田英章欧楷28法
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也许您会说:我不学欧体!其实,欧体森严而成熟的结字法,它的揖让与顾盼、穿插与笔势等,都对您所学习的不管是其他楷书、行书或隶书,都具有很好的借鉴作用。
同时,对于提升自身审美尤其是书法鉴赏能力,也有很好帮助。
第一法:首点居正。
唐太宗论笔法云:“夫点要作棱角,忌圆平,贵通变。
”首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态,安居于全字中心之上,棱角突显,飒爽精神,是为点笔技法之要诀。
见下图:第二法:通变顾盼。
李阳冰论笔法云:“夫点不变,谓之布棋。
”一字之中,点笔当为至要。
而两点以上者要顾盼通变,各有形制,应首尾意连,彼此呼应。
若平直相似,整齐划一,便不为书。
见下图:第三法:点竖直对。
一字之中,上有点下有竖者,当思是否直对。
如直对,再思点笔位置。
点竖直对,有在字之中间者,有在字之左右者。
所谓直对,是为重心垂直相对,万不可偏侧。
此法应先思后书,目测位置,手后随之。
见下图:第四法:中直对正。
一字之中,有上下两中竖者,两竖均应垂直对正,若能对正,则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直,以立其势,而另一竖则略向左斜,以化其板。
对正之法,是以重心为准,如两笔僵直,神韵必失。
见下图:第五法:中直偏右。
凡中直者,皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩,屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰:“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云:“为竖必弩,贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺,但须稍有偏右,以化呆板,楷、行同此。
见下图:第六法:底竖斜位。
凡竖在下方者,皆非全部居中,或偏于左,或侧于右,侧右者多,偏左者少。
不居中者,当不可强为,强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指,必有所向,察之要精,观之务细,以全局定其位置,以字势择其形态。
见下图:第七法:横笔等距。
横笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,其法同“竖笔等距”法。
见下图:第八法:竖笔等距。
竖笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,楷书即是,行书亦然。
竖距虽然相等,但其宽窄当随字形而定,不可一律。
有因字势各异者,当有右倾左斜、阴阳粗细之别,或悬针,或垂露,迟速缓急,变化有致。
田英章老师欧楷结构28法(高清文字说明)第1法首点居正唐太宗论笔法云:“夫点要作棱角~忌圆平~贵通变~”首点者~应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态~安居于全字中心之上~棱角突显~飒爽精神~是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云:“夫点不变~谓之布棋。
”一字之中~点笔当为至要~而两点以上者要顾盼通变~各有形制~应首尾意连~彼此呼应。
若平直相似~整齐划一~便不为书。
第3法点竖直对一字之中~上有点下有竖者~当思是否直对~如直对~再思点笔位臵。
点竖直对~有在字之中间者~有在字之左右者。
所谓直对~是为重心垂直相对~万不可偏侧。
此法应先思后书~目测位臵~手后随之。
第4法中直对正一字之中~有上下两中竖者~两竖均应垂直对正~若能对正~则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直~以立其势~而另一竖则略向左斜~以化其板。
对正之法~是以重心为准~如两笔僵直~神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者~皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩~屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰:“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云:“为竖必努~贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺~但须稍有偏右~以化呆板~楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者~皆非全部居中~或偏于左~或侧于右~侧右者多~偏左者少。
不居中者~当不可强为~强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指~必有所向~察之要精~观之务细~以全局定其位臵~以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者~间距基本相等~其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者~间距基本相等~楷书即是~行书亦然。
竖距虽然相等~但其宽窄当随字形而定~不可一律。
有因字势各异者~当有右倾左斜、阴阳粗细之别~或悬针~或垂露~迟速缓急~变化有致。
第9法上收下展上收而下展~下展而上收~凡上下结体之字必择其一。
上收者~阴柔华丽~涵蓄谦和~以避让而留地步,下展者~阳刚豪放~行笔雄奇~以开张而壮丰满。
阴阳顿挫~妍美遒劲~错落而生奇势~对应而求壮和。
书法教程:田英章《解析欧体楷书结构28法》太实用了,值
得收藏
出身书法世家的田英章先生是我国当今欧楷大家,对欧楷深得研究并发扬光大。
上世纪80年代以来,他教过万余学生,成就了大批颇有造诣的人才。
他说书法没有速成,不存在少年书法家。
书法讲求持之以恒和坚持不懈,尤其是攻习楷书。
“以德养书,以书扬德”。
田老师送给弟子的字和证书也正是为弟子上的第一堂课——“做人”。
田老师说:“学习书法,端正人品更为重要,所谓人正字才正,通过写字,就可以看出他的为人。
”
欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体
其字体被称为'欧体',与颜(真卿)体,柳(公权)体,赵(孟頫)体并驾齐驱。
其特点是方圆兼施,以方为主,点画劲挺,笔力凝聚。
既欹侧险峻,又严谨工整。
欹侧中保持稳健,紧凑中不失疏朗。
今天为你带来田英章的《解析欧体楷书结构28法》,希望对你有帮助:。
田英章二十八法欧体笔画口诀《间架结构九十二法》1,天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定2,地载者有画皆托于其上下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣3,让左者左昂右低以左半部为主的字,左边要高,右边要低。
如:部、幼、即4,让右者右伸左缩以右半部为主的字,右边要长,左边要短。
如:绩、议、读5,横担者中画宜长有横担的字,中横应该写得长些;如:喜、吾、安6,直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午7,勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方。
如:葡、萄、蜀、葛勾衂法不可直长其势以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较少的字,横折钩宜稍短而右倾,折角内收。
如:句、匀、勿9,画短撇长横短撇长;如:左、在、尤、龙10,画长撇短横长撇短;如:右、有、灰11,画短直长横画短竖画长的字,撇捺应延伸。
如:木、本、朱12,画长直短,撇捺宜缩横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应。
如:乐、集13,横长直短在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健。
如:十、上、下、士14,横短直长在一个字中,横短则竖宜长。
横短略粗,竖垂直下挺。
如:才、斗、丰、井15,上下有画,须上短而下长上下有横画的字,应上短而下长。
如:丕、正、亚16,左右有直,须左收而右展左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。
如:目、自、因、固17,左撇右直,须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。
如:川、升、邦18,左直右撇,左敛而右放左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如:伊、侈、修19,点复者,宜偃仰向背以求变有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。
如:亦、赤、然20,画重者,宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。
如:三、冉21,两平者,左右宜均由两个相等部分组成的字,左右要均匀。
法28田英章欧体间架结构.也许您会说:我不学欧体!其实,欧体森严而成熟的结字法,它的揖让与顾盼、穿插与笔势等,都对您所学习的不管是其他楷书、行书或隶书,对于提升自身审同时,都具有很好的借鉴作用。
美尤其是书法鉴赏能力,也有很好帮助。
第一法:首点居正。
唐太宗论笔法云:“夫点要作棱角,忌圆平,贵通变。
”首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态,安居于全字中心之上,棱角突显,飒爽精神,是为点笔技法之要诀。
见下图:第二法:通变顾盼。
李阳冰论笔法云:“夫点不变,谓之布棋。
”一字之中,点笔当为至要。
而两点以上者要顾盼通变,各有形制,应首尾意连,彼此呼应。
若平直相似,整齐划一,便不为书。
见下图:第三法:点竖直对。
一字之中,上有点下有竖者,当思是否直对。
如直对,再思点笔位置。
点竖直对,有在字之中间者,有在字之左右者。
所谓直对,是为重心垂直相对,万不可偏侧。
此法应先思后书,目测位置,手后随之。
见下图:第四法:中直对正。
一字之中,有上下两中竖者,两竖均应垂直对正,若能对正,则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直,以立其势,而另一竖则略向左斜,以化其板。
对正之法,是以重心为准,如两笔僵直,神韵必失。
见下图:中直偏右。
凡中直者,皆应垂直劲挺、第五法:、有钩无钩,屈体弯身悬针垂露管逐势行。
无论是为大忌。
右军论中直曰:“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云:“为竖必弩,贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺,但须稍有偏右,以化呆板,楷、行同此。
见下图:第六法:底竖斜位。
凡竖在下方者,皆非全部居中,或偏于左,或侧于右,侧右者多,偏左者少。
不居中者,当不可强为,强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指,必有所向,察之要精,观之务细,以全局定其位置,以字势择其形态。
见下图:第七法:横笔等距。
横笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,其法同“竖笔等距”法。
见下图:竖笔等距。
竖笔之间凡无点、撇、捺第八法:者,间距基本相等,楷书即是,行书亦然。
竖距虽然相等,但其宽窄当随字形而定,不可一律。
田英章欧体楷书结构二十八法第1法首点居正。
唐太宗论笔法云:“夫点要作棱角,忌圆平,贵通变”。
首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态,安居于全字中心之上,棱角突显,飒爽精神,是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼。
李阳冰论笔法云:“夫点不变,谓之布棋。
”一字之中,点笔当为至要,而两点以上者要顾盼通变,各有形制,应首尾意连,彼此呼应。
若平直相似,整齐划一,便不为书。
第3法点竖直对。
一字之中,上有点下有竖者,当思是否直对,如直对,再思点笔位臵。
点竖直对,有在字之中间者,有在字之左右者。
所谓直对,是为重心垂直相对,万不可偏侧。
此法应先思后书,目测位臵,手后随之。
第4法中直对正。
一字之中,有上下两中竖者,两竖均应垂直对正,若能对正,则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直,以立其势,而另一竖则略向左斜,以化其板。
对正之法,是以重心为准,如两笔僵直,神韵必失。
第5法中直偏右。
凡中直者,皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩,屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰:“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云:“为竖必努,贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺,但须稍有偏右,以化呆板,楷、行同此。
第6法底竖斜位。
凡竖在下方者,皆非全部居中,或偏于左,或侧于右,侧右者多,偏左者少。
不居中者,当不可强为,强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指,必有所向,察之要精,观之务细,以全局定其位臵,以字势择其形态。
第7法横笔等距。
横笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距。
竖笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,楷书即是,行书亦然。
竖距虽然相等,但其宽窄当随字形而定,不可一律。
有因字势各异者,当有右倾左斜、阴阳粗细之别,或悬针,或垂露,迟速缓急,变化有致。
第9法上收下展。
上收而下展,下展而上收,凡上下结体之字必择其一。
上收者,阴柔华丽,涵蓄谦和,以避让而留地步;下展者,阳刚豪放,行笔雄奇,以开张而壮丰满。
阴阳顿挫,妍美遒劲,错落而生奇势,对应而求壮和。
田英章:我一辈子研究出的欧体楷书28法,非常适合初学入
门
第一法:首点居正。
第二法:通变顾盼。
第三法:点竖直对。
第四法:中直对正。
第五法:中直偏右。
第六法:底竖斜位。
第七法:横笔等距。
第八法:竖笔等距。
第九法:上收下展。
第十法:上展下收。
第十一法:上正下斜。
第十二法:上斜下正。
第十三法:下方迎就。
第十四法:左收右放。
第十五法:左斜右正。
第十六法:对等平分。
第十七法:左右对称。
第十八法:主笔脊柱。
第十九法:中宫收紧。
第二十法:收缩纵展。
第二十一法:牵丝粘连。
第二十二法:斜抱穿插。
第二十三法:大小独具。
第二十四法:联撇参差。
第二十五法:三部呼应。
第二十六法:钩趯匕刃。
第二十七法:围而不堵。
第二十八法:笔画增减。
如何选择一支好用的楷书专用毛笔?。