《树大招风》观后感：穷途末路,还能招风吗

影视观察吴晓玉：电影《树大招风》中“匪”的人物形象塑造电影《树大招风》中“匪”的人物形象塑造吴晓玉(江苏师范大学文学院，江苏徐州221000)【摘要】新时期香港警匪电影《树大招风》对“匪”的人物形象塑造得十分成功，电影将精良的人物造型设计、道具设计，与优秀的剧本及演员相融合，将卓子强、叶国欢、季正雄三人所代表的“贪”“嗔”“痴”的形象刻 画得淋漓尽致。

【关键词】警匪电影；《树大招风》；人物形象塑造中图分类号：J905 文献标志码：A文章编号：1007-0125(2017)16-0085-02影片《树大招风》塑造了多个深刻而又富于时代意义的角色，他们身份地位、行为方式、人生遭际都令人唏墟不已。

影片最终，三大贼王殊途同归，都消溺于时代之中，这三位人物的塑造带给观众强大的心灵震撼。

影片的人物塑造方式不同于传统的“危机爆发-英雄出现-解决问题”套路模式，而是另辟蹊径，利用几组矛盾的纠缠和相互作用，将三人分别塑造，再融为一体。

影片中“匪”的人物形象塑造非常成功。

一、人物造型设计影视剧中的人物形象设计包含了诸多因素，服装设计和化妆设计是其中重要的两个元素，通过诸多要素的巧妙配合和协调，人物的形象才能更好凸显出来。

在电 影《树大招风》中，“匪”的形象塑造对于整部影片的内涵表达，起着至关重要的作用。

为了凸显出人物的个性，不同身份、不同性格的人都有着不一样的衣着方式，服装的选取与人物的个性是相称的。

在卓子强第一次出场时，身着华贵的花色衬衫，橙色西装，配上白色的西装裤，一副悠闲的海滩度假般的打扮，而他真正的目的，是只身前往一个大富豪家中“商 讨”绑架赎金事宜。

明明深人虎穴危险重重，他却举重若轻，穿着随意而休闲，完全不将对方看在眼里。

这样 的服装设计，与富豪家中全面戒备、人人身穿拘谨的黑色西服套装的沉重感形成了鲜明的对比，让人在紧张的气氛之中能够分外体会到卓子强的嚣张大胆，体察这位行事乖张、违背常理的悍匪的不安分。

与之相对的，叶 国欢与季正雄则低调谨慎得多，两人都经历过凶残的枪战，血雨腥风中走过，明白混迹于人群中才是安身立命之本。

从电影《树大招风》看香港电影新势力一、香港电影新势力缘起（一）合拍片日渐式微自2003年CAPE实施十年来，无论对于合拍片还是纯港片，香港电影人都经历了一番并不容易的摸索和探寻。

內地广阔的电影市场以及合拍片势头的强劲，对于香港电影的本土创作来说都产生了不小的冲击，为了迎合内地电影市场，香港电影人在创作中进行了长时间的修改，并且删除了很多有代表性的类型化、极致化的港味元素，同时也放弃了大量新颖独特的题材。

其中一些有票房、号召力的香港演员也逐渐走向整体老龄化，年轻的电影创作人才大量的缺乏，这些都导致了当下香港电影发展的困境。

合拍片的日益兴起虽然繁荣了香港电影行业，但是对于香港电影本身并没有很大的改观，随之而来却产生很多的弊端。

首先香港合拍片与内地合拍片之间，存在着价值观的区别，香港电影如何在保持本土特色的同时，让受众接受影片中的价值体现也变得越发的困难。

另外在影片的制作方面，合拍片要求必须有内地的制作者参与，包括制作与投资，因此香港与内地在合作过程中，很难做到统一，多种因素相加导致影片的港味逐渐变淡，随之而来的却是多元文化的结合。

面对这种困局，香港电影到底该何去何从？一方面合拍片拯救了香港电影，给予其更广阔的发展市场，另一方面合拍片也使得香港电影变得不伦不类，失去其原本的特色，此困境下的香港电影只能在夹缝中求取生存空间。

（二）新锐导演初露锋芒第31届香港电影金像奖以“年轻新势力”为主题，体现出香港电影已出现青黄不接，后继无人的担忧，而香港电影金像奖也被斥责为年复一年的“老年表彰大会”。

但是人们对于香港电影的担忧与思考只是一种片面的，单思维的延伸，事实上它却在悄然之中发生着变化，在本土市场上仍有新人新作面世，并且不乏令人耳目一新的佳作，这也为香港电影生生不息的发展增添一丝光彩。

在第32届香港电影金像奖颁奖礼中，除了一些知名导演的回归之外，不乏袁锦麟、黄修平、麦浚龙等新晋导演的出现，给本次颁奖典礼注入一股年轻的力量，而他们的实力更是不容小觑，也让人们对于日后的香港电影产生更多的期待。

《橡树和芦苇》读后感《橡树和芦苇》读后感大风过后，一棵巨大的橡树被狂风连根拔起，橡树躺在地上却看到芦苇依然在风中舞蹈，就奇怪地问道：“为什么你们这么低矮弱小却能抵御大风而不被摧毁呢？”芦苇平静地答道：“正因为你粗壮有力敢与狂风抗衡，结果被刮断了。

而我们则相反，我们自知软弱，风来时我们弯腰让它过去，所以才会一次次地逃过劫难。

”这也许就是树大招风的来历吧。

老子说：人之生也柔弱，其死也坚强。

草木之生也柔脆，其死也枯槁。

故坚强者死之徒，柔弱者生之徒。

是以木强则折。

虽然老子的观念在现在看来有其片面性，但我们还是能从其中得到很多的启示。

柔弱也是一种智慧。

思想过于僵化，是一种直，是一种硬，单一的坚强并不可取。

“大丈夫有泪不轻弹”是一个铮铮铁骨男子汉的写照，但情感的不外露不见得对身体有好处。

所以，“丈夫有泪不轻弹，只因未到伤心处”，体现了一种智慧。

大丈夫同样富有感情、需要放纵，释放能量和感情本身就是一种解脱，可以减轻内心的压力。

柔弱和坚硬是可以转化的。

橡树因为强壮而死去，又会因为死后腐朽变得柔弱。

而芦苇因为柔弱而得以保全，获得存在，因能抵御风雨而显得坚强。

水最柔却能滴水穿石，火亦柔却能熔化钢铁，世间事就是那么奇妙。

塞翁失马焉知祸福，虽有唯心特征，但实际上却说明机遇和挑战并生的道理。

“当上帝将你的门关上的时候，已经为你打开了另一扇窗。

”当我们面对困难，面对挑战时，不要灰心，只要把握住机会，挑战就会变成机会。

最黑暗的时候就是离黎明不远了！冬天到了，春天还会远吗？我们都会面临一些困难，只要大家都肯积极动脑子，总会找到解决问题的办法。

我们面对问题既可选择“硬”，也可选择“软”，甚至可以“软硬兼施”，那就要看具体的情势了。

技术攻关是一场硬仗，必须疾风骤雨，强攻不懈；思想工作却需要和风细雨，春风拂面；而改革既需要雷厉风行的行动，又要慢慢融和的精神感化……软硬不是一成不变的，一直硬不妨选择一次软，一直软也不妨选择一次硬。

最重要的是要学会变通，学会实事求是、因势利导、与时俱进。

《我和我的祖国》电影观后感电影《我和我的祖国》观后感篇一天空阴沉沉的，淅沥沥的下着秋雨，大街上的行人缩着身子急匆匆的往家赶。

而此刻我却万分激动，因为我要同学们一起观看《我和我的祖国》这部电影。

这部电影让我感受到了中国人民的伟大智慧和爱国精神，电影由七个故事组成，其中使我印象最深刻的就是第一个故事《前夜》。

开国大典马上开始了，身为设计电动国旗的主设计师林志远，还是不能保证万无一失，林志远做了一个和广场旗杆一样的模型，但在最后试验时，出现了问题，阻挡球坏了。

要想让阻挡球坚不可摧需要三种金属物质，时间紧迫，只好请求人民群众的帮助。

当广播播出后，虽然已经半夜，但一大波人涌进院子，有的拿出收音机、有的拿出金边眼镜，有的把孩子的平安福都拿了出来，最后清华教授把实验室仅存的金属镍捐了出来，在大家的帮助下，终于这颗承载着人民希望的阻挡球做好了，但更严峻的考验才刚开始，在开国大典之前，必须阻挡球焊到国旗上去，完成这项任务需要爬很高，只有主设计师林志远才懂得怎样操作，可林志远有恐高症，而国旗杆22米高，要想焊上阻挡球是件很困难的事情，但为了国旗能够顺利的升起，开国大典的顺利进行，林志远战胜了恐高症，在人民期待的`目光中完成了任务。

在洪亮的国歌中，毛主席按下按钮，新中国的第一面国旗分毫不差的升起了。

我仰望国旗，内心的激动久久不能平息，我深深的感受到如今祖国的强大，繁荣，是无数革命烈士用生命和鲜血换来的，我要珍惜现在的幸福生活，好好学习，长大后为祖国的建设添砖加瓦，尽自己的微薄之力。

电影《我和我的祖国》观后感篇二今年是建国70周年，我和姐姐一起观看了新上映的电影《我和我的祖国》。

它主要是用七个感人的小故事，来反映祖国70年来的重大变化。

这七个小故事是前夜、相遇、夺冠、回归、北京你好、白昼流星和护航。

这些故事既让我感动又让我自豪。

而这七个故事中，最让我感动和喜欢的就是《前夜》和《护航》了。

《前夜》讲述了林治远设计并安装了电动升旗设备，在1949年10月1日建国前的那一个晚上，为了保证第二天国庆大典升旗顺利，万无一失，他必须把从故宫到升国旗的电路设备，缩小的三分之一的。

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《沉默的证人》张家辉最新港片观后感《沉默的证人》是由张家辉，杨紫，任贤齐等明星一同出演的犯罪动作电影，以下评选希望对您有所帮助!《沉默的证人》观后感一国产电影戴面具抢劫的名场面，《天下无贼》算一个，《火锅英雄》算一个，而《沉默的证人》中，悍匪们戴面具劫的不是火车、不是银行，而是劫法医中心。

个人8月院线期待，都集中在《南方车站的聚会》和《速度与激情》，幸好 #柏邦妮观影团# 组织了《沉默的证人》的提前点映，而且发现《沉默的证人》大陆定档816，香港定档822，感谢 #柏邦妮观影团# ，有幸提前观影，不然很可能错过渣渣辉的这部船新电影。

故事以尸体体内的“子弹”为核心，法医渣渣辉、实习生杨紫、保安大叔胡一统、主动降噪的嘻哈侠，在特大暴雨、法医中心所构建的密闭、环形空间，智斗心一点都不软的、演反派有点上瘾的任贤齐，密室逃生、险象环生，压抑感、紧张感到位。

张家辉和任贤齐这二位无庸赘述，意外的是胡一统穿保安制服，居然有港片老警察的味道，杨紫的表演也不会有跳戏出戏之感，海报上的“硬刚到底”也不像现在的广告词都是夸大宣传，多场打戏都很刚很肉疼很过瘾。

《沉默的证人》作为一部悬疑/动作/犯罪电影，要获得好评，就要把观众当作“假想敌”对战，不要低估了、侮辱了观众的智商，其实每一部电影想获得好评都应如此。

而编剧导演创作者们有多尊重观众，就应该穷尽多少本领手段，把观众按在地上摩擦，按在地上征服。

观影过程中，多少次觉得角色这下必死，结果出乎意料，“没死不合理呀”，又以一种更出乎意料的方式杀死，然后发现这一段竟然都是虚构的幻想闪回?正当大呼上当、直呼过瘾之时，再一个反转接踵而至。

尤其是“子弹”的关键情节，几段戏的处理，次次都能把观众的心提到嗓子眼儿。

细节铺陈，环环相扣，以“所有的特写都不能白给”的原则来看，没有特别大的bug和硬伤，剧情反转的频次、反转的意外程度、反转的合理性也都体现了创作者一定的水准和诚意，绝对不是烂片之辈。