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电视摄影的技术及艺术一、电视摄影的技术要点1. 灯光布置电视摄影中的灯光布置是至关重要的一环。
通过合理的灯光布置，可以营造出各种氛围和效果，让画面更加生动和具有层次感。
不同的节目类型需要不同的灯光布置，如新闻类节目需要明亮均匀的灯光，而电视剧则需要根据情节和场景的需要进行灯光的调整。
在直播节目中，灯光的稳定性和亮度的调整更是要求摄影师具备较强的技术水平。
2. 摄像机操作技术摄像机操作技术的熟练程度直接影响着拍摄效果。
摄像机的稳定性、移动速度、焦距的调整等都需要摄影师具备扎实的操作技能。
在拍摄现场，摄影师需要根据情节的变化和导演的要求进行镜头的移动和焦距的调整，这要求摄影师具备较高的专业技术。
3. 镜头运用镜头运用是电视摄影中的一门艺术。
不同的镜头可以呈现出不同的画面效果，如广角镜头可以拍摄开阔的场景，长焦镜头可以捕捉远距离的画面，微距镜头可以突出细节。
在电视摄影中，合理的镜头运用可以增加画面的多样性和丰富度，增强节目的观赏性。
4. 后期制作电视摄影中的后期制作也是不可或缺的一环。
通过色彩调整、特效添加等手段，可以进一步提升画面效果，增加节目的观赏性和艺术性。
摄影师需要与后期制作人员密切配合，确保最终呈现出的画面效果符合创作初衷。
1. 画面构图画面构图是电视摄影中的一个基本概念。
良好的画面构图可以使画面更加生动、饱满，增加节目的视觉吸引力。
在画面构图中，摄影师需要考虑主体的位置、景深、对比度等因素，使画面更加和谐、舒适。
2. 情感表达电视摄影是一种情感表达的艺术。
通过光影的运用、镜头的选择、摄像机的移动等手段，可以更好地表达情感，增强节目的艺术感染力。
在电视剧中，通过摄影的手法可以更好地渲染角色的内心世界，增强观众的共鸣。
3. 节奏感节奏感是电视摄影中的一个重要表现形式。
通过镜头的快慢切换、画面的跟随移动，可以赋予节目更好的节奏感，使观众更容易融入到节目的氛围中。
在音乐节目中，摄影的节奏感更是至关重要，它直接影响着观众对音乐节目的体验和感受。
影视摄影中的画面美学与构图原理影视摄影是一门独特的艺术形式，通过镜头的选择、摄影机位的安排以及画面的构图等手法，将故事情节转化为视觉影像，传达出丰富的情感和意义。
在影视摄影中，画面美学与构图原理是至关重要的，它们决定了影片的视觉效果和观众的观影体验。
一、画面美学的基本原则画面美学是指影片中呈现出来的画面所具有的审美特征和价值。
在影视摄影中，有几个基本原则可以帮助摄影师创造出令人赏心悦目的画面。
首先是平衡原则。
平衡是指画面中各个元素之间的分布均衡，没有过多的倾斜或偏向。
摄影师可以通过调整拍摄角度、镜头选择以及画面中的物体位置等手法来实现平衡效果。
其次是对比原则。
对比是指画面中不同元素之间的差异或冲突，可以通过颜色、明暗对比、大小对比等方式来表现。
对比可以增强画面的层次感和冲击力，使画面更加生动有趣。
另外是重点突出原则。
摄影师可以通过调整焦距、深度和光线等来突出画面中的主题或重点，使其在画面中更为醒目。
这样可以引导观众的视线，增强影片的表现力和感染力。
最后是色彩运用原则。
色彩是影片中非常重要的元素之一，不同的色彩可以传达出不同的情感和意义。
摄影师可以通过选择适当的色彩搭配来表现故事情节和人物性格，营造出特定的氛围和情绪。
二、构图原理的应用技巧构图是指将各种元素有机地组合在一起，形成一个完整、有层次感的画面。
在影视摄影中，构图的好坏直接影响着画面的美感和观影效果。
以下是几个常用的构图原理及其应用技巧。
首先是黄金分割原理。
黄金分割是一种比例关系，将画面分为两个部分，比例为1：0.618。
摄影师可以将画面中的主体或重点放置在黄金分割线上，以达到画面的平衡和美感。
其次是对角线构图原理。
对角线是指由画面两个对角线所形成的线条。
摄影师可以将画面中的主体或重点放置在对角线上，以增强画面的动感和层次感。
另外是三分法构图原理。
三分法将画面分为三个部分，摄影师可以将画面中的主体或重点放置在其中一个部分，以达到画面的平衡和美感。
电视画面构图的特点和构图要素电视画面构图的特点和构图要素构图是电视摄像工作中经常用到的专业用语，也是摄像人员拍摄电视画面的一个重要环节。
电视画面有哪些特点？怎样取得优美而又适宜的电视画面构图？一、电视画面构图的特点构图是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。
构图在绘画、图片摄影等造型艺术中也有着举足轻重的地位，但在电视构图的学习中还应意识到电视构图与绘画构图、图片摄影构图的不同之处。
电视画面构图的特点主要有以下几点：（１）动态性随着被摄对象的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。
电视画面构图的动态性对摄像人员在运动中进行随机构图和画面取材的能力提出了更高的要求。
（２）时限性电视画面的时间长度不同，所附载和传达的信息量的多少也不同，观众只能一次过地收看和接受画面信息，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。
因此，画面构图和表现的时限性要求电视画面的构图必须简洁、集中而明确，它不能像美术作品和照片那样可供观赏者长期停看。
（３）多视点与绘画和照片不同，电视画面构图不是只在某一个视点上进行表现，而是可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄。
随着视点的不断变化，被主体的画面形象和画面范围也在不断变换，画面构图的形式结构及组合关系也要相应改变，这主使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受。
（４）画幅的固定性和构图处理的现场一次性电视画面的画幅是固定的，不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰；拍摄只能在现场的镜头前一次完成，虽然拍摄前可以进行安排和组织（如电视剧、音乐电视等），但拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工。
因此一些重要活动的电视直播节目，必须在事先作好各种充分准备，条件许可则多次彩排，以尽可能减少失误，减少遗憾。
影视的构图概念影视的构图概念是指在电影或电视剧中，对画面元素的安排和组合方式，通过摄影角度、镜头运动、画面排列等手法来表达情感和推进剧情发展的艺术创作手段。
构图是影视摄影中的基本要素之一，它直接影响着观众对影片的感受和理解。
构图在影视创作中的重要性无法忽视，良好的构图可以给观众带来艺术享受，增加影片的观赏性和吸引力。
下面将从摄影角度、镜头运动和画面排列三个方面来详细探讨影视构图的概念。
首先是摄影角度。
摄影角度决定了观众与画面的距离和视角，直接影响观众对影片的感受。
常见的摄影角度有高角度、低角度和平视角度。
高角度是指拍摄者在较高的位置拍摄，使人物或物体呈现在观众的下方，从而使人物或物体显得较小或较弱。
低角度则相反，拍摄者在较低的位置拍摄，使人物或物体呈现在观众的上方，从而使人物或物体显得较大或较强。
平视角度是指拍摄者与人物或物体处于同一水平面上的角度，观众能够以与人物或物体相近的视角来观看。
通过不同的摄影角度，可以对人物或物体进行塑造，表达不同的情感和意图。
其次是镜头运动。
镜头运动是指相机的移动方式，通过变换摄影机的位置和角度来改变画面的表达效果。
常见的镜头运动有移动镜头、追踪镜头、固定镜头、牢固的镜头和变焦运动等。
移动镜头是指摄影机随着物体的运动而移动，使得画面具有动感和连贯性。
追踪镜头是指摄影机跟随着一个或多个物体的运动，并保持适当距离的运动方式，强调物体的运动轨迹。
固定镜头是指摄影机保持不动的状态，可以用于表现人物的内心活动，或突出静止的画面元素。
牢固的镜头是指摄影机跟随着指定的物体运动，但保持一定距离和角度不变的运动方式，使得画面稳定而不晃动。
变焦运动是指摄影机通过改变镜头的焦距来改变画面元素的比例尺寸，从而使观众对画面的焦点有所变化。
通过不同的镜头运动方式，可以增加画面的生动感和视觉冲击力。
最后是画面排列。
画面排列是指在影视创作过程中，对画面元素的安排和组合方式。
对画面元素的组合和布置可以通过动态平衡、静态平衡和金字塔排列等方式来表现。
1电视画面构图有哪些基本要求一、画面简洁二、突出主体三、构图要有连贯性2固定画面的拍摄要求 1注意捕捉动感因素，增强画面内部活力，调动动感因素，做到静中有动，动静皆宜 2 要注意纵向空间和方向上的调度和表现 3固定画面的拍摄与组接应该注意镜头的连贯性 4固定画面的构图应讲究，要注意艺术性和可视性 5 稳字当头3什么是轴线规律:在被拍摄的对象之间的一条假想的直线为轴线。
这是一条假定性直线，决定于场景中人物的视线方向，行动方向或人物之间相互交流的位置关系。
在安排摄像机时，人在线的一侧180°范围之内，不能越过这条线。
4选择题答案A比较多，前三个不是A5什么是景深使被摄物体产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离就是景深6拍摄方向拍摄方向是指以被摄对象为中心，在同一水平面上围绕被摄对象四周选择摄影点。
在拍摄距离和拍摄高度不变的条件下，不同的拍摄方向可展现被摄对象不同的侧面形象，以及主体与陪体、主体与环境的不同组合关系变化。
拍摄方向通常分为：正面角度、斜侧角度、侧面角度。
反侧角度、背面角度。
7电视特技的作用1扩展和丰富了画面语言。
2形成了一套独特的画面语言3强调，突出，提示4扩展，压缩动作持续时间5节省资金，缩短制作周期8电视景别怎么划分全景中景近景特写由于摄影机与被摄影的距离不同而造成的被摄体在电影画面中所呈现出来的范围大小的区别。
景别一般分为5种，由近及远：特写（人体肩以上）、近景（胸以上）、中景（膝以上）、全景（人体全部及周围背景）、远景（被摄体所处的环境）9不同的景别有什么作用在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。
10一个完整的摇镜头摇摄是指摄像机机位不动并绕一固定轴旋转，连续改变拍摄角度的拍摄方法。
用摇摄的方式拍摄的电视画面叫摇镜头。
包括水平摇垂直摇，倾斜摇，间歇摇，甩11特写有什么作用深刻的揭示了细节细貌，戏剧性地展示了人物的心理情感。
有关电视摄像的构图分析与探讨[摘要]：电视作为人类技术发展的一项重要发明，丰富了人们的精神文化生活，现在的电视观众往往对电视节目的画面质量以及电视节目的内容都提出了很高的要求，所以，对于电视摄像工作者来说，分析、探讨电视摄像的构图，探讨如何提高电视摄像的构图艺术很重要，只有这样才能真正拍摄出生动的电视画面。
[关键词]：电视摄像构图技术要素电视画面构图主要是指在电视画面拍摄中，把被拍摄对象以及多种造型元素有效地加以选择、组织与安排，进而塑造出一种极具视觉冲击力的电视画面创作活动。
电视节目的主题、题材以及风格都不相同，这就使得在拍摄上会形成多种多样的构图手法以及造型方式。
从本质上讲，所谓的电视画面构图就是电视画面的形式结构，必须要为电视内容以及电视主题进行服务，其中的影调、光线、线条以及形状等形式类的元素都在发挥或大或小的作用，共同合作呈现出一种美的视觉享受。
一、电视画面构图的基本元素从广义层面来讲，电视画面构图元素主要可以分为两大类：造型元素与镜头元素。
电视画面是通过摄像机镜头记录拍摄下来的，所以说摄像机镜头运用的好与坏会对电视画面的质量好坏产生直接性的影响。
对于一副特定的画面来说，通过光、色、形等空间元素来展现物、景以及人，进而塑造出强烈的视觉冲击力，所以说，镜头使得电视画面具有了时间上的动感，造型使得电视画面具有了空间上的动感，如果说镜头是画面创造的过程的话，那么造型就是电视画面创造的结果。
（一）电视画面的镜头元素电视画面的镜头元素主要包括镜头的焦距、景别、角度以及运动。
景别主要是分为全景、远景、中景、特写以及近景，对于景别来说，不同的景别往往具有不同的叙事功能而且能够使得电视画面产生不一样的视觉效果。
电视画面的远景主要是用来介绍场景、北京以及展现现场和渲染场面的作用，电视观众会通过电视远景画面来了解事件发生的空间以及当时的场面。
电视画面的全景主要是用来展示一个较为特定的空间，用来表现环境与人之间的关系，进而表现物体和人的行为以及活动，电视观众可以通过电视全景来对拍摄的主体所处的环境以及主体自身产生较为完整的认识。
电视画面构图一、构图的定义：构图，是指在电视的拍摄中把被摄对象以及各种造型元素加以有机地组织，选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。
二、电视画面构图的特点1，动态性：表现运动和运动表现。
2，时限性：画面的构图随着时间的改变而改变。
3，多视点：运动导致画面的视点不断改变4，画幅的固定性和场景一次性：电视画面的结构只有两种形式，4：3 和16：9，场景不可再现。
5，构图结构的整体性：电视通过一系列画面来表现完整的时空，在构图上必须考虑画面与画面彼此间的联系。
《大红灯笼高高挂》常见构图：在表现空间场景的画面中，经常采用固定镜头拍摄，画面均衡、稳定、毫无动感，此种构图形式暗喻了封建制度和传统礼教僵化、压抑、死气沉沉。
《黄土地》中常见构图：著名的3/4构图形式，画面中环境占据了3/4的比重，并且环境中常含有大块的黄土，人在其中显得渺小且人物受到环境的挤压，此种构图形式在电影中暗喻了以黄土地为象征的“传统文化”强大且根深蒂固，身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。
三、构图的总体要求1、构图是创作意图外显的过程，应以明确的形式传达出主题思想。
2、主体形象突出与否，是衡量画面构图的主要标准之一。
3、构图应当体现鲜明的风格，美妙和谐的构图画面能给人带来美的享受。
4、摄像构图应当简练明快，忌讳繁杂琐碎。
四、构图具体要领：1．“平”是摄象构图的基本要求之一。
摄象构图要求横平竖直，建筑物主题轴线要垂直于画框横边，地平线应平行于画框的横边而且不能居中要根据天象情况决定偏上或偏下。
2．摄象构图还要求“美”（或称为“准”）。
摄像构图特别是拍摄人物，构图应注意画面要具有美感。
各种景别安排均要考虑到主体人物的完美，通常称为把画面“格准”。
3．摄像构图要适当留出空白，以保证“透气”。
摄像构图要让画面气氛贯通流畅，既不许拥挤闭塞密不透风，又忌讳空空荡荡浪费画面。
摄像构图的画面留白包括：天头留白，运动留白和关系留白。
电视新闻摄像应如何构图？摄影画面构图的基本要求一、主体突出，画面要有主次之分，不能杂乱无章。
突出主体方法很多。
如明暗对比法即主体亮背景暗，或相反。
色彩冷暖对比，大小对比等等。
二、画面平衡画面平衡是画面构图的基本要求。
所谓均衡是指以画面中心为支点，画面的左右上下呈现的构图诸元素在视觉上的均势。
具体地讲，就是使画面中左右上下的视觉形象不要一边太满，另一边太空，或一边感到太重，另一边又感到太轻。
均衡构图则给人以稳定、舒适、和谐的感觉。
不均衡构图则给人以不稳定、异常的感觉。
电视画面构图一般应使画面均衡。
但画面均衡是可以突破的，在开放式构图中画面不均衡是它的表现特点。
常常以此表现异常的心理状态。
画面为什么要均衡?对此，有很多不同的解释。
“快乐说”认为，人类的一切行为就是追求幸福和快乐，避免那些令人不愉快的事情。
均衡能使人快乐。
另一种解释是构图所以要均衡是因为人体是平衡的，维持人体的均衡是人类最基本的需要。
不均衡构图看了会使人产生不舒服的感觉。
还有一种比较普遍的解释，认为在人类生活中，普遍存在着均衡状态，比如我们布置房间，总是把床、桌子、电视、沙发等大件摆在适当位置使其均衡，谁也不会把它们统统放在房子一边，让另一边空着。
这种生活中对均衡的要求，是人们普遍的审美心理。
因为生活中存在均衡，人们审美心理要求均衡，构图的均衡就有了客观依据。
但构图作为一种表现形式还有强烈的主观性，均衡是一种方法，不均衡也是一种方法。
均衡和不匀衡各有各的表意特点，比如，你报导某地下食品加工厂的脏乱不堪的情景，采用不平衡，混乱，拙劣的构图，也许更有利于对这一事件的报道。
相反，当你要表现长城的建筑美时，就需采用平衡完整优美和谐的构图。
所以画面均衡和不均衡完全看你表现什么和如何表现而定，并不是要求每幅画面都必须达到均衡。
画面的均衡和不均衡是相对而言的，画面均衡是手段不是目的，手段是为表现内容或主题服务的，画面均衡和不均衡处理，都要有一定的目的性。
22秋4月中传媒《电视摄影构图》作业考核-000011.以下属于间接突出主体方法的是。
（）选项A：万绿丛中一点红选项B：千树万树梨花开选项C：飞流直下三千尺选项D：横看成岭侧成峰参考答案：A2.是画面的主要表现对象，是画面主题思想的重要体现者，是画面存在的基本条件。
（）选项A：主体选项B：陪体选项C：客体选项D：载体参考答案：A3.证件照通常要求必须使用正面角度拍摄，这是因为正面角度最有利于表现人物的。
(C选项A：轮廓线条选项B：动作姿态选项C：面貌特征选项D：立体造型参考答案：C4.在摄影创作实践中，采用斜侧面角度拍摄，经常能够获得画面效果。
（）选项A：黄金分割构图选项B：对称式构图选项C：三角形构图选项D：对角线构图参考答案：C5.以下摄影选项中的属于“主体和背景的不良重叠”。
（）选项A：主体实，背景虚选项B：人像摄影中，人体与背后的树干重合选项C：仰拍，以天空为背景选项D：逆光、长焦拍摄参考答案：B6.侧面角度最有利于展现动体动作的。
（）选项A：速度感选项B：节奏感选项C：运动轨迹选项D：方向性参考答案：D7.平角度拍摄情况下，运用拍摄，可以有效地简化背景。
（）选项A：短焦距镜头选项B：大光圈选项C：远距离选项D：小光圈参考答案：B8.在悬疑片、侦探片等类型片拍摄中，常常会采用背面角度拍摄反面角色的活动，这主要体现了背面角度的效果。
（）选项A：直白选项B：动感选项C：悬念选项D：借实写意参考答案：C。
中国传媒大学智慧树知到“广播影视节目制作”《电视摄影构图》网课测试题答案（图片大小可自由调整）第1卷一.综合考核(共15题)1.摄影要想实现大众传播，就需要获得广大受众的理解、认同和接受，表达()主题。
A、个体化B、普遍性C、艺术性D、新闻性2.画面中陪衬、渲染主体，并且和主体构成特定情节的次要对象，和主体联系最紧密的次要对象是()。
A、主体B、陪体C、客体D、载体3.中景景别画面可以：()A、交代空间环境B、展现动作、姿态和手势C、展现情节交流D、交代被摄体全貌4.()拍摄，最容易带来前后景物的重叠，不利于背景的简化。
A、平角度B、仰角度C、俯角度D、顶角度5.采用()拍摄方法，最不利于简化背景。
A、平角度B、仰角度C、俯角度D、顶角度6.在纪实摄影中，常常采用“跟拍法”，这主要因为背面角度容易给观众带来()。
A、参与感B、直接交流感C、真实感D、沉浸感7.集体合影照片主要采用正面角度拍摄，这是因为正面角度拍摄多个事物时，有()的特点。
A、透视明显、立体感强B、并列展示、同等评价C、主次分明，长幼有序D、借实写意8.增强空气透视效果的拍摄方法包括()。
A、放烟B、逆光、侧逆光拍摄C、雨雪天拍摄D、加用UV镜9.在摄影创作实践中，采用斜侧面角度拍摄，经常能够获得()画面效果。
A、黄金分割构图B、对称式构图C、三角形构图D、对角线构图10.要想把比较矮小的前景景物拍得比高大的后景景物看上去还要高大，应采用()方法拍摄。
A、长焦、远距离、俯拍B、标准镜头、中距离、平拍C、广角、近距离、仰拍D、广角、远距离、俯拍11.以下哪些诗句描写的景象，与框架性前景有关?()A、日照香炉生紫烟B、窗含西岭千秋雪C、海上明月共潮生D、西出阳关无故人12.在人物谈话场景的拍摄中，能够有重点地交代谈话者之间交流关系的机位是()。
A、顶角机位B、外反拍机位C、内反拍机位D、反打机位13.顶角度拍摄具有()的效果。
A、简化构图，化立体为平面B、突出立体感C、突出层次感D、突出质感14.()、仰角度拍摄最有利于夸张被摄对象的高大程度。
电视摄影与构图（1）电视摄影师形成过程中三个必经阶段充分研究摄像机，掌握操控器械的方法。
学习构图方式和造型手段，懂得以正确的方式摄录具有美感的影像。
理解镜头画面语言的概念，掌握镜头语言的表达特点与表现能力，熟练运用各种镜头语言传递思想或信息、表达内容和主题。
一、电视画面的形态1、电视画面在较窄的意义上,电视画面特指一“帧”电视画幅,或一个电视“镜头”;广义上,它泛指电视传播学或电视文化学研究意义上的电视“图像”。
一、电视画面的形态影视语言和文学语言有很多相似的地方，我们比照文学语言来谈电影语言。
第一，定义。
文学语言——人说出来的话以及文字；电影语言——画面（“看电影”）与声音的有机结合。
第二，单位。
文学语言——“我爱北京天安门”的构成单位是字（7个）、词（4个）、词组（1个）、部分（3个）、句（1个）；电影语言——格（24）/祯（25）、镜头、蒙太奇段落。
1、电视画面帧”：(frame) 是电视画面的技术单元,相当于电影画面的“格”,不同的是它由电子扫描形成,每帧由2场电子扫描组成,每秒25帧(或每秒50场) ,相当于电影摄影每秒24格的速率。
帧是组成电视画面的最小单位,可以比做语言学中的“音素”,由于其时间延续的短暂,并不具有电视画面的表现意义。
“镜头”(shot)摄像机从一次开机到关机之间拍摄到的一段连续画面。
镜头这一物理形成的持续过程,体现出特定的电视时间和空间。
因而镜头是电视画面的基本结构单位和基本表意单位。
相当于语言学中的“字”和“词”。
若干个镜头可以组成一个有机联系的镜头段落,而多个镜头段落又能结构成一部完整的电视片或一个电视节目。
2、电视摄像具体特性电视(television)一词的本义是图像的远距离传递,这一技术的或生成性的特点影响了电视摄像或电视画面处理的许多具体的特性。
电视摄像或电视画面处理的具体特性以图像为主,声画结合——图像处理具有固定画幅和固定边比——创造自由表现的艺术空间以连续展示的二维平面来再现时空或重构时空——形成与新闻现实空间的对比电视画面的时间：实际画面时间所表现的现实时间给予观众的可感受和体验的审美的、心理的时间由于心理或感受时间的介入,一个镜头或一个镜头段落的时间安排便有了美学意义上的节奏或韵律的表现。
电视画面的节奏或韵律虽然主要靠后期编辑工作来最终实现,但是每个镜头内部的时间节奏感却只有通过前期的摄像安排才能获得。
3、电视画面的作用画面是电视传达信息的主要媒介画面作为反映现实的手段?电视画面的叙事和表情作用审美作用二、电视画面构成的意图——主题思想主题是摄影（像）者通过拍摄对象所要说明的问题。
摄影者通过画面中艺术形象和造型语言，引起观众在欣赏过程中产生思想共鸣和审美感受，从而表达出自己的创作思想，体现拍摄的意图。
画面的构成的各个方面都应该是以突出主题思想为基本任务。
摄像与构图就是要把所要表现的客观对象根据主题思想的要求，以现实生活为基础，运用比现实生活更富有表现力的表现形式有机的安排在画面里，使主题思想得到充分的表达。
画面的构成就是要选取典型的拍摄对象，并通过独特的造型来表达主题思想，这是摄像构图的实质。
三、画面的兴趣中心——主体主体是摄影画面中要表现的主要对象，也是摄影画面的兴趣中心，是画面表现内容的主要体现者，是组织画面的主要依据。
主体在画面中的作用：体现主题思想主体是主题思想的体现者，突出主体能给观众鲜明的印象，使观众正确理解照片的内容。
主体是画面的结构中心，有利于集中观众的视线。
突出主体的方法：给主体以位置的优势可将主体安排在画面的正中偏左或偏右，较小的主体可以安排在黄金分割点上利用视线指向突出主体观众的注意力可以通过画面中人物的视线集中到主体上面，视线起到间接突出主体的作用通过对比手法突出主体明暗对比、色彩对比、大小对比、虚实对比问题：虚实对比如何拍摄？四、主体内涵特征表达的辅助者——陪体陪体是摄影者选取的用以辅助主体表达内容的人或者景物。
在拍摄画面中作为陪体的对象，是处在与主体相对应的次要位置，与主体相呼应。
画面中恰当的陪体对于主体特征及其内涵的表达起着重要作用，画面语言也会因此而更加生动。
陪体在摄影画面构成中的作用：与主体共同完成主体思想的表达；增加画面信息量；使画面造型更丰富，更具感染力。
陪体使用中的注意事项：陪体安排不应削弱主体表现，主体与陪体不能均衡，以免主次不分。
在画面中主体应突出醒目，陪体应简洁适度。
陪体在画面所占面积、色调安排、线条走向等方面都要与主体配合，不能喧宾夺主。
有时候画面根据主题的表达也可能不需要陪体。
五、摄影构思不同意境的表达——景别根据画面范围的大小，摄影景别可分为远景、全景、中景、近景和特写几种形式，不同景别的特点和表现力各不相同。
1、远景：远景画幅包括的景物范围很广，能显示出宽阔的场景和广大的空间。
结构远景画面要从大处着眼，注意整体气势，远景画面有利于向观众展现被摄场面总的印象，表现大的气势和氛围，但不能明显表现被摄主体的细部。
2、全景：是以完整的包容某一事物或某一具体对象并有适当空间环境组成的画面。
它的特点是事物或具体对象有完整的形象，环境也能得到体现。
拍全景照片，不论拍人或者拍物，要拍出全貌。
3、中景：只包容某一事物或某一具体对象的局部范围的画面。
中景画面的特点是以表现某一事物的主要部分为中心，常常以动作情节取胜，环境表现降到次要地位。
拍人物，表现人物膝盖以上相貌的画面为中景。
4、近景：画面包括的景物范围很小，被摄对象能表现出更多的细部，容易给观众留下具体而深刻的印象，不宜表现环境背景的特点。
拍人物常表现胸部以上相貌的画面为近景。
5、特写：让被摄对象的某一局部充满画面，只表现被摄对象的某一细部，让细微处揭示物体的特点，给观众留下很深刻的印象。
景别的确定是摄影创作构思的重要部分，景别的变化要根据画面的主题的要求和摄影意图的需要来确定。
摄影画面所包括范围的大小，与被摄对象至摄像者的距离和所用镜头焦距的长短直接有关。
六、前景的应用被摄场景中靠镜头最近的景物叫前景。
前景一般处在主题的前面，有明显突前的特点。
前景是摄影构图的重要因素，它能使画面富有多样性的变化。
前景的形式和位置是多样的，可以分布在画面的四周，也可以遍布画面，可以是实像，也可以是虚像。
前景在画面构成中的作用：渲染主题，具有概括性；增强空间感，强化主观地位；均衡画面；加强装饰性。
需要注意的问题：有时画面的前景可以同时起到多种作用；运用前景要掌握分寸，不要单纯追求前景，而忘了主体形象和照片要表现的主题；不要生硬的运用前景，有些画面本身不需要前景。
七、背景——画面主体的有力烘托者背景：在主体后面，衬托主体的景物。
背景的作用；烘托主体，是主题形状、轮廓更加突出交待环境、点化中心帮助构图，使画面具有空间感、均衡感处理背景的方法：1、当背景能点化主题时则可强调背景使其醒目2、当背景无助于点化主题时，应简化背景，突出主体3、注意主体与背景的明暗、色彩、动静、虚实等对比，使主体形象鲜明突出影调色彩变化亮主体暗背景、暗主体亮背景、主题有明有暗使背景呈中间调或明暗相对、利用不同的色彩区分主体与背景虚实变化利用大光圈，让主体与背景拉开距离用长焦镜头拍摄借助大气现象或特殊天气4、从根本上更换背景的方法：如背景可动，把它移开；移动被摄主体到另一种背景中；改变拍摄方向或高度，变换背景；利用逆光或轮廓光照明主体，使主体处在阴影之中电视构图·指的是电视画面的空间结构安排，运用光影、线条、色彩等因素处理被摄体在画框内的呈现图形、排列位置和空间分割；·电视构图的最终目的是以尽可能适宜的空间形式来表现、强化和深化电视节目的情节、主题和意境。
第二章构图的方法第一节构图的形式因素一、基本的形式问题电视构图的基本形式问题,是要解决电视画框内主体图形的排列,以及这种排列所表现的主体之间或主体与背景之间的形式关系。
·简单地说,构图的问题是一个由画框、主体图形和背景三者提出的问题。
一、基本的形式问题电视画框形成对构图空间的界定,是构图的先决条件。
主体图形是画框内主要表现物体的形状,是构图的中心。
背景是主体之外的构图空间,是构成对照和对比的构图因素。
由画框、主体图形和背景构成的形式关系,归根到底是要解决电视构图的目的,即通过形式的最佳安排来充分准确地表现情节的或情感的内容。
构图的目的体现的方面：强调注意的中心建立平衡的感觉追求美的境界二、构图空间的划分构图的中心视觉中心是处在黄金分割线的四个交切点上，人的视觉注意力在那里获得动态的平衡。
按照黄金分割的原则，这些点是安排画面主体的最佳位置，因此可以选择作为构图形式上的结构中心。
三、线条和形状线条和形状是构图的基本形式要素之一。
直观地讲, 不同的被摄体具有不同的形状,从不同角度拍摄同一被摄体则可获得不同的形状。
画面中的线条有这样几类:①线状物体,如电线、地平线、绳索、装饰性条纹等,而远距离的铁轨、长城、河流、道路等也以线条状存在;②物体的轮廓线条,如长方体楼房的水平与垂直线,车轮的圆形曲线等;③由画面的光影、色块等形成的边界线条,由光学镜头产生的透视线条等;④多个物体的排列所构成的关系线条,比如大雁在空中形成的人字线条,呈伞形铺开的书本构成的曲线等。
关系线条虽然往往并非物理的存在,需要经过分析后才能察觉,却对构图十分重要。
不同性状的线条产生不同的生理和心理反映水平线平静安宁,舒展开阔(如地平线)垂直线刚直挺拔,庄重乃至滞重(如方尖碑)斜线条活泼,有速度感,但也预示着倾斜和错乱锯齿线紧张突兀,给人激动或奇险的感受自由曲线轻松欢快,流动起伏,富于变化不同的形状也性质各异正方形敦实厚重正三角形稳定庄重倒三角形或菱形则处于微妙而危险的平衡中圆形完满,同时又给人以回旋之感四、影调光影所构成的物体形态的明暗程度,在电视画面上表现出深浅层次不同的阶调,我们称之为画面的影调,是摄像构图的形式因素之一。
对彩色电视画面而言,影调层次的变化体现为色明度和饱和度的变化。
影调的或明或暗和心理情绪有密切的关联:明亮令人轻松愉悦,黑暗使人心情压抑。
影调具有象征的意义,代表着光明与黑暗、天堂与地狱,正义与邪恶,等等。
在影调的安排上,可以形成不同风格的画面。
硬调画面：是一种高反差的画面,几乎靠黑白两极构成,中间的灰色层次甚少。
软调画面：以中间灰色层次为主,极少用或不用黑白,形成反差柔和的中性画面。
高调画面：以中性灰以上的白影调为主。
在拍摄时,通过对场景的普遍照明,降低阴影。
低调画面：以深灰与黑色影调表现为主,在束光照亮的主体周围是凝重而宽厚的昏暗背景,类似于荷兰古代画家伦勃朗的“明暗对照法”的绘画效果。
五、色彩色彩作为一种构图的形式因素,在很大程度上同社会心理和文化习俗有关,色彩具有丰富、复杂的情感联系或象征作用1 )色彩的感觉“温度感”,有所谓冷色和暖色的区别。
