 象 还 是抽 象 ， 点、 线、 面 的构 成 关 能量 表 现 更 占优 势 ， 任何点 、 线 的扩 展 延 伸 都 通过 对 抽象 绘 画 中点线 面得解 读 ， 可 以比 系 对 画 面的 效果 集 中程 度极 为重 要 ， 因为 它 们 以面 的形 态 出 现 ， 所 以面 在构 成 画 面时 以较 大 较 具体 地 剖 析 其 形 式 美规 律 和 各 构 成 要 素 的 是 最基 本 的 视觉 元 素 ， 体现 着 各种 视 觉上 的感 的形 态 出现 ， 充 分 发挥 其 不 同的 量感 ， 影 响 着 情 感 内涵 。任 何 绘 画 作 品 中需 要 站 在 多 个 角 观 。画家 在 创作 视 觉形 式美 的前 提下 ， 通 过 发 整个 画 面 的意 味 。去 仔 细揣 摩 蒙 德 里 安 代 表 度 去解 读 ， 因 为不 同的 角度 会 得 出不 同的 价 值 挥 联 想 和 幻 想将 现实 与梦 幻 、 主 观 与客 观 、 真 作品是《 线、 面 的 情感 角 度 解 读 抽 象 绘 红黄蓝》 ， 不同颜色的面也会形成不同 内 涵 。站 在 点 、 简 单 画 ， 得 出 的是点 、 线、 面的 构成 美 学规 律 和情 感 实 与虚 幻 融 汇 ， 通过 点 、 线、 面的交 错 组合 来 表 的体 量感 和空 间感 。面是 线运 动 的轨 迹 ， 得 出的是 一种 生 活 和视 觉 的经 验 。站 在 现 抽 象 的主题 。我 们从 康 定斯 基 的作 品 《 构 成 的 面通 常 是 由两 条 水 平 线 和 两条 垂 直 线 构 成 特性 ， 画家通 过 各 种形 式 时代 精 神 的角 度去 解 读抽 象绘 画 ， 感 受 到 的是 １ ０ 号》 中， 就 能很 明确 地 体会 他 的这 种 “ 造 型 艺 的方 形 。 画布 就是 一 块面 ， 以达 到 一种 构成 的美感 。荷 现代 审美 的状 况 。 术—— 交响 乐” 的艺术 主张 ， 也 论 证 了他 写 的线 来 切割 空 间 ， 兰 画家 蒙德 里 安认 为 抽象 是艺 术 的 目的 ， 主 张 《 点、 线、 面》 的 主 旨。 ｌ然 的外在 形 式 ， ｆ 艺 术应 追 注 释 ： 点 作 为绘 画作 品 中的最 小 的 图形 元 素 ， 在 艺术 应该 完 全脱 离 Ｊ ①行为艺术， 是 上世 纪五 、 六 十 年代 兴 起 于欧 现 代 几何 图 形 的概 念 中没 有长 、 宽、 厚， 而只 有 求人 与神 的绝 对境 界 。

当然，中国画和西画在发展中相互不断地影响 着。中国画在其自身的发展过程中，也不断地吸取 西画的一些长处、如对光色的研究方面。老一辈画 家如徐悲鸿、林风眠都做了不朽的贡献。林风眠在 《东西艺术之前途》中总结说：西方艺术是以模仿 自然为中心，结果倾向于写实一面，东方艺术是以
描写印象为主，结果倾向于写意的一面。林风眠在 水墨画中运用色彩，是他对传统水墨画语言系统最 有力的变革探索。从作品看，他在水墨中使用的色 彩主要是西画重光感效果的手法，他的许多景物画 在视觉效果上几乎达到了油画的色光表现力，却并 没有油画那种滞重感，依然保持了中国水墨画笔法 特有的滑润清逸之风。色彩与水墨相结合，墨色在 画面上就不再处于主宰的地位，而经常是起到了重 色调的作用。在烘托了其他色彩光感效果的同时， 也使自身在周围色彩的比较中显出了丰富的色感。 而当代的艺术家们更是想通过中西绘画的借鉴，古 为今用，洋为中用，用当代人的智慧和勇气，积极 探索适合本民族自己语言的绘画之路。
人类为了表达原始的图腾符号，往往把物象简 化成了接近了点的抽象的形态标志。点的单纯，为 万物所不及，一点之美，恰如其分的点缀、装扮， 也正是从点开始。
点 ，有 求心 性的 属性 ，因 此， 在平 面上 只有 一个点的时候，我们的视线就会集中在这个点上。 同一空间中，如果有两个相同大的点，并且相距一 定的 距离时 ，那 么， 这两个 点之 间就 会产 生一种 “线”的感觉。这种感觉到的“线”，并非是直觉 的产物，而是一种视觉心理的反映。当两点大小不 同时，大的点首先能够引起视觉的注意，但是，视 觉逐渐的从大的点移向小的点，最后集中到小的点 上，愈小的点积聚性愈强。
二、点、线、面 点、 线、 面这 三种 元素是 人类 在绘 画发 展历 程中运用的永恒语言。抽象派画家康定斯基在论述 点、线、面的特性和功能时说点、线、面是造型艺 术表现的最为基础的语言和单位，它们具有符号和 图形的特性，能表达不同的性格和丰富的内涵，它 们抽 象的形 态赋 予了 造型 艺术的 本质 及超 凡的精 神。点、线、面在装饰绘画里，不论表现的主题是 具象的还是抽象的或是意象的都是那么的重要，因 为它们是视觉元素的一部分，永远的体现着各种视 觉上的感观。创作者在视觉逻辑美的前提下，可以 真实的在画面上向人们再现具象的画面，通过发挥 联想和幻想将现实与梦幻，主观与客观，真实与虚

点、线、面的组合方式
01
02Leabharlann 03点的组合通过大小、疏密、聚散等 变化，形成不同的视觉效 果和情感表达。
线的组合
通过曲直、粗细、虚实等 变化，表现画面的节奏感 和动态感。
面的组合
通过大小、形状、方向等 变化，形成画面的空间层 次和立体感。
点、线、面在装饰画中的表现力
点
可以作为画面的视觉中心， 引导观众的视线，也可以 作为点缀，丰富画面的细 节。
线
可以表现画面的轮廓和结 构，也可以表现画面的动 态和方向，还可以作为画 面中的分隔和连接元素。
面
可以表现画面的背景和空 间，也可以表现画面的质 感和纹理，还可以作为画 面中的对比和衬托元素。
谢谢观看
点的大小
总结词
点的大小在装饰画中具有重要的作用，能够影响画面的氛围和观者的感受。
详细描述
点的大小变化可以产生不同的视觉效果，小点可以营造出细腻、柔和的感觉， 而大点则能带来粗犷、豪放的感觉。通过调整点的大小，画家可以创造出不同 的氛围和情感表达，使画面更加生动和富有感染力。
点在装饰画中的应用
总结词
02
线的构成
线的定义
总结词
线是黑白装饰画中的基本元素之一，是点移动的轨迹，具有长度、方向和位置等 属性。
详细描述
线是点在运动中形成的轨迹，具有动态和方向感。在黑白装饰画中，线可以用来 表现形态、轮廓、纹理和空间等元素，是构成画面视觉效果的重要元素之一。
线的种类
总结词
根据形态和表现方式的不同，可以将线分为 直线、曲线、曲折线、断线等类型。
黑白装饰画课件点、线、面
目录
• 点的构成 • 线的构成 • 面的构成 • 点、线、面的综合运用

点线面装饰画的未
06
来展望
技术发展对装饰画的影响
数字技术
数字技术的进步使得点线面装饰画能 够以更精细、更丰富的层次呈现，同 时为艺术家提供了更多的创作工具和 平台。
3D打印技术
虚拟现实与增强现实技术
通过虚拟现实和增强现实技术，观众 可以更加深入地体验和感知装饰画的 艺术魅力。
3D打印技术能够将装饰画从二维平面 拓展到三维空间，为艺术家提供更多 的创作可能性。
社会责任感。
THANKS.
点线面装饰画的创新与发展趋势
跨界融合
点线面装饰画将与其他艺术形式 、科技、设计等领域进行跨界融 合，产生更多新颖的艺术形式和
表现手法。
多元化发展
点线面装饰画将呈现更加多元化 的发展趋势，包括风格、材料、
技术等方面的创新。
可持续性
随着环保意识的提高，点线面装 饰画将更加注重材料的可持续性 和环保性，以及艺术的公益性和
线的构成与表现
01
总结词
流畅、优雅、力量
02
03
04
线的方向
水平、垂直、倾斜的线条可以 产生不同的视觉引导效果。
线的粗细
粗线显得更有力量，而细线则 更加流畅和优雅。
线的弯曲程度
直线和曲线带给人们的感觉完 全不同，直线显得刚毅，曲线
则更加柔和。
面的构成与表现
总结词
饱满、丰富、立体
面的色彩
色彩的冷暖、明暗都会影响面的情感表达， 暖色更加饱满，冷色更加清新。
历史与发展
历史
点线面装饰画起源于古代的工艺美术 ，随着时代的发展不断演变。
发展
在现代艺术中，点线面装饰画得到了 广泛的运用和发展，成为一种独特的 艺术形式。