下载文档原格式
论述周邦彥在词史上的成就与地位周邦彦为北宋词人，字美成，号清真居士，其词作多为闺情、羁旅、咏物等内容，语言曲丽精雅，善于铺叙，格律严谨，为后来格律派词人所宗，其作品在婉约词人中长期被尊为正宗。
今存《片玉集》。
（1）周邦彦在词史上的成就包括：①开状物抒情合二为一的咏物新风。
柳永等宋初词人的咏物词，主要是描摹物态，图形写貌。
苏轼的咏物词，开始将状物态与抒人情合而为一，但所作咏物词不多。
周邦彦所作咏物词既丰富，如咏新月、春雨、梅花、梨花、杨柳等，又将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体，为南宋咏物词的重寄托开启了门径。
②追求艺术规范性的词坛领袖。
作为与苏轼前后相继的词坛领袖，周邦彦具有与苏轼不同的艺术追求和贡献。
苏轼如唐诗中的李白，追求创作的自由，强调性情的自然流露，力图打破词作原有的创作规范；周邦彦则如杜甫，创作时精心结撰，追求词作的艺术规范性，“下字运意，皆有法度”，周词的法度、规范，主要体现在章法、句法、炼字和音律等方面。
因法度井然，使人有门径可依，故作词者大多效其体制。
③反复多变的铺叙结构。
a.周词长于铺叙，但他变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构，过去、现在、未来和我方、他方的时空场景交错叠映，章法严密而结构繁复多变。
其名作《兰陵王·柳》，“柳阴直。
烟里丝丝弄碧。
隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。
登临望故国。
谁识京华倦客。
长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。
又酒趁哀弦，灯照离席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。
望人在天北。
凄恻。
恨堆积。
渐别浦萦回，津堠岑寂。
斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。
沉思前事，似梦里，泪暗滴。
”第一片写自我的漂泊，挽合今昔。
第二片写目前送别情景，既有往事的回忆，又有别后愁苦的设想。
第三片又由眼前景折回到前事。
今昔回环，情、景、事交错，备极吞吐之妙。
b.周词的铺叙，还善于增加并变换角度、层次。
周邦彦词的艺术成就周邦彦，一个传奇般的词人，他的词曲作品在流行文化中占有重要的位置，他创造的新的词曲风格受到越来越多的喜爱。
这里我要说明的是周邦彦词的艺术成就。
首先，周邦彦词的艺术成就是其情感表达方面的独特之处。
他的词歌不是浅显的情话，而是对现实生活中深刻的感受，他用词歌去表达困惑、挣扎、动情，令人不禁感动。
例如，“含泪的眼神”中周邦彦描写了一个未婚的女孩一边思念一边淡定的心态，表达出无奈而又勇敢的精神；“等待”中他表达了对爱情的痛苦和渴望，让人心痛。
其次，周邦彦词的艺术成就是其词藻的丰富性。
他的词歌不仅清新自然，而且旋律优美，用词妙趣横生，常常能够表达出丰富的情感。
例如，“一起走过的日子”中他将生活中的小细节一一道来，表达出一种深沉的思念；“傻瓜”中他用一种幽默的语气表达出对前任的淡然，抒发出一种无奈又憧憬的心情。
再者，周邦彦词的艺术成就是其旋律的优美与流畅。
他的词歌旋律优美，悠扬动听，令人深受感动。
他的旋律常常充满着激情与悲伤，使人充满共鸣。
例如，“爱情来临前”中他用一曲悠扬的旋律，表达着对爱情的期盼与关怀；“一起走过的日子”中他用一曲温柔而动人的旋律，表达出对爱情的怀念。
最后，周邦彦词的艺术成就是其传统语言文化的保留和传承。
他的词歌比以往的词歌更加现代，但也保留了传统的语言文化，用简洁而有力的词句表达出深情的情感。
例如，“一起走过的日子”中他用“细雨随风”表达出一种深情；“傻瓜”中他用“情绪搅浑”表达出一种哀伤。
以上就是对周邦彦词的艺术成就的详细说明，从情感表达、词藻的丰富性、旋律的优美与流畅以及传统语言文化的保留和传承等方面，都能体现周邦彦词的艺术成就。
周邦彦的词歌虽语言简单，但情感深厚，令人难忘，让越来越多的人深深被其情感感染。
论周邦彦诗的艺术风格
周邦彦，北宋词人，被尊为“词中老杜”，其词构思精妙，语言精致，以深隐的笔触描绘出人生百态，展现出独特的艺术风格。
一、用笔凝练，富有象征意味
周邦彦的词用笔凝练，极少用修饰语，每一个字都有其深意。
他的作品常常采用象征手法，借物抒情，词中的景象常常不是纯粹的自然景象，而是心灵世界的象征。
如《苏幕遮·燎沉香》中的“水面清圆，风荷举”，清圆的“水面”和亭亭玉立的“风荷”都象征着词人高洁的情操和人格。
二、情感深沉，富有哲理思考
周邦彦的词情感深沉，他常常通过描绘自然景象来抒发内心情感，表达对人生的哲理思考。
如《兰陵王·柳》中的“柳阴庭馆占风光，呢喃清昼长”，描绘了柳树的柔美与生命力，同时也表达了词人对人生短暂与无常的感慨。
三、结构严谨，富有音乐美
周邦彦的词结构严谨，词中的每一句都有其特定的功能和意义，而且常常押韵或采用平仄的规则，使得词作既有节奏感又有音乐美。
如《浣溪沙·一曲新词酒一杯》中的“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台”，词句整齐，音韵和谐，给人以美的享受。
四、意象独特，富有画面感
周邦彦的词中意象独特，他善于抓住自然景象的特征，通过细腻的描绘构建出一个个鲜明的画面。
如《六丑·蔷薇谢后作》中的“长条故惹行客。
似牵衣待话，别情无极”，通过蔷薇枝条的牵扯表达出离别的深情和无尽的思念。
综上所述，周邦彦诗的艺术风格独特而丰富，他的词不仅是对自
然与人生的细腻描绘，更是对人性与情感的深入挖掘。
他的作品不仅具有极高的艺术价值，也为我们提供了理解那个时代历史、文化和社会的重要视角。
周邦彦的作品
【实用版】
目录
1.周邦彦的简介
2.周邦彦的文学成就
3.周邦彦的代表作品
4.周邦彦作品的艺术特色
5.周邦彦作品的影响和价值
正文
周邦彦，字伯玉，号清真居士，是我国北宋时期著名的文学家、词人。
他的文学成就主要体现在词作方面，是北宋词坛的杰出代表之一。
周邦彦的词作具有很高的艺术价值，其作品语言优美，寓意深刻，以表达真挚的感情和描绘生动的自然景色见长。
他的词风婉约柔美，善于运用细腻的心理描绘和生动的意象，表达人物内心的复杂情感。
周邦彦的词作在我国文学史上占有重要地位，对后世文学创作产生了深远的影响。
周邦彦的代表作品有《苏幕遮·燎沉香》、《蝶恋花·庭院深深深几许》等。
这些作品以优美的词句和独特的艺术风格，展现了周邦彦卓越的文学才华。
周邦彦的作品具有鲜明的艺术特色，他善于运用细腻的心理描绘和生动的意象，表达人物内心的复杂情感。
他的词作还注重音律和谐，具有很高的音乐美。
此外，周邦彦的词作还具有深刻的思想内涵，他以真挚的感情描绘自然景色和社会生活，表达了他对美好生活的向往和对社会现实的关注。
周邦彦的作品对后世文学创作产生了深远的影响，他的词作被誉为“词中绝品”，被后人传颂不衰。
周邦彦的文学成就不仅在于他的词作艺
术价值，还在于他对后世文学创作的启示和影响。
周邦彦首先要总结一下北宋词体创作格局。
从题材内容方面来说，经苏轼“诗化”革新突破，“无意不可入”，同时代作家贺铸又努力将其引导到“比兴深者”的道路上去；从风格类型方面来说，婉约与豪放并存，委婉言情的作风依然是词坛的主流创作倾向，雄放旷逸的作风也如涓涓细流，不绝如缕；从歌词体式方面来说，令、引、近、慢诸体皆备，尤其是慢词兴起之后，迅速获得广大词人的喜爱，与小令一起成为词坛创作的两种主要体式；从审美风貌来说，广大词人逐渐鄙弃俚俗而回归风雅，然中间又经柳永的有意冲击，俚俗词成为词坛不可忽视的创作倾向，并在以后词人创作中多少都得到表现。
周邦彦对北宋词坛的贡献，主要体现在艺术手法的深入开掘、乃至改变了词的创作模式这一方面。
在周邦彦之前，北宋词人之创作主要是因情感蓄积，经外在事或物的触动，自然表现于歌词，叶嘉莹先生称之为“自然感发”。
至周邦彦则改变为以精心构思、匠心安排为创作的出发点。
词的主要特色，体现在艺术手法上：1、周邦彦咏物词最突出的优点就是在对所咏之物做形神俱似的刻画时，又摆脱所咏之物，别有寓意。
周词的最大特色2、长调尤善铺叙, 富艳精工。
而其善铺叙的最大特色,又在于善于对所选用的素材进行安排，够巧妙地把多层次的作品融成一片，既照顾到词的整体结构，又注意到局部的灵活自如。
工于布局，结构曲折细密，用多层次结构来抒发婉曲深致的内心情感,用曲折多变的笔触来叙写复杂多变的事件。
3、周词善于体物，描绘工巧，多侧面描写。
的最大特点,并不在于其正面的勾勒如何逼真, 而在于多侧面描写显得富艳。
如六丑蔷薇谢后作：“长条故惹行客”以下，不说人惜花, 却说花恋人。
不从无花惜春,却从有花惜春;不惜已簪之残英,偏惜欲去之断红, 这样的对照映衬, 显得低回婉转,一波三折 兰陵王柳》借柳抒发其“京华倦客”的淹留、漂泊之苦, 无一不是从侧面落笔,绝不粘滞于物本身。
这种通过某一具体事物的描写、联想,迂回曲折地表现作者的身世之感,正是清真咏物词的特色,对后来特别是南宋中晚期的咏物词有很大影响。
浅析周邦彦词摘要：周邦彦是北宋末年最杰出的词人，历来属于词学研究的重点和热点。
不少研究者对周邦彦词的艺术性给予了高度的肯定，但却彻底否定了其词的思想性，笔者认为这样的看法有失偏颇。
本文将从他的《清真集》入手，简要地分析周邦彦词的艺术成就和思想内涵。
关键词：周邦彦；清真词；艺术成就；思想内涵历来学者对于周邦彦都有较高的评价，例如陈匪石《宋词举》中说：“周邦彦集词学之大成，前无古人，后无来者，凡两宋之千门万户，《清真》一集几擅其全，世间早有定论矣。
”1国学大师王国维也说他是“词中老杜”。
可见，周邦彦的词在唐宋词史上的地位不可小觑，而形成这种现象的原因与它高超的艺术成就和深刻的思想性是分不开的。
一以“富丽精工”的艺术特色“结北开南”陈振孙说：“美成词多用唐人诗句隐括入律，浑然天成。
长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也。
”（《直斋书录解题》）可以说十分精到地概括了周邦彦词的特点。
周邦彦在当时和词史上都有很大影响。
陈廷焯说：“词至美成，乃有大宗，前收苏、秦之终，后开姜、史之始，自有词人以来，不得不推为巨擘。
后之为词者，亦难出其范围。
”（《白雨斋词话》卷一）周济说：“美成思力独绝千古，如颜平原书，虽未臻两晋，而唐初之法至此大备，后有作者，莫能出其范围矣。
”2这些说法虽嫌太过，但周邦彦词博采北宋诸家之长，最终形成了“富艳精工”的一家之风，又极重声律，开南宋姜夔、吴文英、史达祖格律词派的先声，说其“结北开南”，亦有道理。
周邦彦“富艳精工”词风的形成是有原因的，周邦彦《清真集》里的词作，内容不外乎男女恋情、离愁别恨、人生哀怨等传统题材，这些题材自从晚唐五代小令以来，经过二晏一欧之类的精妙小词，以及柳永、秦观之类的长调慢词，已经被前人说过无数遍了，光小晏一个人就写了两百余首的近乎爱情的“回忆录”和“忏悔录”。
这不得不让人担心：后人要在他的基础上有所突破，便很有难度了。
在这种情况下，周邦彦仍要在艳情词中“讨生活”，确实是需要花费一番苦心的。
周邦彦对词的发展的影响
周邦彦是北宋末期著名词人，对词的发展有重要影响，主要体现在以下几个方面：
- 描写穷极工巧：不论写景状物，大都细腻入微，形神兼备，情景交融，诗意盎然。
- 铺叙变化有致：长调宜于铺叙，而平铺直叙则一览无余，令人生厌，周邦彦词则充分调动点染、勾勒、顺逆、离合等手段，突破时空限制，跌宕多姿，富于章法美。
- 格律精严谐美：精通音律，有审定古调和创制新曲之功，对后世规范影响深远。
他曾主持整理了84调，又复增演慢曲、引、近，移宫换羽，为三犯四犯之曲，使词调日趋繁富。
- 语言典雅精丽：极为重视锤句炼字，喜欢用典，善于点化前人诗句，不仅增强了作品的文学性，而且又时见新意。
周邦彦对词的贡献
周邦彦（1056—1121），字美成，号清真居士，浙江钱塘（今浙江杭州市）人，北宋著名词人。
周邦彦在词的创作上具有很高的成就，对后世词坛产生了深远的影响。
他对词的贡献主要体现在以下五个方面。
1.词体创新：周邦彦在词的形式上进行了创新，他创作了许多新的词牌，如《六丑》、《兰陵王》等，丰富了词的音乐形式和表现手法。
2.艺术技巧：周邦彦的词作在艺术上具有很高的技巧，他的词结构严谨，层次分明，善于使用典故和化用前人的诗句，使词的语言富丽精工，音调和谐。
3.情感表达：周邦彦的词作情感细腻，善于表达复杂的情感变化，他的词多写恋情、离愁和咏物，题材虽然狭窄，但技法上成为婉约词的集大成者。
4.文学影响：周邦彦的词对后世文学产生了深远的影响，尤其是对南宋词人姜夔、吴文英等格律派词人的影响尤为显著。
他的词作在元、明、清各代都有传播和赞誉，被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人。
5.文化传承：周邦彦的词作不仅在中国文学史上占有重要地位，也是中国传统文化的重要组成部分。
他的词作在文学教育、文化研究和国际交流中都有重要的价值和作用。
总之，周邦彦在词的创作和艺术上都有很高的成就，他的词作不仅展现了个人的才华和审美情趣，也反映了中国宋代词坛的繁荣和词体的发展。
“富艳精工”的大晟词人——周邦彦——兼析“客中送客”之作《兰陵王·柳》“富艳精工”的大晟词人——周邦彦——兼析“客中送客”之作《兰陵王·柳》周邦彦(1056—1121)，字美成，号清真居士，钱塘人。
著有《清真词》。
早年落魄不羁，行为放荡，《宋史》说他“不为州里所重”，也就是地方上的乡亲父者都鄙薄他的为人。
元丰七年在太学读书时，他向宋神宗进献《汴都赋》，被任命为太学正。
因为他精通音律，宋徽宗就让他作“大晟府”的提举官。
宋徽宗崇宁四年九月设立国家音乐机构大晟府，至宣和七年撤消。
这个音乐机构共存在二十年，对于推进北宋末年词曲的兴盛起了一定的作用。
后曾任庐州教授，知溧水县。
绍圣四年，还朝为国子监主簿。
哲宗时除秘书省正字，历校书郎，考功员外郎，卫街、宗正少卿，兼议礼局检讨，以直龙图阁知河中府。
徽宗时曾知隆德府，明州，入拜秘书监，进徽猷阁待制，提举大晟府。
后又知顺昌府，徙处州。
病死于扬州。
周邦彦与万俟咏等“大晟词人”讨论古音，审定古调，又按月“进献新词”。
这些“进献”的“新词”，歌颂皇帝的盛德大业、描绘祥瑞事迹，是典型的宫廷文学、庙堂文学。
另外他们又创作一些类似南朝宫体诗的艳词，突出反映了北宋末期统治阶级的荒淫腐朽。
万俟咏把他的作品分为两体编集，叫“雅词”和“侧艳”；大概“雅词”就是按月进献的应制词，“侧艳”就是庸俗下流的艳词。
他自己后来都觉得“侧艳”一体“无赖太甚”，于是删去，另编词集为五体；这五体的名目除“应制”以外还是“风月脂粉”、“雪月风花”、“脂粉才情”之类，而被周邦彦总称为“大声”。
可见他们实际是一批帮闲的御用词臣。
周邦彦无论早期或后期，无论在外地或在京城，都经常和歌妓舞女交往，过着冶游放浪的生活，跟柳永的经历类似，在词的创作上也接受了柳永的影响，风月艳情与羁旅闲愁就成了他的词的主要内容。
他的这些词还特别在形式字句上刻意雕琢，写得玉润珠圆，“富艳精工”，与柳永的“词语尘下”有所不同，被认为“无一点市井气”，其实这更适合极端腐朽纵情声色的北宋末期上层统治集团的胃口。
周邦彦清真雅词的艺术成就作者：孟小驰来源：《神州·中旬刊》2013年第08期摘要：周邦彦是北宋末年最杰出的词人。
他以不羁之才，寄情于词，不少研究者对周邦彦词的艺术性给予了高度的肯定。
周邦彦继承和发展了“花间”的本色论，确定了本色词应有的状态，开拓了新的审美境界。
本文从意境、语言、音律三个方面来叙述周邦彦清真雅词的艺术成就。
关键词：周邦彦意境语言音律艺术成就宋徽宗时期的20余年，北宋词学思想发生了明显的转变，与苏轼追求创作自由、强调性情的自然流露，力图打破词作规范的时代相比，这一时代时代表现出的是回归本色、注重词的艺术美创造的倾向。
其核心人物则是周邦彦。
历来学者对于周邦彦都有较高的评价，例如陈匪石《宋词举》中说：“周邦彦集词学之大成，前无古人，后无来者，凡两宋之千门万户，《清真》一集几擅其全，世间早有定论矣。
”国学大师王国维也说他是“词中老杜”。
陈廷焯也曾评价“词至美成，乃有大宗。
收苏、秦之终，复开姜、史之始。
自有词人以来，不得不推为巨擘。
”可见，周邦彦的词在唐宋词史上的地位不可小觑，而形成这种现象的原因与他高超的艺术成就是分不开的。
一、浑厚和雅的意境：“浑厚”词境是周邦彦“清真词”追求的最终目标。
这里的浑厚指的是淳厚本真、朴素和雅、浑然天成。
浑厚词境创造决定于当时的时代背景和周邦彦的人生体验。
宋代是我国历史上儒学和文学复兴的时代，只有在这种背景下，才能产生兼容性很强的词体风格。
同时，周邦彦性格落拓不羁，又致力于才学，渴望进取，他本是一介书生，历经新旧党人兴废的剧变，仕途多舛，有多离别伤心之事，内心难免有不尽的悲慨。
这些经历决定了其对浑厚词境的追求。
浑厚词境的核心是淳厚深挚的感情。
清真词无论是相思离别、羁旅行役、咏物还是怀古都有一种身世之慨蕴含其中，其词像是笼罩着似淡还浓的悲伤。
他的悲伤与前人的直接感发不同，他词中流露出的悲伤是冷静的、经过过滤之后的悲伤，是一个纯粹词人的悲伤。
例如他的送别词《夜飞鹊》：“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。
[收稿日期] 2008-10-25[作者简介] 庞维跃(1965-),男,乌鲁木齐职业大学人文学院中文系讲师。
研究方向:中国古典文学。
周邦彦词的艺术贡献庞维跃(乌鲁木齐职业大学人文学院,新疆 乌鲁木齐 830002) 摘 要:周邦彦词在艺术上集北宋婉约派之大成,并在前人的基础上进一步发展,成为宋词“第一流之作者”。
其在词史上的地位与贡献主要在于:长于铺叙,采用多层次结构,进一步发展了慢词;善于体物,多侧面描写,促进了南宋咏物词的发展;精审音律,风格趋向典雅。
关键词:周邦彦;词作;艺术特色中图分类号:I 207.2 文献标识码:A 文章编号:1008—3588(2009)01-0078-03 柳永以后,秦观、贺铸、周邦彦都沿着“曼声以合律”①的方向发展,格调柔和,音律谐协。
秦观贬逐,贺铸退居,他们的词尚有个性特征。
周邦彦仕途基本顺利,又身为大晟乐府提举官,倾心于音律、词采,因而在艺术表现技巧上有较高的成就。
开南宋姜夔、吴文英、史达祖一派,而于文学的社会功能,意义殊小。
但在为州县小官时,对羁旅离别之苦有一定体验。
王国维《人间词话》卷上对他的词作评价较为中肯:“美成深远之致,不及欧、秦,唯言情体物,穷极工巧,故不失为第一流之作者。
但恨创调之才多,创意之才少耳。
”他在诗史上的地位与贡献,如陈廷焯《白雨斋词话》所云:“词至美成,乃有大宗,前收苏、秦之终,后开姜、史之始;自有词人以来,不得不推为巨擘。
后之为词者,亦难出其范围。
”因而荣膺“集大成”②的头衔。
所谓集大成,指集北宋婉约派之大成。
周邦彦在艺术形式上是如何融汇各家,达到纯熟的地步,并在继承前人的基础上又有哪些发展呢?一、长于铺叙,采用多层次结构,进一步发展了慢词周词的最大特色,如陈振孙《直斋书录解题》卷二十所云:“长调尤善铺叙,富艳精工。
”而其善铺叙的最大特色,又在于用多层次结构来抒发婉曲深致的内心情感,用曲折多变的笔触来叙写复杂多变的事件。
如《瑞龙吟》:章台路,还见褪粉梅梢,试华桃树。
愔愔坊陌人家,定巢燕子,归来旧处。
黯凝伫,因记个人痴小,乍窥门户,侵晨浅约宫黄,障风映袖,盈盈笑语。
前度刘郎重到,访邻寻里,同时歌舞,惟有旧家秋娘,声价如故。
吟笺赋笔,犹记燕台句。
知谁伴、名园露饮,东城闲步?事与孤鸿去。
探春尽是,伤离意绪。
官柳低金缕。
归骑晚,纤纤池塘飞雨。
断肠院落,一帘风絮。
全词写探春归来,追叙游踪,为双拽头结构。
第一片写徘徊于章台路上旧游之处。
第二片写在旧游处追忆当年伊人的服饰情态,是插叙。
第三片写今昔之感,分作五层:一层写旧处重游,“惟有旧家秋娘,声价如故”,不明言未见伊人;二层以“犹记”句深致思念之情,仍不明言未见伊人;三层“知谁伴”二句才慨叹无人作伴,顾影自怜。
这三层皆盘马弯弓,欲吐又吞。
至第四层“事与孤鸿去”方归结事过境迁,人去台空,显示其沉着刻画之力,并启下文。
所谓“事”者,即上文歌舞、赋笔、露饮、闲步以及与这些事有关的伊人。
第五层又分作三步:先用“探春尽是伤离意绪”作高度概括,点醒题旨,收拾上文———前言所至之处、所见之景、所念之人、所记之事,无非伤离意绪;接着写归途官柳低垂,池塘飞雨,一片凄凉;最后以景语写情,归院后但见满帘风絮,更加重断肠情怀。
层次繁多而次序井然,章法极为缜密曲折,既讲究脉络使首尾照应,又讲究层次波澜,使铺叙之情事摇曳生姿,同时也讲究对比映衬来淋漓尽致地抒发内心情感。
用他自己的词“曲径通深窈”(《隔浦莲》)来概括其章法结构的特色是很恰当的。
《柯亭词论》曾指出:“周词渊源,全自柳出。
其写情用赋笔纯是屯田法,特清真有时意较含蓄,87第25卷第1期2009年3月 新疆教育学院学报 JOURNAL OF X I N J I A NG E DUC ATI O N I N STI T UTE Vol .25,No .1 M ar 102009辞较精工耳。
细绎《片玉集》,慢词学柳而脱去痕迹自成家数者,十居二三。
”而其“意较含蓄”,能“自成家数”的主要原因,正是由这种多层次结构,“刻意为顿折”③的章法特点所造成的。
不妨比较一下柳、周两人词:寒蝉凄切,对长亭晚。
骤雨初歇,都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。
此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说!———柳永《雨霖铃》昼阴重,霜凋岸草,雾隐城堞。
南陌脂车待发,东门欲饮乍阕。
正拂面,垂杨堪揽结,掩红泪,玉手亲折。
念汉浦,离鸿去何许?经时音信绝。
情切,望中地远天阔。
向露冷风清无人处,耿耿寒漏咽。
嗟万事难忘,唯是轻别。
翠尊未竭,凭断云,留取西楼残月。
罗带光销纹衾叠。
连环解,旧香顿歇;怨歌永、琼壶敲尽缺。
恨春去,不与人期,弄夜色,空余满地梨花雪。
———周邦彦《浪淘沙慢》可以看出,尽管这两首词在题材、表现手法、抒情用语乃至叶韵方面有许多相近之处,但在结构布局上,周词却较柳词更为复杂曲折。
它变柳词的顺叙为追叙,第一片追叙离别之际,第二片追叙离别之后,第三片方写到目前境地。
在叙离别情景时,周词的“正拂面,垂杨堪揽结,掩红泪,玉手亲折”较之柳词“执手相看泪眼,竟无语凝噎”,不仅是层次更多,从全文来说,是“故作琐碎之笔”④,目的在为后文蓄势;因为既有别时的种种柔情,才更有别后的种种难堪。
柳词对别后情景只能凭想象,以“今宵”二句带过。
末尾更是直抒其情。
周词却铺叙展衍,写出别后露冷风清,断云残月;罗衾不展,寒漏自咽;愁解连环,怨敲琼壶等一系列难堪情事。
末以景语结情,以梨花满地之无情,回应前片垂杨拂面之多情,并于羁旅别情中杂以年华易逝之叹,觉得情更含蓄、复杂。
因而此词虽然风格意境从柳脱胎,然柳之笔力不及此雄浑⑤。
夏敬观《手评乐章集》云:“耆卿多平铺直叙,清真特变其法,一篇之中,回环往复,一唱三叹。
”这种结构上的由疏朗变为缜密,由平铺直叙变为曲折多变,正是周词在柳词基础上的高度发展。
二、善于体物,多侧面描写,促进了南宋咏物词的发展王国维所云“言情体物,穷极工巧”,即周词的善铺叙。
除表现在善于言情外,还表现在善于体物,这也是他在柳永之外另辟的一个新境。
周词善于体物的最大特点,并不在于其正面的勾勒如何逼真,而在于多侧面描写显得富艳。
如《六丑・蔷薇谢后作》:正单衣试酒,怅客里,光阴虚掷。
愿春暂留,春归如过翼,一去无迹。
为问家何在?夜来风雨,葬楚宫倾国。
钗钿坠处遗香泽,乱点桃蹊,轻翻柳陌。
多情为谁追惜?但蜂媒蝶使,时叩窗槅。
东园岑寂,渐蒙笼暗碧。
静绕珍丛底,成叹息:长条故惹行客,似牵衣待话,别情无极。
残英小,强簪巾帻,终不似,一朵钗头颤袅,向人攲侧。
漂流处,莫趁潮汐,恐断红,尚有相思字,何由见得?本篇题旨,如黄蓼园《蓼园词选》所说:“自叹年老远宦,意境落寞”。
不过借花托兴,词为惜残花,实则叹韶华,抒羁愁。
因此一开始就不从正面咏物落笔,而从侧面点处“怅客里光阴虚掷”的主旨来。
“愿春暂留”三句,写出春归之速,作者惜春恋春心情之深切。
周济《宋四家词选》评此三句为“十三字千回百折,千锤百炼”。
“为问家何在”,问得突兀,但却和“怅客里”一句相照应,便显得针线绵密。
不仅意义上暗示题旨,结构上也收束上文,开启下文。
以下笔笔咏花落,笔笔抒羁愁。
特别是“长条故惹行客”以下,“不说人惜花,却说花恋人;不从无花惜春,却从有花惜春;不惜已簪之残英,偏惜欲去之断红”⑥,这样的对照映衬,显得低回婉转,一波三折,确实“满纸是羁愁抑郁,且有许多不敢说出”⑦。
这正如强焕《词集序》所云:“抚写物态,曲尽其妙。
”其他如《花犯・咏梅》借梅写其“宦迹无常,情怀落寞”⑧;《兰陵王・柳》借柳抒发其“京华倦客”的淹留、漂泊之苦,无一不是从侧面落笔,绝不粘滞于物本身。
这种通过某一具体事物的描写、联想,迂回曲折地表现作者的身世之感,正是清真咏物词的特色,对后来特别是南宋中晚期的咏物词有很大影响。
三、精审音律 趋向典雅李清照《词论》曾对北宋著名词人一一加以评论,皆有不满之处,唯独没有提到周邦彦。
从她所指责的各人的缺点如“少故实”、“少典重”、“无铺叙”、“不协音律”看来,在周词中皆不存在。
可见,周邦彦的词在北宋末年是以“本色”、“当行”而为世所推重的。
而“本色”、“当行”的首要条件便是知音识曲。
《四库全书总目提要》说:“邦彦妙解声律,为词家之冠。
所制诸调,非独音之平仄宜遵,即仄字中上、去、入三音,亦不容相混。
”他应是第一个自觉地以四声入词的人,除对上、去、入三字的选97庞维跃:周邦彦词的艺术贡献用极为讲究外,还讲究双声、叠韵、叠字的选用。
因此读来真有“圆美流转如弹丸”⑨之妙,如王国维《清真先生遗事》所说:“读先生词,于文字之外,须更味其音律。
今其声虽亡,读其词者,尤觉拗怒之中,自饶和婉,曼声促节,繁会相宜,清浊抑扬,辘轳交往。
”周词“本色”、“当行”的另一个重要因素就是语言典雅。
其词除了音调清蔚高华,与柳永的“市井新声”有雅俗之别外,在语言上也无一点市井气。
“下字运意,皆有法度,往往自唐、宋诸贤诗词中来。
”⑩周邦彦吸收了贺铸词的长处,多采用唐人诗句。
但他高于贺铸之处在于他并不限于袭用字面,而善于融合前人诗的意境,另创意境。
如《满庭芳・夏日溧水无想山作》,多处用杜甫诗句,特别是“且莫思身外,长近尊前”,用杜诗“莫思身外无穷事,且尽生前有限杯,”不仅用其句,更融合了杜甫羁旅漂泊时的失意愤激和杜诗沉郁顿挫的风格境界来抒发自己游宦江南的落寞抑郁情怀,因而能够以意胜,不以词胜,达到浑厚和雅的境地。
周邦彦也有不少艳情词,但多出以淡雅语,欲吐又吞,避免了轻佻、媟黩。
在这点上,他是得力于秦观的。
《人间词话》曾云:“词之雅郑,在神不再貌。
永叔、少游虽作艳语,终有品格。
”秦词如《满庭芳》(“山抹微云”),写到“多少蓬莱旧事”,接下却并不写“旧事”之具体内容,而以“空回首,烟霭纷纷”一句轻轻宕开;《八六子》(“倚危亭”)写过去与情人的欢娱,只用“夜月一帘幽梦,春风十里柔情”二句概括。
虽都是写男女恋情,但辞情雅淡深婉。
秦观这种“语工而入律” λϖ的特点为周邦彦所继承并更有发展。
如周词《华胥引》下阕:离思相萦,渐看看,鬓丝堪镊。
舞衫歌扇,何人轻怜细阅。
点检从前恩爱,但凤笺盈箧。
愁翦灯花,夜来和泪双叠。
既写到“从前恩爱”,却并不将其一一“点检”,而以“但凤笺盈箧”宕开,既避免了轻佻,又比一一说来所包含的意思更深广。
从全词来看,对所思诗人———舞衫歌扇,所思之事———凤笺盈箧,以及自己的一片深情———和泪双叠,都装点得十分雅致。
又如《少年游》:并刀如水,吴盐胜雪,纤指破新橙。
锦幄初温,兽香不断,相对坐调笙。
低声问向谁行宿,城上已三更。
马滑霜浓,不如休去,直是少人行。
全词纯用淡语素描,而室内摆设、人物音容笑貌,无不历历在目。
