中外美术史之中国美术史课件秦 汉 美 术共122页

中国美术史之——
秦汉美术
（前221年至公元220年） 骆文亮
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总体概述
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概况
1、我国民族艺术风格 确定与发展的极重要时期。 2、公元前221年秦始皇 统一中国，推行郡县制， 统一文字、货币、度量衡， 修筑驰道，促进经济与文 化的交流与融合。
敏而好学，不耻下问。 学问学问，边学边问。
He is quick and eager to learn. Learning is learni ng and asking.
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第七节 建筑艺术与工艺美术
一、建筑艺术 二、工艺美术
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一、建筑艺术 1、都城规模
咸阳建于战国中叶秦孝公 时，规模就极其雄伟。始皇 统一后，在咸阳北阪上仿建 六国宫殿。最具代表性的当 属阿房宫”。
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阿房宫
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西 汉 长 安 城
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东 汉 洛 阳
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2、
宫
苑
与
陵
园
建
汉皇族陵园
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二、工艺美术
秦汉时代，陶瓷、玉雕、髹 漆、青铜等实用工艺，均有新 的创新。 1、陶瓷工艺 2、玉雕工艺 3、青铜工艺和金银器 秦汉时代的青铜器和金银器， 朝着世俗日用方向发展。
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附录
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木雕独角镇墓兽 甘肃武威磨嘴子
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
3、工艺雕刻
双人盘舞铜扣饰 云南晋宁石寨山
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
陶羊 河南辉县 高12
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
秦陵一号铜车马 临潼秦始皇陵西侧 长225高152
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
鎏金铜马 陕西兴平 长76高62,重25.55公斤
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
铜马 广西贵县 高115.5
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
鎏金长信宫灯 河北满城窦绾墓 高48
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
玉雕羽人骑辟邪 美国赛克勒氏藏 长14.6
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
彩绘骑兵俑 咸阳杨家湾
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能

• 第二段描绘墓主人利仓之妻的形象，前有两人跪拜，后有侍女随 从．人物上方有华盖，周围有许多珍禽栖翔．
• 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人 间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
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帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
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旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
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齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏
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兰陵镇车骑画像，东汉
纵47，5厘米 横276厘米
山东苍山兰陵镇附近出土
苍山县图书馆藏
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前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
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墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏

表演仿佛已经进入了高潮，他神情激动，表情夸张，竟情不
自禁手舞足蹈。作者并非简单地模仿生活中的场景，而是采
用了极其大胆夸张的手法，着重表现说唱者那种特殊的神气。
而且通过欣赏者的联想作用，创造出一个隐含的充满戏剧性
的精彩场面。
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
1、秦始皇陵兵马俑 在秦始皇刚即位不久的时候，他便发动天下的刑
徒，修造自己的陵墓。秦代艺术追求奢大华美、规模 宏伟，秦始皇陵兵马俑群制作，正是这一风格的反映。 目的： 秦始皇陵兵马俑既担负着守卫陵园的象征职能 对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念
第三章 秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
第三章 秦汉美术
（公元前221-公元220年）
公元前221年秦始皇平灭六国，建立了一个统一的大帝国， 在政治、经济、文化领域进行了一系列的改革，如：统一文 字、货币、度量衡等，推动了历史的进程。
马踏飞燕： 马是汉唐艺术里热衷表现的题材。 马头扬起，略向左偏，尾部飘起，三足腾空，一足踏 在飞鸟(实为和鹰类似的燕隼)的背部。 这是汉代艺术家采用夸张的手法，示意马的奔跑速度 超越了迅捷的鹰隼。马的全身重量以鸟为支撑，让人 感到轻盈凌空，增加了它飞驰的气象。(图)
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign

西汉——卜千秋夫妇墓壁画
? （1）出土于河南面粉厂内，绘制在20块特制 的空心砖上，砌筑于墓室脊顶，画面朝下。
? （2）内容：升天、伏羲、女娲、蟾蜍、树木、 日月、龙虎、朱雀、仙兔、蛇等。
? （3）烟雾缭绕，神秘浪漫。 ? 《河南洛阳西汉卜千秋墓壁画》
河南洛阳卜千秋墓室壁画之《伏曦女娲》
河南洛阳卜千秋墓室壁画之朱雀
山东画像石
? 东汉前期画像石的代表作品有山东长清孝堂 山石祠和南武阳石阙画石。
? 东汉后期的画像石以山东嘉祥武氏祠最为著 名。其中的武梁祠的画像石最为精美，皆用 减地平雕加阴线刻的技法雕成，多为历史故 事及神仙、奇禽异兽，技法高超。
祥嘉东山 汉 东 ）壁西（石像画祠梁武
? 东汉 山东嘉像县武氏祠画像石 荆轲刺秦王 (拓片局部)
? 绘画：帛画
秦汉美术
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墓室壁画
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画像石 画像砖
? 雕塑：陵墓雕刻
?Leabharlann ?汉代陶俑 王侯兵马俑
?
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民间日用用
帛画
（一）马王堆 1号汉墓帛画 1、马王堆汉墓：共三座，分别是西汉初长沙国 丞相軑候利仓（ 2号），利仓之妻（ 1号），利仓 之子（ 3号）。 2、铭旌（ míng jīng） ：T型，出土时覆盖于内棺上， 长205厘米，宽 92厘米， 47.7 厘米，四角有穗形 飘带，顶端穿竹棍，两端系丝带用于悬挂。
秦汉美术特点
? 秦: 统治阶级重视宣扬统一功业,显示皇权威 严,追求奢豪的生活享受,并希望死后仍能和生 前一样的安富尊荣,于是大规模兴建宫苑,陵墓.
? 汉:自由活泼,大胆想象的浪漫主义精神与严格 规范,深沉的理性精神合为一体而形成的生机 勃勃,恢宏伟美的汉文化.是浪漫主义和现实主 义相结合的产物.

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第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
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王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
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陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不Fra bibliotek作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
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望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
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第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。

图3-19 骊山陵
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。

簋是祭祀时盛放五谷米饭的礼器，形式类似 今天的 碗。是商周时期重要的礼器之一。 青铜簋出现在商 代早期，但数量甚少，自 商代晚期开始，才逐渐增 多。到了周代， 簋的地位越来越重要，常将「鼎」 和「簋」 配对，例如规定天子可以用九鼎八簋，具
有特别的饮食文化制度。西周早期后则在圈 足下加 铸个方座成为方座簋。
蝉纹 乳丁纹
C.西周：风格由奇诡转为理性典雅 特点：a.酒器减少，食器增多 b.饕餮纹不多见，带状花纹增加，流行顾首的夔纹、 凤鸟纹及窃曲纹、重环纹等，神话意义减弱 c.铭文字数增多
窃曲纹
重环纹
西周早期 兽面纹甗
西周早期青铜方尊
利簋及其铭文
西周中期鸟纹觯
西周中期青铜卣
毛公鼎及其铭文
史墙盘及其铭文
中国美术史及作品鉴赏
导论
1 课程简介
中外美术史课程简介
《中国美术史》是研究中国美术发生、发展过程及 其规律的学科，以绘画史为主线，兼及其他，讲述了由 原始美术经历各朝各代到民国与新中国时期，美术发展 历程中的绘画倾向、重要流派、代表性画家、作品、画 论，以及雕塑、建筑、工艺等的发展状况。
《外国美术史》是以介绍外国美术发展历程和欣赏 美术作品为主要内容，通过记叙从原始社会到二十世纪 下半叶外国美术的发展历程，揭示外国美术繁荣的源流 及其特点，介绍外国美术的代表作品、画家和理论。
夏、商、周美术 2 青铜艺术
青铜器的形制与纹饰
夏代青铜器
青铜器的初创时期，出现了礼 器和兵器两大类，奠定了中国青铜 器以礼器和兵器为主的构架模式。 夏代青铜器形体较小，形制与同时 期陶器相似，器壁较薄，纹饰较为 简单。
二里头文化期青铜器
夏、商、周美术 2 青铜艺术
青铜器的形制与纹饰

未央宫是汉长安城的核心建筑群，包 括了前殿、长乐宫、未央宫等建筑， 是当时政治、文化、经济中心。
秦汉建筑的艺术成就与影响
秦汉建筑的艺术成就表现在其雄 伟壮观、气势磅礴的建筑风格， 以及丰富的艺术元素和精湛的建
筑技艺。
秦汉建筑的影响深远，不仅对中 国后世的建筑发展产生了重要影 响，也对世界建筑史产生了积极
秦汉陶瓷工艺
青瓷
秦汉时期，青瓷的制作工艺已经相当 成熟，其色泽青绿，质地坚硬。
黑瓷
汉代黑瓷的制作工艺也取得了很大的 进展，其色泽深邃，质地细腻。
釉陶器
秦始皇陵出土的兵马俑等大型陶器， 表面施有黄、绿、蓝等釉色，显示了 秦代制陶业的发达。
陶塑
秦汉时期的陶塑艺术风格独特，形象 生动，具有很高的艺术价值。
的影响。
秦汉建筑强调与自然环境的和谐 统一，为中国古代园林艺术的发 展奠定了基础，并对东亚地区的 园林艺术产生了深远的影响。
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秦汉工艺美术
秦汉铜器工艺
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秦始皇陵铜车马
秦代青铜器工艺的杰出代表， 展示了秦代在金属加工和机械
制造方面的卓越成就。
铜灯
秦汉时期，铜灯制作精美，设 计巧妙，既具有实用性，又富
秦始皇陵建筑群包括兵马俑、百戏俑、文吏墓等，展现了秦代军事、文化艺术和社 会制度等方面的成就。
秦始皇陵的布局和设计充分体现了中国古代的阴阳五行思想和天人合一的理念，具 有很高的历史和文化价值。
汉长安城与未央宫
汉长安城是西汉时期的都城，是中国 历史上规模最大、保存最完整的古代 都城遗址之一。
汉长安城和未央宫的建筑风格和设计 理念体现了汉代政治、文化和社会发 展的特点，是中国古代建筑的杰出代 表。

• 辟车伍佰（左）、门下小吏（右） 河北望都一号墓壁画（局部） 东汉
• 乐舞百戏 内蒙古和林格尔墓壁画（局部） 东汉
秦汉美术—汉代壁画和帛画
中外美术史
• 四、 汉代帛画
• 长沙马王堆1号、3号墓的内棺棺盖上均覆盖着“T”字形旌幡帛画，全长两 米许，构图基本相同。上段绘日月升龙及人面蛇身的始祖神，象征天上境界 ；中段绘墓主人出行，宴席等人间生活；下段绘神怪、龙蛇、大鱼、大龟等 地下的生物。其主题思想是引魂升天。这两幅帛画，在艺术处理手法上具有 鲜明特色：形貌服饰皆刻画得惟妙惟肖；各种神禽异兽，姿态矫健活泼，勾 线流畅挺拔，设色庄重典雅，展现了西汉绘画卓越的艺术水平。
长信宫灯：西汉长信宫灯，中国汉 代青铜器，宫灯灯体为一通体鎏金 、双手执灯跽坐的宫女，神态恬静 优雅。灯体通高48厘米，重15.85 公斤。长信宫灯设计十分巧妙，宫 女一手执灯，另一手袖似在挡风， 实为虹管，用以吸收油烟，既防止 了空气污染，又有审美价值。
秦汉美术—秦汉代壁画和帛画
中外美术史
一、秦朝壁画：陕西咸阳第三号秦宫遗址长廊壁画 二、西汉壁画： 1. 麒麟阁功臣图：名臣画像
兵马俑 陕西临潼秦始皇陵秦兵马俑坑出土 秦
秦汉美术—汉俑（公元前206~公元220） 中外美术史
• 西汉陕西咸阳扬家弯兵马俑：尺寸只有秦俑的一半，造型 板滞、队列森严
• 东汉四川成都天迥山说唱俑：说唱俑西汉后期至东汉陶俑 的主要类型
• 骑兵俑 陶塑 陕西咸阳杨家湾出土 西汉
• 陶舞女俑 陕西西安白家口出土 西汉
• 它们是秦代禁卫军的真实写照，在总体设计上，既担负守卫 陵园的象征职能，又是对秦始皇统一中国这一历史功绩的纪 念。
• 秦兵马俑的艺术特点：崇尚写实，手法严谨；性格鲜明，形 象生动；在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成 排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。

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• 野猪 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉
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• 卧虎 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉
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• 孙仲乔石羊 山东临沂石羊岭 汉
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天禄与辟邪是汉 代创造出来的一 种石雕神兽，置 于墓前，是一种 现实和想象相结 合的神异动物。 据《汉书·西域 传》注：头生一 角者为天禄，两 角者为辟邪。
• 辟邪 四川雅安姚桥高颐墓前石雕 东汉
• 陶说唱俑 四川成都天迥山出土 东汉
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立 式 说 唱 俑 四 川 郫 县 出 土 汉
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• 陶母羊 河南辉县出土 东汉
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• 陶马 四川成都天回镇出土 东汉
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三、石刻
• 霍去病墓在陕西兴平县。由于他和卫青同是在反击匈奴窜 犯掳掠的战争中建立大功的名将，所以他们死后都葬在汉 武帝刘彻的“茂陵”附近。茂陵及其陪葬墓，只有霍去病 墓的石雕保存下来。制作年代约为元狩六年（公元前117 年），现石雕尚存九件都是整石雕成，长度都在二至三米 之间。
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• 陕西咸阳阳陵出土 西汉
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• 乐舞杂技陶俑群 山东济南市北郊无影山出土 西汉
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• 陶舞女俑 陕西西安白家口出土 西汉
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说唱俑是西汉后期 到东汉陶俑的主要 类型。四川成都天 迥山出土的击鼓说 唱俑（坐式）和郫 （pí）县出土的立 式说唱俑，将民间 说唱艺人兴高采烈、 自我陶醉的神情， 刻画得维妙维肖， 令人过目难忘，堪 称东汉陶塑之杰作。
• 两汉是我国统一的、多民族的封建国家巩固发展时期，促成 了这一时期美术的繁荣，绘画、雕塑、建筑、工艺等各个门 类都取得相当辉煌的成就，体现了劳动人民卓越的艺术创造 力。
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第二节 雕塑艺术
• 秦汉时期，国家的统ຫໍສະໝຸດ ，生产力的发展，人力物力的高度集中， 为雕塑艺术的繁荣开辟了广阔的前景。雕塑艺术在继承先秦雕塑 优秀传统的基础上，有着突飞猛进的发展，形成中国雕塑史上第 一个高峰。

麒麟：俗称“四不像”，称为圣兽王。
且是神的坐骑。是按中国人的思维方
式复合构思所产生、创造的动物。从
其外部形状上看，麋身，牛尾，马蹄
（史籍中有说为“狼蹄”)，鱼鳞皮，
一角，角端有肉，黄色。这种造型是
将许多实有动物肢解后的新合拼体，
它把那些备受人们珍爱的动物所具备
的优点全部集中在麒麟这一幻想中的
神兽的建构上，充分体现了中国人的"
集美"思想。
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《击鼓说唱俑》，灰陶制，高55厘米， 制作于东汉时期，出土于四川成都天回 山崖墓，现收藏于中国历史博物馆。
俑在汉代雕塑中有着十分重要的地
位，题材广泛，内容丰富，从车马出行
到侍卫家奴，从庖厨宴饮到歌舞百戏，
几乎无所不包，反映了汉代五彩斑斓的
社会生活。虽然这些俑比起秦代的同类
作品尺寸相对较小，但表现出强烈的写
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礼器碑 156年
全称《汉鲁相韩勑造 孔庙礼器碑》，汉永 寿二年（156年）刻， 隶书。纵227．2厘米， 横102．4厘米。藏山 东曲阜孔庙。 无额。 四面刻，均为隶书。 碑阳十六行，行三十 六字，文后有韩勑
chì等九人题名。碑
阴及两侧皆题名。 汉碑中精典之作
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曹全碑185年
张迁碑186年 9
过规整，不便于日常书写，很快被 隶书所替代。隶书字体扁平，运笔 流畅，一波三折，蚕头燕尾。成为 以后真、行、草各体的发展基础。
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秦诏版文
诏版为自由体，主 要是为了实用，写 法草率，笔划方正， 行款错落，该诏版 文笔划方折是因为 刀刻所致。文字仍 属篆书范畴。
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乙瑛碑 153年
汉代隶书。全称为《汉鲁 相乙瑛请置孔庙百石卒吏 碑》，刻于永兴元年（公 元153年）六月，在山东 曲阜孔庙大成殿东庑。此 碑工整匀适，组织严密， 笔法极有法度，粗细统一， 间架结构皆十分注意，全 幅秀逸清丽，尤其燕尾的 姿态非常优美，是汉隶趋 于规范成熟时期的代表作 之一。翁方纲称其：“骨 肉匀适，情交流畅。”何 绍基以为：“横翔捷出， 开后来隽利一门，然肃穆 之气自在。”

活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
中外美术史之中国美术史课件秦 汉 美 术
56、极端的法规，就是极端的不公。 ——西 塞罗 57、法律一旦成为人们的需要，人们 就不再 配享受 自由了 。—— 毕达哥 拉斯 58、法律规定的惩罚不是为了私人的 利益， 而是为 了公共 的利益 ；一部 分靠有 害的强 制，一 部分靠 榜样的 效力。 ——格 老秀斯 59、假如没有法律他们会更快乐的话 ，那么 法律作 为一件 无用之 物自己 就会消 灭。— —洛克
END