第二章先秦美术一、商周青铜艺术1、青铜器分期
二里头文化期夏代青铜器的基本特点：（前19C----16C）
1)少数青铜礼器已经做得比较精巧，器壁匀薄；
2)夏代青铜礼器的装饰基本是圆点，园块和几何纹饰；
3青铜器形体受陶器影响，为商代提供了参考。代表器物：乳钉纹爵。
商早期（盘庚迁殷）青铜器特点：（前16C----15C中叶）
1）商代青铜器一般比较匀薄，纹饰边线清晰深峻，镂刻技术高超，含铅量高；
2）出现了圆锥形款足（中空），扁足（实心）。
3）纹饰大多为复杂的兽面纹器物：饕餮乳钉纹方鼎
商中期青铜器特点：（前15C中叶----前13C）
1）器物比早期厚重，尤其口部；
2）品类增多；
3）出现了斝（jia）（圆筒底体的）圆底爵开始；
4）宽体觚（gu）喇叭状的觚；
5）纹饰纹样装饰特点加强，浮雕出现
6）仍保持着不铸铭文的习惯，个别器物上发现做器者本人的族氏徽记。
商晚期前段青铜器的特点：（前13C----前11C)
1）方形器大为发展；
2）纹饰方面，动物形象比较具体，有主次之分；
3）铭文多为一二字，为器物所有者的族徽（出现铭文）；
4）器物方面代表器物：司母戊（后母戊）鼎，是中国目前已发现的最重的青铜器。
商晚期后段青铜器特点：
1）器物方面，无肩尊和扁体卣是新出的典型器，出现车马器；
2）纹饰最为发达，艺术装饰水平达到高峰（动物，神怪为主的兽面纹空前发展）；
3）有较长的铭文，铸工精细，内容增多（族徽，祭祀祖先，赏赐，征伐）；
4）出现蹄形足圆鼎较多，双耳簋，平底爵消失代表器物：人面钺，四羊方尊，大禾人面方.. 鼎，虎食人卣．
西周青铜器特点：周人有计划有目的的改变（殷）商人礼器重酒的习俗体制，而建立起重食的礼器。 1）新出现了方形簋，西周早期，利簋；大盂鼎，三足圆鼎 2）长篇铭文盛行（祖先功业和自身业绩）记载了史事；3）出现了新纹饰（鸟兽）。
西周中后期:
1）鼎，簋，鬲规范化，大克鼎
2）波曲纹的出现。最大的簋，害夫簋；铭文最长的鼎，毛公鼎；水器，虢季子白盘；颂壶东周春秋早期：（前770----前7C上半叶）子仲姜盘
春秋中期：（前7C上半-----6C上半）立鹤方壶（复杂美感、立鹤莲花）
春秋后期：（前6C下半-----前476年）越王勾践剑
战国时期：（前476----前221）镶嵌图像纹壶犀牛尊错金银工艺
2、青铜器文饰：
饕餮纹：商周青铜器上的纹饰母题，以兽面牛首为主体，左右对称展开夔（kui）龙或夔凤图案。它形象狰狞可怕，用来“辩神奸”的图腾符号。春秋时代基本消失。
3、青铜器铸造工艺：
①陶范：内外范两层拼合成中空铸模，铸造铜器，完成后打碎内外陶范
②失蜡法：春秋以后采用的铸造青铜器的方法。它用石蜡做成器物模型，陶土包在外面做成外模，
加热去掉石蜡，得到中空的铸模。能铸成精密的器物纹饰。
③错金银: 战国装饰铜器工艺。用各种金银红铜金属矿石等填充或镶嵌在铜器的花纹缝隙间，色彩斑斓装饰效果。殷商时就有用宝石镶嵌在玉器象牙上，技术成熟。
4、青铜器的分类
①酒器：爵、角、觚、觯、壶（有盖）、卣（有提柄）、方彝、盉（调酒，加热）、罍
斝（菌形柱，三脚）、觥（觥筹交错，有盖的）、尊（无盖，四羊方尊，水鸟酒尊）
②饪食器（祭祀）：鼎（烧大块肉类，大禾人面方鼎，羊首鼎）、鬲（烧流食，稀饭）铙
③盥器：水器、盘、匜、鉴
④乐器：涌钟、镈、钲、铙、铎、铃、编钟组合（曾侯乙）
⑤兵器：戈、钺、矛、戟、剑
⑥生产工具：凿、耒、斧
5、青铜器与纪念碑性艺术国之重器——重要性问鼎中原——象征性钟鸣鼎食——礼仪性
庙堂之高——公共性
劳师动众——群体性
二．战国时期楚文化、战国楚墓帛画1《人物御龙图》、《龙凤仕女图》
战国帛画的主题是远古巫术文化的孓（读“绝”）遗，呈现楚人神奇浪漫的幻想绘画风格：世界。表现形式上，采用线描造型的手法，但是其人物，动物和器物的描绘，仍旧和同时期不过楚国画工的勾线准基本上是剪影式全侧面的造型，的青铜，漆器等图案装饰形式相似，确，并在人物面部略施粉彩，作为装点。采用白描技法。轮廓十分清晰。这是战国楚帛画的表现手法，也是整个中国白描：所有形象都用墨笔勾画，传统人物造型的基础，通常称之为白描。
2、楚系青铜器、漆器曾侯乙编钟、立鹤方壶、铜鉴缶、王子午鼎曾侯乙豆、曾侯乙漆棺、龙座凤鸟鼓架
秦汉美术第三章
一、秦汉的建筑与雕刻
1、秦陵兵马俑：属于纪念碑式的雕刻，出土于骊山秦始皇陵的东部。有“世界第八大奇迹”之称，是秦代禁卫军的真实写照，宣扬统一功业，显示王权的威严。
一号坑：战车步兵混合编组主体部队（秦皇兵马俑陪葬坑）
二号坑：弩兵、战车、骑兵穿插组成的混合部队
三号坑：统领一二号坑的军事指挥部队
兵马俑的艺术特征：
①气势雄浑，规模雄大
②布局整齐精当，反映出秦军高超的战争组织能力
③俑塑造型，既有一定的规范又能刻画出人物的个性，形象生动，成功地多样寓于统一之中
④陶俑的制作工艺已达到相当成熟的水平
2、汉代雕刻
①霍去病墓前石刻：从西汉霍去病墓石雕的艺术成就，树立了汉代的纪念碑是风格（墓前马踏匈奴像），与此前秦陵兵马俑的写实作风构成强烈的对比，揭示出秦汉艺术的多元面貌。陕西汉
武茂陵陪葬霍去病墓石刻：马踏匈奴，卧马，卧虎，卧象。主要手法：浮雕，圆雕，线刻艺术融汇在一起。．
“西域凿空”带中亚物产回汉。铜像②甘肃马超龙雀（马踏飞燕）铜像：汉武帝派张骞制作于东汉后期，矫健的千里马侧首嘶鸣，三足腾空，蹬地一足落在龙雀背上，奔驰向前。体验它象征了永恒，它把力学的平衡原理运用的出神入化，显示出艺术与科学的完美结合。凌越时空的美感，宏伟壮丽，运动感强，是中国雕塑艺术的可贵创造。昂首张口吐舌姿态，表情夸张。“天禄辟邪”吸收中西亚文化，③东汉后期雕塑石狮子：狮子二、汉代墓葬考古（汉画艺术）、几个重要的墓葬1 形帛画（非衣） c.辛追T①长沙马王堆汉墓： a.素纱禅衣 b.漆绘②汉阳陵：着衣式武士俑③中山靖王墓： a.金缕玉衣 b.长信宫灯 c.青铜合卺杯
④南越王墓： a.丝缕玉衣 b.角形玉杯 c.凸瓣纹银盆
⑤狮子山汉王墓：汉兵马俑
2、马王堆汉画与战国楚帛画的区别：马王堆也采用战国楚帛画的手法白描，是整个中国传统人物造型的基础。马王堆画工技法上更进一层，创造了重彩画的形式，是人物画发展中的重大贡献。以矿物颜料原色平涂为主，保存原来的色彩效果，色彩对比度强。使以往的楚帛画及战国铜器人物纹样的图案式处理转到绘画式的面相表现，生动再现对象，汉画的人物描绘走上较为具象的阶段。
3、画像石与画像砖
画像石：分布山东，河南，苏北工艺为凹线刻、凸刻减、底（线）浮雕刻凿
画像砖分布：四川，河南工艺为模压焙制
4、汉画的题材：一.日常生活，二.历史故事，三.神话传说，四.神灵怪物与天象
汉画的艺术特征：一.大气铺陈，重视整体；二.叙事性，戏剧性强；三.笔法流动，颇具运动感。它以线描为基础，形成勾画立体形象的能力，并运用平涂的色彩，来丰富画面的表象力
5、与文学艺术间的关系
第四章魏晋南北朝美术
一、王羲之、顾恺之与谢赫
1、王羲之、二王对中国书法的意义
①王羲之：山东琅琊王氏，出身士族名望。但蔑视礼教，名士风度，视个人才情可贵。
作品《兰亭序》《中秋帖》《上虞帖》《奉橘帖》
影响意义：他的用笔细腻，结构多变，骨质风格。行笔轻重疾徐，跌宕起伏；笔断意连，法度谨严…他的出现，开辟了表现个人风格的新纪元。他的《兰亭序》奠定了妍美流便的新体行书风格，经后世千百年的发展而未有大变，显示了它既深且巨的影响所在，也奠定了他“书圣”之称。其次，王羲之选择书法作为个性表现的最佳形式，有力地说明书法在中国文化传统中的主导作用。《兰亭序》：与友人曲水流觞之作。存世冯承素神龙本、褚遂良摹本、虞世南摹本、欧阳询定武拓本
②二王：其子王献之《鸭头丸帖》
影响意义：率先把中国医师从实用功利的目的中解放出来，选择书法作为个性表现形式，体现书法在精英文化中的主导作用。晋人书法的化身，为后世所追摹。
2、顾恺之
①艺术主张及影响：顾恺之认为：“凡画，人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳，难成而易
