新时期小说现实主义流变

论新时期小说发展的流变摘要：“新时期”是中国文学发展史上的重要时期，这一时期的小说不断涌现出新的潮流。

新时期小说发展大概经历了三个阶段：探索期、高潮期和转型期，每个历史时期又展现出不同的特点。

从一开始借鉴西方艺术形式到转型进行自我调整，中国小说展现了其独特的艺术魅力。

目前的小说更加重视故事情节，追求价值深度，刻画人物性格。

新时期小说与传统小说相比，加入了对生命的尊重和敬畏，开启了全新的艺术实践，打破了文学封闭的格局，对艺术审美、表达方式都起到了一定的促进作用。

关键词：新时期；小说；发展流变；现实主义在二十世纪中国文学的发展道路上，现实主义成为小说的主潮，尤其是改革开放四十年来，中国的小说取得了卓越的成绩。

随着新时期西方文化的不断渗入，众多作家开始丢弃传统的文化，将小说写作与现实脱节，呈现出过分西化的错误认知。

进入二十一世纪以来，众多作家开始正视本土化创作，开始了民族文化意识的觉醒。

因此，本文主要从三个方面介绍一下新时期小说的发展流变，目的就在于厘清小说的发展脉络，重视传统文化在今后小说创作过程中的重要性。

一、探索期（1979——1984）这一时期的历史背景是改革开放初期，虽然人们对外界的文化不再是排斥和否定，但是对于小说是否要融入现代化还是有一定的争论，对西方现代派文学还是持有一种观望的态度。

因此这时期的作家主要还是借鉴西方小说的艺术形式，在观念上并没有展现出完全性的改变。

这就导致在这一阶段，中国小说虽然在形式上和内容上加入了西方小说的色彩，但是仍旧是保持了一定的理性姿态，有着自身的价值导向和深刻内涵的。

“荒诞”、“象征”作为西方小说的主流特征，所以在这一时期，中国小说开始引入这些手法，将自己的小说加入了这些“现代化”的因素。

虽然在艺术形式上有所借鉴，但是作家们也没有按照西方小说照搬照抄，而是将社会责任感、理性感有所保留。

作家在创作的过程中是有很强的逻辑情节框架，虽然在内容上体现出一定的错乱性，但这种错乱是由于作者部分借鉴西方艺术形式。

论新时期小说发展的流变摘要：新时期势必存在一些对应的变化，如何去应对这些变化，也是如今人们会思考的一个问题，但是我们需要去考虑到如今在新时期的影响下，对应组织内容的变化。

新时期下小说的发展也是值得我们去认真思考的一个问题，这是因为，小说这一文体，一般定义为以塑造人物形象为中心，通过故事情节叙述和环境描写来反映社会生活的一种文体。

那么在这样的情况下，也就意味着新时期的到来，会影响到小说的发展，未来进行小说创造的人，也并不能一味的按照以往的方式来进行思考。

那么究竟新时期小说发展的流变会呈现出什么样的状态呢，又有着什么样的现象呢？接下来本文就新时期小说发展的流变进行一个简单的探讨，希望对广大读者有着一定的启发性和帮助。

关键词：小说发展；新时期我国的古代小说可追溯到先秦时期，三千余年的发展历程造就了我国古代小说意义夺目的光辉成就。

在先秦时期，文学呈现出一种综合的形态，文学、史学、哲学相交融，文体界限相对模糊。

但这一时期涌现出的一批神话传说和哲史故事已经奠定了我国小说发展的基础。

神话传说是原始氏族社会人类生活斗争的反映，马克思这样指出：“在野蛮时期的低级阶段……已经开始创造出还不是用文字来记载的神话、传奇和传说的文学，并且给予了人类以强大的影响。

”从这里我们其实就不难看出小说发展存在的必然性和可能性，很多情况下，我们无法阻止外界的相关变化，所以自然是无比避免会导致一些组织内容的更新换代。

但是从小说发展的整个历程来看，我国的小说发展是比较完善的，并且有着质的飞跃，每个阶段都有着很大的挖掘性。

其实从小说的发展来看，也就是从先秦两汉萌芽、魏晋南北朝的雏形、唐代的成熟、宋元的开拓：话本小说、明清的繁荣这些来看，每个阶段都有着各自的特点。

从先秦两汉开始，就是一些神话传说、寓言故事与史传文学等。

但是到了魏晋南北朝时期，小说已出现雏形，多是一些志怪与志人，实录。

短小，语言精炼，有一定的故事情节，注意人物言行的描写。

为后来的小说发展打下重要基础，但它们还不是成熟的小说作品，只是粗陈梗概的小说雏形。

浅谈新时期小说内蒙古师范大学文学院 2012级对外汉语班吴大印 20121105497一、新时期小说的定义和特征：新时期小说新时期小说指文革后写作或文革中写作文革后发表的小说。

新时期小说创作领域充满活力，兴盛多变，从艺术创作的整体走向而言，清晰地勾勒出从沉重的记忆走向叙事幻想的轨迹。

新写实小说的创作方法仍是以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。

虽然从总体的文学精神来看新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性，二、新时期小说的产生与发展：1、伤痕小说指的是1977年开始出现的以“文革”时期社会生活为题材的小说，其主旨在于展示极左思潮对同一时期的中国人身心所造成的摧残。

这一小说现象因卢新华的短篇小说《伤痕》而命名，刘心武的《班主任》则是这一小说现象的开山之作。

伤痕小说开启了现实主义复归的潮流。

《班主任》在思想内容上否定文革、反个人崇拜；在审美形态上开启悲剧意识、回归现实主义。

《班主任》以其老师的敏锐观察控诉四人帮的愚民政策，揭示极左对青少年的戕害，否定文革的文化大倒退。

其独特性在于刻画出年轻一代的精神状态和心灵伤痕。

其中，宋宝琦、谢惠敏分别代表了不同类型的学生，一个人生形态扭曲，一个思维方式僵化。

特别是后者，更有警世的作用。

《班主任》在新时期小说中起了开拓奠基的作用，初步奠定刘心武在当代文学史上的地位。

他的《钟鼓楼》集大成者，荣获第二届茅盾文学奖。

刘心武视人道主义为中心议题，以其敏锐性取胜，使之在各个文学潮头中都有地位。

2、反思小说指的是1979年开始出现的对中国20世纪50年代中期至“文革”结束20年间的社会历史进程进行回顾和反省的小说。

反思小说是伤痕小说的延续和深化。

它不仅展示了极左思潮对中国社会和中国人的巨大危害，而且努力探讨极左思潮得以实行的社会历史根源。

如茹志鹃的《剪辑错了的故事》通过砍树运柴草和砍树种麦子两个事件展示40年代到50年代干部和群众关系的变异，以50年代干群关系疏离的事实表达了对极左思潮的思考。

A、结合小说流派的发展，谈一谈新时期文学创作对现实主义的超越？新时期小说流派繁多，在现实主义的基础上，借鉴了西方现代派的创作手法，融入现代主义和后现代主义的的思想观念，文学价值观多样化，创作方法多元化。

使得现实主义得到升华。

一．伤痕小说—反思小说—改革小说：这一时期是现实主义的复归与深化。

由于“五四”现实主义传统和俄苏现实主义的长期影响，现实主义在新时期小说创作中始终是主导性潮流。

从70S后期到80S初期，相继出现的伤痕，反思，改革文学的热潮，重新恢复和确立了现实主义的基石和主轴地位。

但这种“复归”并不简单地复归到“十七年”的革命现实主义，而是通过真实的描写和大胆的批判来重振现实主义批判精神，因此这种复归也是一种深化。

《班主任》、《伤痕》都通过现实主义对真实生活做了真实的再现。

尽管作为过渡时期的作品，这些作品不尽完善，具有强烈的政治色彩。

但它们以过去的“十年浩劫”作为批判对象，揭露伤害，反思社会，追求现实性，这些都标明现实主义的复归。

《乔厂长上任记》为代表的改革文学，并不是被动地阐释政策图解口号，一味地讴歌赞颂，而是能动的介入现实，批判现实，改造现实。

作家从不同的角度以不同的方式对现实生活做出自己的描绘和评价。

新时期小说创作在向生活真实的挺进中，也促进现实主义创作的不断深化。

二、寻根小说：这一时期小说创作更具多元化，融入了现代主义等创作手法。

寻根文学突破了现实主义一统天下的局面，文学创作朝多元化发展，“寻根文学”及吸收了传统艺术表现方法，又包含现代艺术表现方法，更注重艺术探索，是文学自觉的体现。

这一时期的作品如《爸爸爸》、《棋王》、《小鲍庄》、《人生》在艺术表现上都一定程度上受到现代主义和浪漫主义的影响，在表现技巧上也采用象征、寓言等。

韩少功的《爸爸爸》以寓言、象征的现代主义叙述方式，塑造了主人公“丙崽”这一形象来代表文化畸形、丑陋、愚顽的一面。

对于原始部落鸡头寨的构建，也是借鉴了魔幻现实主义的写作手法。

绪论一、新时期小说概况（一）新时期小说的特征（自由、自觉、文体自觉）（二）新时期的小说主潮1、现实主义的复归（1976—1979）第一阶段伪现实主义—现实主义现代主义的特点：反传统、反理性第二阶段（1980—1985）现实主义—现代主义从再现到表现，从现实真实到心理真实，从客观世界到主观世界第三阶段（80年代后期）现代主义—后现代主义反崇高、反自我、反中心、反结构创造英雄—消解英雄贵族化—平民化雅文学—俗文学二、新时期小说的小说流派1、现实主义小说流派（1977—1984）（1）伤痕小说（复归）——反思小说（深化）——改革小说（张洁《沉重的翅膀》《花园街五号》开放）寻根文学：韩少功《爸爸爸》、阿城《棋王》、王安忆《小鲍庄》、郑万隆的《异乡异闻》、张承志《黑骏马》、贾平凹的《商州初录》、张承志的《北方的河》、李杭育的《最后一个渔佬儿》（2）什么是新写实小说：是以传统现实主义为基础，继承了传统现实主义的真实性，但抛弃了传统现实小说的典型化，注重写生活流，消解了英雄，写普通的人民众生，它融合了现代派小说的特点，学习了荒诞变形等，它接受了后现代主义的文化观，零度情感。

新现实主义小说：（陈思和把90年代后小说命名为新现实主义小说）题材以工厂和乡镇为主。

代表作家：谈歌《大厂》、何申《年前年后》、关仁山《九月还乡》被称为“河北三驾马车”，湖北刘醒龙的《天行者》《分享艰难》新官场小说：王跃文《国画》李佩甫《羊的门》阎真《沧浪之水》2、现代主义文学思潮与小说流派新潮小说：广义的现代主义小说，包括意识流小说—象征哲理小说—意象小说张承志《北方的河》，邓刚《迷人的海》荒诞小说：宗璞《我是谁》陈村《美女岛》黑色幽默小说：徐星《无主题变奏》魔幻现实主义：马原《冈底斯的诱惑》扎西达娃《西藏，隐密的岁月》和《西藏，系在皮绳上的魂》3、后现代主义文学思潮与小说流派的特征（1）反传统、反自身、反英雄、反结构、反中心、反崇高；（2）消解深度模式，认为事物没有现象和本质的区别；能指和所指的不同，意识和潜意识的区分；（3）零度情感介入；（4）零散化、指故事情节被分散了；（5）语言的粗鄙化4、先锋小说（80年代后期）：狭义的现代小说，代表作家马原、洪峰。

一、现实主义文学思潮在50——70年代的畸变与一元化独尊以下提到的就是“十七年文学”+“文革文学（70年代文学）”用50——70表述文坛概括：在20世纪50-70年代的中国,现实主义创作方法以其独特的地位和影响,依附超文学力量并完全排斥其他的文学创作方法和文学思潮,逐渐成为“独尊”乃至惟一的文学思想。

在这一时期,除浪漫主义还偶有提起之外,其他文学思潮都销声匿迹。

由于政治体制的更加统一、集中,意识形态权利话语的不断中心化,现实主义因此严重畸变,直至完全丧失其本真意义,取而代之的是按照极左路线炮制、打着现实主义旗号的“瞒”和“骗”文学。

现实主义文学思潮在50-70年代的嬗变,与三次文代会和几次文艺批判运动有着非常密切的关系。

1949年7月第一次文代会召开,在这次大会上,毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》被确定为新中国文艺工作的总方针,确定文艺为人民大众首先为工农兵服务的方向为新中国文艺运动的总方向。

50年代初文学创作明显继承40年代延安工农兵文学思潮,是解放区革命现实主义文学传统的延续。

从此,文学为工农兵服务,尤其是狭隘地为政治服务方向被写进文件,成为束缚新中国文学发展近30年的桎梏。

第一次文代会单方面地强调学习和推广解放区的文艺经验,忽视广大国统区自新文化运动以来的优秀现实主义传统,在很大程度上削弱了现实主义的表现力量。

第二次文代会于1953年9-10月召开,大会明确提出以“社会主义现实主义”为文艺创作和批评的最高原则。

这无疑是从世界观的高度给作家提出了更高的要求,它要求文艺作品在艺术描写的真实性和历史性的前提下,以社会主义精神教育人民。

第二次文代会以后,我国当代文学的政治色彩和倾向更加突出。

社会主义现实主义创作方法成为惟一合法的创作方法。

1958年,毛泽东提出革命现实主义和革命浪漫主义相结合(即“两结合”)的创作方法,1960年第三次文代会将其正式认定为我国社会主义文学的“最好的创作方法”,从而取代了原先的“社会主义现实主义”的提法。

新时期现代主义小说的历史流变张学军内容提要：新时期现代主义小说的发展过程大致经历了三个阶段：1979年到1984年为探索期。

意识流、荒诞、茺诞、象征、存在主义、结构主义等现代因素开始出现在当代小说创作中。

这时还处在对西方现代主义艺术形式的借鉴阶段，艺术观念尚未发生根本性的变异。

从1985年到1988年为现代主义小说发展的高潮期。

西方现代主义文学的各种艺术观念和形式技巧竟相登台，趋新猎奇，各领风骚。

许多作家的艺术风格在这一时期走向成熟。

但也潜伏下疏离当前文化环境、受到读者冷落的危机。

从1989年到90年代中期为现代主义小说发展的转型期。

在危机中，现代主义小说进行了自我调整。

减弱形式实验，中止文本游戏，重时期现代义小说是作为传统现实主义的对立面进入当代文坛的，以对个体生命体验的尊重和全新的艺术实践，冲破了当代文学封闭的格局，从而促进了审美意识、艺术观念和思维方式、感觉方式、表达方式的变革，扩大了小说的表现范围和功能。

但也存在着把个人化体验推向极端、迷恋形式技巧、晦涩玄奥的局限。

现代主义小说在新时期文坛上已是一个不容忽视的客观存在，在十几年的发展过程中，它有着成功的艺术实践，也存在着难以克服的局限。

对其发展轨迹进行梳理，对其历史功过进行评说，以探索其发展流变规律，是本文写作的目的。

一、艺术形式的借鉴与探索当代小说中的现代主义因素是从意识流开始的。

这可以追溯到茹志鹃的《剪辑错了的故事》（《人民文学》1979.2）。

接着王蒙发表了《布礼》（《当代》1979.3）、《夜的眼》（《光明日报》1979年10月21日），在1980年又发表了《春之声》、《风筝飘带》、《海的梦》、《蝴蝶》等小说，在吸收西方意识流方面进行了大胆的尝试。

王蒙在艺术形式上的探索和由此而引发的争论，形成了80年代初文坛上引人注目的热点，为现代主义小说的发展开拓了前进的路。

此后，许多作家都不同程度地采用了意识流的表现形式，如高行健的《雨雪及其它》、《花豆》，李陀的《余光》、《七奶奶》、《自由落体》等。

试论新时期小说的发展演变新时期的文学思潮是从伤痕文学开始，历经反思—改革，而从文学表层走向文化深层。

寻根小说带来小说观念的新感悟，继而出现了现代派的先锋小说，它们突破现实主义的创作原则，超越人物、情节、环境等要素的限制，小说主题多样化。

在借鉴西方文学流派的观念中又发展着小说创作。

新写实主义小说更把触角伸向社会各个方面，以再生态的描写，多视角、多层面、零度情感介入，不确定内含等表现手法，使小说的内蕴宽泛，作家不再直接地写自我感受，而是以文本让读者去作审美判断。

新时期的小说流派纷呈，现代主义与后现代手法的借鉴，现实主义创作原则被再认识，都使小说本身的艺术表现力得以加强。

以下分类加以说明。

一、伤痕小说：以刘心武为代表的《班主任》开端，用现实主义手法对极左路线的专制作揭露和批判，继承与发扬了“五· 四”优秀传统，启迪着人们对文学的功能的再认识。

刘心武在《班主任》中，以不凡的勇气和识见，通过两个表面上的好坏分明，实质上都被极左思想扭曲而畸形的中学生形象，揭露和批判了极左思想对青少年的毒害。

尤其是“好学生”谢惠敏的思想僵化，也达到了令人怵目惊心而非“救救”不可的地步。

因而产生了更大的社会覆盖力，从而代表伤痕文学的另一类：直接批判悲剧年代的悲剧。

由于伤痕文学出现在新时期文学发展的初期（１９９７年始），它摆脱了虚假、夸饰，转向真实的生活、真实的人、真实的情感的再现，作为一个有历史转折意义的文学现象，起到一定的先锋作用，它的价值主要体现在政治与社会层面上。

尽管当时有些作品还很粗糙，艺术上不尽完善，但它以过去的“十年浩劫”作为批判对象，揭露它在各个方面对人民群众的伤害，剖析这种种伤害所造成的难以愈合的肉体和精神上的疤痕，把文革的反动实质暴露在光天化日之下，同时党和人民群众在极端困难的条件下的不屈斗争的真实再现，都使新时期的文学受到影响，这些都标明现实主义的复归。

“批判与启蒙”是伤痕小说的特征，虽然它的局限体现在政治的批判、道德的谴责、感情的冲动上，然而它以对真实性的追求，打动了无数读者的心弦。

新时期小说流派及其特征
随着社会的不断变革和人们对文学的需求不断增加，小说的流派也不
断发展和演变。

在新时期，小说的流派更加丰富多样，涵盖了各种不同的
题材和主题。

下面将介绍一些新时期小说流派及其特征。

1.社会派小说
社会派小说是对社会现象、社会问题进行深入探讨和剖析的小说。

它
以展示和分析社会问题、揭示人性弱点、表现社会现实为特点。

这类小说
常常以现实主义的写作手法，注重写实和真实性。

代表作有张爱玲的《色，戒》、余华的《活着》等。

2.恋爱小说
恋爱小说是以描写人与人之间的爱情关系为主题的小说。

它表现了人
们的爱情梦想和情感世界的丰富多样性。

恋爱小说通常追求情感真实和细腻，具有浪漫和幻想的色彩。

代表作有鲁迅的《阿Q正传》、王朔的《黑洞》等。

3.历史小说
历史小说是以历史事件、历史人物为背景的小说。

它通过对历史事实
的改编和虚构，展示历史背景下人物的命运和情感。

历史小说通常需要对
历史素材有一定的了解，同时也要具备较强的想象力和创作能力。

代表作
有明宪宗的《明朝那些事儿》、金庸的《射雕英雄传》等。

4.科幻小说
5.奇幻小说
6.军事小说。

当代中国文学史考研知识点第十二章80年代的新潮小说及其流变第十二章80年代的新潮小说及其流变第一节王蒙、宗璞等人的尝试意识流小说是我国新时期文学中最早出现的现代派小说形态。

最早出现的是王蒙的《布礼》，茹志鹃的《草原上的小路》和《剪辑错了的故事》、李陀的《自由落体》、李国文的《月食》《冬天里的春天》。

“集束手榴弹”：1979-80年，王蒙带来了现代派小说登场的消息，他借鉴意识流表现手法，连续发表了《夜的眼》《布礼》《春之声》等一批与传统现实主义小说大异其趣的作品，被称为“集束手榴弹”。

1980-82年，现代派小说加快步伐，主要有两种不同的形态：一是以王蒙代表的“意识流”小说，二是以宗璞为代表的荒诞派小说。

王蒙因为《组织部来了个年轻人》成名，被划为右派。

新时期后重返文坛，他的小说有四种类型：一是现实主义小说，以《组织部来了个年轻人》《青春万岁》为代表二是将现实主义与现代主义结合的作品，《在伊犁》《新大陆人》系列、《名医梁有志传奇》《活动变人形》三是后现代主义小说：《来劲》，注重语言在能指层面上的编码四是意识流小说。

大多创作于70年代最后一年和80年代最初几年主要包括《布礼》《春之声》《夜的眼》《海的梦》《风筝飘带》《蝴蝶》《杂色》等。

《布礼》是转向意识流小说的发轫之作。

主人公钟亦成的意绪流动，将三十年时空任意切割和重新组合，表现历史沧桑和主人公的政治信仰。

《春之声》写归国知识分子岳之峰在闷罐子车的思绪，表现知识分子的爱国情怀和对未来的信心。

《杂色》写曹千里骑在马上的思绪，交织着对历史和现实的思考和怀疑，对陋习的谴责和对时弊的针砭。

到了《相见时难》，王蒙的意识流小说开始转变，将现实主义与现代主义相结合，既注重对心灵变化历程的追踪，又主义通过丰富生动的细节突出人物性格，体现了开放的文学观念。

王蒙的意识流小说是典型的中国式意识流，也被称为“东方意识流”。

首先，它虽然打破了物理时空，呈现出主观意识流，但内容是明朗的，不涉及性意识；思绪是理性的，有内在的秩序和联系。

新时期小说流派研究在新时期，小说流派经历了多次演变和发展，呈现出多种不同的风格和主题。

下面将对几种典型的新时期小说流派进行研究，分别是现实主义小说、后现代主义小说和科幻小说。

现实主义小说是新时期最为重要的一类流派之一、它以真实生活为基础，强调对社会现象和人物性格的描写，力图揭示现实社会存在的问题和矛盾。

《红楼梦》、《老人与海》等作品都是现实主义小说的代表。

其中，《红楼梦》通过对贾宝玉一家和贵族社会的描写，反映了封建社会的虚儿、骚动和迷幻气氛，体现了现实主义小说对于人生的深刻思考。

《老人与海》则通过老渔夫对于生命的坚持和拼搏，展现了人的尊严和坚韧不拔的精神，塑造了一个充满人性的主人公形象。

可以说，现实主义小说以真实遭遇为基础，以生活中真实的人民作为创作对象，通过对社会现象和人物性格的描写，来反映时代背景下的社会矛盾与情感。

后现代主义小说是新时期的另一个重要流派。

它主要关注语言文字的实验性，拒绝传统故事结构和线性叙事，强调对于语言游戏和叙事形式的探索。

《飘》、《傲慢与偏见与心灵的交流》等作品是后现代主义小说的代表。

其中，《飘》通过对南北战争时期美国南方女性斯嘉丽的生活遭遇和情感历程的描写，呈现出一种对于真实历史的反思和对于女性命运的关切。

《傲慢与偏见与心灵的交流》则通过对伊丽莎白•班纳特的内心独白和对于人物命运的干预，展现出一种不同寻常的叙事方式和思维逻辑。

可以说，后现代主义小说以对于现实世界的反叛和批判为出发点，通过对语言文字的实验性来重构和重新定义小说。

科幻小说是新时期的另一个重要流派。

它以科学技术为基础，通过对未来、外星文明和人类进化的设想，提供了对人类命运和科学未来的思考。

《三体》、《1984》等作品是科幻小说的代表。

其中，《三体》通过对人类与外星文明的交流和对于物理学、历史学等学科的探索，展现了一系列的宏大的科幻叙事和思考。

《1984》则通过对虚构世界和极权社会的描绘，展现了对于人类自由和权力的探讨。

第一节新文学现实主义的流变一、现实主义概述新文学现实主义的流变现实主义是由西方移植进来的，有它自身的哲学和文学背景。

但自它进入中国文学语境之后，有了理论的呼应和文学的实践。

但必须承认，发生和出现在中国现代文学中的现实主义，并不完全符合西方的文学定义，它更多指涉中国文学的社会现实和价值观。

考辨现实主义在西方和中国的生成意义史，是非常有价值的文学研究活动。

五四文学也称现实主义为“写实主义”。

它的意义在于艺术态度的“现实化”价值取向和表现方式的“写实”倾向，它从文学与现实关系上确立文学的价值，在回答文学是什么的问题上，突出文学与现实之间的作用与反作用，“文学是现实的”，无论是作者立场，还是作品的内容和形式，都受到现实的制约。

现实主义在西方有反古典主义、主观主义的背景，它对西方资本主义的社会危机有强烈的批判性和反抗性。

作为文学精神和创作方法的现实主义，在中国传统文学里早已存在，作为一种文学运动和文学思潮的现实主义，则发生在中国现代文学。

现实主义在中国现代文学既是一场文学运动、文学思潮，也是一种文学价值，并成为文学的主流价值。

它经历了与自然主义的结合与分离，与马克思主义的融和，以及真伪现实主义的论争的演变过程。

中国现代的文学运动来自两个方面的动力，一是对社会时代需要的回应，二是西方文学的影响。

陈独秀在1915年的《现代欧洲文艺史谭》一文里系统地介绍了欧洲文艺思潮，他把西方文学从古典文学、浪漫主义到现实主义和自然主义文学思潮描述为文学的进化过程，已经隐含着对现实主义和自然主义的价值认同。

在1917年发表的《文学革命论》里，他把“写实文学”和“古典文学”看作是相互对立的不同文学形态。

沈雁冰认为：“西洋古典主义的文学到卢骚方才打破，浪漫主义到易卜生告终，自然主义从佐拉起，表象主义是梅特林克开起头来，一直到现在的新浪漫派；先是局促于前人的范围内，后来解放（卢骚是文学解放时代），注重主观的描写；从主观变到客观，又从客观变回主观，却已不是从前的主观：这其间进化的次序不是一步可以上天的。

中国文学作品中的现实主义流派源远流长，与浪漫主义流派并列为中国的两大文学流派。

从诗经开始，中国的现实主义作品就已经形成了自己独有的品格。

随着历史的演进和发展，文学作品中的现实主义流派也在一直发展变化之中；到了近现代，更是集中反映在小说创作之中。

这也是我们从小说之中看现实主义当代流变的原因。

应该说，新时期的现实主义小说的复苏，从刘心武的短篇小说《班主任》问世便开始了。

这部小说提出了在思想文化领域批判左倾思潮的问题。

作品通过谢慧敏和宋宝琦两个发人深省的人物形象，大声疾呼“救救孩子”，渴望把孩子从“四人帮”的坑害中解救出来。

这一声惊雷炸响了当时的文坛，在社会思想的转变中充当了排头兵。

此后，随着“伤痕文学”，反思文学，改革文学等文学思潮的嬗变，一批具有深刻现实意义和批判意义的小说纷纷出现。

这些小说坚持正视现实，直面人生问题，不回避社会阴暗面，充分发挥了文学作品指引生活的作用，极富意义。

我们认为，现实主义小说在当代呈现出一种复苏、更新深化和变异的特点。

虽然现实主义创作在当代饱经沧桑，曲折发展。

但是只要文化氛围允许，中国的现实主义立刻就呈现出一种复苏、更新深化和变异的形态，显示出现实主义流派在中国文学中的强大生命力。

中国当代小说所体现的现实主义的复苏就是指现实主义本来面目的还原。

具体来说，就是小说内容的现实生动、细节描写的真实丰富和艺术形象的典型深刻。

比如，方之的《内奸》便以独特的艺术构思，拉开长达四十年的历史幕布，生动地塑造了从同情革命到真心实意支持革命的商人形象。

这样一个形象无疑开阔了新时期小说的表现内容，起到了还原现实主义本来面目的作用。

再如《赤橙黄绿青蓝紫》中，蒋子龙把人物形象刘思佳的聪明、正直、坚强、倔强以及富有心计、偏执、玩世不恭糅合在一起，异常鲜明。

在新时期，作家无论塑造什么形象，都更加注意其现实性和真实性，上到革命领袖，下到工农兵知识分子，无不鲜活在纸上。

中国当代小说所体现的现实主义的更新深化表现在多个方面。

Realism, neo-truthfulness and neo-realism--The three transformations of realism in contemporary
times
作者： 赫牧寰
作者机构： 齐齐哈尔大学教育与传媒学院,黑龙江齐齐哈尔161006
出版物刊名： 齐齐哈尔大学学报：哲学社会科学版
页码： 82-85页
主题词： 现实主义;新写实主义;新现实主义
摘要：20世纪末中国当代现实主义文学创作经历了三次转变.这种转变既是一种对传统的继承,同时更体现着作家对社会、时代的不同感应,并表现出各自不同的审美追求.在写实性上,政治理想、生存状态、生活困境成为各自的中心话语;在批判性上,创作主体的政治批判性,欣赏主体的对批判性的选择,创作主体与欣赏主体的共同反思成为各自不同的话语目标.。