建筑大师案例分析43页PPT

2.分析核心：深刻体会和理解建筑最有特点的 地方，展开深入分析。
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解读的方法与手段
3.分析手段：涵盖以下建筑的基本问题，它们 是我们学习建筑时需要一直面对的：
（1）建筑师的背景；
（2）建筑的概况；
（3）建筑与场所；
（4）建筑平面分析与功能组织；
（5）建筑形体特征；
（6）建筑结构形式；
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对待经典的态度
“尊受”为起点，静心和虚心
无论是身临其境还是借助图书，敏锐的感受均是良好 鉴赏力的首要前提。
清代石涛的《画语录》中专辟“尊受”一章，其中说 到：“先受而后识也。识然后受，非受也。”这明确 指出：艺术鉴赏当以受（直觉感受）先行，方能自发
地继之以识（品鉴研究）。
创作需要静，鉴赏也需要静心。1959年，功成名就的 密斯在雅典卫城进行了一次参访，早出晚归，默默沉 思了好几天。
密斯·凡·德·罗
弗兰克·劳埃 德·赖特
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2.建筑概况
建课题中我们分析的建筑大部分是别墅或者小型建筑， 建筑的主人或者业主在什么情况下邀请建筑师为他设 计，他们之间的关系是什么;
建筑基本资料包括：建筑规模，建造地点，建筑功能， 建造年代，建造形式和材料。
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分析研究的过程
对于不同建筑，从看图纸开始试图读懂它们，是需要一个过程，在 作业的开始，学生并不都是知道如何开展分析工作，我们首先要求 在以上的要素中，用抽象图解的方式分离出我们感兴趣的地方，加 以分步展开研究比较，最终到真正理解和正确判断它们。
在课题中要求制作建筑模型，模型与分析图解相结合，同学们可以 多方面感受和体验建筑空间，再通过图解来深入分析建筑，找出被 分析的建筑的精髓，即建筑打动人们的地方，只要建筑师把情感赋 予建筑之中，建筑才能具有生命力和表现力。我想这些感受和经历 最终影响着同学们今后做建筑设计时对建筑的联想及记忆，它可以 作为一个样板或者参照系为我们今后的工作和学习服务。

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32Biblioteka .27建筑采光
落地窗采光： 在小筱住宅的一层客厅和工作室采用这种采光方式。光线 主要通过漫射光进入室内。光线在室内与黑暗混合在一起， 形成了一种酷似日本传统茶室的单色退晕空间。
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建筑采光
竖向条形窗采光： 位于室内走廊处，由于墙体厚度和太阳移动的关系，阳 光时而直射在怒地板上，时而以漫射进入走廊，为狭长 黑暗的长廊提供了明亮。
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建筑采光
顶部天窗采光： 位于工作室、客厅、走廊等位置，顶窗光线成了顶部面光 源，顶侧缝隙直射进来的阳关照在“纤柔若丝”的混凝土 壁面，沟通了建筑与自然地内在联系。“随着时间变化和 季节更替，光的强度发生着变化，物体的形象也随之改变。
光影的效果简约的材料运用以及人与自然的关系当然我们也可以对他提出质疑从学习临摹的过程中加入属于自己的见解创造出更生活化更人性化的空结语结语参考书籍世界著名建筑大师作品点评丛书安藤忠雄建筑快速设计改供参考
安藤忠雄
TADAO ANDO
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结语
无论传统建筑型式为何，安藤忠雄皆能抽象解析成几 何性，发觉存在於空间的自然－光、风、水、绿等元 素，他也知道建筑的技术与材料有其时代性，要不拘 泥形式，唯有找寻原形，才能让建筑有生命力。我们 可以从中学习安藤重新诠释了传统建筑上恒久却基本 的特点，
如：光影的效果、简约的材料运用、以及人与自然的 关系，

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3.建筑设计
由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。 基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上 下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小 楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空 间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的 独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四 层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因为忘记了带东西， 再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种2
安藤忠雄作品
水的教堂 位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶， 从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹” 字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教 堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。
的独特处对我的启发4x4住宅虽小但可以看出安藤忠雄的一贯的设计风格和设计理念基于对场所意义的把握简洁的几何式平面和立面各种体块的组合设计朴素的清水混凝土外观富有想象力的空间变化以及在混凝土中注入的日本人对生活体验以及对日本文化的阐释
大师优秀案例分析
——安藤忠雄 （海边别墅）
姓名：王鸿娟 班级：环境艺术设计 学号：1325872028
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谢谢观赏！
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它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的 水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在 拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模 几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建 筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局， 完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且 从这里便可眺望淡路岛的风景，以及潮起潮落。

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26、我们像鹰一样，生来就是自由的 ，但是 为了生 存，我 们不得 不为自 己编织 一个笼 子，然 后把自 己关在 里面。 ——博 莱索
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27、法律如果不讲道理，即使延续时 间再长 ，也还 是没有 制约力 的。— —爱·科 克
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Hale Waihona Puke 28、好法律是由坏风俗创造出来的。 ——马 克罗维 乌斯
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29、在一切能够接受法律支配的人类 的状态 中，哪 里没有 法律， 那里就 没有自 由。— —洛克
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30、风俗可以造就法律，也可以废除 法律。 ——塞·约翰逊
建筑大师案例分析
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。——莫扎特

Floor 1
二层平面
SUCCESS
THANK YOU
2019/8/25
∙平面分析
三层平面 四层平面 五层平面
∙立面分析
采用大玻璃窗的开 窗方式，使采光更 加良好。
∙立面分析
∙剖面分析
在剖面 中，也有交错 的概念，一个 方形的空间和 一个梯形的空 间用长廊连接 起来。
∙光的分析
对于赫尔辛基所处纬度
平面图和立面图的研究
当被玻璃环绕时，外侧的 墙壁就变成了内侧的墙壁， 被混凝土墙壁包围的场地 又成了内部空间。
安藤的玻璃墙体 的另一个深意在于其从 内到外以及从外到内的 自然转换。
视角
光的运用
屋顶的光为展品 提供了照明，斜 面的墙体使照进 来的光不至于那 么的刺眼，他为 光起了引导作用。
美术馆的中庭
∙光的分析
在设计多层画廊式艺术博物馆时常 见的难题之一是自然采光只能进入 到位于上层的画廊，下层的空间就 只好完全依靠人工照明了。对于这 个位于北方城市的艺术馆也为如此， 这里的日照位置偏于低平。为此， 建筑师通过建筑的弧面造型使各个 展厅的形状于尺寸形成轻微的不同， 水平的自然天光也以各种不同的方 式投射进来。
案例三 —— 国际画
廊
一层平面
二层平面三层平面屋顶 Nhomakorabea平面图的分布
建筑中的几何图形
西北侧全景
从北侧接近主出入口
从一层上到二层的楼梯间
剖面图
地下两层
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层 厅 和 连 接 的 展 室
与 屋 厅 有 标 高 差 的 展 室 3层接待室
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地下层室内展室厅
谢谢观看
SUCCESS
THANK YOU
∙平面分析

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立面分析
北立面 南立面
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东立面
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立面分析
五座长长的平顶展馆仿佛漂浮在1.5英亩（约6070.2平方米）的水池上方，波 光粼粼，让人感觉这五座展馆也是艺术品展览在水面上。现代艺术博物馆的玻 璃之墙有一个深意——冷冻作用。
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平面图和立面图的研究
当被玻璃环绕时，外侧的 墙壁就变成了内侧的墙壁， 被混凝土墙壁包围的场地 又成了内部空间。
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案例二-——芬兰赫尔辛基现代艺术博物馆
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Steven Holl
∙作品分析
基地分析 设计理念 总平分析 平面分析 立面分析 剖面分析 光的分析
——芬兰赫尔辛基现代艺术博物馆
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Steven Holl
∙基地分析
总平充分体 现了霍尔提出 的纠缠的概念， 它不仅有建筑 体量的交错， 还和景观有交
同时，在功能上，还区分了参观区和休 息区。使休息区的环境更加静谧。
入口透视
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一层平面 23
∙平面分析
Steven Holl
展览空间韵律的营造 整个设计营造了一种有着轻微
弯曲的“展览空间”。含有弧面 墙的半长方的展厅，霍尔通过这 种不规则的空间形态来凸显每个 展厅及每位艺术家作品的个性， 并使人们感受到空间的多种体验。 人们在参观的过程中要多长穿越 贯通四层的中庭，可以体验不断 变化的视角。
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光线是美术馆设计的关键，尤其是散射与反射 的自然光线。悬臂式浇筑混凝土屋顶支撑着引 入自然光线的线性天窗和通风窗。五个Y形柱子 高达40英尺（约12.2米），支撑屋顶板，并且 成了美术馆的象征。

街道 总平面图
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建筑大师作品分析
主入口照片
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➢地处公路旁，开车出行回 家，打开车库便是。人们进 出或穿越住宅是会产生一种 有趣的层次感，这是地形造 成的，密斯也正是利用了这 点让建筑空间不只停留在平 面上。
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建筑大师作品分析
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4.平面分析
➢“流动空间”：主旨不是把空间作为一种消极静止地存 在，而是把它看做一种生动的力量。在空间设计中，避 免孤立静止地进行体量组合，而是追求连续的运动空间。 为了增强流动感，往往借助流畅的极富动态的、有方向 引导性的线型，从而创造一种流动的、贯通的、隔而不 离的整体空间效果。
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建筑大师作品分析
南立面 西立面 东立面
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➢问题：“上实下虚”
➢解决：使用厚重的半 地下室空间构成“台 基”使建筑嵌入山坡， 加强了整个建筑在视 觉上的稳定性，也同 时具有住宅功能所需 要的辅助和设备空间， 而台基也成为了调节 建筑与坡地关系的重 要过渡。
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建筑大师作品分析
➢钢框架结构和玻璃——骨架透明的外观，灵活多变的流动 空间以及简练而制作精致的细部。
➢“细节就是上帝”：大胆、简单和完美的手法进行设计， 将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。
➢“少就是多”
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建筑大师作品分析
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2、建筑概况
➢吐根哈特别墅（Tugendhat villa）：1928——1930年在 捷克斯洛伐克布尔诺城为一 个银行家所建造的私人别墅。
建筑大师作品分析 ——
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建筑大师作品分析
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《建筑大师案例分析》PPT课件
# 建筑大师案例分析 ## 简介 - 介绍建筑大师概念及其重要性 - 学习建筑大师对于建筑历史和现代建筑的影响
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案例2：古根海姆美术馆

密斯严谨的逻辑思维使他坚持“少就是多”的建筑设计哲学。
它的具体内容主要寓意于两个方面。一是在结构上，即简化结构体
系，精简结构构件，讲究结构逻辑，使之产生没有屏障，或屏障极
少的建筑空间，由此这个空间，不仅可以按多种不同功能需要而自
由划分为各种不同的部分，同时也可以按空间艺术的要求，创造内
容丰富与步移景异的流动空间和建设时空感。一方面是在建设艺术
是独立的隔墙 ，外面贴着一层木皮作为装饰面。
视觉延续，钢与玻璃的结合
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钢的使用及其效果
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在平面构成上形成 垂直感与交叉感
用围和的多少形成空间的导向
由于荷载的集中分布 造成的轻盈感
使用原因
时代背景：钢材料的广泛应用及发 展趋势 建筑思想：结合密斯少就是多的思 想
完整最新版课件
流线分析
“我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义” ――密 斯凡德罗
密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有时代性， 他在1919－1921年提出的钢和玻璃摩天大楼方案具体反映了这个 特点。他认为今天的建造方法必须工业化，而它是一个材料问题， 他找到了他认可的工业化新材料，即钢和玻璃，经过坚持不懈的努 力，终于是光亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流 行的一种风格。
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没有玻璃的艺术
窗子使用的是百叶窗和屏幕，抵御巅风 自然通风和适当日照 古朴典雅，与自然环境相互协调
古朴典雅，与自然环境相互协调 体块高差变化与坡屋顶结合富有层次感
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设计不足
起居室与卧室的联系依靠的是室外的平台连接，关系不够紧密 台阶楼梯稍多，不太利于是老年夫妇的业主居住

• 迈耶曾说：“我的作品不拘泥于新古典的传统之
中，我抵制具象派，信奉抽象，我专注于空间，我研 究表面，并一直试图巧妙地处理光线的形式，也试图 通过建筑和空间来处理规模的变化，视野的变化和运 动的变化。”在这样一种思想的影响下，迈耶的建筑 在立面的分割组成，形体的光影明暗等方面的处理非 常和谐。
迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的 穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。在对比例和尺度 的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。迈耶着 手的是纯洁、宁静的简单结构，这种结构将室内外空 间和体积完全融合在一起。通过对空间、格局以及光 线等方面的控制，迈耶创造出全新的现代化模式的建 筑。他曾经说：“建筑学是一门具有相当思想性的科 学，它由运动的空间和静止的空间组成，这其中的空 间概念宛如宇宙中的氧气。虽然我所关心的一直是空 间结构，但是我所指的不是抽象的空间概念，而是直 接与光、空间尺度以及建筑学文化等方面有关系的空 间结构。”
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整体概况
概况一
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概况二
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概况三
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钢的使用及其效果
在平面构成上形成 垂直感与交叉感
用围和的多少形成空间的导向

卢浮宫入口
卢浮宫入口
由停车场到拿破仑厅， 虽说没有自然光的地下， 但贝聿铭在途中安排了 一让个进倒入建置美筑的术业玻馆应璃的用金行软字进件塔过， 程中又创造了一次高潮 空间，同时又有了自然 光，在空间与造型方面 更呼应了广场处的金字 塔大门意象。
在拿破仑大厅仰视675片钻石状的玻璃，
因为室内外光线之亮度的差异，玻璃几乎
凝土的颜色同墙面上 贴的大理石颜色接近，
术
而纹理质感却不同。
馆
东
馆
华盛顿国家美术馆东馆
展馆以大厅为中心，较大的等腰三 角形一侧主要布置展览空间，较小 的三角形主要布置研究中心和行政 管理机构用房。对角线上筑实墙， 两部分只在第四层相通。这种划分 使两大部分在体形上有明显的区别， 但整个建筑又不失为一个整体
正式开馆。
伊斯兰艺术博物馆
博物馆外墙用白色石灰石堆叠而 成，折射在蔚蓝的海面上，形成 一种慑人的宏伟力量。
再看建筑的细部，典型的伊 斯兰风格几何图案和阿拉伯 传统拱形窗，又为这座庞然 大物增添几分柔和，稍稍中 和了它的英武之气。
伊斯兰博物馆入口
伊斯兰艺术博物馆
伊斯兰艺术博物馆
博物馆中庭偌大的银色穹 顶之下，150英尺高的 玻璃幕墙装饰四壁，人们 可以透过它望见碧海金沙。
贝聿铭 Ieoh Ming Pei
设计理念
他一直都是坚持着现代主义风格，贝聿铭一向 反对在建筑上的随波逐流、趋于流行。他经历了 70年代风行一时的后现代主义，他依然是兢兢业 业地在现代建筑中反复推敲、反复研究，从而提炼 和发展了经典的现代主义建筑，使之达到一个又一 个高度。能够在潮流起伏的建筑和艺术中处之泰然、 行若无事的现代主义建筑大师除了贝聿铭之外，实 在不多。我们把他的这种原则称之为始终如一的、 发展性的现代主义立场原则。在追逐潮流的现代建 筑界中，他体现出一种自信、坚定、明确的设计立 场，同时又不对第一代大师盲目地崇拜。

在建筑结构史上，美术馆的整体 钢结构平屋顶应该是一个创新。 建筑造型舒展、轻盈，结构的精 美获得了世人的一致好评。
尽管密斯被视作是一位现代主义建
筑大师，但其充满创新意识和活力 整地个处建 公筑路的的旁家细，部开具处车设理出都行计经回也过家慎，使重打的开他推车成敲库，便为简是第洁。细一致代，突现出代材质和工艺的审美品质。 然而由于家结具构条设件计的制大约师，在之19一25年。到其192家8年具的几设幢计以砖的为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地 制时造间着 ：空1精9间5美4流-1动9比5。8年例、精心推敲的细部工艺、 地由处于公 地路处材旁斜料，坡开，的车落纯出位行有净回一与家点，困完打难开，整车因以库此便将及是主设。入口计以观及车念库的均放在临街的二楼，入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。 巴塞罗那纯国粹际博，览都会德典国型馆 (地Bar体celo现nna了Pa现vili代on)设计的 观念。 “我一直在努力的使我的建筑更加适合工业化的社会”，他说“我一直想让所有的东西都清晰、合情合理——想做每个人都能做出来的建筑。
南立面 西立面
东立面
西格拉姆大厦 (Seagram Building)
时间：1954-1958年
地点：美国，纽约（与菲利浦•约翰逊等合作）
二次大战后的50年代，讲究技术精美的 倾向要西方建筑界占有主导地位。而人 们又把密斯追求纯净、透明和施工精确 的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。 西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。
用长条形的房间单元代替墙体
从而分隔空间。虽然最终的外
观显得不那么“流动”，但密
斯将铺地的延伸到了室外平台，
半室外的开口以及室内的门厅，
过厅三个部分，将它们处理成

勾勒，在保证了功能
L 性关系和细节的前提 下，作品反映了他的
创造性和随意性。对
L 于这座别墅，阿尔托 曾写道，在这座建筑
中所运用的形式概念，
A 是想使它与现代绘画 相关联。
MA I
03
REA
外观特点
V • 几何特征分析
I • 立面 L • 材料
• 装修细节
L
A
MA I
03
REA
外观特点
03
波形面试阿尔托设计手法的一大 特征，画室的外形使用这种手法 时是考虑了功能因素的，同时也 为建筑艺术塑造了新的空间形式， 产生了动态，隐喻着自由、奔放 的性格。
有人认为建立新形式的标准化是走 向建筑和谐的唯一道路，并且能用 建筑技术加以控制。而我的观点不
• 强烈的创造性、随意性：
同，我要强调的是建筑最宝贵的性
多处使用曲线
质是它的多样化和联想到自然界有
L
• 关注人性的特征，体现了建筑 是为人服务，对人的关怀这一
设计核心。
机的生长。我认为这才是真正建筑 风格的唯一目标。如果阻碍这一方 向发展，建筑就会枯萎和死亡。
ALeabharlann MA I REAV 关于大W师 INTE0R1
作品特点：
Temp大la师t思e想：
I
• 自然再现：与自然和谐。使用 • “建筑不应该脱离自然和人类本身， 木材、砖块、石头、铜以及大 而是应该遵从于人类的发展，这样
理石等天然资源。利用自然光 会使自然与人类更加接近。”
L
线进行自然的衔接。利用自然 • 地形，融合优美景色，风格纯 朴。
西南立面
MA I REA
外观特点
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在立面的色彩和质感处理上，阿尔托运用了不 同的设计手法，力求别墅外观的自然、独特。比 如，二层的画室是从底层升起的一座塔楼，外表 覆着深褐色木条，立面的其他部分是白色砂浆抹 灰，产生了动态感。同时木材本身的纹理颜色也 有细微变化，看上去不那么单调呆板

• 既然是在这里享受阳光，那么就少不得可以尽情享受的设计。整个住宅如 起居室、厨房、走廊、主卧室等区域大量采用玻璃幕墙，既给予了住宅开 阔的视野，如拍卖所说的打破了户外与户内的极限，同时也可尽情享受阳 光，而且，为了避免玻璃幕墙的日照过强，住宅的屋檐有一段悬挑，避免 了阳光直射，有选择的“放入”不强烈又温暖的日光。 在避免日照过强这个 问题上，住宅还采用了其他办法。住宅外立面有许多地方采用了铝材，一 是颜色的美观，二是该材料对于阳光的反射作用非常强烈，与阿拉伯地区 的人们身着白色服饰是同样的道理。而为了避免金属材料加剧昼夜温差， 住宅的内部大量使用木材，并辅以暖色调的灯光，使住宅看来很是温暖。
• ，设计了游泳池，满足了主人 的需求，我们觉得游泳池不仅 是起到了娱乐作用，同时进一 步增强了内部视野，对于天空 的视野。
细部分析
• 很明显，建筑以风车 状发散开来，平面组 合大致为十字形，从 南向北大致分为三大 块，车库，起居室， 客房，三者之间的联 系就是室外的走廊， 在走动中还可以欣赏 贯穿内外的景观，同 时内部空间分布也很 独立。
通风分析
• 起居室南北凉山玻璃门打开时可以形成良好的 通风，使室内空气很好的流通。
流线分析
• 前面就说到该设计的每个房间都相对的比较独立，通过走廊连接， 其间互不受影响，私人空间和公共空间划分清晰。
融入环境 功能环境结合
• 考夫曼沙漠住宅的建造目的是度假、放松身心，要求舒适，但由于棕榈泉 处于沙漠地区，风沙是影响住宅舒适性的一个大问题。诺伊特拉在设计住 宅时设置了大量的绿化带，整个绿化面积几乎是住宅建筑面积的两倍大小 ，这片缓冲地带一方面防风以及固沙非常实用，另一方面，对于观赏沙漠 景致不会造成影响，映衬着远处苍茫的山脉，又对住宅环境的美化起到了 重要作用。 与此同时，沙漠特有的气候也是需要考虑的重要问题，强烈的 日照，昼夜的温差等。