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浅析城市纪念性景观中互动性的营造方式随着世界重大公共事件的高频率发生，像2020年突如其来的新冠疫情，在人类发展史上留下了浓重的一笔，对这些事件的纪念就尤为重要，纪念性景观的核心是信息的传递和接受以及空间氛围的营造，也就纪念性景观的互动性，本文将从纪念性景观的图形符号、光影效果、色彩、形式与材料的选择等方面进行阐述，以期为纪念性景观的未来互动体验提升提供参考。
标签：纪念性景观;互动性纪念性景观相比起其他景观类型更具有体验上的感染力，相比较建筑空间营造更加简洁凝练，这些特点都是由纪念性景观的物质与精神层面相较于其他景观的特殊性来决定的，随着目前全球重大公共事件的发生，也对纪念性景观的表达方式提出了新的要求，纪念性景观的互动性需要融入到景观空间营造之中。
1 纪念性景觀的基本概念“纪念”是人类最重要的情感之一。
它“具有物质的和精神的双重属性，人类的纪念情感通过客观事物与历史事件的关联而获得宣泄。
‘纪念性空间记录着人类文明的历史进程，是群体记忆的再现。
它的表现方式多种多样，比如陵墓、纪念碑、纪念馆、纪念堂、纪念雕塑石刻等等。
纪念性景观设计元素主要有自然因素，人工因素还有目前的科技互联媒介。
2 互动性景观中的视觉效果营造视觉符号具有能让人产生视觉联想的象征性和隐喻性，能够呼唤起观察者的情感共鸣。
在空间处理中，不同形式的处理方式产生不同的空间效果，空间的丰富变化也能引起体验者情感上的丰富变化。
比如圆形，没有棱角，给人一种温暖、亲切的感觉，三角形，往往让人有一种坚定、稳定、神秘的感觉，同时也有一定的宗教象征。
正方形带给人们平衡，庄重，稳固，安全等心理感受，S形，具有性感、动感、律动的优美流畅感觉。
V形，具有一种冲突的、尖锐的、破坏力的不稳定感觉。
在纪念性景观中，得当的运用图形符号来处理空间与视觉关系，能够顺利的引起观赏者的情感共鸣。
2.1 互动性景观中光影效果营造安藤忠雄曾经说过“在我的作品中，光永远是一种把空间戏剧化的重要元素”贝律铭也曾说过啊“让光线来做设计”由此可见光线对空间营造处理的重要性。
自考毕业论文答辩自考毕业论文答辩自考毕业论文答辩一尊敬的各位评委老师：我叫XX，是XX级XXX学本科学员。
我所撰写的论文题目是：《基于环境认知的灾难纪念型景观设计研究--以四川汶川地震灾区为例》，我的指导老师是进修学校的杨柳老师。
从确定选题、拟定题纲、完成初稿，到最后定稿，我得到了杨老师精心细致的指导，使我很快掌握了论文的写作方法，并能在较短的时间里迅速完成论文的写作。
不管今天答辩的结果如何，我都会由衷的感谢指导老师的辛勤劳动，感谢各位评委老师的批评指正。
人类希冀世界和社会永远的和平与和谐，然而天灾人祸带来的危机、动乱、死亡古今相随。
21 世纪之始，世界经历了“911”恐怖袭击、印尼海啸、海地地震，我国也历经浩劫。
从“非典事件”、汶川“5·12 大地震”、青海玉树地震，到雅安芦山地震，面对这些惨痛教训的史实，面对这些世界或者我国灾难史上的黑暗一页，我们该看待已成为历史的灾难，是召开纪念大会以示重视?是确立纪念日以示警戒?还是复建新城抹去灾难的印迹?我们该如何纪念?纪念是一种精神活动，诉诸人的情感活动，纪念的物化就形成纪念性景观。
纪念性景观是使人回忆，联想或传承历史的景观场所。
作为风景园林学中一种非常重要而特殊的设计类型，纪念性景观因其强烈的政治性、时代性和主题性特征成为社会性思想传达的主要载体，因此往往能够产生重大和深远的社会效应和影响，是风景园林设计创作永恒的研究课题之一。
对灾难事件的记录，缅怀逝者、教育等需要促使了灾难纪念景观的兴建。
我的论文全文分为四部分。
①灾难纪念性景观的基本设计问题②环境认知理论背景下灾难纪念型景观的关注的设计要点③汶川地震灾区纪念性景观的空间体验与意象元素调查④基于环境认知的灾难纪念型景观的设计优化论文首先从灾难纪念型景观的基本概念入手，追溯其精神含义，历史脉络，类型模式，空间特征，归纳它一般性的设计规律。
然后对灾难纪念型景观涉及的认知理论分类进行阐述，找到空间设计和认知理论背景下对纪念性景观设计的关注重点，针对灾难纪念型景观的各类空间进行认知体验分析，发掘现状各设计模式在空间体验方面存在的问题。
纪念性空间的规划与塑造在纪念性空间含义的基础上，对纪念性空间的类型、艺术特征进行了分析。
并以赵世炎烈士故居为例，针对纪念性空间的规划与塑造，提出纪念性空间设计须结合地形、建筑、植物等元素，并可适当引入光线、环境艺术来营造空间氛围的观点，以期促进具有传统文化意义与时代审美精神相统一的纪念性空间。
标签：纪念性空间;艺术特征;表现手法;空间塑造纪念性空间是以精神寄托为目的，是能激起纪念情感、承载缅怀与祭奠行为的“精神场”[1]。
它是人类以技术和物质为手段，通过形象思维而创造的一种精神意境，从而激起人们的思想感情[2]。
其常见形式有：纪念园（墓园或陵园）、纪念性广场、遗址公园、名人故居等，主要任务是供人们瞻仰、凭吊，开展纪念性活动和教育、游览、休憩、赏景等。
1.纪念性空间分类纪念性空间虽形式多样，但从空间的营造初衷和主题性质来看，可分为人物纪念型和事件纪念型两大类，而事件型又含有为记录功绩情感愉悦的歌颂型（如凯旋门）和为引导世人思考的反思型。
其中，人物纪念型是以伟人为纪念对象的（如中山陵），包括陵墓、纪念碑、纪念堂（馆）、故居等;事件纪念型则以具有重大影响值得后人学习或反思的历史事件、突发事件为纪念对象（如9·11纪念园、广岛和平纪念公园），以纪念碑、纪念广场最具代表性。
不同的空间性质，其营造方式、侧重点也不同[1]。
2.纪念性空间的艺术特征精神象征是纪念性空间突出的特征，而纯精神功能的塑造亦是纪念性空间独有的显著特征[3]。
与一般性空间设计要求不同的是，纪念场所常以鲜明的主题与特定纪念氛围的营造为第一要务。
3.纪念性空间的规划与塑造3.1不同类别纪念性空间的表现手法根据空间的营造初衷和主题性质，将纪念性空间分成人物型和事件型两种纪念空间。
不同类型的纪念空间，其表达重点会因空间性质的差异而有所不同[1]。
3.1.1人物型纪念空间人物型纪念空间需联系被纪念者的性格特征，明确主题和表现内容来有针对性地选址，营造符合对象个性的空间氛围，实现缅怀与祭奠功能。
纪念性空间景观的营造方法作者：李莎，周津吟，张志伟来源：《现代园艺·上半月综合版》 2015年第7期李莎，周津吟，张志伟（重庆大学城市科技学院建筑学院，重庆402167）摘要：通过对纪念性空间概念的理解，结合纪念事物的特征，将纪念性空间以景观为载体（地形、水体、雕塑、人工构筑物、植物、色彩和光影声音）在人们面前展示出来，从而创造出能让人们身在其中、而感情能与周围环境寓意相融合的场所。
关键词：纪念性空间；景观；营造；方法近年来，在倡导对城市文脉挖掘的背景下，各地争相营建有各自特色和历史文化价值的纪念性场所空间，以期提高城市的影响力。
通过精心设计的纪念空间，能够激发人们内心深处本能的纪念情感，并与环境达到共鸣，为城市居民提供优质的户外活动空间，并且能够提升城市形象与影响力。
1纪念性空间的概念纪念性空间可以被理解为：用于标志、怀念某一事物或为了传承历史的物质或心理环境，也就是说，当某一场所作为表达崇敬之情或者是利用场地内元素的记录功能描述某一个事件的时候，这一场地往往就具有纪念性。
我国建筑师齐康先生指出，纪念性的本质是“纪念过去，表现历史，并期望这种表现得以延续”。
纪念性空间是饱经忧患的国家和民族仍屹立不倒的信念和民族精神的见证。
人类通过纪念性空间这一表现力极强的中介，从一个侧面实现对特定的历史和文明进行的还原和联想[1]。
2纪念性空间的特征2.1 对“永恒”的追求纪念性空间是与历史对话的场所, 时间感是设计要表现的重要内容，永恒是表现所纪念的人或事似乎永远存在于某个时空。
无论具有哪一种目的性的纪念性空间，都有一个共同的目的——追求“永恒”，即希望被纪念的人或事件，特别是他们所体现的精神，能够永恒存在。
2.2 对“英雄”的崇拜从古至今，许多杰出人物都在他们所处的社会环境中成为了被崇拜的对象，对他们的崇拜心理促使人们建造了大量的纪念性场所。
这类纪念性场所既然是为纪念“人”而产生的，那么它们的最后着眼点还是在于宣扬“人”的精神。
漫谈当代纪念性景观设计作者：张钦来源：《科技资讯》 2015年第7期张钦（匡形国际规划设计有限公司天津 300042）摘要：该文主要从文化角度对当代纪念性景观的设计问题进行了分析，通过深入分析其环境因素、时代特征和自身内涵，从而力求更好地对其设计要点进行把握。
该文对美国的罗斯福纪念花园、“911”恐怖袭击纪念性景观进行了较为深入的分析，从而对当代杰出的纪念性景观有了一个更加现实的认识。
与此同时，该文着重强调了人文主义在当代纪念性景观设计中的重要作用，希望能够对人文主义，这一当代纪念性景观设计的重要精神内核有一个较为明确的认识。
希望通过本文的分析，能够进一步丰富纪念性景观设计的文化内涵、提升其自身品质。
关键词：漫谈当代纪念性景观设计中图分类号：TU986.2文献标识码：A文章编号：1672-3791（2015）03（a）-0231-01众所周知，我国地域辽阔、人口众多，自然景观极为丰富多彩。
与此同时，很多纪念性景观的设计则存在着一些不足。
针对这种情况，该文对当代纪念性景观的设计问题进行了分析，希望能够进一步促进我国纪念性景观设计水平的提升。
1 纪念性景观纪念性景观是一个内容十分广泛的概念，简单来说，就是在自然环境之中，人为的设计制造一些用于参观的具有纪念性质的景观和物体。
常见的纪念性景观主要有：纪念碑、纪念堂、雕塑、陵园等等。
譬如我国北京的人民英雄纪念碑、毛主席纪念堂以及南京的中山陵、重庆的解放碑等等，都是十分著名的纪念性景观。
顾名思义，纪念性景观的作用除了参观之外，最为重要的就是纪念。
纪念作为一种人类特有的精神活动，其本身十分的飘渺，属于人类的意识范畴。
但是纪念性景观将这一人类意识物化为具体的实物，从而为人们的纪念活动提供有形的载体。
纪念性景观的价值是由其作用产生的，不同的纪念性景观具有不同的社会价值。
但是所有纪念性景观都具备一个共同的价值，那就是揭示价值，或揭示当时的社会历史事件、或揭示一些人生哲理、或揭示一些信仰、或揭示一些教育意义。
浅谈纪念性景观设计要点作者：张文轩来源：《建筑与文化》2013年第11期【摘要】纪念性景观是通过物质性的建造和精神的延续，来回忆历史与传承历史的景观，是人类的纪念情节物化于园林的一种形式。
其规划布局的实质是空间的营造，合理的规划布局可以带来丰富的空间序列变化。
一般情况下，空间的基本形态和空间序列变化是纪念性景观成败的关键。
张自忠烈士陵园通过其独特的设计手法，创造出了一个供人们缅怀、回忆的场所，为精神的传达提供了媒介与载体。
【关键词】纪念性景观；张自忠烈士陵园；设计要点；规划布局；植物配置引言纪念景观是人类纪念行为或纪念本能的主要途径，并通过观赏者、事件景观以及物质景观的反复组合表达或传承最初的纪念意义。
纪念性景观是通过物质性的建造和精神的延续，来回忆历史与传承历史的景观，是人类的纪念情节物化于园林的一种形式。
1 背景资料1.1 纪念性景观的概念纪念性景观是通过物质性的建造和精神的延续，来回忆历史与传承历史的景观，是人类的纪念情节物化于园林的一种形式。
人们将其视为一种媒介场所，它包含着人类的某种情绪或情感，人们通过它来对相对应历史、文化或者历史人物进行回忆与缅怀。
纪念性景观包括1.2 张自忠烈士陵园的概况1.2.1 地理位置张自忠烈士陵园，坐落于重庆市北碚区梅花山。
此处地处缙云山麓，距北碚城区约2公里，紧邻渝武高速路北碚出口处。
沿天生路北行约300米便是西南大学六号门。
1.2.2 基本情况陵园平面为长方形，地势整体上南高北低，占地面积约8亩，主入口两侧立有一对雄狮。
一踏入陵园，便可以感受到庄严肃穆的氛围。
1940年5月16日，张自忠将军牺牲之后，忠骸运至北碚下葬。
解放后，政府将张自忠烈士扩建为张自忠烈士陵园，此后又多次进行扩建。
2 纪念性景观的设计要点2.1 合理的规划布局规划布局的实质是空间的营造，合理的规划布局可以带来丰富的空间序列变化。
一般情况下，空间的基本形态和空间序列变化是纪念性景观成败的关键。
190城市建筑Urbanism and Architecture / 2024.03纪念馆本身的区域辐射能力与影响力不足，逐渐丧失了其纪念与教育功能。
发展红色文旅是国家的重大决策。
近年来，国务院先后制定并发布了一系列鼓励红色文旅发展的政策，有效引导和支持了全国红色文旅的发展[2]。
在这样的势头下，对原有陈旧落后的红色人物纪念馆进行改造更新，对其纪念性与整体环境品质进行提升，使其成为承担起区域内文化旅游的红色品牌，对红色革命精神的传播与带动区域内经济发展有着重要的现实意义。
1 红色文旅的发展研究红色文化旅游是指将红色内涵融入传统文化旅游，形成具有鲜明时代特征的旅游新业态。
发展红色文化旅游集多种功能于一体，既能传承红色文化，又能将红色资源与当地其他文化连接起来，促进经济、文化、生态协调发展。
2004—2016年，国家陆续发布《2004—2010年全国红色旅游发展规划纲要》《2011—2015年全国红色旅游发展规划纲要》《2016—2020年全国红色旅游发展规划纲要》等文件，体现出国家高度重视红色文化旅游的发展，将红色文化旅游事业上升到国家政策和战略层面。
2016年之后，我国中央财政支持红色旅游景区建设资金高达60亿元，国家相关部门的政策扶持和方向引导也在持续增加，国家“十四五”规划纲要更是明确提出大力支持红色文化旅游发展。
2 红色人物纪念馆的总体特征红色人物纪念馆是指以纪念革命斗争中的杰出人物为主题的博物馆或纪念馆，如国家领导人、革命烈士等。
该摘要 随着我国红色文化旅游的大力发展，红色人物纪念馆这一类型的场所空间也逐步得到重视，为人们展示革命精神、缅怀先烈，但有相当部分的纪念馆已落后于时代需求。
文章以红色文化旅游的发展为背景，分析红色人物纪念馆的总体特征，进而以关向应故居纪念馆改造为例，从主题立意、场地环境、建筑形式及空间氛围四个方面提出相应的纪念性表达与品质提升策略，以期为相关设计提供思路与方法。
城市空间中纪念性雕塑的发展探析作者：高峻岭来源：《艺术科技》2017年第01期摘要：纪念性雕塑是体现城市文化和城市精神的重要载体，以叙事性和具象记载还原事件和人物，多用做宣传教育。
在不同时期由于城市规划和城市需求对城市文化提出的要求不同，纪念性雕塑插入城市文化中的内容题材和意义也不一样。
本文尝试对不同时期的这种变化进行探究比较，总结和归纳它在当下发展的多元选择，以期为我国更多的公共空间城市文化的新需求提供帮助。
关键词：纪念性雕塑；空间美化；源点所谓纪念性雕塑，从雕塑的功能方面出发定义，是以历史上或现实生活中的人或事件为主题，用于纪念重要的人物和重大历史事件或某种共同观念主导的雕塑类型，安放在户外或户内均可。
因其多以叙事性和具象记载还原事件和人物，使人从纪念性雕塑的艺术形象中了解过去，故多用作宣传教育，使人在潜移默化中接受教育。
1 纪念性雕塑在我国的发展沿革雕塑纪念性功能的出现和运用源头可以追溯到刀耕火种的人类早期文明。
现代，在城市空间中广泛认同的纪念性雕塑是指以古希腊为源头的西方文明，在19世纪晚期向世界扩张的雕塑类型。
我国古代雕塑从功能上划分有建筑装饰雕塑、宗教雕塑、陵墓雕塑等诸多种类，但唯一少有纪念性雕塑，有明确记载的也就四川都江堰李冰的纪念雕塑。
除此以外，很难找到有相关的、翔实的材料佐证它们的存在。
近代，由于西方入侵，城市空间中在1913年出现了在中国海关税务司履职40年的英国人赫德的纪念性雕塑，这尊上海汉口路外滩海关大楼前的《赫德铜像》，几乎可以看作是近代中国纪念性雕塑在中国城市开始的标志。
其后最具有代表性和成就最高的纪念性雕塑当是1952年开始建设，历时8年之久，汇集了当时中国雕塑界所有精英的《人民英雄纪念碑》雕塑。
“文革”时期，各地设计和塑造了大量的毛主席纪念性雕塑。
到1984年5月，国家文化部、建设部和美术家协会联合召开的全国城市雕塑第二次规划会议中第一次列出第一批纪念性雕塑名单。
艺术生活20美术论坛城市纪念性空间的情境塑造解析——以当代战争题材纪念性空间为例曾莉【摘要】让人们能够了解战争的真实情况，让人们感同身受战争给我们生活带来的影响，让人们意识到渴望和平不能建立在重复战争悲剧的基础上，战争纪念馆的意义在于前事不忘，后事之师，它将成为过去和未来之间的纽带。
本文以容纳公共纪念活动的场所作为出发点，从“纪念性空间”的概念来探讨纪念性主题环境的情境塑造。
这将对我国城市纪念性空间创作水平的提高有一定的现实意义。
【关键词】纪念性空间；情境塑造；战争题材对于一个国家来说，要铭记因战争而遇难的无数生命，最好的选择就是建造纪念性的主题空间，以此来慰藉亡灵，同时警示人们战争给民族、国家、世界带来的伤害，剖析是非曲直并将历史真相传达给人们。
纪念性空间利用建筑和环境的塑造将整个历史事件展现得跌宕起伏，能够给人们带来心灵上的撼动。
目前中国纪念场所已经进入了发展的高峰期，在这阶段时间中，纪念性空间主要以提高艺术质量为主要目的。
城市主题性空间主要有纪念性主题空间、居住区主题空间、商业区主题空间、传统型主题空间等等，战争题材的纪念性主题空间是为了纪念发生在城市当中的一些战争及其相关历史事件，一般由建筑、景观、展示设计组合而成。
战争题材的纪念性空间从外部空间表现形态可以划分为三种类型：以建筑为主体、以广场为主体、以雕塑和纪念碑为主体的纪念空间。
1.战争题材的纪念性空间的外部空间表现形态1.1以建筑为主体的纪念空间童寯老先生是这样描述纪念建筑的:“顾名思义，其使命是联系历史上某人某事，把消息传到群众，伴使铭刻于心，永矢勿忘；以尽人皆知的语言，打通民族国界局限：用冥顽不灵金石，取得动人的情感效果，把材料功能与精神功能的要求结成一体。
”在进行战争纪念性主题空间设计时，首先需要注意的是对原有建筑环境进行保护和利用，在尊重战争事件真实性前提下挖掘地域性特色，把握好历史文脉的表达。
战争纪念馆建筑是纪念类当中纪念事件的一类，所以它必需包含纪念类建筑的艺术特点，也应该有体现重大事件发展变化以及精神层面的特点。
战争这一事件无论是战争发起国还是受害国，无论是资本主义还是社会主义体制国家，各自都会以其认同意识形态、价值观、宗教信仰等的角度去建造这个纪念性的主题空间。
所以战争纪念性建筑分不同表现形式，例如欢庆胜利、宣传学习、悼念凝思、忏悔改正等等，但最终的表现目的都是还原历史，在全球化与国家意识衰微的今天有着不可替代的爱国主义教育作用。
战争纪念馆建筑风格一般有传统和现代之分，早期纪念馆常用传统的庄严严谨、高大凝重的建造手法来表达，到了现代，多元化则是战争纪念建筑的最大特征。
建筑为主体的战争纪念空间通常表现为简洁抽象的形态和轮廓，这类纪念空间特色在于隐喻的形体能够引起参观者对战争主题的深思。
1995年建筑师摩西•赛弗迪为以色列设计了耶路撒冷新大屠杀纪念馆的扩建方案，新的方案利用了自然风景中的多岩石来表现它戏剧化的形态。
纪念馆建筑的主体部分采用了三棱柱形态的结构，设置在半山腰的顶端是一个玻璃天窗，看上去似乎已被炸开，同时引入阳光，采用的是毁灭意识形态的表达。
所有墙面和地面都是水泥原色，营造出类似集中营的阴暗而冰冷的感觉。
在这样主题的纪念空间当中多采用自然主义和理性主义隐喻的抽象表现手法，它与前苏联时期建造的带有英雄主义和大无畏牺牲精神的纪念空间不同的是带给人们悲伤的情绪21城市纪念性空间的情境塑造解析——以当代战争题材纪念性空间为例和死亡的恐惧。
1.2以广场为主体的纪念空间重大战争事件的发生地往往也会成为纪念空间选择的场所，发生地中的自然环境和事件发生场景的原生状态对于后期建设纪念空间有着很强的现场感，而且更接近历史原貌。
德国柏林的犹太人大屠杀纪念馆选址在非事件发生地，主要由地面露天广场和地下展陈空间组成，露天广场由序列的混凝土方块组成，这些形态特征抽象的混凝土构筑物俨然形成了一个巨大的方阵，起伏的灰色与形似棺木的单调造型让人感觉到阴森恐怖，同时小方砖铺地不到一米宽度的通道越走越下沉到广场中央，有种渐渐被棺木埋葬的感觉，让人窒息。
而地下则是纪念馆展陈空间，展示的是纳粹屠杀欧洲犹太人的历史信息及大量相关史料。
这种极具理性主义风格的纪念性场景运用了抽象隐喻的手法实现了与观众的情感共鸣，同时也反映出了德国对于战争具有深度的思考。
1.3 以雕塑和纪念碑为主体的纪念空间现在我们看到的好的纪念性环境都是将整个历史事件利用一系列的公共艺术综合体进行空间氛围塑造, 并且设置序列性的空间展示使得参观者在相应的展线中体验整个事件。
以雕塑和纪念碑结合为主体的纪念空间，这种类型的纪念空间可能是源于埃及“方尖碑”和罗马“纪功柱”的祭坛形式广场，往往雕塑和纪念碑也是空间场景中的视觉中心点。
相对于前苏联时期的那种具有强烈视觉冲击力的作品，美国的作品则更为内敛抽象和高度含蓄。
由于美国基本都不是本土作战，它的环境选址也就没有办法选择事件的发生地，同时它的纪念角度和表现的主题也和战争受害国有着非常大的区别。
越战纪念碑是由一块巨大的黑色名单墙体构成的纪念碑主体，与附近的“方尖碑”式的林肯纪念碑、朝鲜战争纪念碑等一些纪念场所共同构成了一个互相之间紧密联系且互为衬托的纪念性艺术综合体。
越战纪念碑呈平卧的V 型，两翼分别像针芒一样指向林肯纪念堂和华盛顿纪念碑。
阴森的光滑黑色磨光花岗石饰面明可鉴人，上面镌刻着在战争中逝去和失踪的士兵，以死亡的时间顺序作为排序也隐喻着美国对这场毫无意图1 耶路撒冷新大屠杀纪念馆图2 柏林犹太人大屠杀纪念馆露天广场义战争的失落和追悔。
整个建筑位于地平线以下，中间最深处有三米高，两边缓缓地向上抬升，因此也被称为“越战墙”。
国内近期也不乏好的战争纪念空间的出现，例如中国人民抗日战争纪念雕塑园位于宛平城，南面紧靠城墙。
园中主要有中心广场、宛平城墙、卢沟桥以及纪念碑、雕塑群。
西方纪念性的雕塑表现形式一般为广场空间中央高耸式。
而抗日战争是人民战争并且这其中也包含了许多情节性的节点内容，因此，中国人民抗日战争纪念雕塑园则寻找到了中国空间语言来安置园中主角纪念碑和雕塑，雕塑群以中国传统碑林列阵式，同时以叙事性方式来表现“日寇侵凌”、“奋起救亡”、“抗日烽火”、“正义必胜”四图3 美国越战纪念碑艺术生活22个内容。
雕塑群强调用史诗的方式来表现八年抗战的伟大意义，抽象的雕塑柱体上却是有人物有情节地展示抗日战争中最典型的内容。
而位于当中的纪念碑也是方柱造型，柱体用平整坚实的花岗岩与群雕主次分明，柱身底部也有视觉上被压迫而奋起反抗的战争高浮雕。
虽然我们国内雕塑的发展受到了苏联纪念雕塑的影响，但这个雕塑园以中国特色空间布局来表达震撼的抗战纪念堪称佳作。
2、战争纪念馆主题情境空间的设计语汇纪念馆往往是纪念性空间过程中的重要节点，纪念馆主题空间的表达一般以主题情节的发展作为序列空间的展示线索，在展示策略上经常交错运用“客观的”历史叙事以及感性的受害者角度配合虚拟场景，让参观者融入展示环境中并产生对战争事件的体验从而达到一定的效果。
而纪念性空间的艺术手法是多样化的，对表现方式的分析研究也有助于准确地表达战争主题的意义。
2.1还原再现动各种手段来营造感官的视觉冲击力以及心灵震撼力。
在表现的同时会考虑到与建筑内外环境的协调。
侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆序厅采用的是渐进式场景氛围的导入手段，当观众进入建筑门厅时耳边响起了“古城南京”的简介，随着飞机轰鸣声、炸弹爆炸声、残垣断壁的街道让人们体验到1937年战火下南京的苦难景象，快速地进入参观情境中去。
2.2隐喻象征隐喻象征一般会借助一定的文化基础及背景来赋予表现要素不同的内容和形式，当表现要素形成各式各样的“符号”和“片段”的时候，使之能够感受到某种特定的更为深奥和复杂的文化内涵且生动易懂。
在辽沈战役纪念馆内外空间环境中，隐喻象征的元素在序列空间中反复出现，如序厅顶棚的三颗五角星图案藻井与外部广场铺装中五角星花岗岩装饰浮雕互相呼应，其喻意了国家、国旗、军队等等。
另外室内外三颗五角星还隐喻了此间的三年解放战争，使得纪念空间更具深层内涵。
纪念馆内部空间有战史馆、支前馆、英烈馆和全景画馆四个专题馆，战史馆锦州战役场景中残垣断壁的城墙隐喻了国民党的腐朽不堪，支前厅场景复原隐喻了深深的军民鱼水情，英烈馆中满眼红色的烈士名录展墙隐喻着革命者的鲜血染红了五星红旗，全景画馆内部空间融绘画、山地模型、声光电等多种形式共同再现了攻克锦州的情景，更寓意着解放战争势不可挡。
2.3叙述延续纪念性空间中会将场景以叙述的方式组织起来，会以一定的顺序来表现某个人物或者事件的经历过程等，这种方式往往由连续的序列空间来表达，具有一定的顺序性和持续性，但在塑造重点情节或者采用其他方式时还是需要根据具体情节来进行设计。
犹太博物馆中有三条代表不同命运的展线，向前直行直至终点白墙意思是现实的反省进入主要的展览空间，而这条“现实命运线”的右边有两条展示的是被排斥在外的犹太人命运，一条通向户外庭院“霍夫曼纪念园”，当参观者步入混凝土立柱时，能够感受到的是艰难和坚定，另外一条则通向大屠杀塔，压抑绝望从心底油然而生。
所以通向展示重点的空间中需要设置引导的暗示性节点，例如狭长的楼梯、自动的玻璃门、昏暗的三角形空间等等一起诉说犹太人的历史。
结语虽然目前中国的纪念性空间设计水平与西方国家的水平有着一定的差距也存在着方方面面的问题，例如外部空间形态的视觉冲击力不强、空间规划过于凌乱、雕塑设计水平不高等等，认真解读优秀战争纪念空间对于提高主题认识和理解都有着很大的作用，当然面对西方文化意识形态要理性地分析中西方巨大的文化差异，求同存异。
战争主题的评价体系虽然尚未统一，本着对历史的传承和未来美好的期盼，战争纪念性空间的地域化特征和个性化趋势也是纪念空间设计发展的方向。
（曾莉，淮阴师范学院美术学院）参考文献：[1]赵海翔 .人造的路标——纪念性空间研究[M] . 北京：中国建材工业出版社，2011.[2]王治君 .纪念性艺术综合体[M]. 北京：中国建筑工业出版社，2009.[3]李开然 .景观纪念性导论[M].北京：中国建筑工业出版社，2005.[4](英)埃德温•希斯科特 .纪念性建筑[M]. 朱劲松,等译.大连：大连理工大学出版社，2003.[5]齐康 .纪念的凝思[M]. 北京：中国建筑工业出版社，1996.图4 中国人民抗日战争纪念雕塑园还原再现手法指的是将事件或者人物以直观和模拟的方式来表达，经过艺术加工，采用适当的介质来加深人们对纪念主题的认知，同时引起观者情感的共鸣。
战争纪念馆的主题展示空间常以序厅来承担陈列主题的任务，在空间分割和处理上尽可能地调美术论坛。
