娱乐节目的过度娱乐化

关于我国影视传媒过度娱乐化现象的思考关于我国影视传媒过度娱乐化现象的思考引言我国的影视传媒行业在过去几十年中迅速发展，涌现了许多优秀的作品和明星。

然而，伴随着快速发展的背后，我们也不可忽视我国影视传媒过度娱乐化的现象。

越来越多的作品只关注商业收益和观众的娱乐需求，忽视了对社会价值的思考和传播。

本文将从文化认同、娱乐至上、品质下滑等方面对我国影视传媒行业过度娱乐化的现象进行思考。

一、文化认同的单一化我国拥有丰富的历史文化、民族风情和地域特色，但在影视作品中，这些特色却常常被忽视。

过度娱乐化的影视作品往往迎合了主流观众对好莱坞电影和西方文化的追求，在表现方式和题材上缺乏中国特色。

这导致我们的文化认同变得单一化，对于传承和弘扬中华民族优秀传统文化的重要性缺乏认识。

二、娱乐至上的价值导向娱乐是影视作品的主要功能之一，但过度追求娱乐性却容易导致作品的价值丧失。

许多影视作品只追求商业收益，缺乏对人性、道德、社会问题等深入思考的内容，仅仅为了博人一笑而存在。

这种以娱乐至上为导向的现象使得影视作品的制作投入越来越高，而深入思考和表达所需的时间和精力却被削弱。

这种价值导向的改变使得我们的影视作品越来越浅薄，无法真正满足观众对精神需求的追求。

三、品质下滑的现象与过度追求娱乐至上相伴随的是影视作品品质的下降。

随着商业化的推动，影视制作方往往更加注重票房收入，而忽视作品的创造力和内涵。

很多影视作品拍摄匆忙，剧本粗制滥造，演员和剧组成员的演技和专业素养也难以得到提升。

这使得许多影视作品在艺术表现力、剧情延展性和细节把握方面存在着明显的问题。

品质下滑的现象不仅影响了行业的整体形象，也让观众备受失望。

解决途径面对我国影视传媒过度娱乐化的问题，我们可以从以下几个方面进行思考和解决。

一、加强行业自律行业自律是影视传媒行业发展的基石。

相关行业协会和机构可以制定更严格的准则和规范，引导影视制作方更加重视作品的思想性和社会价值，避免过度娱乐化的倾向。

关于我国影视传媒过度娱乐化现象的思考
我国影视传媒过度娱乐化的现象,可以从以下几个方面进行思考:
1. 市场需求:我国观众对于娱乐内容的需求非常大。

尤其在当代,娱乐已经成为了人们生活中必不可少的一部分,因此影视传媒公司为了满足观众的需求,往往会大量制作和播出娱乐性较强的影视作品。

2. 审查限制:我国对于娱乐行业的审查较为严格,对于一些不适宜公开展示的内容(如暴力、恐怖、色情等)会受到限制,这使得影视传媒公司在创作和制作时不得不更加倾向于娱乐化的元素。

3. 商业模式:影视传媒公司在拍摄和制作影视作品时,也需要考虑商业模式。

如果影视作品过于严肃或过于沉重,可能无法吸引到更多的观众,因此制作公司会更偏向于制作那些能够吸引年轻观众、轻松愉悦的影视作品。

4. 文化心态:我国文化社会心态较为年轻,人们对于娱乐化的内容更为接受,这也导致了影视传媒公司更加倾向于制作娱乐化的内容。

我国影视传媒过度娱乐化的现象,既反映了市场需求和审查限制,也反映了商业模式和文化心态的相互作用。

在未来的发展中,影视传媒公司需要平衡娱乐化和严肃化的元素,更加关注观众的需求,创作出更加健康和有价值的影视作品。

浅谈影视过度娱乐化的大众文化本文研究的主要问题有三个，一是影视过度娱乐化的内涵与表现；二是影视过度娱乐化与大众文化的关系；三是影视过度娱乐化的理性反思。

人们对大众文化的认识与研究常常滞后于大众文化的实践活动，在大众传媒与信息传播技术高度发达的现代社会，大众文化既呈现出迅猛的发展趋势，又暴露出许多问题，诸如影视过度娱乐化现象。

一、影视过度娱乐化的内涵与表现1、影视过度娱乐化的内涵随着影视节目娱乐功能的过度强调以及影视娱乐性节目内容的过度开发，影视过度娱乐化趋势已经非常明显。

过度娱乐的内涵不能等同于娱乐的内涵，娱乐是对于娱乐对象的生理的心理反应，是生理的心理现象，娱乐对象则是具有娱乐因素及娱乐属性的对象。

过度娱乐则是一种病态的大众文化现象，在充分利用大众传播媒介的优势下，它把娱乐因素从娱乐对象中提炼出来，其中这些因素不仅来源于传统的娱乐内容，还可以来自于时尚、趋新及可以引起人快感与注意的、与时俱进的不同方面，简言之，时尚性、流行性、流变性是过度娱乐必不可少的属性。

此外，过度娱乐为了给自己争取更多的支持者，在对娱乐因素的加工中努力使娱乐因素单一化、形式化，进而使娱乐因素具备最平民大众的外观与易于推广的娱乐效果，将之打造成娱乐载体，使传播的各种信息娱乐化，从而导致信息属性的改变，即走向大众化、感性化、平浅化与低俗化。

2、影视过度娱乐化的表现2.1、影视过度娱乐化现象概述尼尔•波兹曼在《娱乐至死》中提到“娱乐业时代”已经到来，我国的影视娱乐化进程虽晚于西方社会，却也逐步走向繁荣，中国影视娱乐节目的发展大致经历了四个历史阶段：第一阶段是上世纪90年代的兴起期，主要是以央视的《综艺大观》及《正大综艺》为代表的综艺节目类；第二阶段是尝试期，主要是以1997年湖南卫视推出的《快乐大本营》和1999年的《欢乐总动员》为代表的游戏类；第三阶段是多元期，娱乐开始尝试与其他因素的结合运用，主要是以央视的《幸运52》和《开心辞典》为代表的益智类；第四阶段是繁荣期，影视娱乐节目走向被观众热捧的高潮，主要是以《中国好声音》等“真人选秀”节目为代表的选秀类。

Broadcasting &Te le vision广电聚焦传媒∷M DI 5（上）视听节目伴随着新媒体传播，逐渐包围着我们的日常生活，不断占据着我们的闲暇时间。

现在无论家里家外、何时何地，捧读图书报刊的人越来越少，观看视听节目的人越来越多，以至于国内外许多专家学者认为：当下传媒文化的主流产品应该是视听节目，而不是传统的图书报刊。

随着新媒体技术的更新与迭代，视听节目的表现力与影响力越来越大，与传统图书报刊相比，广播、电影、电视、广告、手机、网络等传播的视听节目，具有更强的技术性、商业性和娱乐性。

尤其当下人们的生活环境被钢筋水泥、金钱物欲所包围，人们的情绪被冷漠困顿、焦虑无常所影响，格外需要从视听节目中得到心理安慰和精神解脱，或者说视听节目更能满足广大受众的心理减压和心理抚慰的需要。

视听节目的娱乐性格在当下社会生活高度技术化、程式化的过程中，视听节目成为人们精神文化生活的必需品，也成为大众娱乐文化的重要组成部分。

娱乐文化是人类的本性需求和社会生活的群体需求，人类娱乐文化的发展总是伴随着技术发展和社会进步而不断变化。

随着中国市场经济的逐步繁荣，新媒体以及网络技术的迅速应用，视听节目以前所未有的速度，全面覆盖新闻出版、广播电视、网络媒体和移动终端，成为当下以中青年为主的娱乐文化的主要形式，并且直接影响大众对于社会生活以及文化取向的认同。

例如，广播电视节目和网络音频视频，改变过去直来直去播送广告的方式，采取嵌入式软广告或者服务型微广告等方式引领娱乐文化消费，而视听节目的受众往往在不知不觉或者开开心心的氛围中，争相效仿视听节目中制造推介的各种时尚文化。

现阶段，不仅娱乐节目具备娱乐性，其他各类节目也越来越带有娱乐大众的色彩，相亲类的娱乐节目有《非诚勿扰》，亲子类的娱乐节目有《爸爸去哪儿》。

网络媒体和移动传播就更不用说，具有娱乐性的内容成为最受用户欢迎的节目，互相转发的频率也最高。

作为视听节目的策划、制作者，在传播娱乐节目和欣赏娱乐文化的过程中，必须思考视听节目所传递的文化现象的内涵意义，决不能单纯迎合夸张搞笑的娱乐性或者低俗无益的恶趣味，否则就降低了视听节目的格调和消费者的品位。

娱乐至死媒体与文化的影响娱乐至死：媒体与文化的影响在今天的数字时代，媒体的影响无处不在。

我们通过电视、互联网、社交媒体等渠道接收大量的信息，娱乐成为现代人生活中不可或缺的一部分。

然而，娱乐至死的现象也在逐渐浮出水面，这是一种媒体过度娱乐化的现象，对我们的文化和价值观产生了深远的影响。

一方面，娱乐至死现象带来了娱乐化的文化。

在竞争激烈的媒体行业中，吸引观众的注意力变得至关重要。

因此，媒体开始创造性地运用娱乐元素和戏剧化的手法来吸引观众。

这导致了越来越多的内容追求轻松、简化和娱乐化，迎合观众的短暂欢愉感。

娱乐节目、综艺节目等的崛起，使得大众更加倾向于消费娱乐性强的内容，而对于深度的文化和艺术作品则逐渐失去兴趣。

另一方面，娱乐至死使得媒体滋生了一个泛娱乐文化。

今天的媒体追逐着点击率和关注度，追求的是短期的关注和效益。

与此同时，观众的阅读和观看习惯也在不断改变。

文章变得越来越短小，书籍的销量不断下滑，因为人们已经习惯了碎片化的阅读和观看方式。

快速浏览新闻标题或社交媒体的推文已取代了深入思考和分析的习惯，这种快餐式的媒体消费方式使得人们对于复杂而深入的思考变得越来越缺乏兴趣。

然而，娱乐至死的现象不仅仅是对文化的冲击，它还对个体和社会产生了深远的影响。

首先，过度的娱乐化让人们远离了真实生活。

人们沉迷于娱乐节目和虚拟世界，时间和注意力被花费在浅层次的愉悦上，而忽略了与他人的交流和现实的生活体验。

这为人们的孤独感和自我感觉的不足提供了温床。

其次，娱乐至死加剧了信息过载的现象。

当每天接收大量的信息时，人们很容易感到疲惫和焦虑。

媒体的娱乐元素和娱乐化的内容给人带来了短期的愉悦感，但却无法提供真正的满足感和意义。

这种短暂而肤浅的愉悦并不能填补内心的空虚，反而增加了人们对于更多刺激和消费的渴望。

然而，我们也不能完全摒弃娱乐至死的现象。

适当的娱乐化可以为人们提供放松和娱乐的机会。

问题在于，我们需要寻找平衡。

媒体和个人都应该思考如何提供有意义的娱乐内容，同时引导观众从被动消费者转变为主动参与者。

娱乐节目(又称综艺节目)定义：是一种娱乐性的节目形式，通常包含了许多性质的演出，例如音乐与搞笑等类型，而且通常只在电视上播出。

大部分的娱乐节目会邀请现场观众参加录影，但也有现场实况播出的节目。

立意不远，传达错误导向从语言可以看出一个国家的性格，从电视节目看出一个民族的精神状态。

不仅如此，电视节目还可以传达一种精神上的导向，引导受众的精神状态，这是因为节目首先是一种大众传播工具，在其范围内可以产生传播功效。

娱乐节目作为一种通过一定的中介形式和大众参与，在相互交流中形成一种娱乐氛围的节目形态，不可否认也扮演着传播思想，推销观点的角色。

而在现代社会，人们也习惯了用媒介传播的"信息环境"作为判断标准去认知客观环境。

因此，电视节目如果没有正确的指导思想在背后作引导，不明白其传播主旨是什么，选取的题材立意不远，最终会"告知"大众一些错误的认识，传播一种不正确的导向，从而带来一些隐形的社会问题，不利于整个社会健康、良性地发展。

具体到娱乐节目来讲，比如风行的平民造星类娱乐节目所展示就是具有一定特长的一种普通人短时期内很快成功的语境。

本来是一个默默无闻的自己的同龄人，只是参加了这样的节目，展示了自己，就会得到别人的关注，而且还很会被经纪公司包装，成为一个风光的明星。

节目的核心是将有强烈对比的普通平民和耀眼的明星联系起来，传达的一个信息就是成功的获得并不困难，作为其主要受众群的青少年在这样的一个信息环境中获得了对"成功"这一概念的认知，并且觉得这样的逻辑在实际的生活中也是如此。

如果长期浸淫在这样的媒体环境中，首先就会觉得"成功"容易得到，只要参加这样的节目并且成为优胜者，那么风光豪华的生活触手可及，导致他们难免会幻想通过这类节目不劳而获，而忽略了在现实中成功的都要有踏实的学习和辛勤的付出。

当这类节目在浮躁的给出一夜成名的模板时，人们的心态也会越来越浮躁，而导致"泡沫意识"的产生。

关于我国影视传媒过度娱乐化现象的思考关于我国影视传媒过度娱乐化现象的思考近年来，我国影视传媒行业呈现出明显的过度娱乐化现象。

在这个信息快速传播的时代，娱乐产业蓬勃发展，大量的影视作品涌现出来，但其中不乏低俗化、庸俗化的作品，这一现象引发了广泛的思考。

首先，我们不可否认，影视作为一种媒体形式，在一定程度上反映了社会的需求和观众的审美取向。

娱乐化的影视作品往往以轻松、愉快、消遣为主题，满足人们休闲娱乐的需求，缓解生活中的压力。

然而，这种过度娱乐化的作品占据了市场的主导地位，使得影视作品的类型趋于单一，逐渐丧失了对社会价值和文化内涵的关注。

其次，过度娱乐化的影视作品无疑对传统文化和价值观念的冲击是无形的。

随着大量低俗、庸俗作品的涌现，审美标准逐渐歪曲，观众的能动性和批判性思维能力也有所下降。

更为严重的是，这些作品中散发出的消极情绪和价值观常常蔓延到现实生活中，导致社会风气的恶化。

年轻观众是影视作品的主要受众群体，他们正处于价值观形成的关键时期，而这种娱乐化的作品无疑将对他们的价值取向产生深远影响。

再次，过度娱乐化的影视作品也给行业带来了一定的负面影响。

过于追逐商业利益和短期收益，导演和制片人往往选择商业化、低成本的娱乐化作品，而忽视了对优质影视作品的投资。

这不仅浪费了艺术创作的机会，也影响了整个行业的发展。

缺乏多元化的创作和审美，使得一些具有潜力和文化内涵的作品无法得到展示和推广。

对于这种过度娱乐化的现象，我们应该付出更多的思考和努力，以推动影视行业的健康发展。

首先，政府和相关部门应加强对影视产业的监管，制定相应政策和规范，引导和推动创作者们创作出更具有社会价值和文化内涵的作品。

其次，应提高观众的文化素质和审美能力，培养批判性思维，增强辨识影视作品的能力，以减少对过度娱乐化作品的依赖。

教育和媒体也应在文化产品的培养和传播中发挥积极作用，引导观众去欣赏那些更具艺术性和文化内涵的作品。

此外，投资人和制片人也应更加注重质量而非数量，给予优质作品更多机会。