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中国古代文学史重点知识点总结1.先秦文学：先秦时期的文学主要以诗歌为主，代表作品有《诗经》。
这段时期的文学以歌颂王室、贵族和英雄豪杰为主题，形式简练，言简意赅。
2.唐诗盛世：唐代是中国古代文学的黄金时代，代表作品有王维的《山居秋暝》、杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》等。
唐诗以儿女情长、山水田园、仕途沧桑等为题材，以丰富多样的表现手法著称。
3.宋词的兴盛：宋代是中国古代文学的另一个高峰时期，代表作品有李清照的《如梦令》、苏轼的《水调歌头》等。
宋词以抒发个人情感为主题，情感真挚细腻，意境优美。
4.元曲的创作：元代是中国古代戏剧的鼎盛时期，代表作品有关汉卿的《窦娥冤》、白朴的《西华山》等。
元曲以独特的曲调和丰富的表演形式著称，既有悲剧的《窦娥冤》，也有喜剧的《西华山》。
5.明代小说的发展：明代是中国古代小说的重要发展时期，代表作品有施耐庵的《水浒传》、罗贯中的《三国演义》等。
明代小说以描写现实生活为主题，情节曲折生动，人物形象鲜明。
6.清代文学的变革：清代文学虽然受到了严格的思想控制，但也出现了一批重要的作品，如曹雪芹的《红楼梦》、吴敬梓的《儒林外史》等。
清代文学更加注重心理描写和社会批判，形式上也出现了一些新的变革。
7.诗词曲赋的发展：中国古代文学不仅有诗和曲，还有词和赋等多种文学形式。
诗以五言和七言为主，形式规整，音韵优美；曲是中国古代的戏曲剧本，以片段化的表演形式著称；词是与曲相辅相成的短小抒情诗，以婉约的风格和深刻的感情描写著称；赋是一种辞章体文学形式，追求辞章华丽，意境丰富。
8.文学批评理论的形成：中国古代文学批评理论主要有“文心雕龙”、“唐宋文学批评理论”等，这些批评理论对后来文学的发展起到了重要的引导和影响。
以上是中国古代文学史的重点知识点总结。
中国古代文学通过不同的时期和文学形式，展现了古代人民的智慧和情感，也为后来文学的发展提供了宝贵的经验和启示。
中国古代文学史复习大纲一、基本知识1、清人赵翼《跋遗山诗》云：“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。
”2、元杂剧又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟的戏剧形式，由四折一楔子构成。
3、前期元杂剧以大都（今北京）为中心，代表作家有白朴、马致远、关汉卿等。
元贞、大德年间是元杂剧最为繁荣时期。
4、元好问把自己与白朴的关系比喻为唐代元稹和白居易的关系。
5、白朴（字仁甫，一字太素，号兰古）的词集名《天籁集》。
他的杂剧仅存《梧桐雨》和《墙头马上》两种，都取材于白居易的诗歌。
6、白朴的《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，直接取材于白居易的《长恨歌》，是著名的历史剧。
7、白朴的《墙头马上》全名《鸳鸯简墙头马上》，取材于白居易的《井底引银瓶》一诗，又以宋官本杂剧《裴少俊伊州》和金院本《鸳鸯简》为创作依据。
主要写裴少俊与李千金的故事。
8、马致远，号东篱，被称为“曲状元”。
现存杂剧七种，以历史剧《汉宫秋》为代表。
马致远以擅长写神仙道化剧（《黄粱梦》《陈抟高卧》）而被称为“马神仙”，又被称为“古今群英之首”。
9、王实甫，名德信，大都（今北京）人。
仅存杂剧三种：《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》，以《西厢记》最为著名，徐复祚赞叹它“字字当行，言言本色，可谓南北之冠”。
10、王实甫《西厢记》的基本故事情节本于董解元的《西厢记诸宫调》，体制长达五本二十一折。
（《董西厢》源于唐元镇的《会真记》，是现存唯一完整的诸宫调。
）王实甫的《西厢记》被称为北曲“压卷之作”。
11、《西厢记》展开剧情有两条线索：主线是张生、莺莺和红娘与老夫人之间的矛盾冲突，副线是莺莺、张生、红娘之间的性情冲突。
12、前期元杂剧繁荣之地除大都外，另有真定、东平、平阳等地也聚集了不少杂剧作家。
13、纪君祥的《赵氏孤儿》全名《赵氏孤儿冤报冤》或《赵氏孤儿大报仇》，剧中的正面人物是程婴、公孙杵臼、韩厥等，反面人物有屠岸贾等。
14、四大悲剧：《窦娥冤》、《汉宫秋》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》。
杂剧：中国戏曲艺术发展到成熟阶段的最早的戏曲种类。
以其发展衍变地域和时期的不同，又可分为宋杂剧、金院本和元杂剧。
元杂剧一般采取一本四折形式，有宾白、唱词、科介三部分组成。
角色分旦、末、净、杂四类。
南戏：中国北宋末至元末明初，即12～14世纪200年间在中国南方最早兴起的戏曲剧种，我国戏剧的最早成熟形式之一。
南戏有多种异名，南方称之为戏文，又有温州杂剧﹑永嘉杂剧﹑鹘伶声嗽﹑南曲戏文等名称，明清间亦称为传奇。
南戏在体制上较元杂剧自由。
四大南戏：元末明初出现的著名南戏《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》，被称为“四大传奇”，简称荆、刘、拜、杀。
四大声腔：中国戏曲四大声腔的概念随历史发展有所变化，如明初时指昆山腔、弋阳腔、海盐腔、余姚腔。
地方戏兴起后的中国戏曲四大声腔系统。
花雅之争：花雅之争是清代中叶以来戏曲花部和雅部之间的竞争。
一般认为，雅部就是昆腔。
花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二黄调，统谓之乱弹。
所谓雅，就是正的意思，即奉昆曲为雅乐正声；所谓花，就是杂的意思，言其声腔花杂不纯，多为野调俗曲。
故花部诸腔戏，又有“乱弹”的称谓，曾长期受到上层社会、士大夫的歧视而登不了“大雅之堂”。
雅部与花部的划分，对戏曲声腔有明显的褒贬评价，是古代封建正统的“雅”、“俗”观念对戏曲认识上的具体表现，所以戏曲史中把此时期“花部”诸腔和昆曲争夺剧坛地位的历史称为“花雅之争”。
楔子：元杂剧四折以外所增加的独立段落。
篇幅短小。
一般放在剧首，有时也用在两折之间，衔接剧情，类似现代戏曲中的过场戏。
散曲：剧曲相对而言，与科白情节无关，可以独立存在的文体。
其特性有三点：一是他在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。
二是在艺术表现方面，他比近体诗和词更多的采用“赋”的方式，加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通压，句中还可以衬字。
中国古代文学名篇及经典作品复习1.唐代诗歌：李白、杜甫、王维、白居易等，作品有《静夜思》、《春望》、《鹿柴》、《赋得古原草送别》等。
2.宋代诗歌：苏轼、李清照、辛弃疾等，作品有《赤壁怀古》、《如梦令》、《青玉案·元夕》等。
3.元明清诗歌：郑燮、纳兰性德等，作品有《竹石》、《浣溪沙》等。
4.先秦散文：孟子、庄子、韩非子等，作品有《寡人之于国也》、《逍遥游》、《五蠹》等。
5.唐代散文：韩愈、柳宗元等，作品有《师说》、《捕蛇者说》等。
6.宋代散文：欧阳修、苏轼等，作品有《醉翁亭记》、《赤壁赋》等。
7.元明清散文：归有光、张岱等，作品有《项脊轩志》、《陶庵梦忆》等。
8.明代小说：施耐庵《水浒传》、罗贯中《三国演义》、吴承恩《西游记》等。
9.清代小说：曹雪芹《红楼梦》、蒲松龄《聊斋志异》、吴敬梓《儒林外史》等。
10.元代戏剧：关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》等。
11.清代戏剧：洪昇《长生殿》、孔尚任《桃花扇》等。
五、民间传说与神话1.民间传说：牛郎织女、孟姜女哭长城、梁山伯与祝英台等。
2.神话故事：盘古开天辟地、女娲补天、夸父追日、嫦娥奔月等。
六、诗词鉴赏方法1.了解作者背景：包括作者的生平、所处的时代、创作倾向等。
2.把握诗歌意象：分析诗中的形象，如人物、景物、事物等。
3.品味诗歌语言：关注诗中的关键字词，理解其内涵和表达效果。
4.领悟诗歌情感：体会诗人的情感，如喜悦、悲伤、愤怒等。
5.分析诗歌结构：把握诗的节奏、韵律，分析其布局和构思。
七、散文阅读方法1.理解文章内容：把握文章的主题、观点和论述思路。
2.分析文章结构：关注文章的标题、开头、结尾、段落划分等。
3.品味文章语言：欣赏文章的修辞手法、精彩语句等。
4.领悟文章主旨：体会作者的写作意图和情感表达。
八、小说阅读方法1.把握人物形象：分析小说中的人物性格、外貌、言行等。
2.理解故事情节：关注小说的起因、经过、高潮、结局等。
一、填空题1、《三国志演义》与《水浒传》分别是历史演义小说和英雄传奇小说的代表作。
2、神魔小说的代表作是《西游记》，在中国小说史上开辟了浪漫主义的新境界。
3、明中期三大传奇《宝剑记》、《浣纱记》（梁辰鱼）、《鸣凤记》（王世贞），李开先的《宝剑记》是明代传奇史上第一部以水浒故事为题材的作品。
4、世情小说的代表作是《金瓶梅》，是我国小说史上第一部由文人作家独立创作的长篇小说。
5、徐渭的《四声猿》代表了明代杂剧创作的最高成就。
他的代表作《四声猿》包括《狂鼓史》一折、《玉禅师》二折、《雌木兰》二折、《女状元》五折，被称为“明曲之第一”。
6、汤显祖的代表作《牡丹亭》，是我国戏曲史上浪漫主义的优秀作品。
7、《三国志演义》是我国章回小说的开山之作。
8、明代四大奇书：《三国志演义》、《水浒传》、《西游记》和《金瓶梅》。
9、《三国志演义》中毛宗岗所说的“三绝”、“三奇”是指诸葛亮、关羽和曹操。
10、《水浒传》是我国第一部纯粹用白话写成的长篇小说，标志着古代通俗小说语言艺术的成熟，它的出现也标志着白话文体在小说创作方面已经完全成熟。
11、《水浒传》所创造的英雄传奇的体式，是我国长篇侠义小说的开山之祖。
12、剪灯三话：瞿佑的《剪灯新话》、李昌祺的《剪灯馀话》、邵景詹的《觅灯因话》。
13、三言：冯梦龙的《喻世明言》（原名《古今小说》）、《警世通言》、《醒世恒言》，是宋、元、明三代最重要的一部白话短篇小说的总集，代表了中国古代白话短篇小说的最高成就。
14、二拍：凌濛初编著的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》，它是我国最早的个人创作的白话短篇小说集，开创了文人拟话本专集的先例。
15、玉茗堂四梦（临川四梦）：汤显祖的戏剧作品《紫钗记》、《还魂记》(即《牡丹亭》)、《南柯记》《邯郸记》四部传奇。
16、《牡丹亭》是继《西厢记》之后最著名的爱情剧。
17、前七子：李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相。
18、后七子：李攀龙、谢榛、梁有誉、宗臣、王世贞、徐中行、吴国伦。
元明清文学史名词解释一览表一、戏曲部1、杂剧：中国戏曲艺术发展到成熟阶段的最早的戏曲种类。
以其发展衍变地域和时期的不同，又可分为宋杂剧、金院本和元杂剧。
元杂剧一般采取一本四折形式，有宾白、唱词、科介三部分组成。
角色分旦、末、净、杂四类。
2、四声猿：是徐渭的杂剧作品。
《四声猿》，包括四部杂剧：《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》，被誉为“明曲第一”。
王骥德《曲律》称《四声猿》为“天地间一种奇绝文字”。
3、南戏：中国北宋末至元末明初，即12～14世纪200年间在中国南方最早兴起的戏曲剧种，我国戏剧的最早成熟形式之一。
南戏有多种异名，南方称之为戏文，又有温州杂剧﹑永嘉杂剧﹑鹘伶声嗽﹑南曲戏文等名称，明清间亦称为传奇。
南戏在体制上较元杂剧自由。
4、四大南戏：元末明初出现的著名南戏《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》，被称为“四大传奇”，简称荆、刘、拜、杀。
5、楔子：元杂剧四折以外所增加的独立段落。
篇幅短小。
一般放在剧首，有时也用在两折之间，衔接剧情，类似现代戏曲中的过场戏。
6、散曲：剧曲相对而言，与科白情节无关，可以独立存在的文体。
其特性有三点：一是他在，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体的状态。
二是在艺术表现方面，他比近体诗和词更多的采用“赋”的方式，加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通压，句中还可以衬字。
7、小令、套曲：小令又称"叶儿"，一般是独立的单只曲子。
套曲也称"套数"、"散套"，由同宫调的三支以上只曲组成，也可"借宫"，一般套末应有尾声，全套必须一韵到底。
散套有北套、南套、南北合套三种形式。
8、诸宫调：诸宫调是宋金元时流行的说唱体文学形式之一，它取同一宫调的若干曲牌联成短套，首尾一韵，再用不同宫调的许多短套联成长篇，以说唱长篇故事，因此称为“诸宫调”或“诸9故称。
宋元明清四大家的文学思想及作品分析宋元明清四大家，指的是中国古代文学史上最具代表性的四位文学家，分别是苏轼、辛弃疾、杨维桢和曹雪芹。
他们在各自的时代，以其独特的文学思想和艺术手法，成为了文学史上的巨匠。
下面，本文将对他们的文学思想及代表作品进行分析，以期更好地理解他们的文学成就。
一、苏轼的文学思想及代表作品分析苏轼，是北宋时期一位杰出的文学家和政治家。
其文学思想主张“自然”和“自由”，强调个性、人文和情感表达。
他不仅善于写景，描写自然，而且富有独特的世界观和人文情怀。
代表作品：《东篱乐府》：描述了一个诗人挥洒性格、纵情欢歌的场景。
《江城子》：剖析了人生前途不明朗，感情沉重的情感状态，同时表达了对自由的追求和态度。
二、辛弃疾的文学思想及代表作品分析辛弃疾，是南宋时期一位著名的文学家和军事将领。
他主张文学应该以民间语言为基础，情感真挚、生动有趣，形式简洁、贴切，具有极高的艺术价值。
代表作品：《青玉案》：描绘了一个前朝英雄形象，表达了作者反对当时的士人贵族，并宣扬文人必须立足于民间群众。
《秋胡戏咏》：配合曲乐，真实反映了南宋时期的文化状态，表达了对传统文化和历史文化的坚强信念。
三、杨维桢的文学思想及代表作品分析杨维桢，是元朝时期一位杰出的文学家。
他主张张扬个性，不拘小节，丰富文学表现力，表达个人情感和世界观。
他的诗歌酣畅淋漓，风格奔放大胆，内容丰富多彩。
代表作品：《临江仙》：描绘了一个自由飞翔的神仙形象，表达了对自由和人生意义的思考。
《荔枝角中书》：富有幽默和妙趣，抒发了作者对时事政治的看法，对个人境遇的态度。
四、曹雪芹的文学思想及代表作品分析曹雪芹，是清朝时期一位著名的小说家。
他的文学思想很大地受到儒学影响，深信世界本无常事，人之所以痛苦和忧愁，仅由于人心不安和命运无常。
代表作品：《红楼梦》：以贾、史等大户人家为背景，刻画了一个巨大的史诗式题材内容，揭示了人性的各种扭曲和人心的沉浮，展现了一个复杂的宗族结构和人性的深度鉴定。
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【宋元文学】【婉约派】宋词风格流派之一。
婉约，即婉转含蓄。
词本为合乐而歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪，闺情绮怨。
五代即已形成以《花间集》和李煜词为代表的香软词风。
北宋词家承其余绪，晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并各具风韵，自成一家，但仍未脱离宛转柔美之风。
故明人以婉约派来概括这一类型的词风。
婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。
结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。
内容比较窄狭。
由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。
如《□州山人词评》就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。
婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。
【豪放派】宋词风格流派之一。
豪放作为文学风格，豪放饿作品当气度超拔，不受羁束。
豪放派的特点，大体上创作事业较为广阔，气象恢宏雄放；喜用诗文的手法、句法和字法写词；语词宏博，用事较多，不拘守音律，但有时失于粗疏平直。
苏轼是北宋豪放派的代表词人。
黄庭坚、晁补之、贺铸等都有这类风格的作品。
辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。
【柳永词】北宋著名词人。
原名三变，字景庄，又称柳七。
他一生在仕途上抑郁不得志，独以词著称于世。
他为人放荡不羁，终身潦倒。
其词多描绘城市生活的繁华，歌妓悲欢、愿望及男女恋情，尤长于抒写羁旅行役之情。
此外也有些反映劳动者悲苦生活、咏物、咏史、游山玩水等等。
创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，对宋词的发展有一定影响。
《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等颇有名。
但作品中时有颓废思想和庸俗情趣。
诗仅存数首，《煮海歌》描写盐民贫苦生活，甚痛切。
有《乐章集》。
【李清照词】李清照，号易安居士，是诗、词、散文皆有成就的南宋杰出女文学家。
中国古代文学史复习要点及作品赏析一、先秦时期文学•《尚书》：记载了周代官方文献，内容包括历史、政治、宗教等方面。
•《诗经》：是中国最古老的诗歌集合，分为风、雅、颂三部分，反映了当时社会生活和风俗习惯。
•《楚辞》：代表作如《离骚》等，充满豪放激昂的激情表达。
二、秦汉文学•楚辞：南方地区文人的创作集中体现。
•汉赋：是汉代最重要的文学体裁，代表作有《离骚》、《大哉乾元》等。
•《史记》：记载了全面的中国历史，是古代文学巨著之一。
三、魏晋南北朝文学•《乐府诗集》：汇集了各个地区的民间诗歌，具有浓厚的生活气息。
•《世说新语》：记载了魏晋时期风土人情和士人风度。
•《南朝四百八十八家诗》：四百八十八家诗人的作品汇编。
四、唐代文学•唐诗：代表了古代诗歌的最高水平，包括风、雅、颂等各种体裁。
•唐诗人物：李白、杜甫、王维等，代表了唐代诗歌的巅峰之作。
•唐传奇：代表作有《霍家骑》、《白蛇传》等，是中国古代小说的雏形。
五、宋元文学•宋词：是宋诗的重要形式，多以爱情、离别为题材，代表作有《声声慢》、《青玉案》等。
•元杂剧：代表作有《西厢记》、《长生殿》等，是中国戏剧的瑰宝。
六、明清文学•四大奇书：《水浒传》、《红楼梦》、《西游记》、《三国演义》等，是中国古代文学巅峰之作。
•明清白话小说：以通俗易懂的白话文写成，受到广泛欢迎。
•明清戏曲：京剧、评剧、越剧等各具特色。
七、总结中国古代文学源远流长，历代文人留下了大量珍贵的文学作品。
通过对古代文学史的复习和作品赏析，我们可以更深入地了解中国文学的发展历程，感受到古人的智慧和情感。
在当今社会，传承和弘扬优秀传统文化，对于丰富人们的精神生活，提升文化素养，具有重要的意义。
一、范仲淹词重点考核内容 1、范仲淹所处朝代是（北宋），他的作品集是（《范文正公集》）。 2、范仲淹因为词作《渔家傲》，被欧阳修戏称为（穷塞主）。 3、范仲淹词《渔家傲》，从字数上看，是（中调）词；从内容上看，是中国古代第一首（边塞）词；从风格上看，是中国古代第一首（豪放词）词。 4、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。 5、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。 6、范仲淹词《渔家傲》的主题是（描写广漠萧瑟的塞外景象，表现边塞生活的艰苦危急，戍边将士的思乡之情、报国之志）， 它的主要艺术特点是（1）题材新颖，意境独特。描写边塞景色和生活，抒情主 人公为边塞将士。（2）写景抒情相结合。上片写景为主，景中有情。下片抒情为主，情中有景。（3）巧用了数字，构成强烈对比。（4）采用了典故、拟人手法和倒装句式 （5）风格苍凉悲壮 7、指出句子中的错别字：（1）衡阳燕去无留意 正确字：衡阳雁去无留意 8、指出句子中加点字的含义：（1）燕然未勒归无计 勒：刻写、雕刻
二、晏殊词重点考核内容 1、晏殊所处朝代是（北宋），他的词集是（《珠玉集》）。 2、晏殊在词史上具有崇高地位，被尊称为（北宋倚声家初祖）。 3、晏殊词《浣溪沙》，从字数上看，是（小令）词；从内容上看，是一首（伤春）词； 从风格上看，是一首（婉约）词。 4、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 5、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 6、指出句子中的错别字：（1）似曾相识雁归来 正确字：似曾相识燕归来 8、指出句子中加点字的含义：（1）去年天气旧亭台 旧：依旧，原来的
三、欧阳修词重点考核内容 1、欧阳修所处朝代是（北宋），他的别号是（醉翁）、（六一居士），词集为《六一词》。 2、欧阳修作为文坛盟主，领导了著名的（北宋诗文革新）运动。 3、欧阳修词《踏莎行》，从字数上看，是（小令）词； 从内容上看，是一首（离别）词；从风格上看，是一首（婉约）词。 4、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 5、平芜尽处是春山，行人更在春山外。 6、指出句子中加点字的含义：（1）楼高莫近危栏倚 危：高、高耸 （2）草薰风暖摇征辔 征辔：马缰绳 （3）平芜尽处是春山 芜：草地 四、柳永词重点考核内容 1、柳永所处朝代是（北宋），他的词集是（《乐章集》）。 2、柳永是北宋第一个（专业）词人、市井词人，第一个大力创作（长调慢词）的词人，第一个大力改革宋词的词人。 3、柳永词《望海潮》，从字数上看，是（长调）词；从内容上看，是一首（都市风情）词；从风格上看，是一首（婉约）词。 4、指出句子中加点字的含义：（1）异日图将好景 图：描绘、描画 5、柳永词《望海潮》的主题是（描写杭州的繁华与美丽，表现作者对杭州的热爱之情），主要的艺术特点是（1）描写都市风光和生活，题材新颖。（2）意象丰富，采用铺叙手法（全 景与特写结合，动景与静景结合，内景和外景结合，山景和水景结合，自然景与生活景结合等） （3）运用夸饰手法 （4）巧用数字（十万、三秋、十里、千骑）（5）语言生动、准确精炼，风格婉约绮丽
五、王安石词重点考核内容 1、王安石所处朝代是（北宋），他的词集是（《临川先生歌曲》）。 2、王安石别号是（半山），主持了著名的（熙宁）变法，被列宁称为（中国十一世纪的改革家）。 3、王安石词《桂枝香》，从字数上看，是（长调）词；从内容上看，是中国古代第一首（怀古）词； 从风格上看，是一首（豪放）词。 4、指出句子中加点字的含义： （1）至今商女，时时犹唱，后庭遗曲 商女：歌妓、歌女 犹：还、还在 （2）千古凭高，对此漫嗟荣辱 漫：徒劳地、白白地 5、王安石因为词《桂枝香》被苏东坡戏称为（野狐精），这首词的主题是（通过对六朝兴亡历史的反思，表现作者对北宋统治者沉溺于享乐的不满，对社会现实危机的忧虑），主要的艺术特点是（1）立意深远，意境壮阔，笔力遒劲。（2）借古讽今，现实性与历史性统一 （3）写景抒情相结合 （4）大量运用典故（语典、事典） （5）风格豪放忧愤
六、苏轼词重点考核内容 1、苏轼所处朝代是（北宋），他的词集是（《东坡乐府》）。 2、苏轼别号是（东坡居士），他因为卷入新旧党争，陷入了著名的（乌台）诗案，他先后被贬（黄州）、（惠州）、（儋州）。 3、苏轼是（豪放）词派的开创者， 4、苏门四学士是（黄庭坚）、（秦观）、（张耒）、（晁补之）。 5、苏轼词《江城子·密州出猎》从字数上看，是（中调）词； 从内容上看，是一首（游猎）词；从风格上看，是一首（豪放）词。 6、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。 7、会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 9、但愿人长久，千里共婵娟。 10、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 11、指出句子中加点字的含义： （1）酒酣胸胆尚开张 尚：更加 （2）老夫聊发少年狂 聊：姑且、暂且 12、苏轼主张词（自是一家），从理论上提高了词的地位。 13、苏轼词《江城子·密州出猎》的主题是（记述密州出猎盛况，抒发作者戍边卫 国、报效国家的豪情壮志），主要的艺术特点是（1）题材新颖，用词写游猎生活，抒发爱国之情。（2）具叙事性、纪实性，抒情主人公为作者自己。（3）运用多种手法（典故、借代、夸张、比喻）（4）风格豪壮慷慨。 14、苏轼词《水调歌头》的主题是（抒发作者因政治上的失意而引起的出世与入世的矛盾心情以及他对人生的热爱和执着），主要的艺术特点是（1）借咏月以抒情，景情理融为一体 （2）想象丰富奇特，具浪漫主义色彩（问月、奔月、弃月、赏月、怨月、理解月) （3）采用口语、散文句式 （4）风格豪旷清雄、飘逸空灵。
七、秦观词重点考核内容 1、秦观所处朝代是（北宋），他的词集是（《淮海词》）。 2、秦观别号是（淮海居士），他的词作艺术风格是（婉约）。 3、秦观词《鹊桥仙》从字数上看，是（小令）词；从内容上看，是一首（爱情）词； 从风格上看，是一首（婉约）词。 4、金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 5、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 6、可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 7、郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 8、指出句子中加点字的含义： （1）可堪孤馆闭春寒 堪：忍受 （2）郴江幸自绕郴山 幸自：本来是，原本是 （3）砌成此恨无重数 砌：堆积 9、秦观词《鹊桥仙》的主题是（歌颂天长地久、真挚永恒的爱情），主要的艺术特点是（1）突破“欢娱苦短”传统主题，立意高远 （2）叙事、写景、抒情、议论融为一体 （3）具浓郁的浪漫主义色彩（神话传说) （4）运用象征、比喻、叠字 （5）自然流畅而婉约蕴藉，余味隽永。 10、秦观词《踏莎行》的词题“郴州旅舍”，词眼“恨”。上片写作者被贬之苦，下片抒发怀乡思归之情，主旨是抒发作者因新旧党争而被贬的寂寞孤苦、惆怅思乡之情。 主要艺术特点：（1）、采用比兴象征手法，因情造景，用凄迷伤感之景渲染感伤之情；（2）借景抒情，虚实相间，互为生发（上片以虚带实，下片以实带虚）；（3）采用典故、佯谬法、拟人；（4）抒情主人公自我化，风格凄婉感伤，感情真挚
八、周邦彦词重点考核内容 1、周邦彦所处朝代是（北宋），他的词集是（《清真集》）。 2、周邦彦别号是（清真居士），他是北宋成就最高的（御用词人）和（大晟）词人，是北宋（婉约）词的集大成者，在词史上被称为（词中老杜）。 3、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 4、五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
九、李清照词重点考核内容 1、李清照所处朝代是（南宋），她的词集是（《漱玉词》）。 2、李清照的别号是（易安居士），她是中国古代成就最高的女词人，在词史上被称为（词后）。 3、李清照前期词的内容主要写（多写作为少女的情怀闲感和少妇的相思之苦），后期词主要写（多写悼夫之情、故土之思、漂泊之苦、家国之痛），前后期的代表作分别是（《如梦令》 、《声声慢》）。 4、李清照主张词（别是一家），提高了词的地位。 5、薄暮浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 4、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 5、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 6、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 7、指出句子中加点字的含义： （1）怎敌他，晚来风急 敌：抵挡 （2）这次第，怎一个愁字了得 次第：情景 了得：说清楚 8、《声声慢》的艺术特点
十、陆游词重点考核内容 1、陆游所处朝代是（南宋），他的词集是（《放翁词》）、诗集是（《剑南诗稿》）、文集是（《渭 南文集》）。 2、陆游的别号是（放翁），他是在诗史上被称为（南宋成就最高的爱国诗人）。
十一、辛弃疾词重点考核内容 1、辛弃疾所处朝代是（南宋），他是南宋成就最高的爱国词人，他的词集是（《稼轩长短句》）。 2、辛弃疾的别号是（稼轩），他是在词史上被称为（词中之龙）。 3、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 4、稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 5、旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 6、指出句子中加点字的含义： （1）遥岑远目 岑：山峰 （2）倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪 倩：请，央求。 揾：擦拭 10、辛弃疾词《水龙吟》，从字数上看是（长调）词，从内容上看是（爱国词）。 《水龙吟》的主旨是：抒发作者年华虚度、壮志难酬的忧愤。 艺术特点：1、以文为词，运用典故（张翰思归、许汜问田、桓温叹柳） 2、言志抒情，刻画英雄自我形象 3、运用多种抒情手法（借景抒情、借典抒情、描写动作抒情） 4、运用了比喻、拟人、设问、借代、象征手法 5、风格慷慨悲凉
十二、姜夔词重点考核内容 1、姜夔所处朝代是（南宋），他的词集是（《白石道人歌曲》）。 2、姜夔的别号是（白石道人），他是南宋（清雅）词派开创者。 3、念桥边红药，年年知为谁生？ 4、自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。 5、姜夔词《扬州慢》，从字数上看，是（长调）词。
宋诗引言：宋诗和唐诗总体来说有什么区别和联系。 十三、梅尧臣诗重点考核内容 1、梅尧臣所处朝代是（北宋），他的诗文集是（《宛陵先生集》）。 2、梅尧臣的别号是（宛陵先生），他被刘克庄称为（宋诗的开山祖师）。 3、指出句子中加点字的含义： （1）里胥扣我门 扣：敲打 （2）却咏归去来 却：回头 （3）刈薪向深谷 刈：砍伐 4、梅尧臣诗歌《田家语》的主旨是（借农民之口，诉说他们在天灾人祸下的悲惨处境， 表现作者对农民的深切同情）， 主要艺术特点：1、反映农民疾苦，现实性强，思想深刻 2、结构层次清晰。模拟农民口吻写其苦难，真实可信；作者直接抒发感情，情真意切 3、记叙、议论、抒情相结合 4、采用层层递进、反问、夸张等手法 5、诗风平淡，语言质朴，感情真挚
十四、王安石诗重点考核内容
