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米斯·凡德罗的设计思想对现代平面设计的启发作者：荆炜来源：《丝路艺术》2017年第04期摘要：米斯·凡德罗是德国著名的设计大师，是包豪斯学院的第三任校长，在教学期间主张以建筑为核心的教育体系。
1928年，提出了“少即是多”的名言，提倡纯净、简洁的建筑表现。
现代的平面设计多以商业为目的，大多追求信息丰富而造成了海报繁琐的画面。
本文通过对米斯“少即是多”的设计思想的论述来谈谈在现代平面设计中的启发和应用。
关键词：少即是多；现代平面设计；奥地利建筑大师阿道夫·卢斯于1908年在《装饰与罪恶》这篇文章中提出奢侈的装饰造成资源的浪费[1]（P87），认为建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”。
此后“装饰即是罪恶”、“形式追随功能”成为了现代主义的口号。
一、米斯·凡德罗“少即是多”的设计思想（一）米斯·凡德罗米斯·凡德罗是20世界著名的现代主义设计大师，与格罗佩斯、赖特、柯布西耶齐名，于1931年担任包豪斯的第三任校长。
米斯提出了“少即是多”的建筑哲学理念，在手法处理上主张流动空间，好的功能就是美的形式。
（二）米斯“少即是多”的理念1、简洁的结构体系：米斯认为设计的功能决定着结构的变化。
在设计中将与结构无关的因素全部去掉，从而突出空间感，体现出简约的典雅和深刻的精致。
2、“少即是多”：“少”是针对当时建筑界仍很流行繁琐的古典装饰手法提出的，因为古典的繁琐装饰阻碍了建筑的工业化进程[2]：“多”则揭示了在大工业生产条件下可能创造出来的建筑上简洁而丰富的效果和最大的使用空间。
3、追求考究细节：结构决定建筑，细节决定成败。
建筑每一个微小的细节均无比体现出精确和雅致的美学品质。
二、现代平面设计（一）现代平面设计的概念平面设计是以“视觉”作为沟通和表现方式。
透过多种方式来创造和结合符号、图形和文字，借此作出用来传达想法或讯息的视觉表现。
目前的平面设计可分为：网页设计、包装设计、海报设计、POP广告设计、样本设计、书籍设计、字体设计等。
建筑空间认知密斯凡德罗流动空间密斯·凡·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。
其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。
流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静止地存在，而是把它看做一种生动的力量。
在空间设计中，避免孤立静止地进行体量组合，而是追求连续的运动空间。
为了增强流动感，往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的线型，从而创造一种流动的、贯通的、隔而不离的整体空间效果。
巴塞罗那德国馆，"少就是多"，"流通空间"，"全面空间"从这座存在时间很短的建筑中你都能体会到或预测到。
巴塞罗那国际博览会中的流动空间包括两层含义;一是室内空间敞开，其封闭感得以消解，并与室外产生联系；二是室内不同空间之间的界定模糊，过渡自然，这些空间都是流动的或是处于过程中，可以伴随着功能或情感的需要随意安排。
流动空间使得景观成为生活空间的一部分，使建筑和自然间的差别仅限他们的尺寸不同以及是否带有顶盖。
不确定和不断变化是这种不同以往的空间所带来的体验。
但是我们也应该注意到德国馆的流动空间仅限于同层平面内，属于水平空间的“流动”。
——密斯·凡·德·罗的“流动空间”塞罗那德国馆在总体上给人一种印象，即完全被格网所控制，这种印应该来自于地面石材铺装。
地面格网对于板片构件并不具有绝对的控作用，或者说这些板片构件本身就是自由的，可以把这种处理手法理用板片构件组织流动空间将巴塞罗那德国馆平面图的柱子，屋顶投影线等元素消隐掉，只保留板片构件（如图3），他们以一种非常自由的方式相互垂直布局，彼此之间互相独立。
由于板片构件组织的空间被解放了，不在封闭的同德国馆的板片构件十字钢柱平面图为了进一步消解柱子的建构意义，密斯使用了十字形截面的柱子，十字柱在空间意义上独立于墙体，后者则融入墙体并成为它的一个组成部分。
摘要：“少即是多（less is more）”这句话的意思是中国几千年的哲学和美学思想中提炼出来的一个精髓。
当“少即是多”从德国的现在建筑巨匠密斯?凡德罗的口中说出来的时候，更多的是德国这个民族所独有的严谨性和理论性。
德国自古都是一个有着严格传统、固执的性格和顽强作风的民族。
过多的繁琐的结构和浮华与变现的装饰，都被这个民族所淘汰。
密斯?凡德罗的现在主义设计也影响了这一种现在装饰精神在欧洲古典装饰密集的地区得以大力的发展，在这样的大环境的熏陶下，成就了密斯?凡德罗提出的这种古典式的均衡和极简的设计风格，同样这也深远地影响着整个德国甚至世界的室内设计。
关键词：密斯?凡德罗；少即是多；极简主义；空间流动；德国室内装饰一、研究背景在第一次世界大战结束后，密斯?凡德罗通过对柯布西耶和沃尔特?罗格佩斯所大力推动的新的建筑主义观念，即成为先锋派的影响下，结合自己的理论实践研究，在思考下得出了新的建筑设计所提倡的主导思想。
因此，在这种主导思想的推动下，传统欧式建筑上所能看见的严谨的装饰花纹，和繁琐的石材构件都被一一的排除掉，局部的细节装饰也被他统统拿除，改之为具有功能性、实用性、带有强烈理性思维风格的建筑流派装饰。
这种做法挑战了传统古典欧式建筑的权威，很多古典传统建筑师并不是很认同这样极其简洁，甚至是呆板的建筑形式，认为这样的建筑不能登上大雅之堂。
然而，在当时的社会背景下，人们对古典欧式贵族建筑的奢华装饰提出了装饰过于奢华、造价过于昂贵的大环境下，这样的建筑形式得到了人们的支持，提倡节约风气的建筑理论在当时孕育而生。
理论学家也大胆地批评过去的古典复兴的欧式建筑只是为了服务皇室贵族而产生的建筑形式，没有在社会上形成实用节约的风气。
浪费花俏的古典复兴的欧式建筑在密斯?凡德罗的作品中被完全剔除，也是人们对建筑的形式从古典转变为现代的开始。
二、包豪斯设计学院包豪斯（bauhaus，1919/4/1-1933/7）是德国魏玛市“公立包豪斯学校”的简称，后来称“设计学院”。
米斯·凡德罗：密斯·凡·德·罗，德国人，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念，提倡纯净、简洁的建筑表现。
密斯·凡德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
密斯的作品具有整洁和骨架外露的外观，灵活多变的流动空间，简练而制作精细的细部。
新材料钢铁和玻璃的普及，以及密斯少即是多的设计思想，使他的建筑都有简洁纯净的效果。
1929年．密斯设计了巴塞罗那国际博览会德国馆，他突出的运用了现代主义建筑的几乎全部特征，简单、功能主义、理性主义和减少主义的形式，并设计了著名的现代主义经典椅子——巴塞罗那椅，使他一举成名，称为世界公认的设计大师。
巴塞罗那国际博览会的德国馆是密斯设计生涯的重要转折点和里程碑。
这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。
是现代建筑运动早期的代表作品。
它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式流动空间概念的代表作。
博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。
密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。
密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。
在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。
密斯少即是多的名言，巴塞罗那的德国馆是最好的解释。
德国柏林新国家美术馆的设计标志着密斯人生最后乃至最高的到达，是密斯的封笔之作。
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）是二十世纪最重要的建筑师之一，也是现代建筑风格的奠基人之一。
他对建筑设计的理念和表达方式对整个建筑界产生了深远的影响。
他以“少即是多”和“形式追求功能”为设计原则，注重简约、舒适和永恒的设计。
1. 极简主义的表达：密斯·凡德罗的设计风格以极简主义为主，追求简洁的线条和几何形状，以及无遮挡的空间。
他喜欢使用钢结构和玻璃幕墙，创造出宽敞、明亮的室内空间。
他的著名作品“菲利普斯别墅”（Farnsworth House），外墙完全由玻璃构成，通过光线的自然透射，将室内和室外环境完美地融合在一起。
2. 功能性的表达：密斯·凡德罗强调形式追求功能，注重建筑的实用性和使用效果。
他设计的建筑物基本上都具有简洁明了的结构和布局，减少了装饰和繁琐的细节，最大限度地提高了空间的使用效率。
他的著名作品“塔·朗傑住宅”（Tugendhat House）中，所有房间都被精确布置在家庭活动的核心区域，使得空间的流动性和使用的便利性都得到了最大化。
3. 材料和结构的表达：密斯·凡德罗善于运用现代建筑材料和技术，通过简单的结构来表达建筑的实质。
他常常使用钢结构和钢柱来支撑建筑物，并利用大面积的玻璃幕墙创造开放和透明的效果。
他也善于运用混凝土和石材等材料，使建筑物具有坚固和耐久的特性。
他的著名作品“巴塞罗那德国馆”（Barcelona Pavilion）中，使用了大量的大理石和玻璃，赋予建筑物高贵和精致的气质。
4. 空间感的表达：密斯·凡德罗注重空间的开放和流动性，他通过精心设计建筑的布局和比例，创造出舒适、宽敞的室内空间。
他善于利用玻璃和透明材料来打破室内外的界限，使得室内空间和自然环境融为一体。
他的著名作品“德国联邦议院”（German Pavilion）中，运用了大面积的滑动玻璃门和隔墙，使建筑内外的空间得以充分流通和互动，创造出和谐而舒适的空间体验。
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）是20世纪最重要的建筑师之一，他的建筑作品以简约、纯粹的设计风格闻名于世。
他的设计理念在建筑设计中得到了广泛的应用和借鉴，对当代建筑设计产生了深远的影响。
本文将对密斯·凡德罗的设计理念及其在建筑设计中的表达进行分析。
一、简约至上密斯·凡德罗一直坚持“简约至上”的设计理念。
他主张用最简单的线条和几何形状来表达建筑的本质，摒弃了过多的装饰和细节。
他认为，建筑的美在于它的内在结构和形式，而不在于外部的装饰。
这种简约的设计风格被称为“凡德罗式”。
在密斯·凡德罗的建筑作品中，可以清晰地看到这种简约至上的设计理念。
比如他设计的德国巴伐利亚国王花园展览馆，整个建筑都由简单的水平和垂直线条构成，没有任何多余的装饰，整体呈现出一种简洁、纯粹的美感。
在建筑设计中，密斯·凡德罗的简约至上理念对当代的建筑设计师产生了深远的影响。
很多建筑师在设计中都会借鉴这种简约的风格，力求用最简单的形式表达建筑的内在结构和美感。
二、注重功能性密斯·凡德罗的建筑作品强调功能性，他认为建筑的设计应该服从功能的需要。
在他看来，建筑师的首要任务是满足建筑的使用功能，而不是追求华丽的外观。
他主张“形式应服从功能”，建筑的外观和内部结构应该紧密结合，相辅相成。
在密斯·凡德罗的建筑作品中，可以看到他对功能性的注重。
比如他设计的巴塞罗那德国馆，建筑结构简洁明了，内部空间布局合理，充分满足了展览和活动的功能需求。
这种注重功能性的设计理念在当代的建筑设计中得到了广泛的借鉴和应用。
三、开放式空间密斯·凡德罗的建筑作品以开放式的空间设计闻名于世。
他认为，建筑的空间应该是开放的，人们可以自由地在其中活动和交流。
他主张建筑内部的空间应该是连续、流动的，而不是封闭的房间。
他的作品中常常运用大面积的玻璃幕墙，将室内与室外空间连接起来，创造一种开放、通透的空间氛围。
