文化概论
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中国文化概论重点资料(全)一绪论0.1.1.“文化”名称的来源。
1.“文”:①“文”的本义是“错画”,也就是花纹。
引申为后天形成的品德、修养,与表示“文先天素质的“质”相对。
在政治领域里,引申为“文治教化”。
②《论语雍也》曾说:“胜文则野。
文胜质则史。
文质彬彬,然后君子。
”2.“化”的本义:改易。
①易学著作《周易系辞上》说:“在天成象,在地成形,变化见矣”这里指的是自然的生成演化。
3.文化:①最早合成一《说苑·指武》:“凡武之兴,为不服也;文化不改,然后加诛。
②中国经典的“文化”是指人的后天修养与精神、物质的创造。
③翻译: culture。
0.1.2.广义文化与狭的定义。
1. (1)广义文化:是人类在长期的历史发展中共同创造并赖以生存的物质与精神存在的总和。
①《大不列颠百科全书》定义:文化等同于“总体的人类社会遗产”。
②《苏联大百科全书》定义“文化是社会和人在历史上一定的发展水平,它表现为人们进行生活和活动的种种类型和形式,以及人们所创造的物质和精神财富。
”(2)狭义文化:狭义的文化又称人文文化,专指人类的精神创造,它注重人的心态部分。
狭义文化的定义不但适用于人类文化学,且适用于民族文化学、国别文化学等较为具体的范围。
2.理解广义文化定义的三个要点:(1)广义文化是与人类及人类的创造活动相联系的,是以人为中心的概念。
(2)广义文化是一个历史概念,它涵盖人类历史的全过程,是一个传承发展的综合概念。
(3)广义文化的外延涵盖物质创造和精神创造的全部。
0.1.3.各种与文化相关概念的正名。
1.文化产品:广义的文化产品指人类创造的一切提供给社会的可见成品,既包括物质产品,也包括精神产品。
例如农具。
狭义的文化产品专指精神产品,纯粹实用的生产工具、生活器具、能源资材等,一般不称为文化产品。
2.文化观念:诸如价值观、人生观、审美观等等3.文化现象:指人类文化发展过程中呈现出的某种外部状态和联系。
文化现象包括文化事象。
一、选择1.“文”的本义是“错画”,也就是花纹。
2.“化”的本义是改易,这种改易即包括从无到有的“造化”,也包括宇宙生成以后的“演化”和“分化”。
3.广义的“文化”定义是以人类与非人类的分野作为立论的依据。
4.狭义文化的定义不但适用于人类文化,而且适用于民族文化学,国别文化学等较为具体的范围。
5.中国文化又称中华文化,华夏文化,炎黄文化,国别文化是以国家为划分文化的社会依据。
6.我们可以把文化归纳为两个层次:上层文化和地层文化,上层文化指宫廷文化与上层文人所创造,拥有的文化,底层文化指民间文化,即不依赖于统治阶级的广大人民及其精英人物所创造,拥有的文化。
7.文化的历史传播,上层文化是以文字典籍为煤体的,而底层文化主要靠口头传承。
8.关于文化的分科,有两分法(精神文化和物质文化)三分发(物质,制度,精神);四分发(物质,制度,风俗,思想价值取向或物质,制度,精神,语言)9.地理环境是人类存在和文化创造的先决条件。
10.云贵高原是古代所谓“西南夷”。
11.典型的体现就是各国思想文化鲜明的地方特色,三晋之地多法家人物,齐,鲁多儒学,阴阳之士,南楚则是道家的故乡。
12.源于齐鲁的儒家文化,源于三晋的法家文化,源于南晋的道家及楚词文化,后来经过汇集融合,成为中国古代文化的基干。
13.古代改造利用自然的成就有以下几项:一是土地的开垦,二是水利的兴修,三是运河的开凿。
14.农业,制陶和石器的磨制与钻孔,是新石器时代三大文明成就。
15.“三皇五帝”是中国古代的传说时代。
16.据《史记,五帝本纪》记载,五帝的谱系是皇帝,疑项,高辛,尧,舜。
17.从夏代起中国开始了“家天下”的历史。
18.自五帝时期以来,宗教崇拜大体育超自然神,天地神氏和祖先神三大分野,好鬼神的殷商人自然全盘继承。
19.春秋战国是文化观念的原闯时代。
20.白家争鸣横贯春秋战国。
21.百家争鸣中的思想流派,据汉代人的总结,有所谓“九留十家”之说,有儒家,到家,发家,墨家,阴阳家,刑名家等派别。
中国文化概论重点笔记
《中国文化概论》是一门介绍中国传统文化和文化的课程,其重点内容包括以下几个方面:
一、中国文化的历史背景和基本特点
中国文化有着悠久的历史和深厚的底蕴,其基本特点包括:以儒家思想为核心,注重人文主义和人伦关系,强调和谐与平衡,以及受到宗教信仰的影响。
二、中国文化的核心价值观
中国文化的核心价值观包括仁、义、礼、智和信五个方面。
仁是指关爱他人,义是指公正合理,礼是指礼貌规矩,智是指知识智慧,信是指诚信守信。
这些价值观在中国文化中有着非常重要的地位,对人们的思想和行为产生了深远的影响。
三、中国文化的艺术表现形式
中国文化的艺术表现形式多种多样,包括诗词、绘画、音乐、戏曲、建筑等。
这些艺术形式在中国文化中占据着重要的地位,是中国文化的重要组成部分。
四、中国文化的传统医学和科技
中国传统医学和科技有着悠久的历史和深厚的底蕴,其中包括中医、中药、天文、历法、数学等方面。
这些传统医学和科技在中国文化中有着广泛的应用和传承。
五、中国文化的宗教信仰和哲学思想
中国文化的宗教信仰和哲学思想也是其重要组成部分。
其中,儒家思想是中国文化中的主要哲学思想,道家、佛教、伊斯兰教等也是中国文化中重要的宗教信仰。
这些宗教信仰和哲学思想对中国文化产生了深远的影响。
在阅读《中国文化概论》时,需要注意以下几点:
一、要认真阅读原文,了解中国文化的历史背景和文化底蕴。
二、要深入理解中国文化的核心价值观和艺术表现形式,以及传统医学和科技等方面的内容。
三、要注意中国文化的多样性和包容性,以及其对世界文化的影响和贡献。
1、文化的内涵:(1)广义:(以人类和非人类的分野为立论的根据,着眼点在于人与动物、人类社会与自然界的本质区别。
由人所特有的生存方式为着眼点。
)称大文化。
是指人类在长期的历史发展过程中共同创造并赖以生存的物质和精神存在的总和。
这个定义从三方面理解:广义文化是与人类及人类的创造活动相联系的,是以人为中心的概念;广义文化是一个历史概念,它涵盖人类历史的全过程,是一个传承发展的综合概念;广义文化的外延涵盖物质创造和精神创造的全部。
(2)狭义:(专指人的精神层面而言的,排除了物质层面。
)称小文化或人文文化。
是指某一社会集体(民族、阶层、集体等)在长期历史发展中经传承累积而自然凝结的、共有的人文精神及其物质体现的总体体系。
从三方面理解:狭义文化不但是以人为中心,而且以人的精神活动为中心,即使观察物化世界,也是以其中的人文精神为内核的;狭义文化关注的不是个别人的精神活动,而是经历史传承累积凝聚的共有的、成体系的人文精神;狭义文化关注的不仅是全人类的普遍共性,而且更关注不同民族、阶层、集团人文精神的特点。
2、文化内涵:把一些不属于狭义文化事物当中的人类特性方面的东西称为文化内涵。
(对物质文化人文精神方面的界定)3、文化事象:当某一种文化现象以同样形式反复出现时,其中含有了规律性,成为某一历史时期、某一国家、某一民族、某一地域文化发展中带有典型和作用的事情,这一现象称为文化事象。
4、文化观念:一个时期某一阶层或某一行业的人群对文化问题所持的态度和看法,或在某一文化事象里所表现的意识形态,诸如价值观、审美观等等,称作文化观念。
5、文化思潮:某种文化观念及与之相关的文化事象,在某一特定时期,在一定的背景下,对社会产生广泛的影响,为多数人所赞同和奉行,形成一种潮流,称作文化思潮。
1、文化产生的制约因素:(一)地理因素:1.对人类和人类社会的影响:地理环境决定了人的存在,而文化的产生是随着人类的产生而产生的。
因而地理环境在一定程度上决定了文化的产生,是人类文化的产生的先决条件,也决定着文化的形成和延续。
1.文化的概念广义文化——人类在社会历史实践过程中创造的物质财富和精神财富的总和狭义文化——专指精神文化而言,即社会意识形态以及与之相适应的典章制度、政治和社会组织、风俗习惯、学术思想、宗教信仰、文学艺术等。
●汉朝,“文化”一词正式出现。
刘向《说苑·指武》:“凡武之兴,为不服也,文化不改,然后加诛。
”——与国家军事手段相对,指国家的文教治理手段。
●唐代孔颖达:“圣人观察人文,则诗书礼乐之谓。
”——文学礼仪风俗等属于上层建筑的东西。
●明末清初顾炎武《日知录》:“自身而至于家国天下,制之为度数,发之为音容,莫非文也。
”——人自身的行为表现和国家的各种制度。
2.文化的一般特征1).人化或人类化2).后天习得3).多样性(民族性、地域性、国度性)与共同性4).伸展性3. 中国古代对历史地理环境的研究方法:历史文献法竺可桢《中国五千年来气候变迁的初步研究》论文,系统地总结了中国气候变迁的基本规律,表现在五千年来温度变化上,可以明显地总结出四个温暖期和四个寒冷期。
近5000年来,虽然是寒冷期与温暖期交替出现,但是总的趋势是由温暖向寒冷变化,寒冷期一次比一次长,一次比一次冷。
温暖期与寒冷期更替图4. 特殊的集市形式:草市,夜市,连市,鬼市(黑市)5. 周公确立的宗法制度包括以下三方面的内容:(1)嫡长子继承制(2)封邦建国制(3)宗庙祭祀制6. 宗法制度影响下中国传统社会结构的特征:1.家天下的延续2.封国制度不断3家族制度长盛不衰4.家国同构7. 丧服:丧服制是古人居丧期间根据与死者的亲疏关系而穿着的服饰。
共分五个等级,俗称“五服”。
五服是丧礼生人给死者穿孝,每个家族成员根据自己与死者的血缘关系穿孝,称为“遵礼成服”。
斩衰、齐衰、大功、小功、缌麻。
五服实际上往往用来指代血缘亲疏。
8. 丧礼背后的原则:男女有别长幼有序9. 玉琮:沟通天地的礼器10. 考古资料的发现与证明:夏文化:河南二里头遗址反映中国古人对方位:河南濮阳11. 诸子百家的概念:概举其成数而言,《汉书·艺文志》按其记载的著作归类,共有189家。
1.文化:(1)广义文化:着眼于人类与非人类的区别,即着眼于人类与一般动物、人类社会与自然界的本质区别,着眼于人类卓力于自然的独特生存方式。
其涵盖面非常广泛,所以又称为“大文化”。
概念:广义的文化指人类在长期的历史发展中共同创造并赖以生存的物质与精神存在的总和。
涵义:①广义文化与人类和人类创造活动相联系,即以人为中心。
②广义文化是一个历史概念,它涵盖了人类历史的全过程,是一个传承发展的综合性概念。
③广义文化的外延涵盖了物质与精神创造的全部。
(2)狭义文化:排除了人类社会历史生活中关于物质创造活动及其成果的部分,专注于精神创造活动及其结果,所以又被称为“小文化”。
概念:是某一社会集体在长期的历史发展过程中,传承累积而自然凝聚的共有的人文精神及其物质体现总体体系。
指社会的意识形态以及与之相适应的制度和组织机构。
涵义:①狭义的文化不但是以人为中心,还是以人的精神活动及其成果为中心,即使是观察物化的世界,也是以其中的人文精神为内核。
②狭义的文化关注的不是个别人的精神活动,而是经历是传承累积凝聚共有的,成体系的人文精神。
③狭义的文化关注的不仅仅是人类的普遍的共性,而且更注重不同民族、阶层、集团人文精神的特点。
2.广义文化与狭义文化的区别与联系广义的文化指人类在长期的历史发展中共同创造并赖以生存的物质与精神存在的总和。
狭义文化指社会的意识形态以及与之相适应的制度和组织机构。
显然,二者的区别主要是范围大小有别,狭义文化在逻辑上从属于广义文化。
但是二者有密切的联系:物质创造活动是精神创造活动的基础,精神创造活动也反作用于物质创造活动。
二者不应割裂开来。
3.文化现象:是指人类文化发展过程中呈现出的某种外部状态和联系。
4.文化事象:属于文化现象,当一种现象以同样的方式反复出现的时候,其中就含有了规律性,成为某一历史时期、某一国家、某一民族或某一地区文化发展当中带有典型和标志作用的事情,这些文化现象就成为文化事象。
5.文化思潮:(文化观念:一个时期某个阶层或某一个行业的人群对文化问题所持的态度和看法或在某一个文化事象里所表现的意识形态。
中国文化概论绪论第一节文化一、文化的概念1.中国古代的概念文:无色交错的纹理——文物典籍化:改变、化育——教育使人得到改变,提高文明程度文化:精神领域的文治教化,即用道德思想,诗书礼乐来教育,改造人群2.西方诸多文化对文化概念的定义(1)古典进化论——泰勒文化是一个复杂的总体,包括知识、艺术、宗教、神话、法律、风俗、以及其他社会现象(2)功能学派——马林诺夫斯基(3)符号-文化学派——美国文化学家克罗伯和克拉克洪文化是包括各种外显或内隐的行为模式;它通过符号的运用,使人们习得及传授,并构成人类群体的显著成就,包括体现于人工制品中的成就。
文化的基本核心包括由历史衍生及选择而成的传统观念,尤其是价值观念。
文化体系虽可被认为是人类活动的产物,但也可被视为限制人类作进一步活动的因素。
3.现代化人学者的文化定义4.文化定义——综合多种观点所谓文化,是指人类群体在适应自然进而改造自然和改造自身的社会活动中的方式方法及其产物。
就其是方式方法而言,它表现出历时动态性和共时多样性;就其是产物而言,它表现出物质性和精神性。
它的核心是人的行为方式、价值体系;符号是它借以传承的载体。
二、文化的概念两分法:物质和精神或技术体系与价值体系三分法:物质文化、制度文化、意识形态四分法:物态文化、制度文化、行为文化、心态文化文化物质文化制度文化行为文化社会心理——无意识心态文化低层意识形态——某一时代、某一方面社会意识形态——理论高层意识形态——普世三、文化的几点特性文化的民族性和普同性文化的时代性和相对性第二节中国传统文化一、中国的概念及中国文化1、国别文化与民族文化( 既有联系又有区别)2、“中国文化”是国别文化,是中国境内各民族共同创造形成的。
二、传统文化与当代文化1、传统文化既是历史的,也是现实的2、抬高和贬低传统文化都没有意义三、中国传统文化的人文精神1、以人文为主2、以“天人合一”为终极目标第三节学习文化概论的目的意义一、有助于更准确、更深刻地了解我们民族自身,从而增强我们的自信心二、有助于我们加强自身修养,找准人生立足点有助于更加准确而深刻地认识我们当前的国情三、有助于我们今后的工作有助于以理性态度和务实精神去继承传统,创造中华民族更美好的未来第一章中国文化的历史地理环境第一节地理环境与文化的关系一、地理环境是文化发生发展的自然基础地理环境,包括两个主要方面:自然地理环境:气候、气温、地形、地貌、水文、植被、水陆分布等等人文地理环境:疆域、政区、民族、人口、交通、农业、牧业等等前者是更为基础的因素地理环境是人类活动的场所和舞台人类的一切活动,无论是生产活动、生活活动,还是政治活动、军事活动都必须在特定的地理环境中进行地理环境是人类活动得以进行的保证人类的生活资料来自自然,人类劳动对象也是自然人本身就是自然的产物生存和发展都要受自然法则的约束二、地理环境的影响并非绝对、单一第二节中国地理环境的基本特征一、内部环境1.地域辽阔,回旋余地大2.气候类型完备、地形地貌类型繁复3.农耕地理和游牧地理界限清晰二、气候温带气候适中,提供良好的生产生活条件,所以温带、暖温带是人类文明的发祥地,也是文明最先得到发展的繁盛之区。
1、文化的实质性含义是“人化”或“人类化”,是人类主体通过社会时间活动,适应、利用、改造自然界客体而逐步实现自身价值观念的过程,其成果提现,既反映在自然面貌、形态、功能的不断改观,更反映在人类个体与群体素质的不断提高和完善。
凡是超越本能的,人类有意识地作用于自然界和社会的一切活动及其结果,都属于文化;“自然的人化”即是文化。
广义的“文化”着眼于人类与一般动物、人类社会与自然界的本质区别,着眼与人类卓立于自然的独特生存方式,其涵盖面非常广泛,所以又被称作“大文化”。
文化的结构:物质文化与精神文化两分说;物质、制度、精神三层次说;物质、制度、风俗习惯、思想与价值四层次说;物质、社会关系、精神、艺术、语言符号、风俗习惯六大子系统说。
四层次说:(一)由人类加工自然创新的各种器物,即“物化的知识力量”构成的物态文化层。
是人的物质生产活动及其产品的总和,是可感知的、具有物质实体的文化事物,构成整个文化创造的基础。
(二)由人类在社会实践中建立的各种社会规范、社会组织构成的制度文化层。
将其规范为社会经济制度、婚姻制度、家族制度、政治法律制度,家族、民族、国家,经济、政治、宗教社团,教育、科技、艺术组织等。
(三)由人类在社会实践,尤其是在人际交往中约定俗成的习惯性定势构成的行为文化层。
这是一类以民风民俗形态出現,见之于日常起居动作之中,具有鲜明的民族、地域特色的行为模式。
(四)由人类在社会实践和意识活动中长期纟因蕴化育出來的价值观念、审美情趣、思维方式等构成的心态文化层。
是文化的核心部分。
心态文化:(分为)社会心理-指人们日常的精神状态和思想面貌,是尚未经过理论加工和艺术升华的流行的大宗心态,如人们的要求、愿望、情绪等。
社会意识形态-指经过系统加工的社会意识,他们往往是由文化专家对社会心理进行理论归纳、逻辑整理、艺术完善,并以物化形态,通常是著作、艺术作品,固定下来,博之四海,传于后世。
基层意识形态(政治理论、法权观念)& 高层意识观念(哲学、文学、艺术、宗教)(与广义相对)狭义的“文化”排除人类社会,历史生活中关于物质创造活动及其结果的部分,专注于精神创造活动及其结果,所以被称为“小文化”。
中国文化概论第一章绪论文化的概念广义的文化:人类在长期的历史发展中共同创造并赖以生存的物质与精神存在的总和。
狭义的文化:又称人文文化,是某一社会集体在长期历史发展中经传承累积而自然凝聚的共有的人文精神及其物质体现总体体系。
文化产品的概念广义的文化产品:指人类创造的一切提供给社会的可见成品,既包括物质产品,也包括精神产品。
狭义的文化产品:专指精神产品,纯粹实用的生产工具、生活器具、能源资材等,一般不称为文化产品。
两个文化层面:指上层文化与底层文化。
上层文化是宫廷文化与上层文人所创造、拥有的文化。
底层文化指民间文化,即不依赖于统治阶级的广大人民及其精英人物所创造、拥有的文化。
几个名词解释文化内涵:把一些不属于狭义文化的事物中所具有的人文特性,称为事物的文化内涵。
文化事象:当一种现象以同样的形式反复出现时,其中就含有规律性,成为某一历史时期、某一国家文化发展中带有典型和标志作用的事情,这些现象称为文化事象。
文化现象:指人类文化发展过程中呈现出的某种外部状态和联系。
文化观念:一个时期某一阶层或某一行业的人群对文化问题所持的态度和看法,或在某一文化事象里所表现的意识形态,诸如价值观、审美观等等,称作文化观念。
文化思潮:某种文化观念及与之相关的文化事象,在某一特定时期,在一定的背景下,对社会产生广泛影响,为多数人所赞同和奉行,形成一种潮流,称作文化思潮。
文化政策:指一定时代、一定的社会条件下,行政机构对文化领域的问题所颁布的相关规定和对策原则。
民族文化和国别文化民族文化:民族文化是以民族特点为标志的文化。
其特点是每一个民族的文化都不会而丧失其鲜明的民族特色、地域特色。
国别文化:国别文化是以国家为划分文化的社会依据,国别文化以某一国家特有的历史与国情为基础。
第一章中国文化的地理背景1、1 中国文化的地理背景(1)、人口分布的特点:地势最高的是青藏高原,号称“世界屋脊”,历史上,曾居住过吐蕃和羌人。
云贵高原——是古代所谓“西南夷”杂居的地区。
中国民间文化概论
专业:电气工程及其自动化班级:0511308
学号:2013212492
姓名:谢江
川剧变脸
摘要:川剧变脸是川剧中最受人们喜爱的一部分。
也是川剧中的绝活,川剧的变脸有别于魔术,更非幻术,是川剧表演的特技之一,是一种揭示角色心理变化,思想变化的一种具有浪漫主义色彩的高难度的表演技艺,它把抽象不可观的人物内心通过变脸来展现的观众面前,具有视觉冲击客观性神秘色彩等特性,从而获得广大观众的喜爱。
川剧是国家非物质遗产,川剧变脸更是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。
现在川剧变脸已经没有什么秘密可言,泛滥粗糙的部分表演正成为传承与发展的一个难题。
至此我们应该对中国民间文化与非物质文化遗产传承与保护方式进行反思。
关键词:非物质文化遗产川剧变脸戏曲
用于揭示剧中人物的内心及思想感情的变化,即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱。
川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。
是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义艺术表现手法。
一、川剧变脸产生及发展
川剧成形较晚(清末民初),主要流行与四川重庆云南等地方,虽之前有过变脸的一些基本技艺与方式方法,但真正形成时期是在上世纪初期。
主要因两位戏剧大师曹俊臣与康子林斗戏而产生的。
当时使用的手法也较为简单基础,主要为抹脸和吹脸两种。
变脸是用来揭示角色内心情绪活动,刻画人物性格的艺术手法。
把抽象不可见闻不可感受的东西变成具体可以感知的实物。
它是一种客观性强刺激神秘趣味性强的一种浪漫主义表现手法在特定剧目中具有不可替代的艺术作用。
1
当然川剧变脸产生后是为了让戏取得更好的艺术效果而服务的。
比如著名川戏《白蛇传》中紫金饶钵的扮演者在同白蛇对阵的过程中, 用变脸的手法, 不断变出红、绿、兰、黑、白等各种颜色的脸,充分展示了紫金饶钵的喜、怒、哀、乐的神情和凶狠的形象。
具有巨大的视觉冲击.效果,这也使人物更加饱满丰富,特别是展现神话人物形象(神力),这是其它戏曲或技艺难以办到的。
川剧变脸大师彭登怀将川剧变脸的过程分为以下几个阶段:
“第一个发展阶段要追溯到20世纪20年代,当时的川剧变脸手法有两类。
抹脸、吹脸。
抹脸:即演员在脸上抹些红色化妆颜料,第二次再盖上黑色,或者在眼堂处、嘴角处抹上黑色,就算变了几次脸;吹脸:演员将有颜色的浓沫,如黑色纸灰、草灰、红色粉末、金粉等,装入酒杯里,或放在碗中,放在舞台上表演需要的地点,脸上事先抹上食用油,或一些简单的图案,用嘴吹口气,那些粉末粘在有油的地方,就算变了一次脸。
虽然很简单,但在某些戏里、某些情节中,可以起到特殊的表现作用”
“第二个发展阶段是20世纪50年代,是川剧与变脸健康发展的中级阶段。
1954年,孙德才把变脸作了全新的改革。
他把脸壳改成了绸布,制作时露出部分五官,把老戏《九变化身》也作了新的改动,义贼贝庸抢了民间给皇上的贡品,案发后被官兵追杀,他急中生智,使出变脸的招术,躲过了官兵的追杀。
至今川剧界都公认孙德才把变脸大大推进了一步,他是现代变脸的祖师爷。
”
“第三个发展阶段是20世纪80年代到90年代。
经过20年漫长的发展过程,川剧与变脸已经是鸟枪换炮:从台上灯光、道具、舞美等,都引进了现代化手段,用房子、烟火掩护变脸的表演手法早被淘汰,吹脸、抹脸的技法也不多见了。
川剧的变脸,经过众多有志之士的潜心钻研和发展,从脸谱制作的精美度,从质量到数量的变化,从操作方法到表现手段等,都有了巨大的改革,获得了很大的成功,四川省川剧院的刘忠义对此有突出贡献,然而王道正的变脸术,无论从各方面与前相较,大有今非昔比,遥不可及之惊人距离。
这时的川剧变脸已经进入了一个全新的高水准艺术境地。
”
——以上三阶段引自《中国戏曲》2003年二期彭登怀:《我与川剧变脸》
2
正是一代又一代的艺术大师通过不断的专研摸索,才是今天川剧异彩纷呈,更是使川剧变脸成为中国一绝。
二、变脸技艺分类
川剧变脸主要分为以下几种:扯容变脸抹色变脸吹灰变脸
“扯容变脸”是现将脸谱画好,再用细线再将脸谱穿引在一起,一层一层的贴在脸上,细线则系在衣服上。
这样在要求演员随着剧情的变换将脸谱一个一个的扯下来.“扯容变脸”很复杂,对演员要求较高,在变脸过程中通常伴有舞蹈动作的掩护,假动作要巧妙,动作就要干净利落。
“抹色变脸”戏剧演员将变色的颜料或化妆油彩涂藏在手中,或某个特等部位,需要变脸的时候用手往脸上一抹,便可迅速的变成另外一种脸色。
如《飞云剑》中的陈仑老鬼《白蛇传》中的许仙,《放裴》中的裴禹,等都采用“抹脸”的手法。
新编历史故事剧《东窗修本》, 剧中奸相秦桧用计害死岳飞父子之后,, 有妄想图谋陷害其他忠良。
秦桧作贼心虚. 处于精神恍惚状态下,被幻觉中的岳飞重击一掌, 跌到在地。
这时, 扮演者乘势把脸一抹, 用藏在双眉与上唇间的黑墨把脸揉成灰黑色的脸, 使俊脸瞬间变成丑脸, 由此烘托出秦桧丧魂落魄的心理状态和奸臣的丑态。
“吹灰变脸””只适合于粉末状的化妆品,如金粉、墨粉、银粉等等。
有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子,内装粉末,演员到时做一个伏地的舞蹈动作,趁机将脸贴近盒子一吹,粉末扑在脸上,立即变成另一种颜色的脸。
必须注意的是:吹时闭眼、闭口、闭气。
《活捉子都》中的子都,《治中山》中的乐羊子等人物的变脸,采用的便是“吹脸”的方式。
变脸技艺复杂难学但这并不能阻碍各路求学者,并且现在已经传到了海外,闯出了一片天地。
三、变脸现状
现在川剧变脸已经遍及华夏各地,甚至在海外也享有盛誉;虽广受大众喜爱,但利益驱
使市场和川剧发展以令人担忧!
3
变脸已经没有什么秘密可言,在互联网就有很多揭示变脸技艺的内容,部分技艺低下、泛滥粗糙的表演正成为传承与发展的一个难题。
在利益驱使下许多人滥用乱用变脸技艺,甚至揭穿川剧变脸职业道德和行业标准,争名夺利,不为川剧变脸传承发展做贡献,让变脸满足一己私利的工具。
另外部分人对川剧的而过渡开发也令人担忧,现在什么场合,比如商业庆典、私人活动城市形象宣传、电视节目都可以看到这一表演,过度的开发的表演正在使川剧变脸丧失它该有的神秘感,就像魔术揭秘之后谁还会有多大兴趣呢?也让人们逐渐的审美疲劳,这样这一门新兴的技艺还能健康的传承发展下去吗?这也是变脸技艺传承与发展应当考虑的!好在国家现已将川剧列入第一批国家级非物质文化遗产名录,相信变脸这一门巧妙的艺术技艺也能得到更为专业的保护。
结语
川剧变脸,是川剧表演艺术中重要的组成部分,是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。
川剧变脸技艺的产生体现了一代又一代戏曲大师对艺术不懈的追求和敢于
不断创新发明的智慧。
变脸技艺的产生时间虽短但意义却不凡,对戏曲艺术的发展有很大的积极作用,尤其是在中国民间传统文化不断没落的今天,能够收到各年龄、各身份、各阶层(尤以刘德华拜师学艺,海外青年学变脸为代表)的追捧实属不易,这也体现了变脸的魅力。
这也值得我们反思为什么变脸能获得活力受追捧,其它的一些传统文化技艺等(唢呐等)却不断淡出大众视线。
我想任何事物都有其规律,凡事都会经历:发生、发展、(达到)高峰、没落、消失;这一过程。
要想长久的生存发展先去唯有创新发明,使之适应社会发展潮流,被广大的人们群众接受热爱,才能使之流传下去,而不是将束之高阁或者远离社会大众的一味保护起来。
现今中国民间传统文化尤其如此。
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参考文献:
《中国戏曲》2003年二期彭登怀:《我与川剧变脸》
《中国西部》刘发兴周孟棋:《华夏一绝-川戏变脸》
《成都纺织高等专科学校学报》付令:《试谈川剧变脸艺术的传承与发展》
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