钢笔行书间架结构九十二法

王羲之行书结构九十二法（打印版）左图：第一法：横不论长短，形斜为佳。

第二法：竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态。

第三法：多钩者，或挑或驻或隐或一带而下。

右图：第四法：纵撇之法，或伸或收或回钩第五法：宝盖之钩，如鸟之视胸乃妙。

第六法：左撇右捺，捺宜让撇。

左图：第七法：纵腕之法，末端或回钩或伸钩。

第八法：撇重者，收放自如(注意:双人撇的简化写法）。

第九法：盖下之法，撇捺伸展宜均匀。

右图：第十法：三撇法，或断或连。

第十一法：四点法，或为一横或为波横。

第十二法：多捺者，须有伸有缩。

左图：第十三法：回钩之法，钩宜下带。

第十四法：纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩或挑或驻。

第十五法：平钩之法，顺笔而写，简便易学。

右图：第二十五法：两段合成，宜注意中间连接处协调过渡。

第二十六法：两平者，应左右均匀，忌占位不一。

第二十七法：右占者，右不妨独半。

左图：第二十八法：左占者，左无嫌偏大。

第二十九法：上占地者，宜听其上宽。

第三十法：下占地者，应任其下阔。

右图：第三十一法：中横支撑的字，横宜长。

第三十二法：中竖为主干的字，竖要劲直。

第三十三法：右边笔画少，宜与左旁下部取齐。

左图：第三十四法：左偏旁笔画少，宜与右部上方平肩。

第三十五法：上中下三联者，上下有伸有缩，中宜停放恰当。

第三十六法：左中右三合者，中部宜正，左右宜呼应。

右图：第三十七法：横重者，长短错落以防呆板。

第三十八法：多竖者，竹节上下变化多端。

第三十九法：走之，捺为平出。

左图：第四十法：形小者，小而不拘泥。

第四十一法：形斜者，体斜心正。

第四十二法：形扁者，间距稍长不显矮。

右图：第四十三法：形长者，其形勿短。

第四十四法：形单者，笔画虽少结体自如，小中见大。

第四十五法：繁而复者，疏密有致忌纷纭。

左图：第四十六法：形大之字，大而不松，形展尽态。

第四十七法：笔画错综者，迎让穿插得当有序。

第四十八法：分同宽者，远近适度。

右图：第四十九法：分间窄者，聚合分明。

第五十法：左右相迎，避让互揖。

书法间架结构92法详解教学一、书法间架结构的要诀：1.对称结构：对称结构是指左右对称或上下对称的布局方式。

在对称结构下，需要注意左右或上下的平衡感。

左右两侧的字体、笔画构造、笔墨要相互呼应，力求整个作品的左右对称感。

2.左右间架：左右间架是指字与字之间，行与行之间的左右关系。

在左右间架的布局中，需要注意整体平衡感和字的分布均匀。

每个字体的大小、形状、笔画的粗细要保持一致，整体呈现出左右对称的美感。

3.上下间架：上下间架是指行与行之间的上下关系。

在上下间架的布局中，需要注意行与行之间的距离和平衡感。

行与行之间的距离不能过近或过远，需要根据具体情况进行调整，使整个作品看起来平衡、舒展。

4.强化间架：强化间架是指通过字与字、行与行之间的连接和对比，增强整个作品的结构感。

通过一定的手法，如画线、对比字体大小、形状等，可以使字与字的关系更加紧密，行与行的关系更加有力，从而让整个作品更具有结构美感。

5.空白利用：间架结构中的空白部分，也是整个作品的重要组成部分。

需要合理利用空白，使作品呈现出均衡、和谐的视觉效果。

空白可以增加作品的层次感，使文字更加突出，同时也可以使整个作品更加清爽、干净。

二、书法墨法：1.笔墨的运用要得当，要根据书法作品的主题和风格，选择合适的笔墨进行表现。

墨色要醇厚，用笔要稳定，使字迹清晰、有力。

2.线条的运用要恰到好处，需要根据间架结构的要求，掌握好线条的粗细和弯曲度。

线条要流畅、有节奏感，既要符合书法的规范，又要有个人的特色。

3.墨色的渲染要到位，通过适当的渲染，可以增加字体的质感和层次感。

需要注意掌握墨色的浓淡程度，使作品呈现出丰富的视觉效果。

4.墨迹的运用要灵活，需要根据不同的字体和笔画，调整墨迹的用力和方向。

墨迹要有起伏感，表现出筆仗坚挺有力。

5.墨迹的干湿要适度，湿墨应避免糊涂，干墨要避免太过浓重。

需要灵活掌握墨迹的湿度，使作品呈现出自然、生动的效果。

通过掌握书法间架结构的要诀和墨法，我们能够更好地表现书法作品的结构美感和艺术品质。

书法间架结构92法结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。

由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。

基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。

在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。

可见其效果不一般。

今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给大家，供参考学习，内容如下：1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

《间架结构九十二法》1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如：伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：亦、赤、然20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：三、冉21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：颜、顾、騵22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。

练字间架结构92法手写版（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣部、幼、即绩、议、读喜、吾、安甲、平、干、午葡、萄、蜀、葛（8）横折勾要稍短而右倾，包住包围部分。

如：句、匀、勿左、在、尤、龙（10）如果是长横，撇应该写短些。

如：右、有灰木、本、朱乐、集十、上、下、士（14）如果横短竖就要长。

如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚目、自、因、固川、升、邦伊、侈、修亦、赤、然三、冉颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。

如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。

需、留章、意、素、累吸、呼、峰、峻和、知、细嚣、器爽、齿七、也云、去、且、旦（35）承上之“人”字，应恰在正中。

天、父、外、文（38）上边为平画的字，其顶应相齐。

如：师、明、既、野（39）下边为平画的字，应与底对齐。

如：朝、故、辰（44）以上部为主的字，应让上边宽。

如普、皆、齐（45）纵腕笔，应弯曲而有力。

如：风、飞、气（47）纵撇最忌象老鼠的尾巴。

如；庭、居、底（48）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。

如：友、及、反、皮（52）以右部为主的字，右部可丰满些。

施、腾、靖（53）以左部为主的字，左部应大些。

如：敬、敛、刘.（54）以左右为主的字，中间宜小。

如；弼、辩、衍、仰（55）以中间为主的字，中部应大。

如：掷、番（56）以上下为主的字，中间应小。

如：莺、寡'（57）卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。

如：是、足、走（58）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。

如：者、老、考（59）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。

如：繁、馨（60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。

如：继、缠（63）字体虽是斜的，但字心要正。

如：易、乃、母、力（64）字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王（65）字本来就瘦的，字形不要写得太短。

字体间架结构的12个规律硬笔行书教程1、下方迎就：上下结构中凡上部有撇捺等开张舒展笔画的字，下面部分一般都要上移迎就，以使字显得紧凑不脱节。

如果下部离得太开，则会使中官涣散，上下脱节。

2、左收右放：左边收敛，右边舒展。

此类字型一般为左偏旁部首的字，注意左右之间穿插避让，如“端”。

3、左斜右正：左斜”为呼，“右正”为应，左边灵动而右边稳重，左右有呼应，整个字才会有气。

“左斜”是指左低右高，以斜取势；“右正”是指右部横平竖直，以正字心。

4、对等平分：左右结构中虽有避让迎就的字，但也有对等平分的字。

对等平分是指左右两部分大小接近、高低对等、宽窄平分。

虽然两部分也有呼应，但却各占一方，平分秋色。

5、左右对称：凡是左边有撇、右边有捺的字，均需要左右对称，其中撇捺高、低、长、短都要视字形而定。

在写撇之前就要想好捺笔的位置，捺笔的轻重则要根据撇笔的长短来定。

两笔顾盼呼应，笔意相连。

6、主笔突出：汉字大都有主笔，主笔在字中起平衡左右、稳定重心的作用，故在书写时，均应突出，有势有力。

7、中宫收紧：“中宫”指的是核心，中宫收紧而其他笔画向外开展，以字中为校心，内聚外散。

8、收缩纵展：这是常用的一个书写方法，学书的人都不能违背。

收缩为其纵展，纵展反为收缩。

9、大小独具：字有大小，大的字不可写小了，小的字不可写大了，自然天成，各臻其妙。

独体字笔画较少，整体较小；合体字笔画较多，整体形大。

10、连撇参差：多撇的字，如果撇笔长短、指向完全一样，缺少变化，就会显得呆板无生气。

所以应注意要有变化，撇与撇的间距基本相等，但撇尖角度、指向不一，长短变化，鳞羽参差，显得错落有致。

11、三部呼应：凡是由三个部分组成的字，都应避就相迎，切忌各成一部，各占其位，否则会让字显得肥大。

关键是要体会三个部分组成的字，哪个部分为主，哪个部分为辅，应要有避让，避就相迎。

12、钩收匕刃：行书技法中，钩身都不应长，甚至可以省略。

钩画一般情况下都要传有化减，如“到”字等。

书法间架结构92法详解教学（书法间架结构要诀以及墨法）第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。

第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。

”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。

若平直相似，整齐划一，便不为书。

第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。

点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。

所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。

此法应先思后书，目测位置，手后随之。

第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。

然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。

对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。

第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。

无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。

右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。

”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。

”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。

第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。

不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。

底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。

第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。

”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。

竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。

有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。

第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一、上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。

阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。

《间架结构九十二法》口诀1、天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定2、地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣3、让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即4、让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读5、横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6、直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午7、勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛8、勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿9、画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10、画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11、画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱12、画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集13、横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士14、横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井15、上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16、左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固17、左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦18、左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如：伊、侈、修19、点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：亦、赤、然20、画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：三、冉21、两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：颜、顾、騵22、三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。

注意：需要安装全新硬笔行书简.ttf 和全新硬笔楷书简.ttf 字体库1，天覆者凡畫皆冒於其下：上面是寶蓋的字，其餘筆畫應帽於其下。

如：寅宙守宿寅宙守宿2，地載者有畫皆托於其上：下面有底托狀的字，其餘筆畫應托於其上。

如：至盎盤鹽盔盎盅盥3，讓左者左昂右低：以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。

如：勵勸即勤勘勐即勤4，讓右者右伸左縮：以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。

如：績議讀蝀缫缗缟缛5，橫擔者中畫宜長：有橫擔的字，中橫應該寫得長些；如：喜吾安婁娶娑安婆6，直卓者中豎宜正：有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。

如：甲平干午甲平干午7，勾拿法其身不宜曲短：以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較多的字，橫折鉤宜長直而挺，折角正方。

特別要注意的是，被包圍部分要左置上靠。

如：葡萄蜀胸葡萄蜀胸8，勾衂法，不可直長其勢：以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較少的字，橫折鉤宜稍短而右傾，折角內收。

如：勿匆忽曷勿匆忽曷9，畫短撇長：橫短撇長，先寫橫後寫撇。

如：左在尤存左在尤存10，畫長撇短：橫長撇短，先寫撇後寫橫。

如：右有布希右有布希11，畫短直長：橫畫短、豎畫長的字，上部筆畫收縮，撇捺伸張。

如：木本朱東木来朱未12，畫長直短，撇捺宜縮：橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短為相背的點，兩相呼應。

如：樂集築欒棻集蘖檠13，橫長直短：在一個字中，橫長則豎宜短，橫長而細挺，豎短而粗健。

如：十上下士十上下士14，橫短直長：在一個字中，橫短則豎宜長。

橫短略粗，豎垂直下挺。

如：才斗丰井才斗丰井15，上下有畫，須上短而下長：上下有橫畫的字，應上短而下長。

如：丕正亞並丕正亚立16，左右有直，須左收而右展：左右有豎畫的字，左邊應收而右邊伸展。

如：目自因國自因囫圉17，左撇右直，須左縮而右垂：左為撇畫右為豎畫的字，應左撇短右豎長。

如：川州升邦川州升邦18，左直右撇，左斂而右放：左為豎畫右為撇畫的字，左豎應收縮上靠而右撇應放展。

如：伊侈修僇伊侈杉穆19，點復者，宜偃仰向背以求變：有幾點的字，各點方向要不同，使其有所變化。

汉字间架结构九十二法一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。

在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。

（一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。

1、中平水未幸常这类字主笔是正中长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。

2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺交点落在中心，撇捺高度、斜度基本相同、对应。

3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺交点落在中心,下部竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。

5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底长横，要把长横中点落在中心位置，左右长短一致。

上部中竖或中心及其对正。

6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把及在中心位置，下部中心要及上点对齐。

7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺交点、下部竖或竖钩及上部草字头中心对齐。

（二）、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。

它们有左小右大，有左长右短，有主笔不位于字中心，左右不对称。

书写中其重心平稳须要根据字结构，调整安排。

1、巧吟珍晓峰魄这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。

2、加仁扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。

3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。

4、却即邮部新断这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。

5、厅床房居病虎这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。

6、习司可句匈这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡二、疏密匀称汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少二、三笔。