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田英章老师欧楷结构28法(高清文字说明）第1法首点居正唐太宗论笔法云:“夫点要作棱角～忌圆平～贵通变～”首点者～应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态～安居于全字中心之上～棱角突显～飒爽精神～是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云:“夫点不变～谓之布棋。
”一字之中～点笔当为至要～而两点以上者要顾盼通变～各有形制～应首尾意连～彼此呼应。
若平直相似～整齐划一～便不为书。
第3法点竖直对一字之中～上有点下有竖者～当思是否直对～如直对～再思点笔位臵。
点竖直对～有在字之中间者～有在字之左右者。
所谓直对～是为重心垂直相对～万不可偏侧。
此法应先思后书～目测位臵～手后随之。
第4法中直对正一字之中～有上下两中竖者～两竖均应垂直对正～若能对正～则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直～以立其势～而另一竖则略向左斜～以化其板。
对正之法～是以重心为准～如两笔僵直～神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者～皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩～屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰:“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云:“为竖必努～贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺～但须稍有偏右～以化呆板～楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者～皆非全部居中～或偏于左～或侧于右～侧右者多～偏左者少。
不居中者～当不可强为～强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指～必有所向～察之要精～观之务细～以全局定其位臵～以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者～间距基本相等～其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者～间距基本相等～楷书即是～行书亦然。
竖距虽然相等～但其宽窄当随字形而定～不可一律。
有因字势各异者～当有右倾左斜、阴阳粗细之别～或悬针～或垂露～迟速缓急～变化有致。
第9法上收下展上收而下展～下展而上收～凡上下结体之字必择其一。
上收者～阴柔华丽～涵蓄谦和～以避让而留地步,下展者～阳刚豪放～行笔雄奇～以开张而壮丰满。
阴阳顿挫～妍美遒劲～错落而生奇势～对应而求壮和。
书法教程：田英章《解析欧体楷书结构28法》太实用了，值
得收藏
出身书法世家的田英章先生是我国当今欧楷大家，对欧楷深得研究并发扬光大。
上世纪80年代以来，他教过万余学生，成就了大批颇有造诣的人才。
他说书法没有速成，不存在少年书法家。
书法讲求持之以恒和坚持不懈，尤其是攻习楷书。
“以德养书，以书扬德”。
田老师送给弟子的字和证书也正是为弟子上的第一堂课——“做人”。
田老师说：“学习书法，端正人品更为重要，所谓人正字才正，通过写字，就可以看出他的为人。
”
欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体
其字体被称为'欧体'，与颜（真卿）体，柳（公权）体，赵（孟頫）体并驾齐驱。
其特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。
既欹侧险峻，又严谨工整。
欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。
今天为你带来田英章的《解析欧体楷书结构28法》，希望对你有帮助：。
楷书间架结构28法图文版欧体森严而成熟的结字法，它的揖让与顾盼、穿插与笔势等，都对您所学习的不管是其他楷书、行书或隶书，都具有很好的借鉴作用。
同时，对于提升自身审美尤其是书法鉴赏能力，也有很好帮助。
第一法：首点居正。
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变。
”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
见下图：第二法：通变顾盼。
李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要。
而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
见下图：第三法：点竖直对。
一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对。
如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
见下图：第四法：中直对正。
一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
见下图：第五法：中直偏右。
凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必弩，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
见下图：第六法：底竖斜位。
凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
见下图：第七法：横笔等距。
横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距”法。
见下图：第八法：竖笔等距。
竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
田英章.楷书28法<一>首点居正：首点应居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，这是点画技法的要诀。
如“主”通变顾盼：一字之中若有几个点就应顾盼通变，各具情态，首尾意连，彼此呼应。
如“心”点竖直对：一字之中，如果上面有点，下面有竖，应该考虑是否直对，如直对，再考虑点画的位置。
如“市”中直对正：一字之中，如果上下中间有竖画的，那么两竖应该直对。
如“卡”<二>中直偏右：凡有中直笔画的字，竖画都应该垂直劲挺，但须稍偏右，以免显得呆板。
如“下”竖笔等距：竖画之间凡没有点、撇、捺的字，间距要基本相等，楷书是这样，行书亦然。
如“川”横笔等距：横笔之间凡没有点、撇、捺的字，间距要基本相等。
如“三”底竖斜位：凡竖在下方的字，竖画不是全部都居中，或偏左，或偏右，偏右者多，偏左者少。
如“于”<三>上收下展：此类字上方收紧，下方展开以托住上方；此为上下结构的字常见的一种技法。
如“易”上展下收：【上展】指的是上部飘扬洒脱，以显示字的精神；【下收】指的是下部凝重稳健，以显示字的端庄。
如“香”上正下斜：【上正】指的是上部端正；【下斜】指的是下取斜势。
下部斜而有度，注意重心。
如“芳”上斜下正：凡是上下结构的字，上斜下正的居多，上斜以取其势而呼应下方。
如“登”<四>下方迎就：凡是上方有撇捺等开张笔画的字，下方多应上移迎就，这是为了使字显得紧凑不脱节。
左收右放：凡是左右结构的字，以左收右放居多，这是左右结构的字的普遍规律。
左斜右正：凡是左右结构的字，以左斜右正的字居多，左斜为呼，右正为应。
对等平分：凡是左右对等平分的字，高低对等，宽窄相当，平分秋色。
<五>左右对称：凡是左边有撇，右边有捺的字均需平稳对称。
其笔画的高、低、长、短应该就字的形态而定。
主笔脊柱：字中有一笔是主笔，其他的笔画为辅笔，主笔担当字的脊梁，其他笔画附其血肉。
中宫收紧：【中宫】指的是核心，中宫收紧而其他笔画向外开展，以字中为核心，内局外散。
楷书的88种技法楷书是汉字书法中的主要字体之一，其气势雄浑、端庄大方，深受广大书法爱好者的喜爱。
要想写好楷书，不仅要掌握基本的笔画结构和规范，还需要熟练掌握各种技法，才能使作品达到更高的水平。
以下是楷书的88种技法：1. 竖钩2. 横钩3. 撇钩4. 捺钩5. 竖折6. 横折7. 竖提8. 横提9. 竖起10. 横起11. 竖撇12. 横撇13. 竖捺14. 横捺15. 竖钩捺16. 横钩捺17. 竖弯钩19. 竖折钩20. 横折钩21. 竖起钩22. 横起钩23. 竖提钩24. 横提钩25. 竖撇钩26. 横撇钩27. 竖捺钩28. 横捺钩29. 竖提捺30. 横提捺31. 竖起捺32. 横起捺33. 竖弯钩捺34. 横弯钩捺35. 撇点36. 捺点37. 竖钩点38. 横钩点39. 竖折点41. 竖提点42. 横提点43. 竖起点44. 横起点45. 竖撇点46. 横撇点47. 竖捺点48. 横捺点49. 竖钩捺点50. 横钩捺点51. 竖弯钩点52. 横弯钩点53. 竖折钩点54. 横折钩点55. 竖起钩点56. 横起钩点57. 竖提钩点58. 横提钩点59. 竖撇钩点60. 横撇钩点61. 竖捺钩点63. 竖提捺点64. 横提捺点65. 竖起捺点66. 横起捺点67. 竖弯钩捺点68. 横弯钩捺点69. 点折70. 折点71. 点折点72. 折点折73. 点折钩74. 点折提75. 点折撇76. 点折捺77. 折点钩78. 折点提79. 折点撇80. 折点捺81. 折提钩82. 折提点83. 折撇钩85. 折捺钩86. 折捺点87. 钩折钩88. 钩折点以上88种技法是楷书的常用技法，掌握这些技法对于提高楷书的水平非常有帮助。
当然，还有很多其他的技法，需要不断学习和探索。
硬笔书法之钢笔楷书28种基本笔画练习法（Q}«s捺3i焙須分明，书写难度较扎吳有斜苓和*洪之分。
料掠.下笔安轻（轻落蚩），问右下由客到申行笔・行至猛脚处申扶笔.然右问右木平方可由申到籽巧至施出.拽狂要出尖.如平捺，与法司斜扒但逢时先旻埠一小短啖・繆再向右甜平一些）方向行笔。
如图:（3.）点自画在一个字中就如同入的眼希一样更気是一个字的帝孕住玩点U有右嵐左乩爭点和长栈之分.右気轩下比由轩到审向右下行第.硝扶后叩收笔，不雜审荀一衣贱左点.亘法辛本匠右点.f日行笔方问往下略问左傅一些.收笔时要顿笔。
如哥竖点，实际上是右点的变形，当点在字头居屮出现时，人们习惯将戌的收笔处与下閒笔连接起来.因此，这种点形态比较言。
如砂（六）提提因写法是，卜笔枚重，由車到轻冋右上廿笔，收笔要岀尖。
提阻在不司床字中角度和长凭略有不同。
书与时应该汙義区別。
如旳：（+四｝横钩下笔向右写樸.行笔至起钝好顿笔向专下轻快徇已。
汁意徒不官太大.要把力呈送到花尖•（十六）横祈钩下笔写隹横.略顿笔片折向=•有时飛稍向左倾斜一点.到起钩0晡砸笔后向左上方初出，一笔頁朮。
W.什八凄折先F笔写灼撅出尖的笔启折诃右上豹提，注意折处要锁粵收峯要出尖。
如图:（点下笔写繳，不尖顿笙后折句右下写长点.收笺较重°注意上胡敝和下部上点的'甬底要恰当。
如科（二十）横析巧勺下无昌恃・碩池折右下写巫 节后屈转冋右前凯刑起讦脑顶电向上徇出 注倉毎处UiElH.下面（"4 一底折长.短三分）.顿莫后向右功乜收硏連.疾逼竖要直，慣夷军. 一笔吗威.如图：M,也不腿丸斛.性厲小.要出尖•如◎（二一二）橫析提下笔E 班慣，牧笔折向下写邑 出顶垃鬥厶上马钟也 注邑建要疼 些斛一（二+四）横折祈蛙=笔弓I 横.略顿笔折句左下写短敝 不出尖.弋要£丄酎洞右丐 小短悅禺信析向下戢岀.岀尖’妇阿（一十五）慣竦乜他下无訝坯愼 转折处陀悔EJ 育更轨 快若或尖不环纸才•记悅 徇的方问 柱左上。
楷书间架结构28法图文版欧体森严而成熟的结字法，它的揖让与顾盼、穿插与笔势等，都对您所学习的不管是其他楷书、行书或隶书，都具有很好的借鉴作用。
同时，对于提升自身审美尤其是书法鉴赏能力，也有很好帮助。
第一法：首点居正。
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变。
”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
见下列图：第二法：通变顾盼。
李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要。
而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此照应。
假设平直相似，整齐划一，便不为书。
见下列图：第三法：点竖直对。
一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对。
如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
见下列图：第四法：中直对正。
一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，假设能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
见下列图：第五法：中直偏右。
凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必弩，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
见下列图：第六法：底竖斜位。
凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
见下列图：第七法：横笔等距。
横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距”法。
见下列图：第八法：竖笔等距。
竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
楷书28法讲座
（摘选于：《田英章硬笔书法技法》浙江古籍出版社）
第一课：1：首点居正主
首点应居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，这是点画技法的要诀。
字例：玄、六、享、哀、良
2：通变顾盼必
一字之中若有几个点就应顾盼通变，各具情态，首尾意连，彼此呼应。
字例：以、冷、冰、念、溪
提示：在一字之中，凡点画较多时，应注意方向、形态、的变化，点点各具情态，相互呼应、顾盼。
如“溪”字，左三点外散内聚，横三点上散下聚，末点长点，整体紧凑。
3、点竖直对永、卞、卒、宗、京
一字之中，如果上面有点下面有竖，应该考虑是否直对，如直对再考虑点画的问题。
4、中直对正桌、卡、堂、常、歪、素
一字之中，如果上下中间有竖画的，那么两竖应该直对。
5、中直偏右凡有中直笔画的字，竖画都应该垂直劲挺，但须稍偏右，以免显得呆板。
下、是、宇、命、奉、维
6、竖笔等距竖笔之间凡没有点、撇、捺的字，间距要基本相等，楷书是这样，行书亦然。
如：而、再、册、相、典。
7、横笔等距横笔之间没有点、撇、捺的字，间距要基本相等。
如：王、其、五、拜、垂。
8、底竖斜位凡竖在下方的字，竖画不是全都居中，或偏左，或偏右，偏右者多。
如：于、可、乎、年、序。
9、上收下展此类字上方收紧，下方展开以托住上方；此为上下结构的字常用的一种技法。
如：思、烈、足、象、羲。
10、上展下收上展指的是上部飘扬洒脱，以显示字的精神；下收指的是下部凝重稳健，以显示字的端庄。
如：香、令、祭、会、杏、昏。
11、上正下斜上正指的是上部端正，下斜指的是下取斜势。
下部斜而有度，注意重心。
如：芳、灾、霉、爱、势、忠。
12、上斜下正凡是上下结构的字，上斜下正的居多，上斜以取其势而呼应下方。
如：登、贺、盏、岱、春、望。
13、下方迎就凡是上方有撇捺等开张笔画的字，下方多应上移迎就，这是为了使字显得紧凑不脱节。
如：卷、令、吞、武、夸、吝。
14、左敛右展凡是左右结构的字，以左敛右展者居多，所以这是左右结构的字普遍规律。
如：吸、端、故、峻、聊、河。
15、左斜右正凡是左右结构的字以左斜右正的字居多，左斜为呼，右正为应。
如：珏、经、利、如、班、外。
16、对等平分凡是左右对等平分的字，高低对等，宽窄相当，平分
秋色。
如贴、鞍、祖、期、雅、料。
17、左右对称凡是左边有撇，右边有捺的字均需平稳对称。
其笔画的高低长短应该就字的形态而定。
如：奏、文、公、察、兵、登。
18、主笔脊柱是字中有一笔是主笔，其它的笔画为辅笔，主筇笔担当字的脊梁，当写的粗壮有力，其它笔画附耳附耳子附其血肉。
如：也、成、代、单、吏。
19、中国收紧中这指的是核心，中宫收紧而其它笔画向外展开，以字中为核心，内聚外散。
如:商、垂、父、兮、并、流。
20、收缩纵展收缩为其纵展，纵展反为收缩，学书的人都不要违被。
如：道、平、王、左、多、戍。
21、大小独具字有大小，在的字不可写小了，小的字不可写大了，自然天成，各臻其妙。
（在一个字中，撇画较多时，撇的和短、方向应有变化、富有动感。
如”象”字，撇和撇之间不要平行，就各就其位，不应雷同。
）如：日、豫、勿、凝、北、湖。
22、连撇参差一字多撇的字，最忌讳写成排牙之状，车轨之形，应发笔不同，指向不一。
如忽、竹、多、被、象、缀。
23、三部呼应凡由三个部分组成的字应朝揖顾盼，避就相迎。
浑然一体。
三部分应相互避让，呼应照顾，配合协调，形勿松散。
如：翔、卿、碧、溺、淡、微。
24、钩匕刃楷书技法中，钩身不宜长，犹如匕刃，但一个字中如果有多个钩画，必须化减。
25、围而不堵围而不堵、守而不困这有包围部分的字常用之法，以祛除呆板，滞闷之感。
凡有外框包围之字，应注意框的形态、大小。
如“固”字，外框横短竖长，但并非绝对的长方形，右势稍强于左势，有时封口处可留一空隙，力避免呆板、滞闷。
如：回、固、白、因、园、团。
26、斜抱穿插由两部分组合的字最忌讳远离，应该双肩合抱、互相穿插，鳞羽错落，呼应强烈。
如：攻、放、纱、疏、城。
27、牵丝粘连画是筋骨，牵丝血脉。
在楷书中牵丝粘滞连这技法要求的就是笔断意连，形断而意不断。
如：衫、参、遂、徒、则、陛。
28、笔画增减古人异写、贴写中多有精妙之法，那是为美观而沿袭相传，但现在不可乱。
如果是书法创作，可以加以练习和了解。
这一笔法常用于毛笔。
它是历代书家约定俗成的。
在钢笔书法的练习、创作中可适当借鉴，但在写规范字时，最好不用。
如：“矣”字，在毛笔书法中，有时可将短撇省去。
如：海、越、祸、统、谨、矣。
