综艺娱乐节目发展的四个阶段word精品

浅析国内电视综艺娱乐节目作者：王萌来源：《传播力研究》2018年第16期一、综艺娱乐节目的发展演变我国综艺娱乐节目的发展里有几大阶段：首先第一个阶段是电视上综艺娱乐节目比较单一的阶段，这个时期还没有出现电视戏剧，文学等类型的节目，但是这个时期会把文艺演出简单的组合，然后放在一个演播厅里——文艺晚会，也是最早的形式。

这时期的电视综艺节目由两个特点，一是文艺演出节目都是直播，也是由于当时的录像设备不够先进，所以只能将现场的所有画面拍摄后直接播出去。

第二是播出的这些节目几乎没有通过电视化的处理，就是最简单的演出实况转播而已。

第二个阶段出现了自办综艺节目的节目形式，北京电视台在1960年之后新建了演播室，有600平方米之大，也相应的增加了自办的节目，也就是创作者可以根据电视的特点以及自己的思想创新来自己原创一些电视节目了，这一阶段的节目和第一阶段就有一些变化，最大的就是进行了电视化的处理。

1965年录像机的出现并且正式用在电视录制过程中也为第三个阶段打下了很好的基础，我国第一次用这种形式播出节目是在1965年的元旦文艺晚会，从那以后不仅可以使节目规模增大，质量上也有所提高。

1978年底中国电视综艺节目开始出现繁荣的局面。

最后的阶段就是游戏类节目的类型了，影响力比较广泛的是 1997年湖南台推出的综艺栏目《快乐大本营》，在全国引发了一场“娱乐”节目的风潮。

这种节目和国人思想里传统节目的综艺节目有很大的区别。

这种类型的节目迅速走红也使得中国电视上出现了一种时尚并且新潮的电视观念。

游戏娱乐节目的出现让许多电视媒体制作人有了更大的发挥空间。

在这样的环境中，益智知识型、真人秀、比赛形式的更多新颖的节目渐渐出现。

二、综艺娱乐节目操作策略综艺娱乐节目在电视节目中占了重要的地位，综艺娱乐节目越来越不好办，要做优秀的观众喜爱的综艺娱乐节目掌握分寸十分重要，不仅要塑造形象，创新增强，还要避免低俗文化的出现，提升品位，所以分析如今综艺娱乐节目所出现的问题，我们就能很好的掌握节目操作策略中需要注意些什么。

中国综艺节⽬发展简史1983年2⽉12⽇，中国第⼀届春节联欢晚会在中央电视台开播，这开创了中国电视综艺节⽬的先河，引发了中国电视传媒表达内容和表达⽅式的重⼤变⾰。

从创⽴之初，春晚便形成以⾳乐、曲艺、舞蹈、相声、⼩品等多种艺术形式为⼀体的综合⽂艺演出，它是匮乏年代⽼百姓⽂娱⽣活的重要组成部分。

但在春晚，⽆论是⾳乐、舞蹈，还是相声、⼩品，都不仅仅是简单⽽纯粹的娱乐，⽽承载着歌唱祖国、赞美社会主流价值观的重⼤责任。

这种宏⼤叙事的“晚会⽂化”，在相当长⼀段时间内引领着中国电视传媒与意识形态互动的潮流。

但随着⾰命年代的远去，消费时代的步步临近，政治开始去魅，并逐渐放松对⼈们⽇常⽣活的控制，“个⼈”、“娱乐”开始代替“集体”、“理想”充斥在⼈们的私⼈空间。

在这⼀个过程中，中国电视综艺节⽬的发展⼤致经过了以下四个阶段：晚会节⽬时期1990年3⽉14⽇，⼀档叫做《⽂艺天地》的栏⽬在中央电视台⼀套开播。

后来，它改名叫做《综艺⼤观》。

《综艺⼤观》是⼀个标本式的电视⽂艺晚会栏⽬，延续了春晚的主要风格，可以看作是⽇常版、微缩版的《春节联欢晚会》。

《综艺⼤观》同《春节联欢晚会》⼀样，开播后得到了观众的认可，收视率在全国综艺节⽬中长期稳居第⼀，平均收视率18%，平均每期收视⼈数达2亿。

紧接着，《东西南北中》、《曲苑杂坛》等衍⽣栏⽬相继出现，并且均得到了较好的收视效果。

《春节联欢晚会》与《综艺⼤观》等晚会节⽬的成功，得益于寓教于乐，将宏⼤叙事的东西蕴藏于⼈们喜闻乐见的⽂艺节⽬⾥，这⽐⾰命年代空洞抽象的⼝号、⼤字报更具春风化⾬的功效。

纯娱乐节⽬时期随着市场经济对⼈们⽇常⽣活的进⼀步建构，上个世纪90年代开始，⼈们对⾰命年代的记忆已愈来愈模糊，⽽消费、娱乐的时代主题愈来愈凸显。

正是在这个时期，《综艺⼤观》、春晚等⼀批承担着传统教化功能的⽼牌综艺节⽬，开始呈现疲态。

电视湘军的横空出世，令⼈们对电视综艺节⽬的期待更为多元。

《快乐⼤本营》开播于1997年7⽉11⽇。

一、电视娱乐节目的发展阶段：（1）国内娱乐节目的第一个阶段，是上世纪90年代初期兴起的《正大综艺》、《综艺大观》等综艺类型节目。

这时候的节目就是一个大超市时代，不管什么样的产品，比如相声、舞蹈、歌曲、杂技，所有的艺术形式都可以在这里看到。

那时候人们的审美内容很贫瘠，大家希望有不同门类的节目在眼前呈现。

所以在资金有限的情况下，演播室变得美轮美奂，主持人被包装出来。

对于观众来讲，这个节目仅仅是一个观赏，观众与节目之间是有一道鸿沟的，观众只能仰望着这些美轮美奂的“展品”。

而那时候的主持人是舞台上绝对的操控中心。

（2）四五年之后，娱乐节目迎来了第二个阶段，以《快乐大本营》、《欢乐总动员》为代表的游戏类娱乐节目出现。

观众已经从早期审美转向一种“审丑”，人们看这类节目的一个重要驱动力是为了看明星出洋相。

观众从心理上变成了一个评价者。

舞台与观众之间的鸿沟已经开始退化，主持人也不再是绝对的中心。

（3）第三个阶段，是《幸运52》、《开心词典》等益智博彩类节目。

观众看节目时既不是审美也不是审丑，坐在王小丫和李咏对面的竞答者是观众熟悉的、如他们一样普通的身边的人，这个时候观众已经和他们有了一种平视的态度，节目已经走向了平民化。

（4）第四阶段是2003年出现的真人秀节目，平民走到了观众的面前，而且成为明星。

以央视《非常6+1》为例，节目用六天时间把平民英雄的成长过程，非常细化地呈现出来。

它把屏幕内外的界限完全颠覆了，强调的是大众的参与，电视屏幕之外的人多是真人秀参与者的亲戚、朋友，甚至拥护者、认同者和反对者，他们通过投票参与整个的进程。

同样，在传统娱乐节目在内地持续走低的状况下，湖南卫视《超级女声》真人秀节目却火得一蹋胡涂。

2004年该节目的报名人数为5万，2005年迅速飚升到了12万，光成都赛区就达到了4万人，去年各分赛区比赛时平均收视率位列同时段全国第二，仅次于央视一套，收视率达到8%—10%，今年更是不断刷新纪录。

中国综艺节目发展简史1983年2月12日，中国第一届春节联欢晚会在中央电视台开播，这开创了中国电视综艺节目的先河，引发了中国电视传媒表达内容和表达方式的重大变革。

从创立之初，春晚便形成以音乐、曲艺、舞蹈、相声、小品等多种艺术形式为一体的综合文艺演出，它是匮乏年代老百姓文娱生活的重要组成部分。

但在春晚，无论是音乐、舞蹈，还是相声、小品，都不仅仅是简单而纯粹的娱乐，而承载着歌唱祖国、赞美社会主流价值观的重大责任。

这种宏大叙事的“晚会文化”，在相当长一段时间内引领着中国电视传媒与意识形态互动的潮流。

但随着革命年代的远去，消费时代的步步临近，政治开始去魅，并逐渐放松对人们日常生活的控制，“个人”、“娱乐”开始代替“集体”、“理想”充斥在人们的私人空间。

在这一个过程中，中国电视综艺节目的发展大致经过了以下四个阶段：晚会节目时期1990年3月14日，一档叫做《文艺天地》的栏目在中央电视台一套开播。

后来，它改名叫做《综艺大观》。

《综艺大观》是一个标本式的电视文艺晚会栏目，延续了春晚的主要风格，可以看作是日常版、微缩版的《春节联欢晚会》。

《综艺大观》同《春节联欢晚会》一样，开播后得到了观众的认可，收视率在全国综艺节目中长期稳居第一，平均收视率18%，平均每期收视人数达2亿。

紧接着，《东西南北中》、《曲苑杂坛》等衍生栏目相继出现，并且均得到了较好的收视效果。

《春节联欢晚会》与《综艺大观》等晚会节目的成功，得益于寓教于乐，将宏大叙事的东西蕴藏于人们喜闻乐见的文艺节目里，这比革命年代空洞抽象的口号、大字报更具春风化雨的功效。

纯娱乐节目时期随着市场经济对人们日常生活的进一步建构，上个世纪90年代开始，人们对革命年代的记忆已愈来愈模糊，而消费、娱乐的时代主题愈来愈凸显。

正是在这个时期，《综艺大观》、春晚等一批承担着传统教化功能的老牌综艺节目，开始呈现疲态。

电视湘军的横空出世，令人们对电视综艺节目的期待更为多元。

《快乐大本营》开播于1997年7月11日。

中国电视娱乐节目发展及现况摘要随着经济的发展，人们更加渴求丰富的精神生活，于是电视综艺节目顺应时代发展的趋势而诞生。

如今电视综艺节目已广泛渗透到人们的日常生活中，潜移默化地影响着观众。

而随着电视娱乐节目地位的直线上升，其理论研究也在也在不断升温。

研究的视野、角度、方法都有了较大的拓展和延伸，在众多的电视节目中，电视娱乐节目成为了一个重要的节目形式。

论文主要介绍我国电视娱乐节目的发展历程、现状问题以及发展的方向，从不同方面对其进行探析研究。

一、我国电视娱乐节目的发展历程从二十世纪90年代的《综艺大观》等王牌综艺节目的的播出，到各电视台竞相娱乐的“群雄逐鹿“之势，综艺娱乐节目无疑已成为国内电视屏幕上最富观赏性、最具话题性、最具卖点、受众最为广泛的节目类型。

从众多的电视节目中脱颖而出，以它独特的综合性、参与性、媒介性及艺术性，深受大众欢迎。

我国电视娱乐节目的发展大致可以分为四个阶段：第一阶段是上世纪90年代初兴起的以《正大综艺》《综艺大观》为代表，将歌舞、相声、小品等艺术形式结合起来的综艺娱乐节目。

其节目主持人的表情过于死板、语言过于正规化，基本停留在稿件的基础上二度创作。

观众与节目之间却上互动，主持人是成为了舞台的操控者。

第二阶段是以《快乐大本营》、《欢乐总动员》为代表的游戏类娱乐节目，以明星的参与作为卖点，主持人和观众部分互动。

人们看这类节目的一个重要驱动是为了看明星。

第三个阶段是以《幸运52》《开心辞典》为代表的益智博彩类节目，观众被请上舞台，与主持人进行互动成为了节目的主体。

这时候观众和主持人之间有了一种平视的态度，节目已经走向平民化，但这类互动节目录制前需要进行严格的选拔和审核。

第四阶段是以《超级女声》《我型我秀》为代表的真人秀节目，平民走到了观众面前而且成为了明星。

这类节目的特点是平民参与和评判过程的完全公开化，特别是节目的全程跟踪式直播吸引了很大一部分观众，也可以说真人秀节目给了观众一个展示和表达自己的舞台，观众的参与度极高。

电视综艺节目的发展与演变电视综艺节目的发展与演变一、综艺节目的起源和发展电视综艺节目是指综合了多种娱乐元素、通过电视媒体向观众进行展示的节目形式。

它起源于上世纪50年代的美国，后来逐渐传入其他国家并获得了极大的成功与普及。

在中国，电视综艺节目的发展可以追溯到上世纪80年代，而随着时间的推移，从最初的模仿和借鉴，到现在的大胆创新和多样化，中国电视综艺节目经历了多个阶段的演变。

二、初期的模仿和借鉴时期上世纪80年代，中国电视综艺节目尚处于初期发展阶段，这个时期的节目多是模仿国外的经典作品和借鉴国内的传统文化。

例如，中国的音乐节目《歌曲大旋风》模仿了美国的《星期六夜现场》；讲故事的节目《中国故事》受到了西方的《纪录片时间》等的影响。

这个阶段的特点是节目形式单一，创新欠缺，但为后来的发展奠定了基础。

三、逐渐形成的综艺节目体系上世纪90年代开始，中国电视综艺节目开始形成自己的体系，不再局限于模仿和借鉴的阶段。

这个时期的代表性节目有《笑傲江湖》、《光荣绽放》、《快乐大本营》等，它们增加了文艺元素和互动环节，具有一定的创新性。

同时，电视综艺节目也开始分为谈话性、竞技性、纪实性等不同类型，覆盖了更广泛的观众群体。

四、大胆创新和多样化的发展阶段进入21世纪以后，中国电视综艺节目进入了大胆创新和多样化的发展阶段。

这个时期的节目形式更加多元化，已不再局限于单一的类型。

例如，真人秀节目《中国好声音》、《我是歌手》等展现了参赛选手的个人魅力和音乐才华；大型户外竞技节目《奔跑吧，兄弟！》等在节目中加入了悬疑游戏环节，增加了观众的参与感。

此外，网络综艺节目的崛起也带动了电视综艺节目的发展。

《偶像练习生》《创造101》等通过网络平台的直播，吸引了大量年轻观众，成为综艺节目的新宠儿。

五、电视综艺节目的市场与产业化随着电视综艺节目的不断演变和发展，节目的市场化和产业化成为不可忽视的趋势。

节目制作公司、赞助商、广告商纷纷进入这一领域，投入大量资源，希望从中获得收益。

海内外娱乐节目发展趋势新世纪以来,我国的电视娱乐节目已形成多元化格局,且形态多样、花样不断翻新, 但电视娱乐节目在当下的发展不是超额而是不足,多的只是同一层面泛滥化了的娱乐节目,少的是真正契合观众心理和文化内涵的娱乐节目。

那么我国娱乐节目的现状是怎么样的，存在哪些问题，发展趋势又是如何？一、我国娱乐节目的发展阶段从20世纪90年代到现在，我国的娱乐节目的发展经历了四个阶段，第一阶段是以《正大综艺》和《综艺大观》为代表的综艺节目类型；第二阶段是以《快乐大本营》和《欢乐总动员》为代表的游戏类娱乐节目；第三阶段以《幸运52》和《开心辞典》等益智博彩类节目为代表；第四阶段即“真人秀”节目，平民明星、草根英雄大受欢迎。

1.综艺节目的兴盛与繁荣时期1990年3月，《综艺大观》面世。

当时电视荧屏上节目类型十分单调，娱乐方式匮乏，《综艺大观》以节目短、节奏快、内容精、手法巧为突出特点，每两周一期，每期50分钟。

由于节目编排、表现手段比较新颖，这样的节目形态受到了观众的欢迎。

随着时代的发展，这样的节目虽然在不断改进，但“我播你看”的局面并没有太大改观，因此这一类传统的综艺节目逐渐丧失了优势。

2.游戏娱乐时期1997年，湖南卫视创办了“乐字当头、以乐为主”的娱乐节目《快乐大本营》。

节目学习和借鉴了港台娱乐节目的形式和内容，是一种“明星+游戏”的模式。

通过明星调动现象气氛，使之突破了以往节目呆板和过于严肃的风格。

节目一推出，立即在全国引起强烈的反响。

各个电视台纷纷创办快乐类娱乐节目。

但是这些节目追求的是浅层次的感官追求和刺激，内容大同小异，经过几年时间，这种类型的节目收视率大幅下滑。

3.益智博彩时期益智类节目是娱乐节目的一个重要组成部分，它以观众参加益智类游戏为特点，《开心辞典》、《幸运52》为代表，节目不仅有扣人心弦、层层递进的精彩比赛，还开辟了电话连线等多种渠道，现场内外的观众都有均等的机会参与节目。

这类节目突出“知识与游戏”的特征，随着节目进一步发展，将观众的热情和爱心倾注到整个社会大家庭。

综艺节目发展历程综艺节目是指以娱乐和娱乐观众为目的的电视节目，具有不同的内容形式和风格。

它起源于上世纪70年代的美国，随后在世界范围内快速发展。

综艺节目的发展历程可以分为四个阶段：起步阶段、多元化阶段、个性化阶段和创新阶段。

在起步阶段，综艺节目主要是以歌舞、小品和杂技等形式呈现。

这时期的综艺节目多以国家和社会事件为背景，内容注重热闹和热闹，形式单一，缺乏创新。

然而，人们正是通过这些节目见证了电视娱乐节目的诞生，并对其表达了浓厚的兴趣。

进入多元化阶段后，综艺节目开始尝试不同的形式和风格。

一些以明星为主的真人秀节目开始兴起，如《快乐大本营》和《天天向上》等。

这些节目通过明星的参与，吸引了更多观众的关注，也成为了节目的亮点。

此外，一些大型竞技类的节目如《超级女声》和《中国好声音》也在这一时期开始兴起。

随着个性化阶段的到来，综艺节目开始更加关注个体的成长和故事。

一些以选秀为主题的节目如《中国好声音》和《偶像练习生》等成为了观众喜爱的热门节目。

此外，综艺节目还开始涉及到更多的细分领域，如美食、旅行、文化等，满足了不同观众的不同需求。

当前，综艺节目进入了创新阶段。

随着科技的发展和社交媒体的兴起，综艺节目也开始借助新媒体平台推广和宣传。

一些具有创新性和互动性的节目如《奇葩说》和《猎户座》等开始受到观众的追捧。

这些节目通过对话题的深入探讨和互动环节的设置，让观众参与度更高，互动性更强。

综艺节目的发展历程不仅展示了电视娱乐节目的发展轨迹，也反映了观众趣味的变化和娱乐市场的竞争态势。

在未来，随着科技的不断革新和观众需求的不断变化，综艺节目将会继续迎来新的发展机遇和挑战。

我们期待着更多多样化的内容和更好的观赏体验。

电视娱乐节目电视娱乐节目就是指通过电视这一特定的传播媒体传播的，大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目。

中国电视娱乐节目发展到今天，经历了晚会时期、娱乐时期、竞猜时期、真人秀时期四个时期。

1、表演类综艺晚会时期1990年3月14日，中央电视台《综艺大观》开播。

，《综艺大观》这个集相声、小品、歌舞、杂技、魔术等各种文艺手段于一体的新节目样式让观众眼前一亮。

表演类综艺节目运作模式即“明星+表演”。

2、游戏娱乐时期风靡一时的《欢乐总动员》、《快乐大本营》把娱乐节目从“晚会时代”推向了“娱乐时代”。

1996年《快乐大本营》的播出获得了巨大成功，与游戏类综艺几乎同时涌上荧屏的还有一种婚恋类综艺节目，代表性的栏目有：《玫瑰之约》（湖南卫视）等。

3、益智博彩时期1998年11月22 日，央视二套（当时的经济生活服务频道）推出了由李咏担当主持的《幸运52》。

改造后的《幸运52》打破娱乐类、知识竞赛类节目界限，有机地将游戏与知识普及融为一体，充分调动观众参与热情。

4、“真人秀”时期“真人秀”泛指由制作者制订规则，由普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目。

它打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚拟的电视节目的界限。

电视娱乐节目 - 评价首先，创新意识的匮乏，“克隆”成了娱乐节目的致命伤。

“近年来，我国电视节目的生产几乎都遵循着一个不成文的规律，那就是：欧美／日本首创——（港／台移植）——国内‘星火’——国内‘燎原’。

”湖南卫视的《快乐大本营》模仿香港10年前的《综艺60分》一炮打响，于是就有了一系列“快乐”节目粉墨登场；这些节目看似丰富多彩，但其运作模式却基本相同，无非是做一些老套的游戏和有奖竞猜，中间插播歌舞表演和大量广告。

同样，引领“婚配热”的《玫瑰之约》和《相约星期六》则明显是台湾《非常男女》的大陆版。

由于“取法其上，得乎其中；取法其中，得乎其下”，仿来效去，只得其皮毛，未获其精髓，结果越“跟”越不像，越“学”越糟糕。

浅析中国电视娱乐节目的四个阶段娱乐模式：从明星表演到百姓游戏北京师范大学艺术与传媒学院影视传媒系主任于丹曾总结了中国电视娱乐节目的四个阶段：第一阶段，是上世纪90年代初期兴起的《正大综艺》《综艺大观》等综艺节目。

由于那时候人们可选择的电视节目很少，所以观众只能仰望主持人和节目本身。

第二阶段以《快乐大本营》《欢乐总动员》为代表，观众已从仰望者变成了评价者，并开始参与节目。

第三阶段是《幸运52》《开心辞典》等益智类节目。

这个时候观众和主持人平起平坐，用平视的眼光和积极参与的态度去对待节目。

第四阶段是2003年出现的真人秀节目，平民走到了观众的面前，成为明星。

①中国电视娱乐节目的发展，交织着的是主持人、嘉宾、观众的地位和参与程度的变化，最突出的是观众以更加积极的姿态加入到节目的行列中，电视娱乐节目呈现平民化的发展趋势。

一、综艺表演——遥远的欣赏如果说20世纪80年代中国电视影响最大的是文化专题片，如《话说长江》《话说运河》等，那么90年代首先抢夺观众视线的就是综艺栏目。

1990年3月14日创办的《综艺大观》和4月25日开播的《正大综艺》引发中国电视娱乐潮，并逐渐向各省市电视台波及。

他们都遵循这样一种综艺模式，即“明星+表演”。

在这个过程中，主持人以绝对的领导者角色调控节目进程。

嘉宾通常是明星，他们是吸引收视率的砝码，留给观众的是遥远的欣赏和无尽的遐想。

在节目的内容组成上，《综艺大观》是以歌舞类的表演集萃为核心，在台上表演的一般是明星演员。

当时，要搞综艺节目，必须有大牌明星，这似乎成为传统综艺栏目的通行惯例。

但是，随着各类综艺节目接二连三地出台，明星也就格外忙碌起来，从一个演播室赶到另一个演播室，甚至观众有时在转换频道后，明星却还是一样。

而《正大综艺》则主要是以旅游的方式介绍各国风土人情，让嘉宾辨别其中的真真假假。

这两类综艺节目无疑成为当时综艺娱乐节目的领头羊。

每逢周末，哪怕再精彩的电视剧都要为其让道。