植物意向

庭院常用植物
植物选择上2/3左右品种使用乡土品种，适应性强、更快形成成熟景观.常绿与落叶之比通常3：7。

常用植物分类：
1、乔木及小乔木：银杏、玉兰、广玉兰、合欢、柳树、国槐、红枫、五角枫、紫荆、
紫薇、金枝槐、紫叶李、高杆女贞、樱花、海棠、棕榈、黑松、香
樟、碧桃等各种果树。

2、花灌木及常绿灌木：桂花、迎春、连翘、绣线菊、红瑞木、金钟、月季、红花继木、
红叶石楠、火棘、南天竺、海桐、法国冬青、金叶女贞、小叶女贞、
金边黄杨、大叶黄杨、瓜子黄杨、构骨、铁梗海棠、苟药、牡丹、
凤尾兰。

3、草本:鸡冠花、千日红、波斯菊、万寿菊、半枝莲、一串红、三色堇、金盏菊、羽
衣甘蓝、金鱼草、风铃草、地被石竹、三叶草、酢酱草、萱草、鸢
尾、美人蕉、大丽花、唐菖蒲、睡莲、凤眼莲、虞美人、凤仙花、
郁金香、百合、矮牵牛。

4、藤木：凌霄、紫藤、爬墙虎、美国地锦、藤木月季。

5、竹类：刚竹、紫竹、菲白竹、金镶玉、毛竹.
6、草:结缕草、早熟禾、马尼拉、黑麦草、麦冬。

常见的意象（一）植物类杨柳：离情别恨，柔情。

杨花：离散。

梧桐：寂寞，惆怅，凄苦，凄凉，悲伤。

木叶：惆怅落寞的心境。

梅花：高洁，不屈不挠。

兰花：高洁，高雅，美好。

竹：正直向上，有节气，虚心。

菊花：隐逸，高洁，脱俗，高雅。

竹林：闲趣，隐逸。

牡丹：富贵，美好。

丁香：愁思或爱恋情结。

枯藤：萧瑟，荒凉。

梅子：成熟，少女怀春。

花落：表现失意、人生挫折或惜春之情，感伤。

花开：象征希望，人生的美好。

桑梓：家乡，表现怀乡之情。

草：表现生生不息和希望，表现荒凉、偏僻，象征地位、身份的卑微。

松柏：高洁，坚贞，富有生命力。

黄叶：新陈代谢，美人迟暮。

红叶：代称传情之物，借指以诗传情。

禾黍：黍离之悲对昔盛今衰的感叹。

黄粱：表现虚幻的事或欲望的破灭。

桃花：象征美人。

红豆：即相思豆，借指男女爱情的信物，比喻男女爱情或朋友情谊。

莲：高洁，出淤泥而不染。

（二）动物类鸳鸯：比喻夫妻，表现夫妻情深。

鸿雁：表现书信、两情交往或思乡之情。

鹧鸪：烘托荒凉破败或惆怅落寞。

杜鹃：哀怨，凄恻，思归或冤魂悲鸣。

猿猴：表现凄厉、哀伤、孤寂、愁苦。

鹰：表现刚劲、自由或大志，人生的搏击，事业的成功。

燕子：温情，惜春，爱的思念，沧桑，漂泊。

乌鸦：不祥之物，小人，凡夫俗子。

沙鸥：人生的飘零或伤感愁怀。

青鸟：指代情人的使者。

孤雁：思亲，思乡，孤独寒蝉：悲凉，离愁别绪。

鸿鹄：理想，追求。

（三）自然景物类太阳：希望，活力，时光流逝。

夕阳：失落，消沉，珍惜美好而短暂的人生或事物。

细雨：表现生机、活力或缠绵的友情、爱情，潜移默化的教化。

月亮：象征人生的圆满、缺憾，表现亲人的团圆、分离，寄托思乡、思亲之情，表达旷达、潇洒，美丽，冷清。

秋雨：忧愁。

暴雨：热情或残酷，荡涤污秽的力量。

露：比喻人生短促、生命易逝。

雪：象征纯洁、高洁或环境的恶劣。

霜：人生无常易老，前路坎坷。

春风：希望，旷达，欢娱，得意。

西风：落寞，惆怅，思归，衰败。

浮云：游子漂泊飘零。

浓云：愁肠压抑。

阴天：压抑，愁苦，寂寞。

一、绪论作为四大文明古国的中国有着悠久文化历史，而在这一历史长河中，《诗经》就像一颗熠熠生辉的明珠，它反映着中华民族源远流长的历史文化底蕴和先人们丰富的精神面貌，其特有的魅力和文化内涵滋润了历代文人墨客的心灵，不仅为封建社会的知识分子带来了美的享受，也为现在的我们了解古时候人们的生活方式、文化风俗及丰富的情感世界提供了价值斐然的参考依据。

《诗经》是儒家经典之一，也是四书五经中最具文学内涵与艺术魅力的作品。

歌德曾说：“理念是灰色的，只有生命之树长青。

”正是因为《诗经》以其高超的艺术表现手法描述了古人鲜活的生活场景和丰富的生命感悟，才使得其在中国文化历史上经久不衰，如珍藏千年的烈酒，愈演愈香醇，难怪《红楼梦》中作为封建文化的反叛者形象而出现的贾宝玉虽厌恶极了四书五经，却倍爱《诗经》。

《诗经》全面地展示了中国周代时期的社会生活面貌，真实地反映了中国奴隶社会从兴盛到衰败的历史发展状况。

从描述的内容上，可以将《诗经》大致分为三大类，第一类是文周王室的宗庙祭祀诗；第二类是政治诗，其中有统治阶级歌功颂德之作，有描述战争对人们的影响的战争诗，同时也不乏政治讽谏诗，即对统治阶层内部秩序的混乱和不公正现象的指责等等；第三类是描述民间百姓的生活习俗和生活风貌的诗作，主要表现在《国风》中的民间歌谣和《小雅》的小部分类似作品，其反映的内容显然体现了生活气息浓郁的特点[1]。

在《诗经》里的民歌中占数量最多的是有关恋爱和婚姻的诗，如《秦风·蒹葭》表现了青年对心中的伊人的坚定不移的苦苦追寻，虽然“道阻且长”、“道阻且右”、“道阻且跻”，却依然无法阻止青年追求伊人的决心，犹如梦一般虚无缥缈又轻妙婉转的爱恋情状；《王风·采葛》表现了男子对采集女子的相思之苦，“一日不见，如三月兮”、“一日不见，如三秋兮”、“一日不见，如三岁兮”；《郑风·溱洧》、《邶风·静女》表现了男女之间戏谑而愉快的相会情景；《召南·摽有梅》、《卫风·木瓜》表现了男女之间的相互馈赠礼品，表达相互之间绵绵不绝的爱慕情意；《庸风·柏舟》、《郑风·将仲子》则反映了自由恋爱的两情相悦在遭遇到家长和社会舆论的干涉之后给青年男女带来巨大的痛苦；另如《邶风·谷风》、《卫风·氓》以含情脉脉的笔调书写了弃妇难言的哀怨，愤怒地谴责了男子的背弃前言、忘恩负义，表现了社会生活对妇女的不公及妇女的悲惨命运。

有意象的诗句一、植物意向1、梅花——自强不息墙角数枝梅，凌寒独自开。

（宋. 王安石）2、兰——高洁清雅孤兰生幽园，众草共芜没。

（唐.李白）3、菊——谦逊低调荷叶已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

（宋.苏轼）4、竹——不卑不亢咬定青山不放松，立根原在破岩中。

（清.郑燮）5、莲——高尚纯洁出淤泥而不染，濯清涟而不妖。

（宋.周敦颐）6、牡丹——富贵荣华唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

（唐.刘禹锡）7、浮萍——漂泊无依山河破碎风飘絮，身世浮萍雨打萍。

（宋.文天祥）8、草——坚韧顽强野花烧不尽，春风吹又生。

（唐.白居易）9、松——坚韧不拔高松出众木，伴我向天涯。

（唐.李商隐）10、柳——离别不舍渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

（唐.王维）二、动物意向1、猿猴——凄凉哀伤风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

（唐.杜甫）2、鸿雁——对亲人的思念征蓬出汉塞，归雁入胡天。

（唐.王维）3、燕子——对物是人非的感叹旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

（唐.刘禹锡）4、乌鸦——奸诈小人、孤独凄惨枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。

（元.马致远）5、寒蝉——凄凉悲苦寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

（宋.柳永）6、鸡鸭狗——生活气息柴门闻犬吠，风雪夜归人。

（唐.刘长卿）7、鹰——豪情壮志金鞭拂雪挥鸣鞘，半酣呼鹰出远郊。

（唐.李白）三、自然景观意象1、雨——思念悲伤、希望生机、喜悦之情好雨知时节，当春乃发生。

（唐.杜甫）2、雪——感伤、喜悦、纯洁忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

（唐.岑参）3、江河——时光流逝百川东到海，何时复西归。

（汉乐府）4、风——生机、感伤凄凉春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

（唐.孟郊）5、月——思念、团聚、遗憾人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。

（宋.苏轼）6、山——雄心壮志、品德高尚、世事艰难会当临绝顶，一览众山小。

（唐.杜甫）四、物器意象1、船——哀愁思念姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

（唐.王继）2、酒——悲伤愁苦、欢欣喜悦抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

按植物生态习性和园林布局要求,合理配置园林中各种植物乔木、灌木、花卉、草皮和地被植物等,以发挥它们的园林功能和观赏特性;园林植物配置是园林规划设计的重要环节; 园林植物配置包括两个方面：一方面是各种植物相互之间的配置,考虑植物种类的选择,树丛的组合,平面和立面的构图、色彩、季相以及园林意境；另一方面是园林植物与其他园林要素如山石、水体、建筑、园路等相互之间的配置;在园林空间中,无论是以植物为主景,或植物与其他园林要素共同构成主景,在植物种类的选择,数量的确定,位置的安排和方式的采取上都应强调主体,作到主次分明,以表现园林空间景观的特色和风格;★ 对比和衬托在进行植物配置时,利用植物不同的形态特征,运用高低、姿态、叶形叶色、花形花色的对比手法,表现一定的艺术构思,衬托出美的植物景观,注意相互间的协调,不宜将形态姿色差异很大的树种组合在一起;★ 色彩和季相植物的干、叶、花、果色彩十分丰富;可运用单色表现、多色配合、对比色处理以及色调和色度逐层过渡等不同的植物配置方式,实现园林景物色彩构图;我们可以根据植物的季相变化,把不同花期的植物搭配种植,使得同一地点不同时期产生不同的景观,给人不同的感受;★ 动势和均衡各种植物姿态不同,配置时要讲求植物相互之间或植物与环境中其他要素之间的和谐协调；同时还要考虑植物在不同的生长阶段和季节的变化,不要因此产生不平衡的状况;★ 起伏和韵律道路两旁和狭长形地带的植物配置,要注意纵向的立体轮廓线和空间变换,做到高低搭配,有起有伏,产生节奏韵律,避免布局呆板;按照园林植物的生长规律和立地条件,采用不同的构图形式,将它们相互配置在一个群落中,创造出和谐、稳定、美观的园林景观,以满足人们欣赏和游憩等方面的需要;★ 层次和背景为克服景观的单调,宜以乔木、灌木、花卉、地被植物进行多层次的植物配置; 背景树一般宜高于前景树,栽植密度宜大,最好形成绿色屏障,色调宜深,或与前景有较大的色调和色度上的差异,以加强衬托效果;★ 植物空间园林中以植物为主体,经过艺术布局,组成适应园林功能要求和优美植物景观的空间环境;园林植物景观不仅给人以环境舒适、心旷神怡的物境感受,还可使不同审美经验的人产生不同审美心理,即意境;植物景观配置的最终结果是要解决下面几个问题：1.选什么样的植物2.选多大植物3.选多少的植物4.如何搭配并布置到地面上5.构成什么样的植物景观1-4 涉及到以植物个体为元素来选择与布局的问题；5则涉及以植物配置后的群体为元素来选择与布局的问题;植物景观配置操作的基本流程就是如何有序地有规范地解决上述问题的步骤过程;从结果来说,是按照上面1-5的顺序进行；但从设计的实施过程来说,确是倒着来,先解决第5个问题,然后解决1-4个问题因此,在实际工作中,植物景观配置在设计阶段的基本流程大致包括以下三个环节：1.植物景观类型的选择与布局；2.各植物景观类型中植物个体的选择与布局；3.系统地检查审评,即质量保证过程;需要说明的是：这个三个步骤的顺序并非一成不变的, 在设计过程中,三个环节会互有穿插,有时还互为前提;二.植物景观类型选择与布局简单地说,植物景观类型就是植物群体配置在一起显现出来的外在表象类型;比如说：密林,线状的行道林,孤立的大树,灌木丛林,绿篱,地被,草坪,花镜等等;植物景观类型的选择与布局设计就是把诸如密林,线状的行道林,孤立树,灌木丛林,绿篱,地被,草坪等等植物景观类型而不是植物个体作为设计元素进行空间配置,设计师需要从整体上考虑什么地方该布置什么样的植物景观类型;植物景观类型的选择与布局首先是源于整体景观结构的布局,即通常上所说的结构性景观布局;结构性景观布局主要确定设计区域的总体景观框架;它主要基于顾客的总体景观意向需要和整体美学原则的需要来构筑景观框架;结构性景观布局在某种程度上等同于景观框架区划;其次植物景观类型的选择与布局源于功能的需要,即通常上所说的功能性景观布局;功能的需要,比如说某个地方需要遮荫,某个地方需要用密林阻挡外部视线或隔离噪音,林荫道路,广场遮荫等等,是景观类型的选择与布局的基本考究;再次源于景观美化设计上的需要,比如说整体上布局安排景观线,景观点,某个视角需要软化,某些地方需要增加色彩或层次的变化等等;有时也会源于其他特殊的或景观布局过渡需要;作为设计元素,植物景观类型同样具有诸如颜色、大小、质地、形状、空间尺度等要素特征,植物景观类型的选择与布局工作即是基于植物景观类型的这些要素特征而不是构成植物景观类型的植物个体的要素特征,并遵循植物配置理论所述的设计原则与创作手法来设计创作的;植物景观类型是由多种植物组成的,他们的要素特征虽与个体的要素特征高度相关,但绝不等同于某个个体植物的要素特征或多个个体植物要素特征的简单叠加;有时会表现出与个体植物的要素特征完全不同的要素特征;需要注意的是：植物景观类型的要素特征不仅与植物景观类型内部的植物构成有关,而且与内部植物个体的结构排列方式有很大关系;另外,同一植物景观类型可以有完全不同的植物结构组合;植物景观类型的选择与布局是总体景观方案设计的重要组成部分,更多地带有美学创作的因素,相对来说,是一项习惯性,发挥性多于程序性的工作;该流程工作完成后一般会产生如下图表资料：1.植物景观类型规划布局图包括一些节点立面图；2.植物景观类型统计表；3.植物景观类型构成分析表;植物配置好比文章写作,植物景观类型的选择与布局问题类似文章写作中的文章构思和文章纲要草拟阶段;文章写作的时候,我们首先考虑的是写什么样的内容,什么风格,段落结构如何编排布局,中心主题如何展开表达等等问题,而不是首先考虑用什么字、词或语句等问题;同样在植物景观配置设计中,首先考虑的植物景观类型选择与布局,而不是植物个体的选择与布局;三.植物个体的选择与布局整体植物景观类型布局选择完成后,就要开始进行各个植物景观类型的构成设计,即解决植物个体的选择与布局问题;植物个体的选择与布局问题主要要解决以下几个问题：1>植物品种的选择；2>植物大小的确定；3>植物数量的确定；4>植物个体在结构中的位置定位等;植物个体的选择与布局更多的是一个技术性问题,除了在结构中的位置定位过程中需要较多关注美学设计知识外,其它更多的是趋向解决生态技术问题;因而解决植物个体的选择与布局问题往往是一种程序化地工作;1.植物品种选择植物品种选择的一般程序如下：1>根据植物景观类型布局图、植物景观类型统计表和植物景观类型构成分析表等资料,综合分析各景观类型的结构,确定植物类型及要求,制定植物类型及要求工作表；2>分析确定配置场地的气候耐寒区,和主要环境限制因子；3>根据场地的气候耐寒区、主要环境限制因子、和植物类型及要求工作表来与植物库数据配对搜寻,确定粗选的植物品种；4>据景观功能和美学的要求,进一步筛选植物品种；5>确定各植物类型的主要品种主要品种是用于保持统一性的品种,是一种植物景观类型的主体构架品种;一般来说,主要品种品种数量要少比如说20%,相似程度高,但植株数量多比如说80%;主要植物品种的耐寒级别一定要比场地的气候耐寒区级别高一个级别,同时能够对场地主要限制因子有足够的耐性;主要品种分各景观类型的主要品种和设计区域的主要品种,设计区域的主要品种是指设计区域内占主导地位面积或空间景观类型的主要品种;6>确定各植物类型的次要品种次要品种是用于增加变化性的品种,品种数量要多80%,但植株数量要少20%;如特别需要,次要的植物品种的耐寒级别可以不高于场地的气候耐寒区级别;有条件或成本不高的情况小,可以选择一些对场地主要限制因子耐性不足的植物;主次要品种的比率按各景观类型分别计算分配;7>确定植物品种的数量原则上提倡多植物群落原则,但并非植物品种越多越好,杜绝拼凑;一般的小区来说,15-20个乔木品种,15-20灌木品种,15-20宿根或禾草花卉品种已足够满足生态方面的要求;当然,国家有特别规定的,按相关规定办理;2.植物初植大小的确定在国内,对种植植物的初植大小规格没有具体的标准规定;更多地是根据客户喜好和设计者的习惯来确定;有经验的设计者可以巧妙地利用一些美学的生态的手法来综合确定;以乔木为例,国外比较通行的乔木层尺寸一般也就在径阶6-8公分的完整植株;考虑到国内的习惯,建议乔木层尺寸径阶以10-12公分左右的完整植株较为适宜,一般不要超过14-15公分;为了满足及时效果的需要,可以采用一些技巧性的方法,如增加大灌木的数量高度100厘米-250厘米,增加覆盖对比等等;在树体比例尺度的处理方面,尽量缩短最大规格和最小规格植物的大小差距;3.植物数量的确定准确地说植物数量确定问题是一个跟栽植间距高度相关的问题;一般说来,植物种植间距由植株成熟大小确定;在实际操作过程中,可以根据植物生长速度的快慢适当调整,但决不能随意加大栽植密度;任何时候,采用加大栽植密度来获取及时效果的方法都是最愚蠢的方法;关于植物的初植大小规格和栽植间距,国外有一些习惯性的数据可供参考;4.在植物景观类型结构中的位置定位根据各景观类型的构成和各构成植物本身的特性将他们布置到适宜的位置;在这个过程中,会较多涉及到基于植物个体的美学设计问题;从个体到构建植物景观类型的群体组合,其实是一项十分繁杂的工作,在这个阶段如果能够借用一些景观类型构成模块,可以大大提高工作效率;模块可以通过模拟自然、调查分析以前的设计或设计建模等方法获得;模块在入库使用前必须是经过美学或生态检验论证过的;模块如同工业品中经过系统检验有质量保障的部件或半成品;四.植物景观配置结果审评由于交织着生态、美学乃至经济和其他等多种因素,植物景观配置工作是十分复杂和繁琐的,在设计过程中出现遗漏和纰漏是难免的;因此一件设计作品完全完成或阶段性完成后,进行系统的审评复检是很有必要的,它是设计质量保证体系的重要组成部分;一般来说,审评主要进行两大方面的审评：美学原则审评和生态原则审评;审评程序主要由审评内容,审评方法和结果评定标准三个方面组成;比如说平衡原则的审评程序大致如下：1.审评内容设计是否符合平衡原则;2.审评方法1>找出设计区域或分区的中心点；2>以中心点为交点绘出两条正交轴线；3>比较两条轴线两侧的配置的植物景观类型,植物个体类型,规格大小,分布和数量等;3.评定标准两条轴线两侧的植物景观类型,植物个体类型,规格大小,分布,数量基本一致; 需要说明的是：植物景观配置结果审评即可作为是设计者自检之用也可作为甲方和第三方对设计结果评审之用;并且不仅需要在整个设计完全结束后进行植物景观配置结果审评而且需要在植物景观类型选择与布局工作完成后就要进行阶段性审评;。

文学中的植物意象
以下是一些常见的植物意象及其在文学中的象征意义：
- 莲花：在中国文化中，莲花象征着纯洁和高雅，常被用来代表君子的品质。

- 梅花：梅花在寒冷的冬季开放，象征着坚韧不拔和不屈不挠的精神。

- 玫瑰：玫瑰是爱情和美丽的象征，常被用来表达爱意。

- 向日葵：向日葵向着太阳生长，象征着坚定的信念和对光明的追求。

- 竹子：竹子是坚韧和不屈的象征，常被用来代表君子的品质。

- 菊花：菊花在秋季开放，象征着高洁和坚贞不屈的精神。

- 柳树：柳树柔软的枝条象征着温柔和离别，常被用来表达离别的情感。

- 蒲公英：蒲公英的种子随风飘散，象征着自由和希望。

- 百合：百合花纯洁高雅，象征着纯洁和美好的爱情。

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古诗中的意向一、植物类（比喻或象征）：芳草、芭蕉、梧桐、松柏、竹子、梅花、兰花、菊花、牡丹、桃花、扬花。

1、芳草：（1）以远接天涯、绵绵不尽、无处怨的春草，去比喻初恋的愁绪。

乐府诗：青青河边草，绵绵思慕名。

(2)表现生生不息和希望：白居易：离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

2、莲：由于”莲”与”婉”音同，所以古诗中存有不少写下莲的诗句，借此抒发爱情。

例如：南朝乐府《西洲曲》：”采莲南塘秋，莲花过人头；低头搬莲子，莲子青如水。

”3、梅花：洁、不屈不挠的品格。

王安石《梅花》“遥知不是雪，为有暗香来。

”诗句既写出了梅花的因风布远，又含蓄地表现了梅花的纯净洁白，收到了香色俱佳的艺术效果。

陆游《卜算子》：零落成泥碾作尘，只有香如故。

借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。

4、松柏：寓意孤直不屈不挠、坚贞不屈。

《论语》：“岁寒，然后言松柏之后凋也。

”5、竹：苍翠挺拔、蒸蒸日上、不屈不挠。

郑板桥：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

”6、“柳”的意象（1）“柳”“留”二字谐音，经常暗喻离别。

“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”三句，表现了柳永对恋人的怀念。

（2）于檐前屋后，常作故乡的寓意。

”一上高楼万里恨，蒹葭杨柳似汀洲。

”抒写了许浑对故乡的无穷挂念。

（3）”柳”絮飘忽不定，常作遣愁的凭借。

“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮。

梅子黄时雨。

”几句，形象地诠释了贺铸此时忧愁的深刻程度。

7、黍距：《诗经·黍距》存有”彼黍春草”的句子，就是说道东周大夫过西周故都，看见故都布满黍，由此叹息宫室宗庙的烧毁。

后来常用”黍距”则表示对国家昔丰今衰的痛心伤感之情。

8、草木：以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

（杜甫《蜀相》），朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

（刘禹锡《乌衣巷》）等。

桑榆《淮南子》：“日西垂，景在树端，谓之桑榆。

一花一木总关情：论植物意象在舒婷诗歌中的应用张晓旭;李玮舜【摘要】植物意象具有丰富的文化和文学内涵,自古以来就为诗人们所青睐.舒婷作为朦胧诗派的代表,她的诗歌吸收了很多现代派的技巧,植物意象俯拾即是,花草树木这些优美的意象符号传递出了诗人奋勇向前的生活观.从舒婷诗歌中的植物意象入手,分析诗歌中植物意象的成因和种类,感悟植物意象的美学趣味,进而将诗歌意象与官能感觉相融合,重新思考朦胧诗在当代文学诗歌中的开创性意义.【期刊名称】《甘肃广播电视大学学报》【年(卷),期】2017(027)002【总页数】4页(P35-38)【关键词】植物意象;舒婷;美学趣味;朦胧诗【作者】张晓旭;李玮舜【作者单位】华南师范大学文学院,广东广州 510006;华南师范大学公共管理学院,广东广州 510006【正文语种】中文【中图分类】I052在2007年人民文学出版社出版的“中国当代名诗人选集丛书”的《舒婷》中，一共有一百多首诗歌，其中有近一半的诗歌当中都或多或少涉猎了植物意象，这些植物意象，或明朗洁净，或优雅深沉，有一些还能给人以身临其境之感，让人感到耳目一新。

这些植物意象凝聚了女诗人对于岁月的记忆、生命和灵魂的呐喊，呈献给读者一个充满情趣的诗歌世界。

(一)地域文化与风情的熏染舒婷诗歌中的植物意象与她“生于斯长于斯”的福建特色有关，这位在鼓浪屿长大的南国才女喜欢用比较有南国风情的植物意象来汇聚诗情。

这里以槟榔为例，槟榔作为南方风物早在西晋就已经出现在文学作品中，唐代诗人李白率先将晋宋之际的刘穆之求食槟榔一事写入诗歌当中，到了宋代，诸多文人在文学创作当中从多方面重新阐述刘穆之求食槟榔这一事件，逐渐将槟榔与人生态度、功名是非和亲情等联系了起来，较大丰富了槟榔这一植物意象在文学作品中的蕴藉内容，由古至今槟榔在中国传统文化中经历了从植物学意义到文学意义的转型。

《南史》中有记载任昉因父亲去世而终身不食槟榔之事，宋代的林同有一首诗题为《任昉》：“曾皙嗜羊枣，遥亦重槟榔。

2023年第8期- 65 -意象就是寓“意”之“象”，将主观的情感融入客观的物象，使客观的物象具有特殊的文学含义与文学韵味，简单来说就是借物抒情。

唐代边塞诗通过意象来表达情感，真正达到了梅尧臣所说的“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”[1]。

一、唐代边塞诗意象分类（一）自然意象这里将边塞诗的自然意象分为四类，包括季节意象、天气意象、地理意象与动植物意象。

首先是季节意象，唐代边塞诗意象宏阔，多以奇观异景入诗，也以季节变化来表现诗歌内容及情感。

“天山冬夏雪，交河南北流”（《结客少年场行》），天山无论是冬日还是夏日都会大雪纷飞，交河南北向流淌着。

无论春夏秋冬如何变化，无论世事变化如何，少年游侠奋勇杀敌，报效国家的豪情壮志丝毫未减。

国家有难奋勇当先，将生死置之度外，少年英勇可歌可泣。

“黄河九曲冰先合，紫塞三春不见花”（《塞上曲》），塞外气候严寒，环境恶劣，蜿蜒的黄河尚在冰冻，春风三月也未闻花香。

哪怕天寒地冻，身上兵甲如铁，驻防兵仍驻守塞外，无丝毫退却。

春夏秋冬的季节意象和边塞特有的植物意象相结合，更突出了边塞特有的异域风情。

其次是天气意象，边塞环境恶劣，气候变化多端。

“云”在边塞诗中具有鲜明特色，多表现出悲苦与雄奇的艺术色彩。

“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”（《别董大》），望不到尽头的黄云遮天蔽日，使日色暗沉，北风吹着归雁大雪纷飞。

眼前之景雄阔悲壮，在黄云的威压下更显凄凉与悲怆。

除了边塞自然景象的“云”，还有表现人物心理的“云”。

“胡天夜清迥，孤云独飘扬”（《苦寒行》），这里的“孤云”是说身处胡人地域的诗人在广阔无垠的环境中，深知自己的渺小，如单独飘扬的云片，更增加了诗人身处异地的孤独之感。

再者是地理意象，包括具有边塞特点的河流山川等。

“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”（《白雪歌送武判官归京》），极端的天气使沙漠也结了冰，视线所及之处的云也是惨淡一片，无一不是诗人内心情感的真实写照。

西域八月飞雪，景色壮丽，塞外送别，雪中送客，充满奇思异想。