谈二胡快弓颗粒性的把握

二胡弓法的技巧性应用
二胡弓法是演奏二胡独奏曲或合奏曲的重要技术，是演奏二胡的基本手法。

古琴术、非常少用的。

它是“八法”之一，是一种技巧演奏，可以演绎出丰富的技巧，提高演奏效果和美感。

一、（1）突刺
突刺是二胡弓法中最基本的技巧，指的是用力撮弓的过程，弓的撮力要比弦的拉力大。

突刺时要快速灵活，弓上也应有明显的反向撞击，以表现出突刺的特征，使音色明快、有力，情趣鲜明。

二、（2）哗哗
哗哗属于二胡弓法的特殊技法，主要采取在弦上“上挑弓，下摔弓”的特殊拨弦动作，形成一种长而缓的吐纳式的音，带有节奏的流动性。

不可超越节拍界限，较快的节拍要形成短而快的音律。

要求肌肉的力量、弓的力度及手指的拨力之间的协调性很高。

三、（3）摔
摔是用弦拨弦的方法，其根本原则是保持弦和弓的真正撞击力保持在一定范围，以达到伴奏发动熟练、电振跳动，富有节奏感，但不可失
去音色表现，节拍要相对均匀。

四、（4）打
打是一种叫料声的技法，是指用引子拨弦，以形成清脆的料声，然后
以比较小的功率，用节拍的方式以短而快的节奏，像敲钟一样敲击弦。

要求有活力，连续性及前后结合比较和谐。

五、（5）滑
滑是比较常用的技法，是指用弓在弦上由低音到高音连续滑行，从而
形成类似吐纳般的音波，给观众一种连续高亢、刚劲有力的感觉，使
演奏更加生动，存有柔和流畅的气氛。

六、（6）拉
拉是一种技巧，是指将渐进式的力度拉弓，这种力度拉弓的过程必须
保持持续的力度，使音色在曲中逐渐变大，从而形成感染力更强的音
乐气氛。

第一二胡狂想曲快弓的演奏技巧1. 前言我国古典乐器二胡因其独特的音色和演奏技巧而备受世界各地音乐爱好者的喜爱。

作为我国传统音乐的代表，二胡既有着悠久的历史传统，也注重创新和发展。

在二胡演奏技巧中，快弓技法是一种非常重要且具有挑战性的技巧，它能够为演奏增添出色的音乐表现力。

本文将针对第一二胡狂想曲中的快弓演奏技巧进行探讨，希望能够为热爱二胡音乐的朋友们提供一些有益的参考和帮助。

2. 快弓演奏技巧的基本概念快弓是指在演奏时弓的频率非常快，音符的变化也非常迅速。

在快弓演奏中，演奏者需要灵活运用手腕、手臂和肩部的力量，控制弓的力度和速度，以确保音符清晰、连贯和有力。

快弓演奏的技巧要求演奏者具备较高的技术水平和良好的身体协调能力，同时还需要充分理解音乐的节奏和情感表达，才能够完美呈现乐曲的魅力。

3. 快弓演奏技巧的训练方法（1）手腕、手臂和肩部的力量训练在进行快弓演奏训练时，演奏者需要通过练习增强手腕、手臂和肩部的力量。

可以通过定期的拉弓练习来加强手腕和手臂的力量，通过进行定向的肩部锻炼来增加肩部的力量。

只有手腕、手臂和肩部力量充分，才能够保证快弓演奏时的稳定和均匀。

（2）节奏感的训练快弓演奏具有极高的音乐节奏要求，演奏者需要通过训练来掌握优秀的节奏感。

可以选择一些具有快节奏的曲目进行练习，如《马尔凯》等，通过反复演奏来培养自己对节奏的感觉。

也可以进行节奏练习，采用节拍器或打击乐器来进行节奏模仿和练习，以提高对音乐节奏的把握能力。

（3）情感表达的训练快弓演奏不仅要求演奏者技术娴熟，还需要有良好的情感表达能力。

演奏者可以通过学习音乐理论、音乐鉴赏和音乐历史，了解乐曲背后的故事和情感内涵，从而更好地理解乐曲的情感走向，进而在演奏时能够更准确地表达音乐的情感。

通过不断的练习和表演，演奏者可以逐渐提高自己的情感表达水平，使快弓演奏更加生动、感人。

4. 快弓演奏技巧的注意事项（1）保持身体的放松和舒适在进行快弓演奏时，演奏者需要保持身体的放松和舒适。

如何掌握拉二胡运弓力度_二胡运弓力度的掌握方法二胡演奏中正确的运弓是获得恬美的二胡声音的关键。

那么要如何掌握拉二胡运弓力度?下面店铺整理了二胡运弓力度的掌握方法，供你阅读参考。

二胡运弓力度的掌握方法：长弓顾名思义，二胡的长弓是指从弓根——弓尖、弓尖——弓根的全弓，或曰满弓。

于展开运动涉及到手指、手腕儿、小臂、肩部乃至躯体部分。

长弓的运行速度可谓千差万别，但也可归纳为慢长弓、中速长弓，快长弓三大类。

与之相对应的，是可谓千差万别的运弓力度。

长弓是二胡运弓技法中的根基。

作为一种抒情性、歌唱性强的乐器，二胡擅长演奏的乐曲，其弓法技术的“主要成分”多数属于长弓。

长弓技巧还是发展和掌握其他运弓技巧的基本保证。

这是因为长弓一般运弓速度慢一些，我们有时间调整运弓的动作感觉。

所以，应当从长弓训练中获取松弛、平衡的能力，打下运弓技法的良好基础。

按照一股规律，拉不好长弓的人通常也不会有好的快弓技术。

二胡长弓的运弓动作：源于心灵始于手，或刚或柔腕儿走，同展同收大小臂，平衡稳定靠肩头。

“源于心灵”，说的是未有声音先有“心情”的道理;“始于手”，意思是说如果需要我们设定一个“始动点”的话，运弓的色彩变化轻、重、缓、急，或刚、或柔主要依靠腕力的变化来实现。

二胡运弓还必须“平、直、稳、匀、通”五个方而同时具备。

二胡运弓力度的掌握方法：分弓根据不同速度及不同力度的运弓，二胡的分弓有两种基本形式，即大臂分弓和小臂分弓，或曰长分弓和短分弓。

所谓大臂分弓，是指那种运弓幅度较宽，不伸展大臂不能保证运弓平直或不能保证运弓力度的长分弓。

这种分弓一般或力度较大或速度不是太快，但是也有许多速度快而力度大的长分弓，这类长分弓相对动作难度大一些。

能否处理好肩关节的紧张度是肩关节舒服与否的关键因素。

正常情况下，肩关节要保持一定的紧张度，不能一味放松使肩部松垮无力，以致丧失积极有效的工作能力。

当然，肩关节过于僵紧也会失去动作的灵巧性和通畅性。

所以说，学会用合适的力做动作是一个最关键的问题。

二胡入门：快弓的颗粒性二胡入门：快弓的颗粒性二胡是中国民族乐器中的一种拉弦乐器，相传是古代胡人的乐器，所以被称为“胡琴”，又因只有两根弦，又被称为“二胡”，是中国最为重要的民族乐器之一。

那么，二胡入门基础中，什么是快弓的颗粒性？欢迎大家阅读！更多相关信息请关注相关栏目！1、快弓颗粒性的概念。

通常对快弓效果的要求是：发音清晰饱满、干净利索、时值均等、换弦换把不露痕迹，要具有颗粒性。

清晰饱满，是指擦弦紧，有力度，发音结实而不虚飘；干净利索，是指两手配合密切，不拖泥带水；时值均等与不露痕迹，是指对运弓擦弦距离的控制及左手的技术要求。

上世纪80年代以前的教材都是这样讲的。

但这些提法还不足以形象的表明快弓的本质特征，于是，后来便出现了“颗粒性”的提法。

虽然目前尚未见到对快弓颗粒性的明确定义，但颗粒性的提法却反映了快弓的本质特征。

顾名思义，所谓颗粒性，即快弓的发音，每个音符都像“颗粒”一样，一颗颗、一粒粒似的结实、清楚、利落，而且每一粒的大小都一样。

这一形象的说法简明扼要的概括了快弓的音型特征，因此逐渐被大家所接受，也得到了二胡专家们的认同。

许多专家都把颗粒性写进了教材，并把具有颗粒性作为快弓的技术要求，许多人还把有无颗粒性作为衡量快弓质量高低的一个标志。

由于笔者手头的资料不全，暂时还无法对颗粒性提法的最早出处进行查证，但这并不影响我们对颗粒性的深入讨论。

基于上述的分析，笔者以为对快弓颗粒性的概念，是否可以这样来界定：颗粒性是对快弓质感的一种形象的描述，反映了快弓的音型特征，是衡量高质量快弓的一个标志。

2、快弓颗粒性的特征。

快弓的颗粒感。

颗粒感不是一种定量的`硬指标，而是定性的主观感受。

弹拨乐器，例如琵琶的乐音，如“大珠小珠落玉盘”；击打乐器，例如扬琴的乐音，如崩豆跳荡。

它们都具有明显的颗粒性。

但是把颗粒性运用到二胡的快弓上来，就有了区别于其他乐器的特殊含意，此颗粒非彼颗粒也。

弹拨乐、击打乐的颗粒性，是弹出来的、打出来的；二胡的颗粒性是拉出来的，是弓弦摩擦出来的。

如何掌握拉二胡运弓力度_二胡运弓力度的掌握方法(2)二胡运弓方法一、肩和上臂的动作肩和上臂是右臀运动的轴心和力量的总来源。

一般在运弓上出现毛病时，大都与肩和上臂不合理的运动有关。

所以，在运弓时一定要保证肩和上臂的自然状态。

二、肘关节和小臂的动作上臂即大臂外展内收时，小臀即前臂和肘要保持同步平行运动，三者密切配合并且协调，形成一个统一体，任何情况下，任何一方不应有先行的动作。

二胡运弓方法七要点以及基本功三、右臂和手、腕的关系弓子运行时，腕关节要保持自然、灵活。

腕和手的活动是大臂、小臂协调运动的结果，而不应该是手、腕的主动动作。

它们和右臂成相反得方向内收外展。

四、右手手指的动作运弓的力来源于肩和大臂，然后通过小臂给予加强，又通过腕部传导到手和手指，随着右臂的左右运动(运行)，手指也应有相应的伸张和收缩。

拉弓时手指由伸张逐渐转收缩，推弓时手指由收缩逐渐转伸张。

二胡运弓方法七要点以及基本功五、运弓的方向不管是拉弓还是推弓，小臂的运动基本上要保持平直，弓毛与琴弦成90度角，这样使琴弦充分振动，发音干净、饱满。

弓子运行的方向偏高或偏低、靠前或靠后都将影响二胡的发音、音质。

六、运弓的平与直运弓的平是指弓子与琴弦的擦弦点要成90度角，并且在运行的过程中始终保持这一角度。

初学者运弓时总是忽上忽下，擦弦点的角度总是在不停的变化，这样会影响二胡的发音。

运弓的直是指拉推弓时始终是保持同一线路运行与返回，即弓毛始终贴近琴杆方向左右运行。

拉弓时不能出现向身体的后侧运弓，而推弓时不能出现向右前方推进，这样拉推弓成了一条弧形的运弓线路，在练习过程中是不可取的。

七、运弓的速度、用力和音量运弓的速度是指弓毛和琴弦摩擦的快慢。

用力是指主观上对弓子运行时给予的力量大小。

音量是指弓毛和琴弦摩攃所产生的大、小、强、弱的音效。

在通常情况下，弓速快所给解力可大些，音量也就强一些，弓速慢所给的力可小些，音量也就弱一些。

如果弓速快，而给的力小，则发出的音就虚一些，如果弓速慢，而给的力又大，那么就会出现噪音。

二胡快弓的演奏技巧，干货满满抓紧来学！今天我们来和大家讲讲二胡弓法的一种技巧——二胡快弓。

快弓是一项高技术的弓法，是指以每分钟120拍以上的速度，用分弓演奏十六分音符的一种弓法。

它需要演奏者两手高度的密切配合，做到音位准确、时值均匀、发音清晰，极富颖粒性。

而且在快速的乐段中，常常包含有快速换弦、快速跳把高难技巧，这就更增加了快弓的难度。

因此，快弓技法的掌握情况常作为一杆标尺，来衡量一名演奏者演奏技术的高低。

在以前的二胡教科书中，一直认为长弓的动作加快缩小，就是分弓的动作；再加快缩小，就是快弓的演奏动作。

但随着现代二胡技法的飞速发展，对这个观点有了不同的认识。

这个观点的前一部分，即：长弓的动作加快缩小，就是分弓的动作，二胡教程老师认为是正确的。

但快弓的演奏动作，决不是长弓动作的再加快缩小。

我们分析一下长弓和快弓的动作枢纽（就是运动的“轴”）就可以清楚地看出它们之间的差别来。

先说长弓，在拉弓时，随着以腕部为先动点向右拉出，右臂逐渐向外伸展，直至弓尖；在推弓时以大臂内收为先动点向左推进，小臂和手腕随之而回归，直至弓根。

由此可以看出，演奏长弓时，上至大臂部位，下至腕、指部位，都是向同一个方向运动的（即：拉弓时都向右伸展；推弓时都向左回归），它们运动的“轴心”在肩部。

再说快弓，在拉弓时，手指带动弓子向右运动，而肘部却要向左摆动；推弓时，手指带动弓子向左运动，肘部却要向右摆动。

由此可以看到，演奏快弓时，手和肘是同时向对方的相反方向均匀地摆动的，它们运动的“轴心”在小臂的中间。

我们不妨用一支小木棍来做个实验：以左手拇指和食指捏住小棍的中间，然后用右手手指捏住小棍的一端轻轻地左右摆动，这时大家可以看到小棍的另一端也会随之而摆动起来。

这两端的运动除了方向相反以外，其频率、幅度等都是相同的。

我们将这根小棍联想成自己的小臂，若在小臂的中间设一个看不见的“轴心”，好象用手指捏住小棍的中间一样，那么手和肘就好比是小棍的两端了，均匀地摆动一端，另一端就会沿着相反的方向同样轻巧地运动。

二胡拉快弓紧张怎么办？拉快弓紧张，这个是很多初学二胡的人都普遍存在甚至是经常出现的。

过度的紧张就会造成学习者学习的质量，甚至是会造成一定的学习心理压力和学习障碍。

这个是需要重视的。

其实咱们倒退一步，不只是拉快弓的时候紧张，对于初学者来说，刚开始入门接触二胡学习二胡，由于对二胡这件乐器不熟，一点乐理知识都没有，会有一部分人会紧张。

其实这些都是心理作用在作怪。

我们适度的激动，紧张可以，但是不要压力太大。

再说到我们拉快弓时，因为快弓是一项高技术的弓法，它需要用分弓来演奏十六分音符并且达到每分钟120拍以上，所以说对于速度要求是很快的，紧张的朋友可以说都是达到了手臂速度的极限了，还需要两只手配合的很好。

并且要求发出的音清晰，时值均匀，还要富有颗粒感和在乐曲当中体现出流畅性。

而且在一些乐曲的快速段中，时常需要一些快速换弦、快速跳把高难技巧，这就更增加了快弓的难度。

这么多的高要求，许多人都兼顾不到，甚至是做不好。

加上速度快的要求，心里没有底，没有自信，所以就会很容易紧张。

那么怎么样来解决呢？其实还是如何拉好二胡快弓的问题。

这个问题我在我的微信公众号：久音盒二胡，有非常详细的讲解，需要的可以去找一下。

这个是需要慢慢学习的。

当然了克服二胡拉快弓紧张首先还得从慢弓练起，只有把慢弓拉得稳、平、直、含蓄内在，才能使右手各关联部位肌肉加深对运弓轻重缓急的微妙动作的记忆，在这基础上再去学奏快弓，这些肌肉群也能逐渐适应快速运弓动作的需要。

初学者奏快弓时，可把速度放慢，待拉到一定的程度，再逐渐加快速度。

记住慢练是学习乐器各种弓法和技法的王道。

这里有一个简单有效的快速换弦的练习方法，分享给大家：说完了慢练，我们再说一下两只手整体感觉的放松。

高速的快弓，几乎到了手指运动的极限。

两手的动作可以说是一种下意识的条件反射。

如果没有高度的放松，出现一丝一毫的紧张，手部的灵活性和敏锐性是发挥不出来的。

右手的放松，保证运弓的快速平稳，手腕的灵活，能够在推弓拉弓的转换动作中，保持力度的均衡，化解弓子左右运动力的惯性，克服快速换弦的惰性；左手的放松，能保证手指按弦的轻松自如，音准到位，换把准确，消除动作滞后。

二胡怎样练好弓法_二胡弓法的练习方法学习二胡要怎么练好弓法呢?二胡弓法的练习方法是什么呢？下面店铺整理了二胡弓法的练习方法，供你阅读参考。

二胡弓法的练习方法：练习快弓的方法和要求一快弓慢练，循序渐进首先要逐字、逐句、逐段的进行认真地、准确的细扣慢练，一要细，二要慢。

把音准、节奏、韵味以及弓法、弓序等都要练习到位，每个音符都要干净利落、准确清晰、饱满圆实、富有颗粒性，然后再逐步提速至乐曲要求的速度。

千万不要急于求成，欲速则不达。

二双手配合，协调一致左手按指与右手运弓必须做到高度协调一致，准确合拍，通顺流畅。

三四指按弦，富有弹性四指按弦时，力度要均匀适中，起落富有弹性，手指一定不要抬得过高。

另外，保留指的正确运用对于快弓也至关重要。

四手腕为主，小臂微辅右手运弓动作应以手腕为主，小臂微微配合。

而大臂的支撑与稳定作用也不可忽视。

手腕运动为主但动作也不宜过大。

比较形象的比喻是：就好像对着蜂窝煤炉口快速扇扇子一样。

五换弦换把，安排得当尽量减少换弦与换把，必须的换弦换把要科学合理的安排好时机，位置和弓法，指法。

六中弓偏左，松紧适中琴弓太松太紧，演奏快弓都不好用。

根据个人习惯，最好松紧适中。

弓段用中弓稍偏左的位置比较有利与快弓演奏。

二胡弓法的练习方法：安排制定二胡演奏的弓法一一般来讲，每首乐曲的章、段、句等大都以拉弓开始，推弓结束(乐曲另有规定除外)。

特别是乐曲的结束音，一般都落在推弓上，这就是人们常说的“拉开推收”。

二由于乐曲的思想内容、感情情绪等所决定的轻重缓急、抑扬顿挫以及乐曲的韵味、旋律的句逗、节拍的强弱、歌唱的吐字行腔和二胡的内外弦转换、上下把转换等都是制定弓弦、弓序的重要依据。

三制定弓法、弓序时，一定要充分考虑到尽量使演奏更加方便、简捷、自然、顺畅并富有韵味。

练习二胡快弓的具体方法1.右手用正确的运弓方法(小臂带动手腕，用中弓或上半弓贴紧琴弦，拉均匀的短分弓)，由慢到快拉空弦快弓。

2.在某一个把位(最好在低把位)，不要换把，选择单一的短小乐汇或乐句，采用不同音型组合练习。

二胡演奏中的弓法技巧分享二胡作为中国传统乐器之一，具有独特的音色和演奏技巧。

其中，弓法技巧在二胡演奏中起着至关重要的作用。

本文将分享一些二胡演奏中常用的弓法技巧，帮助各位演奏者提升技艺。

一、弓的握持姿势在演奏二胡时，正确的弓的握持姿势是非常重要的。

首先，将四个手指自然地弯曲。

拇指和食指轻轻夹住弓杆，使之稳固地握在手中。

中指和无名指放在弓身上方，用于平衡和稳定弓。

通过正确的握持姿势，可以使得弓的控制更加灵活，以便演奏出各种不同的音色。

二、上、下弓技巧在二胡演奏中，上、下弓是最基础的弓法技巧。

上弓是指从下向上拉动弓，下弓则是指由上向下推动弓。

这两种技巧的运用可以产生不同的音色效果。

上弓常用于演奏扬琴、高亢激昂的音乐段落，而下弓则适用于表现低沉、柔和的音乐表情。

在进行上、下弓时，需要保持手腕柔软，力度均匀，以保证音符的稳定和音色的美感。

三、颤弓技法颤弓是一种用来表现二胡音乐情感的技法，通过快速地上下颠动弓来产生颤音的效果。

颤弓需要通过手腕和手臂的协调运动来完成。

在开始练习颤弓时，可以先选择一组简单的音符进行练习，慢慢地提高速度和强度。

颤弓技法的运用可以丰富二胡演奏的表情，使音乐更富有感染力。

四、滑奏技巧滑奏是指将弓保持在某一固定位置，以柔和的力度滑动到另一个位置来完成音符的切换。

这种技巧可以使演奏者在演奏连续音符时不间断地移动弓，实现音符之间的无缝连接。

滑奏需要我们合理运用弓的力度和速度，同时要保持手腕的柔软，使弓能够平稳地滑动在弦上。

五、短弓技法短弓技法是指用较短的弓段，快速轻盈地演奏短促音符的技巧。

在演奏中，短弓技法经常用来表现快速节奏和跳跃演奏。

使用短弓时，需要保持手腕的放松与控制，以便准确无误地演奏出音符。

六、弓力控制在演奏二胡时，正确的弓力控制可以保证音符的准确性和音色的稳定。

在进行弓力控制时，需要根据不同的音符和音乐表情，灵活地调整弓的力度。

对于高音，要适当增加弓的压力；对于低音，则需要减小力度，以保证音色的均衡和和谐。

关于快弓问题再细说有些学二胡的朋友，很向往手指如飞的快弓演奏，感觉似乎很神秘很了不起，其实快弓的学习也不是一件简单的事情，那么在演奏快弓的时候有什么常见的问题么?一起来看下吧!常见的问题1.两手配合不密切，常常表现为左手动作滞后。

两手配合是一种把左手和右手各种技法在独立完成的基础上，统一为一体的一种综合技术。

在演奏快弓时，右手是主动因素，尤其在运用快速换把或交替指等左手高难技巧时，更是容易出现左右手相脱节，不在同一个点上，导致音准不准，节奏不稳的现象。

这也是快弓演奏不清楚的最重要的一个原因。

2.右手弓子不能保持“平——直”运行，右手运弓平直也是快弓的基本要求，许多学生在演奏快弓时，弓头的调节螺丝处就会呈上下斜线状或围圆状运动，而不是呈横向的直线运动。

很多学习者误认为这是一种“功力深厚”的表现，其实这是一种错误的演奏方法。

3.右手运弓的贴弦度偏低，发音含混不清楚、缺乏颗粒感所谓颗粒性，即快弓的发音，每个音符都像“颗粒”一样，一颗颗、一粒粒似的结实、清楚、利落，而且每一粒的大小都一样。

演奏快弓时是否富有颗粒性是衡量快弓质量高低的一个标志。

许多学生在演奏快弓时一味的强调“快”，忽略了右手运弓的贴紧度，演奏出来的音“骄而不实”，含混不清，无颗粒感。

4.拉推弓发音不均衡，将快弓奏成似“瘸腿”式的效果。

快弓拉推弓发音不均衡与长弓和分弓的情况不同，主要原因是小臂和弓子的角度不恰当所造成的。

许多学生在演奏快弓时都会出现拉弓时音量稍大，推弓时音量较小的现象，发音不均衡。

这是由于演奏快弓时大臂过于内收，用弓部位又过于偏左，这时小臂和弓子就形成了一个锐角，这样拉推弓的贴弦度就会有差异，让人从听觉上就会有一种“瘸腿”式的效果。

5.在演奏快弓时会出现心理障碍。

学生还未在演奏前，一看到大篇幅的十六分音符时，首先出现一种“畏惧”“紧张“的心理状态，所以很难静下心真正放松的去练习，导致屡次出现演奏错音或中间停顿的现象，不能完整的、准确无误的演奏快弓乐段。

怎样提高二胡快弓技巧_提高二胡快弓技巧的方法(2)练习二胡快弓的具体方法1.右手用正确的运弓方法(小臂带动手腕，用中弓或上半弓贴紧琴弦，拉均匀的短分弓)，由慢到快拉空弦快弓。

2.在某一个把位(最好在低把位)，不要换把，选择单一的短小乐汇或乐句，采用不同音型组合练习。

3.练习较复杂的乐句或小乐段(有大音程和换把)，注意由慢到快，最快的速度一定还要保持音符清晰可辨。

无杂噪音。

4.挑选好的二胡乐曲快弓段落，有感情地演奏二胡快弓。

5.演奏整首二胡曲(有散板、慢板、快板等)，以提高各种不同弓法的综合应变能力。

二胡连弓换弦的技巧换弦是指弓毛擦一根弦转为擦另一根弦。

换弦不外乎两种情况：一种是利用换弓时换弦，另一种是在弓子运行过程中换弦。

这两种换弦都要求把音符的时值扣准，过渡自然。

初学者由于换弦动作片面依赖于指力，腕力不够，造成了指力换弦的被动。

在换弦时往往出现突然嘎止的现象，或是把琴弦猛击一下，在快速旋律中换弦的毛病表现得犹为突出。

所以腕力与指力的相互配合，对换弦来说是非常必要的。

无论拉弓、推弓、换弓、换弦时食指与拇指相对构成的持弓点均应固定不变，运弓时，整个右手以持弓点为轴，拇指和食指绕着轴心作相应的扇形转动。

此外，在拉奏练习中应养成自觉遵守符号标记的习惯，并且要记住一些常用的运弓符号，否则将使整个弓序显得杂乱无章，并且有损于音乐形象的表现。

二胡练习的曲谱除连弓符号有明显标记外，其它符号(包括运指符号)只是在必要的地方才标记。

对于没有标记的音符，就要根据前后的演奏符号加以推论，或参照前后相同旋律的演奏符号，及依照人们共同的演奏习惯来把握住恰当的演奏方法。

对于密集的音型，紧凑的节奏，构成快速旋律的乐曲，通常采用一音一弓的运弓方法来处理，这种连续规则出现的快速运弓称作“快弓”。

快弓在现代器乐作品中应用非常广泛，是提高二胡表现力的一个基本手段。

拉奏快弓首先得从慢弓练起，只有把慢弓拉得稳、平、直、含蓄内在，才能使右手各关联部位肌肉加深对运弓轻重缓急的微妙动作的记忆，在这基础上再去学奏快弓，这些肌肉也能逐渐适应快速运弓动作的需要，待拉到一定的程度，再逐渐加快速度。

怎样拉好二胡快弓的方法技巧要拉好二胡快弓，需要掌握正确的方法和技巧。

以下是一些实用的建议，帮助您提高拉弓的速度和技巧。

1.手腕灵活：快弓需要手腕的灵活度和控制力。

练习将手腕自然地放松，使其能够轻松地旋转和移动。

2.轻盈的力度：快弓不需要过多的力度，反而需要轻盈的力度。

松弓过大会增加阻力，使得拉动更加困难。

通过练习轻盈的手臂动作，弓控制力得到提高。

3.弓压弦的位置：在快弓拉动的过程中，弓压住弦的位置是非常重要的。

应该将弓放在大约离弦垂直位置2/3的地方。

这样可以保持正确的角度和力度，确保音质清晰。

4.手指的控制：快弓时手指的控制也非常关键。

要注意使用手指的弹性来控制弓弦，而不是僵硬地用力。

手指的柔韧性有助于拉出流畅的音符。

5.小臂的运动：小臂的运动在快弓拉动中起着重要作用。

小臂应该保持自由灵活的状态，配合手腕和手指的动作，使整个手臂协调运动。

6.合理运用手臂和手腕的肌肉：快弓需要用到手臂和手腕的肌肉。

利用手臂的肌肉进行长距离的推拉动作，同时通过手腕的灵活性来调整细微的运动，可以提高拉弓速度和控制力。

7.练习快速转弓：对于快弓来说，快速转弓是非常重要的。

练习从一个弓位迅速转移到另一个弓位，要求快速而准确地掌握手腕和手指的动作。

8.均匀的力度控制：快弓的力度需要保持均匀。

过度用力会导致音域出问题，而力度不够会影响音色。

通过练习保持手腕的灵活性，掌握力度的控制，可以实现快弓中的力度均衡。

9.练习节奏感：快弓需要准确的节奏感。

通过练习，特别是使用节拍器进行练习，可以提高自己的快弓节奏准确性。

10.预先准备和对比练习：对于快弓，预先准备和对比练习是很有帮助的。

可以提前准备好手的位置和力度，并与慢速进行对比练习，逐渐提高拉弓速度。

练习快弓需要时间和耐心，通过不断的实践和经验积累，您会逐渐掌握更好的技巧和速度。

二胡快弓演奏技巧详细讲解二胡快弓演奏技巧是指在演奏二胡时，使用快速而有力的弓弦技巧。

下面是一些详细的讲解：1. 肩部放松：在演奏快弓时，首先要确保肩部放松，放松的肩膀可以提供更好的力量和控制。

2. 弓持握法：使用正确的弓持握法非常重要。

弓握持的位置应该在弓的指甲部分，手指应该自然弯曲，手腕保持柔软，以便更好地控制弓的重量和速度。

3. 弓压力：在进行快弓演奏时，弓压力要适中，不要过重或过轻。

过重的弓压力会导致音色沉闷，过轻的弓压力则会导致音色过于清脆。

要保持适度的弓压力，以确保音色饱满而富有力量感。

4. 弓速度：快弓演奏的关键在于弓的速度。

要练习控制弓的速度，可以先从缓慢的弓弦开始，逐渐加快速度。

同时，要注意保持均匀的弓速度，不要过快或过慢。

5. 弓重心：在演奏快弓时，要注意保持弓的重心稳定。

弓的重心应该位于弓的中部，这样可以更好地控制弓的速度和力度。

6. 弓弦位置：快弓演奏时，弓弦的位置应该靠近弓杆。

这样可以增加弓的稳定性和控制力度。

7. 手臂和手腕的配合：在快弓演奏中，手臂和手腕的配合非常重要。

手臂提供弓的主要动力，而手腕则用于控制弓的弧度和速度。

8. 腕部柔软：快弓演奏时，腕部应该保持柔软。

过于僵硬的腕部会限制弓的运动范围和速度。

要练习腕部的柔软度，可以进行一些适当的伸展和放松动作。

9. 使用弓毛的不同部分：快弓演奏时，可以利用弓毛的不同部分产生不同的音色效果。

靠近弓杆的部分可以产生较为浓郁的音色，而靠近弓尖的部分则可以产生较为明亮的音色。

总结起来，二胡快弓演奏技巧需要注意肩部放松、正确的弓持握法、适度的弓压力、控制弓的速度和力度、保持弓的重心稳定、调整弓弦位置、手臂和手腕的配合、腕部柔软以及利用弓毛的不同部分。

通过练习和熟练掌握这些技巧，能够使快弓演奏更加准确、有力和富有表现力。

二胡演奏中运弓的技巧在实际演奏中，不论专业演奏人员还是业余爱好者，对于运弓有着不同的困难和理解。

专业演奏人员希望将运弓更优美，更能带入情感;而业余爱好者则更希望让运弓更好听，弓毛贴弦贴的更紧。

只要是想把二胡这项民族乐器演奏的好听，运弓这问题，一定得解决和深入的处理。

本文对二胡演奏中“运弓”这一重要技法进行了剖解，从长、短弓、手型等方面进行讲解，针对学习者学习中容易发生的错误进行示范，对提高他人有良好的促进作用。

一、保持正确的手型来维持正确的运弓的方法1、正确的手型概念持弓要自然，要“五力合一”，不能过度紧张。

托：食指的第二关节和第三关节中间部分托住弓杆鱼尾的前三分之一处，食指端到第二指节指面部部分平贴在弓杆外侧；压：拇指端对着食指的第一指节，拇指肚轻轻压在弓杆上，作用是控制外弦的力度大小，使弓杆、弓毛平贴在琴桶上；推：利用拇指肚的弧度向外推住弓杆，作用是1、演奏内弦时，阻挡弓杆不摩擦外弦，造成双音。

2、演奏外弦时控制外弦的力度大小；顶：中指第一关节和第二关节背面部分，自然的顶住弓杆，拉内弦的时候，阻止弓杆摩擦外弦；勾：拉内弦的时候，中指、无名指放在弓杆、弓毛中间，指肚自然地勾住弓毛，使弓毛贴住内弦。

2、不恰当手型引起的问题错误的手型会使弓子忽上忽下，这样会使音质发虚不扎实，拉外弦时手腕向外前方送，拉内弦时又向内后方拽，这样会加大演奏难度，初学者手型的不正确会使运弓时极易发出杂音，会使声音拉不响，不干净虚而无力，音质会显得不干净也不明亮，演奏出的音色也就没有感染力了。

3、纠正运弓手型的重要性二胡做为一件弓弦乐器，想要演奏出音质优美干净富有感染力的音乐，右手的正确运弓手型是至关重要的，正确的手型能保持声音的有力，明亮，所以我们在运弓的过程中要多体会多动脑。

二、运弓的中平、匀、直三个基本要点1、平、匀、直分别对运弓技巧的运用和重要性运弓所说的“平直”，是指弓毛和弓杆基本要和琴弦保持90度，但由于二胡制作上的原因, 往往做不到弓毛与琴弦呈90度角, 我们能做到的只有尽最大可能保证弓的稳定性和可控性。

二胡快弓的练习方法是如何的快弓是二胡演奏必须掌握的一种高难技法，也是目前学习二胡的朋友感觉到最难把握的。

那么二胡的快弓的技巧是如何的呢?今天小编就跟大家介绍快弓的技巧，希望对大家有所帮助!练习快弓的具体方法1、右手用正确的运弓方法(小臂带动手腕，用中弓或上半弓贴紧琴弦，拉均匀的短分弓)，由慢到快拉空弦快弓。

2、在某一个把位(最好在低把位)，不要换把，选择单一的短小乐汇或乐句，采用不同音型组合练习。

3、练习较复杂的乐句或小乐段(有大音程和换把)，注意由慢到快，最快的速度一定还要保持音符清晰可辨。

无杂噪音。

4、挑选好的二胡乐曲快弓段落，有感情地演奏二胡快弓。

5、演奏整首二胡曲(有散板、慢板、快板等)，以提高各种不同弓法的综合应变能力。

弓法演奏技巧第一，十六分音符的时值非常准确、均匀;第二，每个音的音头要清晰、果断;第三.强弱变化或快速换弦等都不能影响速度的稳定。

在快弓演奏过程中，左手是处于被动因素的，对它的要求就是要使按指的“点”准确地和右手每个音的音头对在一起，不论音符多么复杂，或是换把、跳把多么困难，都不允许使动作滞后，而与弓子的音头错开。

但实际上，快弓的“难”主要就难在左手上，因为两只手相比，左手的动作要复杂的多，按指、换把、跳把等动作，都是由左手来完成的，而且都必须在音与音之间极为微小的间隙中完成，同时还要保证其音准，这确实是具有相当大的难度，需要演奏者通过大量严格的训练才能达到运用自如的程度。

因此，练习快弓需要循序渐进，不要急于求成，可以先从慢拉开始，达到一定的熟练程度以后，再按照乐曲中所规定的演奏速度来演奏快弓。

抛弓的注意事项1.手臂上下运动过大，使弓子在触弦点处的跳动减小，甚至跳不起来。

因此演奏抛弓时手臂一定要注意上下动作的调整。

2.动作配合不默契，即当弓子下落至琴筒时，右手没有及时的将弓杆与弓毛撑开，以及有些演奏者将弓毛上的太松，这样也会影响抛弓的效果。

因此，动作的默契配合，是演奏仔抛弓的首要条件。

二胡运弓的技巧二胡运弓应该注意什么运弓弓毛与琴弦磨擦而发音，其音质应匀称、自然;运弓时要保持平、稳、直。

恰当的弓速与弓毛对琴弦的压力相结合，可奏出坚实饱满、圆润、纯净等各种不同的音色。

正确地运弓是对二胡演奏最基本的技术要求，也是最重要的基本功之一，但真正做好、做得正确并非一日之功，需要反复认真地苦练，甚至天天练、操琴即练。

运弓是在整个右臂力量的运动状态下完成的，根据不同的需要而予以力量运用上的调控。

调控中要注意各部“关节的关系和力量的分配。

慢弓，运力要均匀、弓速要流畅，防止僵滞、紧张，做到“弓路畅而不滞。

力源由大臂“供给并牵动小臂、肘部、腕关节共同完成慢弓的运动过程。

快弓，则是在大臂力量的支持下以小臂、腕部为主轴自然贯通、融为一体来完成，尤其是运用腕部动作的弹力作反复均衡地甩动得出坚实有力，“颗粒状的快弓音效。

无论慢弓或快弓，其运弓的力度、速度与所奏出的音响应成正比。

如弱奏时，必须减轻琴弦压力、放慢弓速;强奏时，则应加重压力、加快弓速。

换弓以慢速的推、拉弓为例。

无论用弓或长或短，这一推拉过程是离不开换弓的。

其方法是在前一弓的末端，利用弓速的惯性完成下一弓的开始。

琴弓折回作反向运弓时，手部应做一屈伸动作，使两弓相换之间做到手、腕放松、衔接自然，以达到发音和谐一致。

慢长弓拉至弓尖时，小臂应主动停止施力，腕部通过重心先行，进行调节性的移动，以缓冲两弓之间连接动作上可能出现的“生硬感。

无论推弓与拉弓，正向与反向，均应注意折回连接时要努力消除生涩的换弓“痕迹。

应根据乐曲不同的风格、情绪、音调的色彩、力度速度的变化，调整运弓的抑扬顿挫、缓急强弱。

运弓要灵活而熟练，或开弓有力，收弓干脆;或行弓轻柔委婉、绵延不断;或苍劲生动、刚阳壮美。

慢弓、快弓、顿弓、跳弓、抛弓、大击弓等等，切忌机械、呆板、生硬、滞缓。

要得之于心，应之于手。

在练习过程中要感悟、体验“用弓之道。

运弓的强弱变化强弱变化是丰富乐曲色彩、提高乐曲艺术表现力不可或缺的手段。

二胡快弓教学在二胡教材和论述快弓的文章里，经常见到有关快弓颗粒性的提法。

那么二胡快弓教学有哪些方法?下面整理了二胡快弓教学方法，供你阅读参考。

二胡快弓教学方法：练习快弓的具体方法在学快弓之前，先请注意你是否有资格开始练快弓。

做任何事都得按步骤按程序，不能一时冲动而随心所欲。

学二胡如果不经过扎实的基础练习，譬如良好的发音，清晰均匀的慢分弓练习，就急于拉快弓，那肯定会坏事，造成欲速则不达的局面。

要是你已经具备一定基础，那就开始步入快弓之路吧!快弓基本要求是：演奏发音清晰富有动感，跳弓快弓还应富有弹性，节奏紧凑而均匀。

更高层次的快弓，要求根据乐曲的情感和风格，有速度、力度和色彩变化，也就是我们常说的富有乐感和表现力。

练习快弓的具体方法是：1.右手用正确的运弓方法(小臂带动手腕，用中弓或上半弓贴紧琴弦，拉均匀的短分弓)，由慢到快拉空弦快弓。

2.在某一个把位(最好在低把位)，不要换把，选择单一的短小乐汇或乐句，采用不同音型组合练习。

3.练习较复杂的乐句或小乐段(有大音程和换把)，注意由慢到快，最快的速度一定还要保持音符清晰可辨。

无杂噪音。

4.挑选好的二胡乐曲快弓段落，有感情地演奏二胡快弓。

5.演奏整首二胡曲(有散板、慢板、快板等)，以提高各种不同弓法的综合应变能力。

二胡快弓教学方法：二胡快弓演奏要点1、重力擦弦的感觉。

所谓重力擦弦，就是在运弓时要发挥自然重力的作用，增加弓毛对琴弦的摩擦力。

快弓的触弦时间极短，摩擦力不够，发音便不清晰、不结实。

而增加摩擦力才能咬住弦。

这种感觉是感受到运弓时有阻力感，能顺利地使上劲。

发出地声音是饱满的，结实的，而且没有噪音。

随着音符高低的变化，快速的旋律如流动的水一样畅通无阻。

不但要流畅，还要轻快悦耳，毫无滞涩之感。

聆听名家高手的快弓，再听听自己拉的快弓，这种感觉很容易找到。

3，弹琴摇扇的感觉。

快弓的指法不像慢弓那样‘按弦’，而是要像弹钢琴似的‘弹弦’。

是手指在琴弦上跳动，因而像弹琴一样击打琴弦。