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《田英章间架结构二十八法》《田英章间架结构二十八法》第一法：首点居正。
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变。
”不作棱角，便不精神，知其通便，便知位置。
首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，高瞻远瞩，志气平和，是为首点技法之要诀。
第二法：通变顾盼。
李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要。
而两点以上者要顾盼通变，首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，状如算子，便不为书。
第三法：点竖直对。
一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对。
如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
王羲之云：“令意在笔前，字居心后，未作之始结思成矣。
”第四法：中直对正。
一字中有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，凡能对正则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，难有神韵。
第五法：中直偏右。
凡字处中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针、垂露，有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必弩，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，尚须稍有偏右，以化呆板，且楷、行同此。
第六法：底竖斜位。
凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
即居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第七法：竖笔等距。
竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第八法：横笔等距。
横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，如“三”、“寺”“自”、“目”等字，其法同“竖笔等距”法。
第九法：上收下展。
田英章欧体楷书结构二十八法田英章欧体楷书结构二十八法第1法首点居正。
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变”。
首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼。
李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3法点竖直对。
一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4法中直对正。
一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5法中直偏右。
凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位。
凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距。
横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距。
竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展。
上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。
上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。
田英章老师欧楷结构28法(高清文字说明）第1法首点居正唐太宗论笔法云:“夫点要作棱角～忌圆平～贵通变～”首点者～应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态～安居于全字中心之上～棱角突显～飒爽精神～是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云:“夫点不变～谓之布棋。
”一字之中～点笔当为至要～而两点以上者要顾盼通变～各有形制～应首尾意连～彼此呼应。
若平直相似～整齐划一～便不为书。
第3法点竖直对一字之中～上有点下有竖者～当思是否直对～如直对～再思点笔位臵。
点竖直对～有在字之中间者～有在字之左右者。
所谓直对～是为重心垂直相对～万不可偏侧。
此法应先思后书～目测位臵～手后随之。
第4法中直对正一字之中～有上下两中竖者～两竖均应垂直对正～若能对正～则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直～以立其势～而另一竖则略向左斜～以化其板。
对正之法～是以重心为准～如两笔僵直～神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者～皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩～屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰:“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云:“为竖必努～贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺～但须稍有偏右～以化呆板～楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者～皆非全部居中～或偏于左～或侧于右～侧右者多～偏左者少。
不居中者～当不可强为～强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指～必有所向～察之要精～观之务细～以全局定其位臵～以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者～间距基本相等～其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者～间距基本相等～楷书即是～行书亦然。
竖距虽然相等～但其宽窄当随字形而定～不可一律。
有因字势各异者～当有右倾左斜、阴阳粗细之别～或悬针～或垂露～迟速缓急～变化有致。
第9法上收下展上收而下展～下展而上收～凡上下结体之字必择其一。
上收者～阴柔华丽～涵蓄谦和～以避让而留地步,下展者～阳刚豪放～行笔雄奇～以开张而壮丰满。
阴阳顿挫～妍美遒劲～错落而生奇势～对应而求壮和。
也许您会说：我不学欧体！其实，欧体森严而成熟的结字法，它的揖让与顾盼、穿插与笔势等，都对您所学习的不管是其他楷书、行书或隶书，都具有很好的借鉴作用。
同时，对于提升自身审美尤其是书法鉴赏能力，也有很好帮助。
第一法：首点居正。
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变。
”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
见下图：第二法：通变顾盼。
李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要。
而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
见下图：第三法：点竖直对。
一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对。
如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
见下图：第四法：中直对正。
一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
见下图：第五法：中直偏右。
凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必弩，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
见下图：第六法：底竖斜位。
凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
见下图：第七法：横笔等距。
横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距”法。
见下图：第八法：竖笔等距。
竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
田英章老师欧楷结构28法(高清文字说明）第1法首点居正唐太宗论笔法云:“夫点要作棱角～忌圆平～贵通变～”首点者～应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态～安居于全字中心之上～棱角突显～飒爽精神～是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云:“夫点不变～谓之布棋。
”一字之中～点笔当为至要～而两点以上者要顾盼通变～各有形制～应首尾意连～彼此呼应。
若平直相似～整齐划一～便不为书。
第3法点竖直对一字之中～上有点下有竖者～当思是否直对～如直对～再思点笔位臵。
点竖直对～有在字之中间者～有在字之左右者。
所谓直对～是为重心垂直相对～万不可偏侧。
此法应先思后书～目测位臵～手后随之。
第4法中直对正一字之中～有上下两中竖者～两竖均应垂直对正～若能对正～则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直～以立其势～而另一竖则略向左斜～以化其板。
对正之法～是以重心为准～如两笔僵直～神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者～皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩～屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰:“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云:“为竖必努～贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺～但须稍有偏右～以化呆板～楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者～皆非全部居中～或偏于左～或侧于右～侧右者多～偏左者少。
不居中者～当不可强为～强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指～必有所向～察之要精～观之务细～以全局定其位臵～以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者～间距基本相等～其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者～间距基本相等～楷书即是～行书亦然。
竖距虽然相等～但其宽窄当随字形而定～不可一律。
有因字势各异者～当有右倾左斜、阴阳粗细之别～或悬针～或垂露～迟速缓急～变化有致。
第9法上收下展上收而下展～下展而上收～凡上下结体之字必择其一。
上收者～阴柔华丽～涵蓄谦和～以避让而留地步,下展者～阳刚豪放～行笔雄奇～以开张而壮丰满。
阴阳顿挫～妍美遒劲～错落而生奇势～对应而求壮和。
田英章二十八法欧体笔画口诀《间架结构九十二法》1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如:部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如:绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如:葡、萄、蜀、葛勾衂法不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如:句、匀、勿9，画短撇长横短撇长;如:左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短;如:右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如:木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如:乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如:十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如:才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如:丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如:目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如:川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如:伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如:亦、赤、然20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如:三、冉21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
