川剧变脸音乐篇一：四川川戏特色表演达人秀表演串词川剧变脸表演串词四川川戏特色表演达人秀表演串词节目照片及表演顺序一：四川长嘴壶功夫茶艺表演表演时间：5分钟可以互动串词：四川茶艺最为特色的就是用1.2米长的铜壶掺出滚烫的开水注入茶碗中。
持壶者（茶艺师）在掺茶之前秀壶艺、既：茶艺师将中国武术中的18般兵器的套路融合于长壶壶艺，，品茶人会在茶艺师掺茶过程中享受到即有武术、杂技、茶文化为一体的四川特色的中国茶艺。
二：川剧舞蹈：俏花旦表演时间：5分钟舞蹈是借鉴具有巴蜀地域风格的川剧艺术旦角之一的花旦作为创作元素。
融会川剧的音乐风格，用舞蹈的现代创编手法以及舞蹈的古典身段等肢体语言，运用花旦头顶的野鸡翎子展现花旦角色的乖巧伶俐，幽默风趣。
舞蹈融入了川剧身段，手法，舞蹈浑然一体，相得益彰。
该舞蹈曾荣获全国舞蹈大赛金奖，参加中央电视台春节联欢会演出；三：川剧小品：皮精滚灯表演时间：10-12分钟；皮金是富家少爷，也是名副其实的“粑耳朵”，某天在外头打牌，老婆得知后，看看是如何“修理”这位故事主人翁的。
川剧是中国戏曲的一种，也是四川独有的，节目滚灯，更是川剧绝活之一，与变脸、吐火、藏刀等并列其名，另外借此机会，让来自省外的客户也有幸欣赏这台视觉与听觉的盛宴。
表演者：成都市川剧团演员表演形式：灰谐、幽默、搞笑。
表演人数：2人四：四川特色舞蹈：麻辣乖幺妹儿表演时间：4分钟四川麻辣天下皆知。
四川人麻辣的个性美女在本舞蹈里面展现的淋漓尽致，随着欢快的川剧节奏的音乐，穿着大红大绿，拿着小蒲扇的川妹子在舞台上的一举一动，娇俏中透着麻辣，眼神中含着柔情，活脱脱吃着辣椒长大的川妹子，烫火锅辣不怕的乖么妹。
表演：四川省歌舞剧院五：川剧绝活：变脸表演时间；6-8分钟川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技，是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法，在川剧中是很绝的一门技艺，世界在变，思想在变，生活在变。
变出个英雄豪杰齐争先，变出个巴蜀儿女同心肝，变出个中华民族气象万千。
，篇二：奇妙的川剧变脸一座城市，总有那么一些富于传奇的艺术，以衬托这座城市久远的历史，同时也让这座城市的丰富性得以多角度延伸。
或许因川剧变脸艺术，让川剧从成都小戏院的表演，昂首阔步走上国际大舞台。
题记白天我们游览了都江堰、青城山、街子古镇，然后回到成都，晚上决定去看一场川剧表演。
成都的川剧表演剧院很多，几乎都在一条大街上，大多都是民间开办的小戏院，但戏院都很精致，装修华丽讲究，具有川西民间特色。
导游向我们推荐其中一家，说这一家戏院在成都有着悠久的历史，且演员们技艺精湛，我们和另外两位老乡一起走进了戏院，坐位都是雅坐，坐位前摆放着桌椅，上面配置有茶水和小吃。
坐在我们旁边看戏的还有许多外国朋友，也许，他们也和我们一样对中国的川剧变脸充满着好奇。
晚上八点，演出正式开始，一位漂亮的女主持人用纯正的普通话，分别向我们介绍今晚登台表演的演员，而后又用流利的英语再介绍一次。
演员们大都年龄较大，中老年演员居多，看不到几个年轻演员。
也许与变脸的技术难度大有关吧，一般年轻人可能还在学习，就没有上台表演的机会了。
我们边吃着剧场赠送的小吃，边欣赏了几个折子戏，其中也有四川民间绝技表演喷火、手影、滚灯等节目。
让我们最为期待的变脸表演终于开始了，因为以前是从电视上看过，这次亲临现场，定要好好欣赏。
变脸之于川剧，有如喷火之于秦腔，皆属招牌路数、看家绝技。
川剧艺术的渊源流长，变脸技艺成形于20世纪，在这期间，变脸经过戏班在对台戏中的不断摸索，逢年过节在四川各大庙堂都会搭起戏台以作庆典，久而久之，川剧就在街头巷尾渐成气候，渐渐成为川剧的一大特色。
变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技，是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。
相传变脸是古代人类在面对凶猛野兽的时候，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓跑入侵的野兽。
川剧把变脸搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。
以前，我也在网上查过一些资料，了解一下川剧变脸艺术，变脸的手法大体上分为三种：抹脸、吹脸、扯脸。
此外，还有一种运气变脸。
抹脸是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。
如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。
如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。
如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用抹脸的手法。
吹脸只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。
他们在川剧变脸的舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。
必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。
《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是吹脸的方式。
扯脸是比较复杂的一种变脸方法。
他们是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。
丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。
随着剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。
如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。
再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。
扯脸有一定的难度。
一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。
二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。
还有一种方式是运气变脸。
川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的感觉。
今晚，第一个上台表演变脸的大概是五十开外的演员，他精神抖擞，身穿披风，变脸的手法大体上是用抹脸，可见他一个动作，一瞬间用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。
他一个转身，手从额头眉毛往下一抹，又变了一张脸，他再来一个动作往下抹，只变下半部脸，一会儿又变半张脸，表演十分熟练，任凭我们看得多认真，还是探不出个究竟来。
舞台上，变脸表演还在继续进行着，忽然间，台上响起了雄健的音乐，台上出现了一位手拿扇子，身穿闪闪发光的披风的中年男子，头带着根椐表演角色需要特制的帽子，演员把脸转过来的时候，我们看到他的脸是一个像猴子的模样，他在台上转着圈，边转边抖着披风，还做一些猴子表演的动作，好滑稽呀！然后他把脸用扇子遮住，转向后面去，再猛的转过来，我们看到了他的脸又换成了别的样子了。
绝技表演让我们一次性过足眼瘾，近距离看到一轮又一轮各种形式的变脸绝技，我们都很好奇，他到底是怎么变的呢？大家带着好奇心为他热烈鼓掌！现在，台上表演变脸的是一位女演员，她的步子很轻盈，动作非常敏捷，她的头一扭，手一挥，一个亮相等，每换一个动作，就能变一次脸，黑脸、白脸、花脸、红脸、人脸、鬼脸，唰、唰、唰十几张脸就能变出来。
时而变半张脸，时而变全张脸，看得我们眼花缭乱，然后她把自己的真实面孔露出来了，然后又变了一张脸，这是最精彩的，台下的观众为她报以热烈的掌声，个个叫好！我数了数，她一共变了十四次，真是太棒了！然后演员又转着圈，抖着披风，表演结束了。
椐说，变脸演员最快能达到1/270秒变出一张脸，或威武正气，或狰狞恐怖，或滑稽逗乐，任观众如何凝神定睛也看不出丝毫破绽，真的很奇妙。
川剧的变脸绝技，让人匪夷所思。
一张脸刹那间可以变幻出十几张之多，真是值得惊叹的事情。
我们亲历目睹了三种：抹脸、吹脸、扯脸精湛变脸表演，随着演员的每一次变脸成功，都获得满堂的喝彩。
最后，全部观众都站起来，对演员们的精彩表演报以热烈的掌声。
精彩的川剧变脸表演让我们惊诧万分，深感川剧的变脸艺术是多么直得骄傲自豪的事，是中华戏剧艺术的独门绝技、艺术之瑰宝，期望能永远的传承下去，并发扬光大。
篇三：川剧变脸原理川剧变脸原理变脸有很多方式，有吹脸，有抹脸，有撕脸，有扯脸。
现在变脸表演这种方式用他们的专业术语叫扯脸，扯脸顾名思义，就是把脸扯走，这也就是常说的用线走脸，这就是变脸的奥秘所在。
每次演出都是十几层的脸谱，那么这么多的脸谱都是怎么扯走的，扯到哪去了？不能继续为我们揭秘了。
“变脸就像魔术一样，并不神奇，是有自己的机关。
如果我们把机关在哪里这层窗户纸给您捅破了，那么变脸的神秘也就不复存在，它的价值也就不在了。
”所有变脸的人都少不了这件披风，至于究竟有什么作用只能让大家凭想象力去猜了。
背景知识变脸变脸是运用在剧情中塑造人物的川剧艺术的一种特技。
变脸的手法大体上分为三种:抹脸、吹脸和扯脸，此外，还有一种“运气”变脸。
抹脸是将化装油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。
如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。
如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。
吹脸只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。
有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。
扯脸是比较复杂的一种变脸方法。
它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。
丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。
中华文明源远流长，饱浸着东方魅力的中国戏剧更是名冠五洲。
目前，全国有300多个枝繁叶茂的戏曲剧种在神州大地上摇曳生辉，竞展风流，其中，许多剧种在表演上都有自己的“绝活”。
在林林总总的绝活中，若论神奇诡异，则首推川剧的“变脸”，其惊心动魄的艺术表现力往往令观者目瞪口呆。
变脸是一种“瞬间艺术”，演员根据剧情的需要，在极短的时间内，在一抬手一拂袖一甩头之间，变换出不同的面目来——技艺纯熟者，往往只用十几、廿秒钟就可幻化出十来张不同的脸谱。
而不同的脸谱则代表不同的神态、情态和心态，用以表现剧中人物的情绪和心理状态的突然变化，如惊恐、绝望、愤怒、阴险等等，达到“相随心变”的艺术效果。
一句话：变脸是戏剧化的艺术性和技巧性高度结合的产物。
重庆川剧院著名演员丁力先生，作为“变脸”绝技在廿世纪九十年代不多的传人之一，他能在短短廿秒钟之内，无须转身背台，只用手在脸上轻轻扫过，就能变出十多张中国传统戏剧里的脸谱来，且迄今为止，从未在台上露过破绽，从而将“变脸”绝技推入“精、准、美”的境界。
身材魁梧，武功扎实的丁力先生素以扮相俊美，动作潇洒刚健而受行家和观众赞许，而“变脸”绝技更为丁力先生的艺术生涯锦上添花。
难能可贵的是，他还大胆地推陈出新:剪裁出不同于传统“变脸”的服装，并在帽沿、衣角、袖口加上最新的激光材料，配上时髦闪亮的太空布料，使得舞台人物在灯光的照射下，色彩多变，更具神秘感。
