论修辞格的特点
作者：王旭
来源：《文艺生活·文海艺苑》2011年第09期
摘要：修辞格是为了增加语言的表达效果，借助特定的语境，对语言进行特殊运用，具有一定格式的语言形式。
随着时代的发展和修辞研究的不断深入，汉语辞格的数量也随之增加，就目前修辞学研究来看，已总结出一百余种。
这众多的修辞格虽各有不同，但也具备一些共有的特点。
本文主要对修辞格的变异性、模糊性以及对语境的依赖性进行具体分析。
关键词：修辞格；特点；变异性；模糊性；对语境的依赖性
中图分类号：H05文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）27-0087-02
“修辞格又叫辞格、语格、修辞方式、修辞方法、修辞手段等”是修辞学研究的重要部分，“修辞格”作为修辞学的专业术语，最早是由唐钺先生提出的,他说：凡语文中因为要增大或者确定词句所有的效力，不用通常语气而用变格的语法，这种地方叫做修辞格。
继唐先生之后，陈望道先生也对修辞格下了定义：把语词运用的可能性发扬张大了，往往可以造成超脱寻常文字、寻常文法以至寻常逻辑的新形式，而使语辞呈现出一种动人的魅力。
1957年林裕文先生在《词汇·语法·修辞》一书中将修辞格定义为：辞格是为了使说话生动有力而运用一些修饰描摹的特殊方法。
骆小所先生认为：“修辞格是为了增加语言的表达效果，借助特定的语境，对语言进行特殊运用，具有一定格式的语言形式。
”
如今，随着时代的发展和修辞研究的不断深入，汉语辞格的数量也随之增加，就目前修辞学研究来看，已总结出一百余种。
这众多的修辞格虽各有不同，但也具备一些共有的特点。
主要特点有变异性、模糊性以及对语境的依赖性。
一、变异性
正如陈望道先生、唐钺先生所说：修辞格是“超脱寻常文字、寻常文法以至寻常逻辑的新形式”，是“变格的语法”。
因而，变异性便理所当然的成为修辞格的最重要的特点。
下面就主要从变形、变义、变色和变性四个方面来具体分析一下修辞格的变异性特点。
（一）变形
修辞格的变形是指“人们在使用修辞的过程中，对客观事物或社会现象的固有形态做出的无意或有意的改变”常见的变形的修辞方式有：比喻、比拟、夸张、移觉、移情、量词移用、婉曲、双关、借代等。
例如：a.比喻
这梅花，有红梅、白梅、绿梅，还有朱砂梅，一树一树的，每一树梅花都是一树诗。
（杨朔《茶花赋》）
b.夸张
隔壁千家醉，开坛十里香。
a句运用了比喻的修辞方式，将“梅花”比作“诗歌”，作者有意把“梅花”的固有形态做了改变，这是改变了事物正常形式的一种变形的艺术手法。
b句的上联是对酒味的一种夸大的描写，下联是对酒香的放大。
以上两个例子都是运用辞格对客观事物固有形态进行改变，以达到作者想要的艺术效果。
（二）变义
变义就是人们在使用修辞过程中，使话语生成了字面意思以外的另一种意义。
反语就是最常见的变义辞格。
反语就是正话反说，或者是反话正说的修辞方式。
反语具有辞面和辞内两层含义，辞面意义即为话语的字面意思；辞内意义是特定的语境赋予话语的深层含义。
例如：
几个女人有点失望，也有点伤心，各人在自己心里骂着自己的狠心贼。
（孙犁《荷花淀》）
这里的“骂”实际是“想念”的意思，“狠心贼”是女人的丈夫。
作者正是运用了正话反说的方式，更加突出了女人们对自己丈夫的想念。
除了反语外，常见的变义辞格还有双关、衬托辞格中的反衬等。
例如：
周繁漪：好，你去吧！小心，现在，（望窗外，自语，暗示着恶劣征兆地）风暴就要起来了！（曹禺《雷雨》）
这个举例中便是运用了双关辞格中的语义双关，即利用词语和句子的语言多义现象而构成的，也可以是利用言语意义的多义来构成。
这里的“风暴”表面上指自然界的风暴，其实周繁漪关心的不是自然界的风暴，而是“风暴”一词的比喻义，即生死搏斗。
（三）变色
变色就是人们在使用修辞的过程中，词语或句子的感情色彩发生了改变。
上文提到的“反语”也是具有变色性的修辞格。
例如：
“我现在想想，那是真是太聪明了！”单从这一句话的字面意思理解，表示对自己的一种肯定和表扬，是一种褒义色彩。
但把这句话放到上下文中，便可以得到相反的理解。
“我那时真是聪明过分，总觉得他说话不大漂亮，非自己插嘴不可。
……唉，我现在想想，那是真是太聪明了！（朱自清《背影》）”结合语境便很容易的知道，这里所说的“聪明”并不是肯定和表扬，而是正话反说，是对自己的一种讽刺，因而是一种贬义的感情色彩。
这种感情色彩的改变，正是由于修辞格恰到好处的使用才得以实现的。
（四）变性
变性就是人们在使用修辞的过程中，使词语的词性发生了改变。
例如：a.她长得真够水的。
b.这个男孩很阳光。
a句中的“水”和b句中的“阳光”本是名词，在这两个例子中词性都发生了改变，变成了形容词，用以形容女孩秀丽的外貌和男孩开朗的性格。
转品的修辞方式就是典型的变性特征。
二、模糊性
模糊是自然语言的重要属性之一，自然语言中存在着许多模糊现象，如我们常说的“半天”、“一会”、“差不多”等就是语言的模糊现象。
在需要准确表达时，这种语言单位的模糊义是应当加以避免的，对词语进行适当的限定、修饰都可以起到很好的效果。
在大多数情况下，只要把语句放到特定的语境中就可以排除模糊现象。
“模糊也有积极的作用。
语言的模糊义在修辞活动中具有特别重要的意义，是语言美的创造中的一个重要的因素。
”“在语言表达中，模糊有时比准确更好。
双关、婉曲、象征、暗示等修辞手法的存在，就证明了这一点。
例如：
a.3月14日下午两点三刻，当代最伟大的思想家停止思想了。
让他一个人留在房总共不过两分钟，当我们再进去的时候，便发现他在安乐椅上安静地睡了——但已经是永远地睡着了。
（恩格斯《在马克思墓前的讲话》）
“停止思想了”、“安静地睡了”、“永远地睡着了”都是表达了同一个意思：马克思逝世了，但文中作者故意回避“逝世”这个字眼，而是用上面的词语代替，用委婉含蓄的话语暗示出来，这正是运用了婉曲的修辞手法。
b.杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
（刘禹锡《竹枝词》）其中“晴”字兼指：天气阴晴的“晴”和爱情的“情”，正是由于修辞格的模糊性特点，使得此诗作更具意味。
三、对语境的依赖性
“语境就是使用语言的环境，也叫言语环境。
”“修辞的表达技巧与语境有密切的关系，词语本身无所谓美丑，发话人驾驭语言的能力不仅在于使用了什么词，而其在于如何使词语在特定的语境中产生艺术化的效果。
”“语词所蕴涵的信息，包括美学信息和附加信息，只有在具体的语境中才能得以显现。
”因此，任何一种修辞格离开具体的语境都是无法达到修辞效果的。
即使是排比、对偶、对照、反复、设问等表层修辞也是由于语句彼此互为语境而存在的。
例如：
a.“这是一株早已凋谢了的桂花。
”
单从这一句来理解，这只是一个种对桂花生长状况的描述。
并看不出运用了哪种修辞格，一旦把这句话放到特定的语境中，该句的意义便发生了彻底的改变。
b.“香芝如今不同往昔了，她年轻的时候确实很吃香的。
没想到十五年后的今天，他们老同学都说她，这是一株早已凋谢了的桂花。
”
在这段话中，“桂花”已不只是一种单纯的植物，而是作者将一个女人比喻成“桂花”；“凋谢”也不是自然界中植物的衰败，而是意味着一个如花般美丽女人经过岁月的蹉跎已经失去了往日的光彩。
四、结语
综上所述，纵使修辞格的数量众多，每种辞格之间各有差异、各有特点，但所有的修辞格之间还是显现出了以上共有的特点，变异性是修辞格最突出的特点。
抓住了修辞格的特点必然会对修辞格的深入研究起到一定的帮助作用。
参考文献：
[1]骆小所.现代汉语引论[M].昆明：云南大学出版社，2005.
[2]骆小所.修辞探究[M].昆明：云南教育出版社，1988.
[3]王希杰.汉语修辞学(修订本)[M].北京:商务印书馆，2004.。
