李煜《浪淘沙》赏析

李煜《浪淘沙·帘外雨潺潺》阅读答案附翻译赏析【阅读理解题目】:浪淘沙①(南唐)李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山。

别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

[注释]①此词婉转曲折，词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。

(1)下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字，有“莫”和“暮”两种读法和意义。

根据诗意，说说你认为哪一个更好。

(2)“流水落花春去也”，与上片“”相呼应，同时也暗喻来日无多。

(3)作者善于把自己的生活感受，作高度的艺术概括。

身为亡国之君的李煜，在词中很少流露帝王之气，倒是常常以普通人的口吻作诗，所以容易唤起读者的共鸣。

这首诗中最有广泛影响的诗句是：。

【参考答案】:(1)作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感；作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难”。

两说都可以。

(2)春意阑珊(3)“别时容易见时难”或“流水落花春去也，天上人间”【问题】1、说说“帘外雨潺潺,春意阑珊”它所传达出来的神韵。

答：A以声写静，传达出词人亡国后的孤寂之感。

B以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰。

C以春雨之寒，衬托人物内心的悲凉。

总结：白描手法，以粗细条的景物勾画，营造深沉的意境，传达出丰富的内心活动。

2、正常顺序应为“梦欢”“春寒”“梦醒”，而词中却为“春寒”“梦醒”“梦欢”，作用如何。

答：为了突出现实的孤寂凄凉，“梦欢”为反衬而已。

梦里梦外的巨大反差其实也是今昔两种生活的对比,是作为一国之君和阶下之囚的对比。

写梦中之“欢”，谁知梦中越欢，梦醒越苦；不着悲、愁等字眼，但悲苦之情可以想见。

3、“梦里不知身是客，一饷贪欢”的表达作用。

答：以梦的短，写现实之长；以梦的欢，写现实的悲；以梦中的主，写现实的客：表达了词人沦为亡国奴的孤寂凄凉。

（引导学生比较“客”的含义）虚实结合译文门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。

罗织的锦被受不住五更时的冷寒。

《浪淘沙一名卖花声》赏析
原文翻译：
帘外雨声潺潺，春意阑珊。

绸缎的被子耐不住五更的寒冷。

在梦中，我忘记了自己是俘虏，享受片刻的欢愉。

独自一人时，不要倚栏望远，看着那无限的江山，离别总是容易，再相见却很难。

像流水落花与春天一起逝去，如今我一人在天上人间。

赏析：
这首词描绘了李煜作为亡国之君深深的故土之思。

上片通过倒叙，先写梦醒再写梦中，表达了李煜在春雨绵绵、春意阑珊的夜晚，感受着五更的寒冷，被困在梦中的孤独和无奈。

下片则表达了李煜在高楼上独自倚栏远眺的寂寥，面对曾经的江山无限，他的心中充满了伤感，想到自己离别故土、成为俘虏的命运，更是感慨万分。

这首词的语言婉约、意境深远，将李煜的悲怆之情表达得淋漓尽致。

通过雨声、春意、罗衾等意象的描绘，以及梦境与现实的交织，李煜将自己的情感融入其中，使得这首词成为了一首宛转凄苦的哀歌。

结合时代背景和作者境遇来看，这首词反映了李煜在南唐灭亡后，作为俘虏被软禁在北宋都城东京（今开封）的生活。

他失去了曾经的江山和权力，只能在梦中回忆过去的美好时光。

这首词也表达了李煜对故土的深深眷恋和无尽的思念，以及对自己命运的无奈和悲愤。

李煜《浪淘沙》唯美古诗词，浪淘沙，往事只堪哀《浪淘沙》五代·李煜往事只堪哀，对景难排。

秋风庭院藓侵阶。

一任珠帘闲不卷，终日谁来。

金锁已沉埋，壮气蒿莱。

晚凉天净月华开。

想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

【白话】往事回想起来，只令人徒增哀叹；即便面对多么美好的景色，也终究难以排遣心中的愁苦。

秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。

门前的珠帘，任凭它慵懒地垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望。

横江的铁锁链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已付与荒郊野草。

傍晚的天气渐渐转凉，这时的天空是那样的明净，月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。

【赏析】这是李煜被囚于汴京期间所写的一首小令，表达了亡国之君的孤寂生活和空怀故国的悲哀心情。

起句辟空而来，直抒胸臆，道出了往事不堪回首的悲哀心境。

“往事”，概言他昔日身为帝王的种种生活情景。

这些情景历历在目，郁积于心，成天回忆，欲罢不能。

结果呢，不仅无助于自慰，反倒越发增其悲哀。

“只堪”二字，刻画出徒想无益而又不能不想的矛盾心理和悔恨交集、触目伤怀的内在隐衷。

这种“剪不断，理还乱”的哀思愁绪，时时紧缠着他，即使面对着眼前景色，也难以排遣；不仅难以排遣，反倒更勾起他对“往事”的悲感!“景”与“事”相对而言，使得现实与往昔形成强烈的对比，暗示出囚徒困境与帝王之尊的悬殊，从而表明了无论忆昔还是面今总是难遣悲怀的根源。

两句总领全词，“哀”字即为词眼，为全词罩上一层悲哀凄凉的冷色。

“对景难排”之“景”是怎样的呢?只见“秋风庭院藓侵阶”。

“秋风”，点明时在万物萧索的季节，同时渲染了冷落的环境气氛。

“庭院”，实写所在之地，也正是作者囚居之处。

“藓侵阶”，是说那碧绿的苔藓已蔓延到门前的阶沿，那么，庭院之空寂荒凉可以想见。

词人于此以细腻的笔触、敏锐的观察、形象的画面，写出了与昔日帝王之居有天渊之别的悲凉景象，当然只能触景伤情，岂能略解愁怀呢!这时，词人的目光由侵阶的苔藓逐渐收回到门前静静垂挂的珠帘上，却毫无卷起珠帘的意思，因为身为囚徒，终日独居，有谁会来看望自己呢!“一任”，完全听任，表现出万般无奈、随它去了的莫名悲哀。

浪淘沙怀旧 (李煜)帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客, 一晌贪欢。

独自莫凭栏,无限江山。

别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

译文门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。

罗织的锦被受不住五更时的冷寒。

只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢娱。

独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方，因为想到旧时拥有的无限江山，心中便会泛起无限伤感。

离别它是容易的，再要见到它就很艰难。

像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是人间。

(1)词的上片和下片分别写了什么?答:上片写春寒愁感.下片写家国恨情.(2) 天上人间一句流露了词人怎样的心境?答:流露了词人内心世界生与死的矛盾,是绝望者的希望.3. 对这首词的理解，不全恰当的一项是（C ）A. 前三句，写词人被帘外潺潺的雨声惊醒，感到春天将衰残消逝，丝绸被子抵御不了五更时的春寒袭击。

B. 梦里两句是说，梦中以为自己还在做着皇帝，不知已经是亡国俘囚了。

一晌，片时片刻。

C. 无限江山即锦绣江山；别时句是说，离别时很容易（即丢失很快），再要见可就难了（即身不由己）。

D. 最后两句照应开头的春意阑珊，同时也表达逝者如斯、时不再来的慨叹。

4. 对这首词的分析，不全正确的一项是（C ）A. 这首词，写的时间是暮春一个五更天的梦醒之后，写的地点是睡床上，写的事情是怀旧感今。

B. 这首词，以词人当时的囚徒生活和片刻欢乐的梦境对比，抒发了怀念故国的悲苦和绝望的心情。

C. 结尾写好的景物，好的时光一去不复返，用天上人间概括对比今昔生活，都是形象而很有余味的双关D. 这首词塑造了一个失去故国，一梦醒来无限辛酸的不幸者形象，语言精炼自然，音韵和谐流畅。

赏析这首词表达惨痛欲绝的国破家亡的情感，真可谓语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，千古哀音。

词的格调悲壮，意境深远，突破了花间词派的风格。

上阕两句采用了倒叙的手法，梦里暂时忘却了俘虏的身份，贪恋着片刻的欢愉。

李煜《浪淘沙-帘外雨潺潺》原文、注释、译文及赏析【原文】《浪淘沙-帘外雨潺潺》帘外雨潺潺，春意阑珊2。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一饷贪欢。

独自莫凭栏，无限江山3。

别时容易见时难4。

流水落花春去也。

天上人间5。

【注释】1.《草堂诗馀》、《古今诗馀醉》等调下题作《怀旧》。

2.潺潺：本水流貌。

这里形容细雨声。

阑珊：一作“将阑”，凋落、衰残。

3.莫：又作暮(见玄览斋本《花间集》、《全唐诗·附词》)。

俞平伯先生认为“下片从‘凭栏’出生，略点晚景，‘无限江山’以上，转入沉思境界，作‘暮’字自好”(《唐宋词选释》)。

4.别时容易见时难：《颜氏家训·风操》：“别易会难。

”曹丕《燕歌行》：“别日何易会日难。

”5.天上人间：极言相隔遥远，难于相见。

张泌《浣溪沙》：“天上人间何处去，旧欢新梦觉来时。

”故有春归何处之意。

【译文】帘外雨声如泉声潺潺春意凋残。

薄薄的被子耐不住五更的严寒。

唉!梦里不知自己已是囚客，尚兀自贪恋那片刻之欢。

独自不要去登高倚栏，哪儿还有故国的万里江山?与故土相别容易，再见时真难。

落花有意流水无情春天已是如此的遥远，永隔天上与人间。

【赏析】此词与《虞美人·春花秋月》均为后主绝笔之作，同写回首故国之哀、感慨人生之痛。

《虞美人》当写于明月当空的夜晚，由看到一轮秋月而悲从心来，诗思驰涌，《浪淘沙》则当吟诵于夜阑清晓。

词人自成为囚徒后，整日以泪洗面，更惧怕夜长无寐的孤独，“夜长人奈何!”此次词人却睡在梦里又一次回到了自己熟悉的故国，又回到了“春殿嫔娥鱼贯列”(《玉楼春》)的君王生活的氛围里，也许是在与小周后幽会，“一晌偎人颤”，“教君恣意怜”，却被帘外淅淅沥沥的雨声惊醒，千头万绪，各种酸楚的滋味齐上心头，于是，吟出此词。

上片从惊醒其梦的雨声写起，先之以衰飒悲凉之气，想到高墙外的世界，该已是春意凋残了吧!不知又吹落了几多春花，此亦“担荷人类罪恶之意”的泛爱;再写“罗衾不耐五更寒”，点明此际之时间，并以其“寒”反比墙外之季候，暗示其囚徒身份。

浪淘沙原文翻译及赏析（精选3篇）1.浪淘沙原文翻译及赏析第1篇帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

「翻译」门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。

罗织的锦被受不住五更时的冷寒。

只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢娱。

独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方，因为想到旧时拥有的无限江山，心中便会泛起无限伤感。

离别它是容易的，再要见到它就很艰难。

像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是人间。

「注释」①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。

唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。

双调，五十四字(宋人有稍作增减者)，平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。

②潺潺：形容雨声。

③阑珊：衰残。

一作“将阑”。

④罗衾(音qīn)：绸被子。

⑤不耐：受不了。

一作“不暖”。

⑥身是客：指被拘汴京，形同囚徒。

⑦一晌(音shǎng)：一会儿，片刻。

一作“饷”(音xiǎng)⑧贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。

⑨凭栏：靠着栏杆。

⑩江山：指南唐河山。

「赏析」据《西清诗话》谓《浪淘沙令·帘外雨潺潺》是南唐后主李煜去世前不久所写：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋，未几下世。

”从此词低沉悲怆的基调中，透露出这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。

上片用倒叙，先写梦醒再写梦中。

起首说五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。

帘外，是潺潺不断的春雨，是寂寞零落的残春；这种境地使他倍增凄苦之感。

“梦里不知身是客，一晌贪欢”两句，回过来追忆梦中情事，睡梦里好象忘记自己身为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，贪恋着片刻的欢娱，可是梦醒以后，“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”（《浪淘沙》），却加倍地感到痛苦。

过片三句自为呼应。

浪淘沙令·帘外雨潺潺李煜（五代）帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山。

别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

译文门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。

即使身盖罗织的锦被也受不住五更时的冷寒。

只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢愉。

一个人不要倚着栏杆远眺，昔日的无限江山已不再是南唐河山；离开容易再见故土就难了。

过去像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去，今昔对比，一是天上一是人间。

注释此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。

唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。

双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。

潺潺：形容雨声。

阑珊：衰残。

一作“将阑”。

罗衾（音qīn）：绸被子。

不耐：受不了。

一作“不暖”。

身是客：指被拘汴京，形同囚徒。

一晌（音shǎng）：一会儿，片刻。

一作“饷”（音xiǎng）贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。

凭栏：靠着栏杆。

江山：指南唐河山。

创作背景此词是作者去世前不久所写。

此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。

赏析此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。

“帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

”暮春时分，五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。

帘外，是潺潺不断的雨，洒扫着寂寞零落的残春。

囚居之人，独自流年，已是无言的况味；落花时节，风雨飘零；这种境地使他倍增凄苦之感。

“梦里”两句，回过来追忆梦中情事，睡梦里好象忘记自己身为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，贪恋着片刻的欢娱，可是梦醒以后，“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”，却加倍地感到痛苦。

过片三句自为呼应。

说“独自莫凭栏”，是因为“凭栏”而不见“无限江山”，又将引起“无限伤感”。

“别时容易见时难”，是当时常用的语言。

古诗浪淘沙令·帘外雨潺潺翻译赏析《浪淘沙令·帘外雨潺潺》作者为唐朝文学家李煜。

其古诗词全文如下：帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

【翻译】门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。

罗织的锦被受不住五更时的冷寒。

只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢娱。

独自一人时最好不要在高楼上依靠栏杆遥望远方，因为想到旧时拥有的无限江山，心中便会泛起无限伤感。

离别它是容易的，再要见到它就很艰难。

像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是人间。

【鉴赏】据《西清诗话》谓此词是作者去世前不久所写：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋，未几下世。

”从此词低沉悲怆的基调中，透露出这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。

上片用倒叙，先写梦醒再写梦中。

起首说五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。

帘外，是潺潺不断的春雨，是寂寞零落的残春；这种境地使他倍增凄苦之感。

“梦里”两句，回过来追忆梦中情事，睡梦里好象忘记自己身为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，贪恋着片刻的欢娱，可是梦醒以后，“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”（《浪淘沙》），却加倍地感到痛苦。

过片三句自为呼应。

说“独自莫凭栏”，是因为“凭栏”而不见“无限江山”，又将引起“无限伤感”。

“别时容易见时难”，是当时常用的语言。

《颜氏家训·风操》有“别易会难”之句，曹丕《燕歌行》中也说“别日何易会日难”。

然而作者所说的“别”，并不仅仅指亲友之间，而主要是与故国“无限江山”分别；至于“见时难”，即指亡国以后，不可能见到故土的悲哀之感，这也就是他不敢凭栏的原因。

“流水”两句，叹息春归何处。

张泌《浣溪沙》有“天上人间何处去，旧欢新梦觉来时”之句，“天上人间”，是说相隔遥远，不知其处。

《浪淘沙》翻译及赏析《浪淘沙》作者为唐朝文学家李煜。

其全文古诗如下：帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限*山，别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

【前言】《浪淘沙·帘外五更风》最早见于宋代的《草堂诗余》，词作者为无名氏。

宋代至明代大多文人以为此词作者为欧阳修，清代至近代有个别学者推断此词是李清照为亡夫赵明诚所作，但没有翔实*据*为李清照所作，所以权威学者如王学初等将此词划为李清照存疑词。

这词写得极其凄惋，感伤成分浓厚，可是读后并不感到消沉颓丧，反而被其流注于字里行间的真情实感所打动，引起共鸣，寄予同情。

一方面，与专主情致的悼亡之作有关。

这类作品，因受题材—家常琐细，写法—今昔相比的制约，类多追思往事，叙写梦境，或表哀思，或诉衷肠，字字句句，无不从肺腑中出，以是感情真挚深厚，语调委婉低回，故尔极饶情致，扣人心弦。

【注释】①《浪淘沙》：唐教坊曲，又称作《浪淘沙令》，五代时始流行长短句双调小令，又名《卖花声》。

五十四字，前后片各四平韵，多作激越凄壮之音。

②画楼：华丽的楼*。

③拨火：因为篆香燃过后成香灰，必须拨除香灰避免断了火路。

④宝篆[zhuàn]：即篆香，一种香屑萦回象篆文一样的香。

黄庭坚《画堂春》：“宝篆烟消龙凤，画屏云锁潇湘。

”⑤紫金峰：即钟山，在今南京中山门外。

⑥雨润烟浓：是指水蒸汽腾腾，雾气浓郁。

⑦罗襟：意指罗襦的前襟。

⑧*：挥洒。

征鸿：即大雁。

【翻译】五更时分一阵凄风从帘外吹进来，把我从梦中惊醒过来。

要想重新登上画楼却不知道该与谁一道？记得当年无聊的用玉钗拨弄香火，如今宝篆香已经燃烧殆尽。

回首看向窗外的紫金山峰，水汽腾腾烟雾缭绕，看不到山的本来面目。

看着一*春水向东流去，人却在半醒半醉之间。

罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水，抚去这些把它们交付给远飞的大雁。

【赏析】“帘外五更风，吹梦无踪。

”发端两句，看似平淡，实最沉痛。

“吹梦无踪，”有两种含义：一是说正在做着好梦。

李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》鉴赏及译文参考导读：李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》鉴赏及译文参考《浪淘沙令·帘外雨潺潺》五代：李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

《浪淘沙令·帘外雨潺潺》译文门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。

即使身盖罗织的锦被也受不住五更时的冷寒。

只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢愉。

不该独自一人登楼凭栏远望，引起对故国的无尽思念和感慨。

离开容易再见故土就难了。

过去像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去，今昔对比，一是天上一是人间。

《浪淘沙令·帘外雨潺潺》注释此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。

唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。

双调，五十四字(宋人有稍作增减者)，平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。

潺潺：形容雨声。

阑珊：衰残。

一作“将阑”。

罗衾(音qīn)：绸被子。

不耐：受不了。

一作“不暖”。

身是客：指被拘汴京，形同囚徒。

一晌(音shǎng)：一会儿，片刻。

一作“饷”(音xiǎng)贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。

凭栏：靠着栏杆。

江山：指南唐河山。

《浪淘沙令·帘外雨潺潺》赏析此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。

“帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

”暮春时分，五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。

帘外，是潺潺不断的雨，洒扫着寂寞零落的残春。

囚居之人，独自流年，已是无言的况味;落花时节，风雨飘零;这种境地使他倍增凄苦之感。

“梦里”两句，回过来追忆梦中情事，睡梦里好象忘记自己身为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，贪恋着片刻的欢娱，可是梦醒以后，“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”，却加倍地感到痛苦。

过片三句自为呼应。

说“独自莫凭栏”，是因为“凭栏”而不见“无限江山”，又将引起“无限伤感”。

浪淘沙李煜赏析李煜啊，那可是个很特别的人物呢。

他写的《浪淘沙》就像是他在倾诉自己的小秘密一样。

“帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

”你看啊，外面的雨淅淅沥沥的，就像有人在轻轻哭泣似的。

这时候春天都快走光了，那点春意啊，就剩那么一丁点儿了。

他呢，盖着被子都觉得五更天的时候冷得不行。

这可不仅仅是身体冷哦，他的心也是冷飕飕的。

他从一国之君变成了阶下囚，这种落差就像从天上掉到地下，他能不心寒吗？“梦里不知身是客，一晌贪欢。

”这一句可太让人心疼了。

他在梦里的时候啊，就忘了自己现在是个囚徒了，还能在梦里享受一下曾经当皇帝时的欢乐时光呢。

就像我们有时候也会做那种美梦，在梦里什么烦恼都没有，可是一醒来就又回到残酷的现实啦。

李煜这时候就像个可怜的小孩子，只能在梦里找一点安慰。

“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。

”他说自己一个人的时候可千万别去靠着栏杆看啊。

为啥呢？因为那大好的江山啊，都已经不属于他了。

当初失去的时候好像很容易，可是现在想要再看一眼，再拥有，那简直比登天还难。

这就好比我们失去了自己心爱的东西，当时可能没太在意，等发现再也找不回来的时候，就后悔得不得了。

“流水落花春去也，天上人间。

”这一句简直绝了。

那流水把落花都带走了，春天也彻底没了。

他觉得自己的生活啊，就像从天上一下子掉到了人间地狱。

他曾经在皇宫里，那是天上般的生活，要啥有啥，现在呢，被困在一个小地方，受尽屈辱。

他心里的那种绝望和无奈，就通过这几个字全都表现出来了。

李煜写这首词的时候，就像是把自己的心掏出来给我们看一样。

他没有藏着掖着，把自己对过去的怀念，对现状的不满和无奈，都赤裸裸地写出来了。

我们读他的词，就像是在听一个老朋友在跟我们诉说他的悲惨遭遇。

他不是在写词，他是在哭，在呐喊，在抒发自己的情感。

所以啊，这首《浪淘沙》才这么感人，这么让我们觉得真实。

浪淘沙李煜原文浪淘沙赏析作者：[南唐]李煜往事只堪哀，对景难排。

秋风庭院藓侵阶。

一任珠帘闲不卷，终日谁来！金锁已科合，壮气蒿莱。

晚肥天净月华上开。

想要得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

<注释>金剑：寓意南唐政权。

<韵译>可悲的追忆真的难以排解。

苔藓布满秋风庭院，任它朱帘不卷，反正没有人去。

已就是国被家亡了，从前搞皇帝的一切都磨灭在蒿莱之中。

晚凉天静，满天月色，记起远方的金陵，那些过去属我的宫殿的影子，还照曝光在秦淮河的清波里，只是人回去殿空!<评析>此词下堂宋后抒发自闭时心情。

“往事只堪哀”，是说想起往事就悲哀，而不是说想起悲哀的往事。

后主被俘入宋后，总是难忘故国的“往事”。

《虞美人》词说“往事知多少”；《菩萨蛮》词说“往事已成空”，可见他的“往事”是指过去欢乐“往事”。

如今触目皆悲，所以想起欢乐的往事，更倍增伤感。

开篇流露的是幸福的失落感，接下来表现的是沉重的孤独感。

庭院长满了苔藓，可见环境的极度荒凉冷清。

室内也是死气沉沉。

珠帘不卷，既是无人卷，也是无心卷帘。

户外荒凉，触目肠断，不如呆在室内消磨时光。

可长期龟缩幽闭一室，内心的孤独还是不能排解。

他在期盼人来，期盼着与人交流、倾诉，可等待“终日”，不见人来，也无人敢来。

据宋人王铚《默记》记载，后主在汴京开封的住处，每天都有“一老卒守门”，并“有旨不得与外人接”。

李煜在汴京，实质是被软禁的囚徒。

他明明知道没有人愿意来看望，也没有人敢来看望，却偏偏说“终日”有“谁来”。

他是在失望中期盼，在期盼中绝望。

这就是李后主的心态。

在极度寂寞中度日的李煜，消磨时光、排解迷茫的最出色方式就是回忆往事。

金剑沉埋入废墟，壮气疲惫于荒草，复国的机会与可能将就是一点儿也没了，只好任命吧！就这样过一天算一天吧！上片写的是白天，下片写晚上，晚凉天静，月华普照，全词的境界闪出一丝亮色，主人公的心情也为之开朗。

可这月亮已非故乡之月，就像建安时期王粲《登楼赋》所说的“虽信美而吾土”。

【导语】李煜南唐李后主，可谓⽣不逢时，他的诗词书画均有极⾼的⽔平，其中他的词的造诣，被称为“千古词帝“。

其作品《虞美⼈》《浪淘沙》《乌夜啼》均在历史⽂坛上占有很⾼的地位。

下⾯就和⽆忧考⼀起来了解下李煜的《虞美⼈》及《浪淘沙》，欢迎阅读! 李煜《虞美⼈》赏析 中国历从来不缺乏不务正业的皇帝，有些喜欢⼥⾊，有些喜欢男⾊，有些喜欢花鸟⾍鱼，有些喜欢书法，有些喜欢⽊匠，还有些喜欢诗词歌赋。

李煜就是最后⼀种。

作为⼀个皇帝，李煜是不称职的，终⽇忙于诗词歌赋，风花雪⽉，对国家政治基本上⼀窍不通。

⽽作为词⼈，李煜是及其成功的，他的词意象奇特，⽤词别致，意境深远，在⽂学有极的⾼地位。

虞美⼈是李煜的流传最⼴的⼀⾸词，也是李煜最后⼀⾸词。

所以读起来哀婉凄凉，⼗分能引起⼈的共鸣。

所谓苦难出诗⼈，如果李煜不亡国，如果李煜有唐宗宋祖的伟业，或许他就做不出这样缠绵悱恻的词了。

词中开头就是问句，抒发了对往⽇美好⽣活的怀念，⼀个问句⼜表现出对如今现实的⽆可奈何。

接下来的⼀句“故国不堪回⾸⽉明中”仍是对往⽇⽣活的怀念，此时的李煜已经有了悔改之⼼，可惜⼤势已去，就算东风再温柔迷⼈，李煜也没有福⽓享受了。

这句⼗分能引起⼈的共鸣，虽然我们不是⼀国之君，没有体会过亡国的苦难，但对往事的回忆，对昔⽇美好事情的追忆是每个⼈都有的。

“雕阑⽟砌应犹在,只是朱颜改”，读到这⾥，不禁让⼈潸然泪下。

不禁让⼈想起叶芝的当你⽼了那⾸诗。

时光荏苒，⽆论你贵为天⼦还是⼀介平民，谁也逃不过时间。

于是李煜最后⽆奈的⾃问⾃答。

这句⾃问⾃答，是句千古名句。

把愁思⽐作江⽔，⽽且是春⽔。

春天之⽔意味着勃勃⽣机，可是李煜的⽣命就要结束，这样强烈的反差给读者造成剧烈的冲击。

李煜《浪淘沙》赏析 熟悉李煜的⼈应该能知道，李煜的作品分为两个时期，第⼀个时期是他还是南唐君主，享受着软⽟温⾹的时候，第⼆个就是南唐灭国，他被宋朝囚禁，整⽇神伤的时期。

⽽《浪淘沙》，就是他作于后半⽣的作品。

李煜《浪淘沙》鉴赏帘外雨潺潺,春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客,一晌贪欢。

独自莫凭栏!无限江山,别时容易见时难。

流水落花春去也,天上人间![作者简介]李煜(937-978),字重光,继其父李璟为南唐主,世称李后主。

在位十五年(961-975)中,政事不修,纵情享乐。

国亡,为宋所俘,封违命侯;过了三年囚犯般的屈辱生活,相传被宋太宗赵光义用药毒死。

他妙解音律,能书画,而尤工于词。

今传他和李璟的合集《南唐二主词》。

[注释]①潺潺:小雨滴水的声音。

②阑珊:残尽,指春光即将逝去。

③罗衾:丝绸做的被子。

不耐:受不住。

④一晌:一会儿。

⑤凭栏:靠在栏杆边眺望。

江山:这里指原来属于南唐的领土。

⑥这两句说,流水带着落花去了,春天也去了。

好的景物,好的时光都去了。

可是自己呢?是在天上呢,还是在人间呢?是不知身之所处的昏迷形象。

“流水落花春去也”，带走了词人的希望,是以凝练的艺术语言,写绝望心情。

[译文]帘外雨声潺潺,春天就要过去。

丝绸被子挡不住五更天的春寒。

只有梦里才不知自己已是“客”,还能贪恋片时的欢娱。

独自一人不要凭栏远眺,广阔无边的南唐山河向它告别容易,再想见它非常难。

水流走了,花落尽了,春天也去了,自己呢,是身处天上,还是身在人间![简析]这是李煜亡国后的作品,以当时的囚徒生活和片刻欢乐的梦境对比,表现他思念故国的哀痛心情。

词的上阕说帘外的雨声惊醒了自己的好梦,只有在梦中,他才能忘记自己是个“客”(俘虏),也只有在梦中还能贪恋一下片刻的欢娱生活,但这梦越发反衬出现实难堪的囚徒生活的凄凉冷酷。

“五更寒”既指自然界的气候,也暗喻诗人内心中的凄凉哀痛。

词的下阕说不要独自凭栏远眺,那只会更添伤悲。

的确,帝王变囚徒,江山易主,“流水落花春去也",逝去的永远难以找回。

这是无可奈何的苦语,包含了作者无穷的痛苦和悔恨!而这无限凄苦之情,欲吐还吞,无法排遣。

这首词艺术上也别具特色,首先是具有鲜明的形象性。

词中的人物及其心理活动、人生愁恨等抽象东西,都是通过艺术形象表现出来的。

李煜《浪淘沙·往事只堪哀》全词翻译赏析李煜《浪淘沙·往事只堪哀》全词翻译赏析“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”出自李煜《浪淘沙·往事只堪哀》浪淘沙·往事只堪哀李煜往事只堪哀，对景难排。

秋风庭院藓侵阶。

一任珠帘闲不卷，终日谁来。

金锁已沉埋，壮气蒿莱。

晚凉天净月华开。

想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

【注释】①藓侵阶：苔藓上阶，表明很少有人来。

②一任：任凭。

吴本、吕本、侯本《南唐二主词》、《花草粹编》作“一行”。

《续选草堂诗余》、《古今词统》作“一片”。

粟本《二主词》、《历代诗余》、《全唐诗》作“桁（héng）”。

一桁：一列，一挂。

如杜牧《十九兄郡楼有宴病不赴》：“燕子嗔重一桁帘。

”③终日谁来：整天没有人来。

④金锁：即铁锁，用三国时吴国用铁锁封江对抗晋军事。

或以为“金锁”即“金琐”，指南唐旧日宫殿。

也有人把“金锁”解为金线串制的铠甲，代表南唐对宋兵的抵抗。

众说皆可通。

锁：萧本、晨本《二主词》作“琐”。

侯本《南唐二主词》、《花草粹编》、《词综》、《历代诗余》、《全唐诗》作“金剑”。

《续选草堂诗余》、《古今词统》作“金敛”。

《古今词统》并注：“敛，一作剑。

”按：作敛不可解，盖承“金剑”而误。

⑤已：《草堂诗余续集》、《古今词统》作“玉”。

《古今词统》并注：“玉，一作已。

⑥”蒿莱：蒿莱，借指野草、杂草，这里用作动词，意为淹没野草之中，以此象征消沉，衰落。

⑦净：吴讷《百家词》旧抄本、吕本、侯本、萧本《南唐二主词》、《花草粹编》、《词综》、《续集》、《词综》、《全唐诗》俱作“静”。

⑧秦淮：即秦淮河。

是长江下游流经今南京市区的一条支流。

据说是秦始皇为疏通淮水而开凿的，故名秦淮。

秦淮一直是南京的胜地，南唐时期两岸有舞馆歌楼，河中有画舫游船。

【参考译文】往事回想起来，只令人徒增哀叹；即便面对多么美好的景色，也终究难以排遣心中的愁苦。

秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。

浪淘沙·帘外雨潺潺（一名卖花声）原文|
翻译及赏析
李煜李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。

汉族，彭城（今江苏徐州）人。

南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。

开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。

后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。

李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。

精书法，善绘画，通音律，和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。

千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。

在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为千古词帝。

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