王献之行书间架结构九十二法
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书法结构九十二法1. 铅笔布线法2. 碳素纸法3. 正反映照法4. 抉择定位法5. 架构构思法6. 灵性定势法7. 集中学习法8. 对眼保形法9. 处理走笔法10. 一动如龙法11. 一气呵成法12. 点画结合法13. 含蓄留白法14. 定点换行法15. 走、停、静三法16. 知行合一法17. 上下联贯法18. 大小协调法19. 絮、翦、扭、短法20. 金、石、砂、泥法21. 摹、仿、学、创法22. 横、竖、撇、捺法23. 顿挫起承转合法24. 畅泳润笔法25. 眼跟手走法26. 金钩银勾法27. 匿、逸、俏、妩法28. 手指肌肉法29. 阴阳变化法30. 形态重心法31. 透析结构法32. 形神兼备法33. 用化墨法34. 雁行错落法35. 精细拼贴法36. 多方法结合法37. 戏谑刁简法38. 海绵橡皮法39. 加之韵趣法40. 乘虚谲实法41. 内外互用法42. 用墨至情法43. 泼笔墨客法44. 入木三分法45. 浸透贯通法46. 对称与不对称法47. 难度递进法48. 有机会的处理法49. 画子悟法50. 分而治之法51. 水到渠成法52. 做小手尤其法53. 心细手稳法54. 相互启示法55. 众口易举法56. 画眼百法通法57. 保存、重复、升华法58. 用笔心情法59. 用笔体力法60. 以身作则法61. 知行合一法62. 麒麟造形法63. 马蹄若蹄物象法64. 透视法65. 人物画的骨法和皮法66. 仿古书法法67. 量而言之法68. 静以蕴藏法69. 快慢结合法70. 寿山禅师法71. 东坡为宏法72. 潜龙勿用法。
王羲之行书结构九十二法(打印版)左图:第一法:横不论长短,形斜为佳。
第二法:竖长竖短,出锋回锋挑锋尽态。
第三法:多钩者,或挑或驻或隐或一带而下。
右图:第四法:纵撇之法,或伸或收或回钩第五法:宝盖之钩,如鸟之视胸乃妙。
第六法:左撇右捺,捺宜让撇。
左图:第七法:纵腕之法,末端或回钩或伸钩。
第八法:撇重者,收放自如(注意:双人撇的简化写法)。
第九法:盖下之法,撇捺伸展宜均匀。
右图:第十法:三撇法,或断或连。
第十一法:四点法,或为一横或为波横。
第十二法:多捺者,须有伸有缩。
左图:第十三法:回钩之法,钩宜下带。
第十四法:纵戈之字,戈身或直或弯,戈钩或挑或驻。
第十五法:平钩之法,顺笔而写,简便易学。
右图:第二十五法:两段合成,宜注意中间连接处协调过渡。
第二十六法:两平者,应左右均匀,忌占位不一。
第二十七法:右占者,右不妨独半。
左图:第二十八法:左占者,左无嫌偏大。
第二十九法:上占地者,宜听其上宽。
第三十法:下占地者,应任其下阔。
右图:第三十一法:中横支撑的字,横宜长。
第三十二法:中竖为主干的字,竖要劲直。
第三十三法:右边笔画少,宜与左旁下部取齐。
左图:第三十四法:左偏旁笔画少,宜与右部上方平肩。
第三十五法:上中下三联者,上下有伸有缩,中宜停放恰当。
第三十六法:左中右三合者,中部宜正,左右宜呼应。
右图:第三十七法:横重者,长短错落以防呆板。
第三十八法:多竖者,竹节上下变化多端。
第三十九法:走之,捺为平出。
左图:第四十法:形小者,小而不拘泥。
第四十一法:形斜者,体斜心正。
第四十二法:形扁者,间距稍长不显矮。
右图:第四十三法:形长者,其形勿短。
第四十四法:形单者,笔画虽少结体自如,小中见大。
第四十五法:繁而复者,疏密有致忌纷纭。
左图:第四十六法:形大之字,大而不松,形展尽态。
第四十七法:笔画错综者,迎让穿插得当有序。
第四十八法:分同宽者,远近适度。
右图:第四十九法:分间窄者,聚合分明。
第五十法:左右相迎,避让互揖。
《间架结构九十二法帖》科学性的分析了楷书的间架结构,是学楷书者的入门法帖。
作者为黄自元,清末书法家,实业家,他的书法是一种实用书法1,上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定2、下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣3,以左半部为主的字,左边要高,右边要低。
如:部、幼、即4,以右半部为主的字,右边要长,左边要短。
如:绩、议、读5,有横担的字,中横应该写得长些;如:喜、吾、安6,有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午7,以横折钩为主笔,且被包围局部笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方。
如:葡、萄、蜀、葛8,以横折钩为主笔,且被包围局部笔画较少的字,横折钩宜稍短而右倾,折角内收。
如:句、匀、勿9,横短撇长。
如:左、在、尤、龙10,横长撇短;如:右、有、灰11,横画短、竖画长的字,撇捺应延伸。
如:木、本、朱12,横画长、竖画短的字,撇捺应缩短为相反的点,两相呼应。
如:乐、集13,在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健。
(横长直短)如:十、上、下、士14,在一个字中,横短则竖宜长。
横短略粗,竖垂直下挺。
(横短直长)如:才、斗、丰、井15,上下有横画的字,应上短而下长。
如:丕、正、亚16,左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。
如:目、自、因、固17,左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。
如:川、升、邦18,左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应展开。
如:伊、侈、修19,有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。
如:亦、赤、然20,有数横或者数竖画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。
如:三、冉21,由两个相等局部组成的字,左右要均匀。
如:颜、顾、騵22,由三局部组成的字,中间务正。
如:御、谢、树23,由上下两局部构成的字,上下两局部各占一半,中间稍加变化。
需、留24,由上中下三局部组成的字,头和尾伸缩要得当,突出主笔,协调统一。
如:章、意、素、累25,左偏旁小的字,左边笔画要与右边笔画的上边取齐。
楷書間架結構九十二法前言《間架結構摘要九十二法》是在唐初四大書家之一歐陽詢《結字三十六法》及明代李淳《大字結構八十四法》基礎上系統、全面地研究剖析了漢字結構組合規律,歸納總結出九十二種漢字結體書寫的方法,並各有典型例字。
《間架結構摘要九十二法》是一本較為完整、實用的法帖,更對後世書者影響巨大,不僅適於初學書者臨習,也可供書法愛好者參考欣賞。
九十二法對初學者瞭解間架結構有指導意義,是初學者的啟蒙導師。
在清末及民國初年達到了家喻戶曉、人手一冊、學書之人案頭必備的程度。
本書版本以黃自元《間架結構摘要九十二法》為藍本,增加了註釋,調整了部分範字。
本書沒有版權,歡迎翻印。
敬請廣大讀者批評指正。
1,天覆者凡畫皆冒於其下上面是寶蓋的字,其餘筆畫應帽於其下。
如:寅宙守宿寅宙守宿2,地載者有畫皆托於其上下面有底托狀的字,其餘筆畫應托於其上。
如:至盎盤鹽至盎盘盐3,讓左者左昂右低以左半部為主的字,左邊要高,右邊要低。
如:勵勸即勤励劝即勤4,讓右者右伸左縮以右半部為主的字,右邊要長,左邊要短。
如:績議讀蝀绩蜡读蚁5,橫擔者中畫宜長有橫擔的字,中橫應該寫得長些;如:喜吾安婁喜吾安娄6,直卓者中豎宜正有豎筆貫中的字,中豎應正直不歪。
如:甲平干午甲平干午7,勾拿法其身不宜曲短以橫折鉤為主筆,且被包圍部分筆畫較多的字,橫折鉤宜長直而挺,折角正方。
特別要注意的是,被包圍部分要左置上靠。
如:葡萄蜀胸葡萄蜀胸8,勾衂法,不可直長其勢以橫折鉤為主筆,且被包圍部分筆畫較少的字,橫折鉤宜稍短而右傾,折角內收。
如:勿匆忽曷勿匆忽曷9,畫短撇長橫短撇長,先寫橫後寫撇;如:左在尤存左在尤存10,畫長撇短橫長撇短,先寫撇後寫橫;如:右有布希右有布希11,畫短直長橫畫短、豎畫長的字,上部筆畫收縮,撇捺伸張。
如:木本朱東木来朱东12,畫長直短,撇捺宜縮橫畫長豎畫短的字,撇捺應縮短為相背的點,兩相呼應。
如:樂集築欒乐集筑栾13,橫長直短在一個字中,橫長則豎宜短,橫長而細挺,豎短而粗健。
硬笔书法间架结构九十二法汉字间架结构九十二法要想练好字,必须掌握字的间架结构和每笔的走向。
学习书法,分软笔和硬笔,软笔指毛笔,硬笔指钢笔。
不论任何笔的书法,其主要都是汉字的结体和笔峰的运用,而笔锋的运用上大都是藏锋、中锋、侧锋、回锋和勾锋。
如果硬笔书法,只有钢笔可以做到,铅笔还可以,圆珠笔(包括水性笔)无法做到,因此,要学好硬笔书法,建议要用钢笔。
汉字间架结构九十二法—、重心平稳重心平稳,就是要将字写得平正、均衡,把整个字稳定在支撑点上,不失重心。
在汉字形体中成轴对称形只是少部分,而大部分则是不对称形,在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
(一)左右对称这类字左右两部分几乎完全相同,以平分线为中轴对折,可以重叠。
1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩,书写时把主笔定在中心不偏不斜,支撑点对正中心。
2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔,书写时把撇捺的交点落在中心,撇捺的高度、斜度基本相同、对应。
3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字,重心在两支点正中,书写时两个交点落地要齐平,切勿一高一低。
5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横,要把长横的中点落在中心位置,左右长短一致。
上部的中竖或中心与其对正。
6 六立亩言容赛这类字上部有点,须把与在中心位置,下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕这类字为上下或上中下结构,书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。
(二)、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。
它们有的左小右大,有的左长右短,有的主笔不位于字的中心,左右不对称。
书写中其重心的平稳须要根据字的结构,调整安排。
1、巧吟珍晓峰魄这类字左部偏旁短小,书写时要将左偏旁写在中部偏上位置,否则重心则不平稳。
2、加仁扫阳杠徊这类字右部偏旁短小,书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下,同时下部左右要齐平,该字重心方稳。
《间架结构九十二法》1,天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定2,地载者有画皆托于其上下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣3,让左者左昂右低以左半部为主的字,左边要高,右边要低。
如:部、幼、即4,让右者右伸左缩以右半部为主的字,右边要长,左边要短。
如:绩、议、读5,横担者中画宜长有横担的字,中横应该写得长些;如:喜、吾、安6,直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午7,勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方。
如:葡、萄、蜀、葛8,勾衂法,不可直长其势以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较少的字,横折钩宜稍短而右倾,折角内收。
如:句、匀、勿9,画短撇长横短撇长;如:左、在、尤、龙10,画长撇短横长撇短;如:右、有、灰11,画短直长横画短竖画长的字,撇捺应延伸。
如:木、本、朱12,画长直短,撇捺宜缩横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应。
如:乐、集13,横长直短在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健。
如:十、上、下、士14,横短直长在一个字中,横短则竖宜长。
横短略粗,竖垂直下挺。
如:才、斗、丰、井15,上下有画,须上短而下长上下有横画的字,应上短而下长。
如:丕、正、亚16,左右有直,须左收而右展左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。
如:目、自、因、固17,左撇右直,须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。
如:川、升、邦18,左直右撇,左敛而右放左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如:伊、侈、修19,点复者,宜偃仰向背以求变有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。
如:亦、赤、然20,画重者,宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。
如:三、冉21,两平者,左右宜均由两个相等部分组成的字,左右要均匀。
如:颜、顾、騵22,三合者,中间务正由三部分组成的字,中间务正。
书法间架结构92法详解教学(书法间架结构要诀以及墨法)第1法首点居正唐太宗论笔法云:“夫点要作棱角,忌圆平,贵通变,”首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态,安居于全字中心之上,棱角突显,飒爽精神,是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云:“夫点不变,谓之布棋。
”一字之中,点笔当为至要,而两点以上者要顾盼通变,各有形制,应首尾意连,彼此呼应。
若平直相似,整齐划一,便不为书。
第3法点竖直对一字之中,上有点下有竖者,当思是否直对,如直对,再思点笔位置。
点竖直对,有在字之中间者,有在字之左右者。
所谓直对,是为重心垂直相对,万不可偏侧。
此法应先思后书,目测位置,手后随之。
第4法中直对正一字之中,有上下两中竖者,两竖均应垂直对正,若能对正,则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直,以立其势,而另一竖则略向左斜,以化其板。
对正之法,是以重心为准,如两笔僵直,神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者,皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩,屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰:“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云:“为竖必努,贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺,但须稍有偏右,以化呆板,楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者,皆非全部居中,或偏于左,或侧于右,侧右者多,偏左者少。
不居中者,当不可强为,强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指,必有所向,察之要精,观之务细,以全局定其位置,以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,楷书即是,行书亦然。
竖距虽然相等,但其宽窄当随字形而定,不可一律。
有因字势各异者,当有右倾左斜、阴阳粗细之别,或悬针,或垂露,迟速缓急,变化有致。
第9法上收下展上收而下展,下展而上收,凡上下结体之字必择其一、上收者,阴柔华丽,涵蓄谦和,以避让而留地步;下展者,阳刚豪放,行笔雄奇,以开张而壮丰满。
阴阳顿挫,妍美遒劲,错落而生奇势,对应而求壮和。
(19)王羲之楷书间架结构九十二法1.天覆者,凡画皆冒于其下:守,宇,宙,宫。
2.地载者,有画皆托于其上:上,王,生,丘。
3.让左者,左昂右低:初,即,斯,郡。
4.让右者,右伸左缩:吐,伊,吸,城。
5.横担者,中画宜长:安,矣,善。
6.直卓者,中竖宜正:中,甲,申,华。
7.勾拿法,其身不宜曲短:苟,局,渴,谒。
8.勾衄(nv4)法,其势不可直长:力,勿,易。
9.画短撇长:石,大,存,在。
10.画长撇短:右,失,若,有。
11.画短直长,撇捺宜伸:木,朱,来,东。
12.画长直短,撇捺宜缩:集,柔,架。
13.横长直短:士,上,下,古。
14.横短直长:千,申,中,并。
15.上下有画,须上短而下长:三,五,王。
16.左右有直,宜左收而右展:目,固,围,国。
17.左撇右直,须撇缩而直垂:升,并,弗,佛。
18.左直右撇,宜直短而撇长:便,侈,伊,使。
19.点复者,宜偃(yan3)仰向背以求变:心,必,燕。
20.画重者,须鳞羽参差以化板:非,言,量,书。
21.两平者,左右宜均:既,放,顾,赖。
22.三合者,中间务正:仰,树。
23.二段者,上下平分中微加饶减:至,志,望,要。
24.三联者,头尾伸缩间仍要停匀:莒(ju3),墨,翼。
25.左旁小者齐其上:呼,吸,畔(pan4),碑。
26.右边小者齐其下:知,叙,取,朝。
27.斜勒者不宜平,平则失势:七,九,也,此。
28.平勒者不宜倚(yi3),倚则无仪:上,三,生,言。
29.纵捺之字,必要攒头收尾:人,又,分,友。
30.纵戈之字,最忌力弱身弯:成,哉,我,武。
31.横戈不厌曲:心,必,忠,思。
32.伸勾宜抱持:已,也,色,邑(yi4)。
33.呈上之乂(yi4),正中为贵:大,文,天,夫。
34.屈勾之势,退缩为宜:比,皆,顾,倾。
35.马齿法,其拿勾之锋,注射三点左右:马,焉,骂。
36.上平之字宜齐首:私,伊,野,神。
37.下平之字宜齐足:切,相,教,期。
38.重捺者,须有伸有缩:食,养,速,遐。
王羲之行书笔法结构九法
初学分布但求平正既知平正务追险绝——元.赵孟頫
变化尽态错落欹侧洗练呼应迎让假借部首
变化用笔有藏露轻重;笔势有曲直俯仰;笔画有疏密上下;
形态有大小、长短;体现在同画异态、同旁异变、同形异化、同字异体、同体异形,笔笔迥异,字字意殊。
尽态曲尽其态,使得大者更大、小者更小、长者更长、短者更短、疏者更疏、密者更密、笔画组合结构和谐匀称。
错落字形参差不齐,左右上下长短互殊、宽窄各异、大小不匀、主次分明、虚实相生。
敧侧左敧右侧上敧下侧左敧右侧;与险绝中求平正,动态求平稳。
洗练字形务从简易,省减笔画;有省笔、减笔、化笔、合笔。
呼应笔画间的联系通过暗连(意连)、明连(形连)完成。
迎让笔画相互谦让避就、穿插伸缩,通过上下相让、左右朝揖,形成和谐的有机整体。
假借行书借楷书意连、意连靠笔势;借草书形连,形连靠牵丝;实现动静结合、丰富结构的作用。
部首偏旁与其所搭配单体的长短、肥瘦、大小有所变化、相互呼应。
部首分:在左、在右、在上、在下、在外。
王羲之行书结构36法,学书者收藏!王羲之行书结构36法一、风神恣意,变化有态羲之行书,字字纵横变化,曲尽其态。
无论是用笔,还是取势,均风神恣意,静动相加。
由于行书是一种随意的书体,故字点画的起笔、行笔、收笔、驻笔、连带下笔、顺接上笔的接法、折前折后等都应充分展现,另外墨的枯润、笔画方圆、刚柔、轻重也应在字中显露出来。
第一法:横不论长短,形斜为佳。
古真▼第二法:竖长竖短,出锋回锋挑锋尽态。
卉林第三法:多钩者,或挑或驻或一带而下。
躬胜第四法:纵撇之法,或伸或收或回钩。
少庸第五法:宝画之钩,如鸟之视胸乃妙。
字宙第六法:左撇右捺,捺宜让撇。
火然第七法:纵腕之法,末端或回钩或伸钩。
..........................................................................九飞第八法:撇重者,收放自如(注意双人撇的简化写法)茂复第九法:盖下之法,撇捺伸展宜均匀。
今含第十法:三撇法,或断或连。
彩影第十一法:四点法,或为一横或为波横。
为黔第十二法:多捺者,须有伸有缩。
途敛第十三法:回钩之法,钩宜下带。
化足第十四法:纵戈之字,戈身或直或弯,戈钩或挑或驻。
成武第十五法:平钩之法,顺笔而写,简便易学。
先境第十六法:末钩者,宜平出,钩上则呈平状。
子乎第十七法:心钩法,钩身宜曲。
心第十八法:横折之法,以圆转为佳,转度依势而为。
自典二、欹侧生势,寓变化于整齐之中欹侧生势是行书最显著的特征之一。
羲之行书首创这一风格,为后世树立了行书的典范。
欹侧主要是指夸张字中的某一部分,或削减字中的某一部分,加大横画斜度,或抬高字形右上角,或调整字间架组成正斜比例,使字形出现参差错落、俯仰欹侧之势。
并具备婀娜多姿、峭拨开张的艺术美。
第十九法:右侧之字,竖向右倾成右侧之势。
岸岳第二十法:左欹之字。
竖向左斜成欹仰之形。
邦省第二十一法:上欹下侧,上下两向相反方向倾斜。
悲当第二十二法:左欹右侧,或左向右斜,或右向左斜,成欹侧之势。
間架結構九十二法前言《間架結構摘要九十二法》是在唐初四大書家之一歐陽詢《結字三十六法》及明代李淳《大字結構八十四法》基礎上系統、全面地研究剖析了漢字結構組合規律,歸納總結出九十二種漢字結體書寫的方法,並各有典型例字。
《間架結構摘要九十二法》是一本較為完整、實用的法帖,更對後世書者影響巨大,不僅適於初學書者臨習,也可供書法愛好者參考欣賞。
九十二法對初學者瞭解間架結構有指導意義,是初學者的啟蒙導師。
在清末及民國初年達到了家喻戶曉、人手一冊、學書之人案頭必備的程度。
本書版本以黃自元《間架結構摘要九十二法》為藍本,增加了註釋,調整了部分範字。
本書沒有版權,歡迎翻印。
敬請廣大讀者批評指正。
1,天覆者凡畫皆冒於其下上面是寶蓋的字,其餘筆畫應帽於其下。
如:寅宙守宿寅宙守宿2,地載者有畫皆托於其上下面有底托狀的字,其餘筆畫應托於其上。
如:至盎盤鹽盔盎盅盥3,讓左者左昂右低以左半部為主的字,左邊要高,右邊要低。
如:勵勸即勤勘勐即勤4,讓右者右伸左縮以右半部為主的字,右邊要長,左邊要短。
如:績議讀蝀缫缗缟缛娶娑5,橫擔者中畫宜長有橫擔的字,中橫應該寫得長些;如:喜吾安婁安婆甲平6,直卓者中豎宜正有豎筆貫中的字,中豎應正直不歪。
如:甲平干午干午7,勾拿法其身不宜曲短以橫折鉤為主筆,且被包圍部分筆畫較多的字,橫折鉤宜長直而挺,折角正方。
特別要注意的是,被包圍部分要左置上靠。
如:葡萄蜀胸葡萄蜀胸8,勾衂法,不可直長其勢以橫折鉤為主筆,且被包圍部分筆畫較少的字,橫折鉤宜稍短而右傾,折角內收。
如:勿匆忽曷勿匆忽曷左在9,畫短撇長橫短撇長,先寫橫後寫撇;如:左在尤存尤存右有10,畫長撇短橫長撇短,先寫撇後寫橫;如:右有布希布希11,畫短直長橫畫短、豎畫長的字,上部筆畫收縮,撇捺伸張。
如:木本朱東木来朱未12,畫長直短,撇捺宜縮橫畫長豎畫短的字,撇捺應縮短為相背的點,兩相呼應。
如:樂集築欒棻集蘖檠13,橫長直短在一個字中,橫長則豎宜短,橫長而細挺,豎短而粗健。
书法结构九十二法
书法结构九十二法是指中国古代书法中的一种分类方法,将所有的书法作品按照笔画、笔画形态、结构特点等进行分类,共分为九十二种不同的法度。
具体的九十二法包括:
一、横画法:指横平直的笔画形态,如“一、如丁字,如八字”。
二、竖画法:指竖直的笔画形态,如“丨、七、尹”。
三、撇画法:指向左下方斜向上的笔画形态,如“丿、偃”。
四、捺画法:指向右下方斜向上的笔画形态,如“乚、先”。
五、钩画法:指钩形的笔画形态,如“乛、卜”。
六、提画法:指向上或向下形成尖角的笔画形态,如“乙、匕”。
七、弯画法:指弯曲的笔画形态,如“五、乂”。
八、折画法:指有明显折线的笔画形态,如“六、刀”。
九、遒画法:指笔画整体有力、饱满的形态,如“十、亓”。
十、磔画法:指笔画形态犀利、小节明确的形态,如“儿、力”。
十一、顺画法:指笔画连贯、流畅的形态,如“二、人”。
十二、颤画法:指笔画有些颤动的形态,如“兴、兔”。
这些九十二法是将书法中的笔画形态和结构进行的一种分类方法,通过学习和掌握这些法度,可以更好地进行书法的学习和创作。