背心-插肩袖原理.服装-结构-打板-设计

服装结构设计中插肩袖的结构原理研究【摘要】在服装结构设计中任何造型的袖子，几乎都是以袖窿尺寸为依据，所设计的袖子结构必须与身型的袖窿尺寸相吻合。

无论是合体造型还是宽松造型，关键在于掌握其基本原理，把握好袖与身型的关系。

对于袖子结构设计来说，决定插肩袖造型的不仅只限于袖山的高度，更重要的是袖山线倾斜角度决定着服装的外观造型，控制着人体运动的舒适度。

【关键词】袖窿；插肩袖；角度；袖山线；空隙袖子的造型基本上可分为两大类，即一类是上装袖，另一类是连身袖。

从造型上看前者的袖子与身型是分开的，通过袖与身的缝合才能组合成完整的服装，而后者的袖子则与身型在不同程度上连接成为一体，其身型的某一部分与袖子相连成为一个整体。

在结构设计中任何造型的袖子，几乎都是以袖窿尺寸为依据，所设计的袖子结构必须与身型的袖窿尺寸相吻合。

无论是合体造型还是宽松造型，关键在于掌握其基本原理，把握好袖子与身型的关系。

对于服装制板师来说，上装袖的绘制相对比较容易把握，只要将所绘制袖型结构中的袖山与袖肥、袖弧线与身型袖窿之间的关系处理好，就能够保证其纸样在缝制成为成品服装之后，其外观的造型及穿着的舒适度。

而肩连袖的造型除处理好上装袖各部位的关系外，还需要注意袖山线的倾斜度，倾斜度的大小不但决定袖子的造型，而且影响服装的机能性。

下面就以属肩连袖造型的插肩袖为例进行具体分析：1．肩连袖的结构原理肩连袖或称身连袖在袖子造型中是一个总称，顾名思义，它是指袖子与身型或身型的某一部位相互连接成为一个整体。

身连袖的造型是袖子与身型相连成为一个整体结构，袖与身的样板是一个整体，例如蝙蝠袖。

在实际应用中，袖子与身型的相互连接，是根据款式造型的需要，在袖造型上增加了某种形状的部分，同时在对应的身型上减掉其形状部分，所构成的袖与身型是分开裁制的则称之为肩连袖，它属身连袖的范围。

肩连袖可称之为插肩袖或连肩，其基本原理是将衣身肩部的某一部分裁掉，然后将裁掉的部分与片组合并进行裁制，组合后的样仍然是完整的整体。

!!!!!!""""信息交流文章编号：!""#$%"!%（&""%）"%$"’"($"&插肩袖服装样板图设计技巧#王秀彦（大连轻工业学院艺术设计学院，辽宁大连!!)"’%）插肩袖服装常见于男女外套、夹克衫、防寒服等服装之中，在女士时装中更为多见。

其款式变化万千，丰富多彩。

所谓插肩袖，是一种袖子与衣身肩部相连的袖型结构形式，其结构有一片袖、两片袖、三片袖等多种。

通过袖山与袖窿的变化，加上对袖子不同的分割形式，可构成不同的造型效果，如插肩袖、半插肩袖、肩章袖、连育克袖、连袖等，如图!。

图!插肩袖的不同分割形式插肩袖服装的款式风格变化多端，其结构设计原理是一致的。

但在设计插肩袖服装样板时是有技巧的，只要掌握要领加以运用，问题就能得到较好的解决。

!袖山中线的确定袖山中线的位置选择，一般用袖山中线与水平线的角度来表示。

按照人体工学原理，人体手臂最大的活动范围在!("*以内，但在日常生活中，人体的活动范围主要在+"*以内。

当人手叉腰站立时，袖山线大约在%#*角的斜度。

根据这个原理，在设计插肩袖时，袖山线大都在%#*左右。

%#*袖山线的服装结构就可以满足服装造型与服装功能两者关系的需要。

通过实验得知，可体袖的袖山角度最大极限是))*，最小极限是与肩线平行。

如果想设计活动量较大的衣袖结构，可以在%#*角的基础上，把袖山线向上抬高一个角度，这种袖型可以满足手臂活动需要，但手臂下垂时，腋下会出现一些褶皱，看上去不够美观。

如果想要服装可体美观，可把袖山线向下落一个角度，袖山线与水平角度越大，服装越可体，但手臂上抬时会受到限制。

技巧一：在实际做图时，测量角度比较麻烦，也容易出现误差，因而可用作三角形的方法解决，如图&（,）中所示。

在外肩点做一个!"-!"./的等腰三角形，三角形的高既是%#*袖山线。

服装裁剪教程插肩袖变化原理(2012-08-21 11:01:30)转载▼分类：服装打版视频教程资料标签：袖山肩袖中线山高角度休闲(一)袖山高的变化袖山高度随着袖窿深度和衣身松量的变化而变化。

在合体套装、大衣类服装的袖中线倾斜度比较大，穿着时接近下垂状态，当衣身的松量在一定程度上增加时，袖窿在插肩袖原型的基础上开深，袖片与衣片采用相同的下落尺寸，通过增加袖山高，使袖落山线下落，在不改变装袖角度的前提下绘制袖子纸样。

但当衣身在原型袖窿的基础上下落量大于3cm时，袖山高如果也增加相同的量，手臂就会难以抬起，影响实用性。

所以如图4-“所示，当袖陇下落超过3cm以上时，袖山高的增加量就会逐渐减少，以改善运动功能。

(二)装袖角度的变化以插肩袖原型的构成方法为基础，改变构成因素的相关条件，可以绘制出需要的各种插肩袖纸样。

在装袖角度发生变化时.衣身造型和袖子造型等构成因家是同时变化的。

现总结如下。

(1)对于袖中线倾斜角度来说，日常穿着的上衣类款式如果希望设计得便于活动时，袖中线倾斜角度越大越好。

但是这种情况下，手臂下垂时，袖中线倾斜角度越大，臂根处的摺皱就会越多。

(2)袖中线倾斜角度随袖山高的降低适度加大，与袖山高变化相符合，袖山高比插肩袖原型低。

同时袖肥加大，袖下线尺寸变长，便于活动。

(3)人体静立时手腕前端至肩点下垂线的水平距离平均值约为5cm。

在插肩袖中，袖中线常常作为分割线，袖口倾斜量约为手臂前倾最的1/2，袖中线在袖口处向前移动2-3cm.前、后袖中线倾斜角度差加大原因是，希望与手臂的前倾趋势相吻合，把袖中线在袖口侧向前调节。

根据不同的装袖角度，袖中线倾斜角度也随之发生变化。

袖山高越高，装袖角度越小，不便于运动。

袖山高虽可以随袖窿下落量同步增加，但如果从便于运动的角度来看，袖山高要适度降低。

如图4-67所示，袖山底部与衣片的袖窿底部会产生交叉重叠址，当擂肩袖设计成垂袖型时，就会产生类似图4-67中插肩袖原型所示的很大的交叉面积。

服装上装结构制图的计算原理和方法中国品牌服装网2010-4-26 18:15:00 字号:[大][中][小]（一）前后片胸围大人体胸部横截面如图一（a ）所示，我们将其分割为四部分产生A 、B 、C 、D 四个点。

分别过四个点作纵向分割线，可以产生如图一（b）所示的服装平面制图。

这种上装的衣片结构为“四开身”上衣，前片和后片的胸围大各占胸围的1/4 左右。

若将人体胸围横截面分为三等分，产生A 、B 、 C 三点，分别过这三点作纵向分割，如图二（a）所示，可以产生如图二（b）所示的服装平面制图。

我们将这种衣片结构叫做“三开身”上衣，前片和后片的胸围大各占胸围的1/3 左右。

如果将后片按 C ′纵向分割为两部分，每片的胸围大占胸围的1/6 左右。

（二）胸宽、背宽和袖窿胸宽、背宽和袖窿的计算公式来源于人体，通过对正常人体的抽样测量和数据分析可知，其中袖窿是根据人体腋窝的截面形状设计的。

它们所占胸围的比例（见图三）。

即：前胸宽＝紧胸围的18%后背宽＝紧胸围的18%腋窝宽＝紧胸围的14%腋窝深＝紧胸围的13.7%腋窝围＝紧胸围的44.3%以上这些比例是根据人体紧胸围来计算的，不能直接用于服装制图。

服装与人体之间总是保持一定的间隙，胸围需要一定的放松量，而放松量也不是平均分配到人体的各个部位，要根据人体的活动规律来分配。

在实际应用时，胸围的规格是成品尺寸，又要考虑到计算时使用的公式不能太繁琐，通常采用公式加定数的方法来计算。

本教材使用的公式是：四开身上装：前胸宽：1.5/10 胸围＋3cm；后背宽；1.5/10 胸围＋4cm；袖窿深：1/10 胸围＋8～10cm。

三开身上装：前胸宽：1/6 胸围＋1.5～2cm；后背宽：1/6 胸围＋2～3cm；袖窿深：1/6 胸围＋2cm 。

不同的教材使用的公式有所不同。

款式不同、穿着季节不同，加减的定数也有差异。

（三）肩斜我国成年男性和女性的肩倾斜角度，因性别不同而不同。

第五章衣袖结构设计衣袖是服装中的一部分，覆盖着全部或部分的手臂。

与衣领相比其功能性比装饰性更为重要，要求在确保手臂活动自如的前提下，对其进行多样化的设计。

衣袖的款式多种多样，既有长袖、九分袖、七分袖、中袖、短袖、盖肩袖之分，见图5-1；也有一片袖、二片袖、多片袖之分；就其形状而言，又可分为灯笼袖、喇叭袖、花瓣袖、泡泡袖、插肩袖、落肩袖、连袖等，见图5-2。

第一节衣袖基本型结构及主要部位分析一、衣袖的结构线名称衣袖的基本型是各种袖型变化的基础，尤其女袖更为重要。

在样板设计前应掌握衣袖结构线名称。

见图5-1-1。

二、衣袖的测量部位（亦可参照第一章/第四节/人体测量）衣袖的测量部位主要包括袖长、臂围、袖肘围、手腕围、手掌围，测量方法如下：（1）袖长手臂呈自然下垂状态，从SP向下量至手腕点或所需长度。

（2）臂围在上臂最丰满处小平围量一周。

绘制合体袖型时此部位尺寸很重要，有弹性的面料可直接采用测量的数据，其他面料需加放一定松量方可使用。

（3）袖肘围手臂自然下垂，通过肘关节突出点水平围量一周，并加放一定的松量后使用（亦可将手臂弯曲取得其数据）。

（4）手腕围沿手腕桡骨突出部位围量一周，是确定袖口尺寸的依据。

（5）手掌围将拇指往掌内收进，在手掌最宽处围量一周，是确定袖口穿脱方便的依据，也是确定服装口袋大小的依据。

三、衣袖基本型结构袖片基本型应在上半身衣片基本样板完成后进行，制图时需掌握两个数据：袖窿弧长（AH）和袖长（SL）。

注：AH值为前、后衣片的袖窿弧长之和，测量方法为：将软尺立起，沿袖窿边缘分别测量，前袖窿弧长为前AH，后袖窿弧长为后AH，如图5-1-2。

（一）衣袖基本型结构的制图方法一，见图5-1-3。

制图说明：1．做相互垂直的两条直线，由交点向上量取袖山高AH/3。

2．前袖肥取前AH值，画袖山点到袖深连线。

3．后袖肥取后AH+1cm，画袖山点到袖深连线。

4．袖肘线（EL） SL/2+2.5cm。

5．袖长线由袖山顶点向下量袖长尺寸。

版师必读品牌插肩袖和连身袖制图步骤详解虽然宽松形式的连身袖结构理论已被大量的研究，而合体的连身袖结构却成为冷门。

原因是有些人认为，合体连身袖的塑型效果不装袖结构，因而凡是合体型的款式一般都采用了装袖结构，采用连身袖结构的范例极少。

那么，连身袖结构是否只适合用在宽松的造型中，如运动装、休闲服……，而不适合构成合体的造型？毋庸置疑，连身袖结构和装袖一样，不仅可以构成宽松的平面结构的造型，还可以塑造合体的立体结构的造型。

本论文比较连身袖结构与装袖结构的造型方式的差异，借鉴装袖结构的造型原理，推导出合体的连身袖结构的造型原理。

1.连身袖结构与装袖结构的造型方式的比较连身袖的肩部塑型的方式与装袖有着本质的区别。

深入了解他们塑型的方式与差别并将合体装袖的造型方式运用于合体的连身袖造型中是连身袖造型原理的关键，也是本论文的研究重点。

1.1 袖窿部位造型方式的比较（１）装袖结构的袖子与袖窿分离而单独进行裁剪，再进行缝合。

这样的结构可以在不同的位置设计一些余量，当手臂抬起和下落时，这些余量像褶裥一样折叠在肩部和腋下，以适应手臂活动所需要的长度变化。

在装袖结构中，有着袖片的“袖山高”与衣片“袖窿”两个因素共同塑造肩部造型及其转折关系。

袖子纸样的袖山高，随着腋窝位置的上下设定、肩部的绱袖位置、绱袖角度等要素的不同而变化。

绱袖角度发生变化时，袖山高的增减是在袖肥线的上下进行，由于袖长没有变化，所以绱袖角度大的时候袖下会变长，袖子更加便于活动。

这是装袖结构在处理袖子合体外观与活动机能性之矛盾的特性。

装袖结构在塑造合体的造型时,袖山高取值便会增大,衣身袖窿开深位置提高,接近人体腋下部位,衣身与袖子的肥度减小,肩点立体程度增强,整体呈合体内收状。

此时虽然服装松量不大,但袖下长度的增加,也可保证手臂的运动自如。

这种调和外部廓型与运动机能两者关系的自主性和互动性,大大体现出装袖结构本身的合理性。

（２）连身袖结构袖子与衣片连裁，既没有像装袖那样的袖山结构，也没有像装袖那样的袖窿结构，这就成为连身袖结构的独特之处，同时也成为影响连身袖合体问题的主要因素。

衣袖结构多种多样，它可与衣片相连接在同一平面内，如中式袖、连袖等，也可以与衣片相连接在不同的平面内，如圆装袖、插肩袖等。

衣袖按袖山结构分：圆装袖、连袖、插肩袖、冒肩袖、无袖等；按袖片分：一片袖、两片袖、三平袖等；按袖长度分：短袖、半袖、七分袖、长袖等；按袖筒形状分：贴体弯曲型、宽松直线型、上松下紧型、上紧下松型等。

一、女袖原型结构（一）制图规格：衣袖原型是以袖窿弧长、袖长尺寸为主要制图依据的：cm部位SLAH前AH后AH尺寸524220.521.5（二）制图方法1. 作基础线：步骤：（1）袖深线作纵横互相垂直的两条直线，其中竖线为袖中线，横线为袖深线。

然后从两条线的交点向上量取AH/4+2.5cm（14cm）为袖山顶点。

（2）袖长线从袖顶点向下量取SL（52cm）画袖深线的平行线。

（3）袖肘线从袖顶点向下量取SL/2+2.5cm（28.5cccm）画袖窿深线的平行线。

（4）袖斜线从袖顶点分别向左右侧量取后AH+1cm和前AH交于袖深线，并确定前、后袖宽。

（5）袖缝线过前后袖宽点作袖中线的平行线。

2. 作轮廓线（1）袖山曲线按前、后袖斜线的等份点及过等份点的定数确定袖山曲线的凹凸点，连接各点画顺袖山线。

（1）袖口线前袖宽中点凸起1.5ccm，两条袖缝线上提1cm，最低点位于后线宽的中点处，将各点连接并画顺曲线。

（2）对位标记下面介绍在衣身原型上绘制衣袖的方法：在肩端点取35度----60度，即肩端点水平线与袖中线的夹角。

肩端以上的.05---.08cm是袖山吃势。

制图时必须注意定位标记号a以下的弧线凹势与衣袖窿对应部位的凹势相吻合。

袖中线角度最大限度是60度，度数再大回影响活动。

夹角为45度---50度之间的袖型是最佳的，为了制图方便，也可以把角度测量为直角三角形边长。

后袖是依据前袖作必要的调整。

首先使后袖山的中间至底部放高.0.5---.07cm，以满足后背的活动量。

然后再根据后袖窿弧长调整后袖山弧长，使其有多少量吃势。

上衣的构成原理上衣是人们日常生活中最常穿的服装之一，它的构成原理是为了满足人们的穿着需求，同时兼顾舒适性和美观性。

上衣通常包括肩部、袖子、领口和身体部分，下面我将详细介绍上衣的构成原理。

首先是肩部，肩部是上衣的基本结构之一，它通过肩膀的设计来支持和固定上衣在身体上的位置。

肩部的设计直接影响着上衣的舒适度和穿着效果。

一般来说，上衣的肩部线条应与人的肩膀线条相吻合，以保证上衣在穿着时的稳定性和舒适度。

此外，肩部的设计还会影响上衣的整体形状和质感，例如，宽肩设计可使上衣看起来更为挺括，而窄肩设计则显得更为修长。

其次是袖子，袖子是上衣的重要部分，它不仅可以保护手臂，还可以起到装饰的作用。

袖子的构成原理主要包括袖帽、袖身和袖口。

袖帽是指袖子与肩膀部分的连接处，通过合理的设计可以使袖子更好地贴合肩部，增加穿着的舒适度。

袖身是指整个袖子的长度和宽度，一般来说，袖子的长度约为手腕骨头的位置，宽度则根据人的手臂粗细比例来设计，以确保穿着时不会过紧或过松。

袖口是袖子的末端部分，它通常采用松紧带或钮扣来固定，以防止袖子滑落。

袖口的设计还可以根据需要进行装饰，如添加褶皱、蕾丝等元素，增加上衣的时尚感。

领口是上衣的一个突出部分，它可以通过不同的设计来展示个人风格。

领口的构成原理包括领型、下衣襟和领扣。

领型是指领口的整体形状，常见的领型有圆领、V领、方领等。

领型的选择要根据个人脸型和颈部线条来决定，以使领口与脸部和颈部和谐呼应。

下衣襟是领口下部的延伸，它可以是连续的一片布料，也可以是独立的小片儿，常见的下衣襟设计有立领、大方领等。

领扣是用来固定领口的小型装饰品，一般使用钮扣、拉链、绳索等。

领扣的选用应与上衣整体风格相匹配，可以是简洁大方的，也可以是花俏可爱的。

最后是上衣的身体部分，它是指上衣除了袖子和领口之外的部分。

上衣的身体部分可以根据不同的设计要求来构造，例如，直筒式、修身式、宽松式等。

身体部分的设计要考虑到人体的曲线和活动空间，使上衣更符合人体的形状和动态需求。

服装结构原理服装是我们生活中不可或缺的一部分，它们不仅仅是用来遮盖身体的工具，更是展现美丽和个性的方式。

而要保证服装的美观和舒适度，服装结构原理起着至关重要的作用。

本文将从材料选择、剪裁、缝制等方面来探讨服装结构原理。

一、材料选择服装的材料选择是决定其质感和舒适度的重要因素。

常见的服装材料包括棉、麻、丝、毛、化纤等。

在选择材料时，需要考虑到其特性和用途。

比如在制作夏季服装时，选择透气性好的材料如棉麻；而在冬季则可以选择保暖性好的材料如毛绒。

二、剪裁剪裁是指根据服装设计图纸，在面料上进行裁剪的过程。

好的剪裁可以保证服装的合身度和美观度。

在进行剪裁时，需要考虑到服装的款式和尺码。

合理的剪裁可以使服装在佩戴时更加贴合身体曲线，展现出完美的体态。

三、缝制缝制是将剪裁好的布料通过缝纫机进行拼接的过程。

良好的缝制技巧可以保证服装的牢固度和品质。

在进行缝制时，需要注意线迹的整齐和拉紧的适度。

不同款式的服装可能需要不同的缝制方式，如直线缝、曲线缝、双线缝等。

四、饰品装饰服装的装饰可以通过各种饰品来完成，如纽扣、拉链、钮扣等。

饰品的选择需要根据服装的款式和设计风格来搭配。

饰品的装饰位置和数量也需要考虑到服装的整体效果。

合理的饰品装饰可以使服装更加美观和具有个性。

五、三维结构服装在佩戴时需要符合人体的曲线和动作。

良好的三维结构设计可以保证服装的舒适度和运动性。

在进行三维结构设计时，需要考虑到肩部的拱形、腋下的弧度以及腰身的收放等。

通过合理的设计，服装可以更好地贴合人体，让人在穿着时更加自如。

六、面料处理面料的处理可以通过纺织工艺来实现，如染色、印花、绣花等。

不同的面料处理方式可以带来不同的视觉效果和手感。

在进行面料处理时，需要考虑到服装的整体风格和色彩搭配。

精细的面料处理可以使服装更加独特和精致。

通过以上几个方面的探讨，我们可以看到服装结构原理对于服装的美观和舒适度有着重要的影响。

合理选择材料、精准剪裁、良好缝制、合适饰品装饰、优秀的三维结构设计以及精细的面料处理，都是制作高品质服装的必备要素。